色彩对比 补色 色调ppt课件

1、14、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，称为色相对不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，称为色相对比。例如，用湖蓝与钴蓝相比较，就会感觉钴蓝带紫味，比。例如，用湖蓝与钴蓝相比较，就会感觉钴蓝带紫味，在对比中，这两种色的特征更明确了。在对比中，这两种色的特征更明确了。色相对比可以发生在饱和色与非饱和色之间。用美色相对比可以发生在饱和色与非饱和色之间。用美丽的、未经调和的色环纯色对比，可以得到最鲜明的色丽的、未经调和的色环纯色对比，可以得到最鲜明的色相对比效果，在古老时代里，人就学会从自然界的植物相对比效果，在古老时代里，人就学会从自然界的植

2、物或矿物中提炼颜料，用于装饰服饰用具，或者用于巫术或矿物中提炼颜料，用于装饰服饰用具，或者用于巫术活动中，这说明人类对鲜明色彩的喜爱。鲜明的颜色对活动中，这说明人类对鲜明色彩的喜爱。鲜明的颜色对比能够给人们视觉和心理带来满足。比能够给人们视觉和心理带来满足。当纯色以光谱的秩序排列时，色相对比统一在柔和当纯色以光谱的秩序排列时，色相对比统一在柔和过程的波长秩序中，无比优美、和谐，呈露着宇宙的光过程的波长秩序中，无比优美、和谐，呈露着宇宙的光辉。辉。24、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成4、1、1、以色象变化为基础的色彩对比构成、以色象变化为基础的色彩对比构成 原色对比原色对比

3、 红、黄、蓝三原色是色相环色上最极端的色，它们不能红、黄、蓝三原色是色相环色上最极端的色，它们不能由别的颜色混合而产生，却可以混合出色环上所有其它由别的颜色混合而产生，却可以混合出色环上所有其它的色。红、黄、蓝表现了最强烈的色相气氛的色。红、黄、蓝表现了最强烈的色相气氛,它们之间的它们之间的对比属最强的色相对比。如果一个色场是由二个原色或对比属最强的色相对比。如果一个色场是由二个原色或三个原色完全统治，就会令人感受到一种强烈的色彩冲三个原色完全统治，就会令人感受到一种强烈的色彩冲突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现，它似突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现，它似乎更具精神的特征。世

4、界上许多的国家都选用原色乎更具精神的特征。世界上许多的国家都选用原色34、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成红色与黄色并置，会发生同时作用，红色偏向玫瑰红色与黄色并置，会发生同时作用，红色偏向玫瑰色味，黄色偏向柠檬黄味，在两色相邻处，这种变化最色味，黄色偏向柠檬黄味，在两色相邻处，这种变化最突出，红与黄搭配，红色既不像与绿色配对时有视觉上突出，红与黄搭配，红色既不像与绿色配对时有视觉上的和谐感，也不像与橙色相邻时所具有的主动性，红色的和谐感，也不像与橙色相邻时所具有的主动性，红色不能征服黄色，黄色亦不能征服红色。恐怕这就是来自不能征服黄色，黄色亦不能征服红色。恐怕这就是来自原

5、色的力量吧。这样的情况也会发生在黄与蓝、蓝与红原色的力量吧。这样的情况也会发生在黄与蓝、蓝与红的对比中。的对比中。44、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成间色对比间色对比橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，其色相对比橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，其色相对比略显柔和，自然界中植物的色彩呈间色为多，许多果实略显柔和，自然界中植物的色彩呈间色为多，许多果实都为橙色或黄橙色，我们还经常可以见到各种紫色的花都为橙色或黄橙色，我们还经常可以见到各种紫色的花朵、像绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具朵、像绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具天然美的配色。天然美的配色。

6、54、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成 邻近色对比邻近色对比在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相弱对比范畴，这是因为在红橙色对比中，橙色已带红味，弱对比范畴，这是因为在红橙色对比中，橙色已带红味，在黄绿对比中，绿色已带黄味，它们在色相因素上自然在黄绿对比中，绿色已带黄味，它们在色相因素上自然有相互渗透之处；但象红、橙这样的色在可见光谱中具有相互渗透之处；但象红、橙这样的色在可见光谱中具有明显的相貌特征，都为单色光，因此仍具有

7、清晰的对有明显的相貌特征，都为单色光，因此仍具有清晰的对比关系，比关系，邻近色对比最大特征是具明显的统一调性邻近色对比最大特征是具明显的统一调性,或为暖色或为暖色调调,或为冷暖中调或为冷暖中调,或为冷色调，同时在统一中仍不失对或为冷色调，同时在统一中仍不失对比的变化。比的变化。 6邻近色关系邻近色关系色相环中相距色相环中相距90度，或度，或者相隔五六个数位的两色，者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对比效为邻近色关系，属中对比效果的色组。色相间色彩倾向果的色组。色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特显，色调统一和谐、感情特性一致。图性一致。

8、图5为蓝紫红调色组，为蓝紫红调色组，是明色调邻近色对比关系。是明色调邻近色对比关系。 74、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成 类似色相对比类似色相对比在色环上非常邻近的色，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味在色环上非常邻近的色，如蓝与绿味蓝，蓝与紫味蓝这样的色相对比称为类似色相对比。是最弱的色相对蓝这样的色相对比称为类似色相对比。是最弱的色相对比效果。类似色相对比在视觉中能感受的色相差很小，比效果。类似色相对比在视觉中能感受的色相差很小，调式统一，常用于突出某一色相的色调，注重色相的微调式统一，常用于突出某一色相的色调，注重色相的微妙变化。妙变化。在色相对比中，视觉的色彩补偿会使相比较

9、的各色在色相对比中，视觉的色彩补偿会使相比较的各色发生一顶的色相偏离。例如同一块黄色，放在蓝色中则发生一顶的色相偏离。例如同一块黄色，放在蓝色中则偏向中黄，在对比色相交界的边缘部分，这种偏离尤为偏向中黄，在对比色相交界的边缘部分，这种偏离尤为明显，如在橙色与黄色交接部分，橙色向红偏离，黄向明显，如在橙色与黄色交接部分，橙色向红偏离，黄向绿偏离。在蓝与黄相交的部分，蓝向蓝紫色偏离，黄向绿偏离。在蓝与黄相交的部分，蓝向蓝紫色偏离，黄向橙色偏离。橙色偏离。 8同类色关系色相环中相距45度，或者彼此相隔二三个数位的两色为同类色关系，属弱对比效果的色组；同类色色相主调十分明确，是极为协调、单纯的色调。图

10、6为蓝绿调色组，组成恬静柔美的效果。 94、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成 补色对比补色对比在色环直径两端的色为互补色。确定两种颜色是否在色环直径两端的色为互补色。确定两种颜色是否为互补关系，最好的办法是将他们相混，看看能否产生为互补关系，最好的办法是将他们相混，看看能否产生中性灰色，如果达不到中性灰色，就需要对色相成分进中性灰色，如果达不到中性灰色，就需要对色相成分进行调整，才能寻找到准确的补色。行调整，才能寻找到准确的补色。补色的概念出自视觉生理所需要的色彩补偿现象，补色的概念出自视觉生理所需要的色彩补偿现象，与其看作对立的色，不如看作姻缘之色，因为补色的出与其看作对

11、立的色，不如看作姻缘之色，因为补色的出现总是符合眼睛的需要。一对补色并置在一起，可以使现总是符合眼睛的需要。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿变得更绿 10互补的关系互补的关系在在24色色相色环中彼此相色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距隔十二个数位或者相距180度度的两个色相，均是互补色关系的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生最强的色组。使人的视觉产生刺激性、不安定性。如果配合刺激性、不安定性。如果配合不当，容易产生生硬、浮夸、

12、不当，容易产生生硬、浮夸、急躁的效果。因此要通过处理急躁的效果。因此要通过处理主色相与次色相的面积大小，主色相与次色相的面积大小，或分散形态的方法来调节、缓或分散形态的方法来调节、缓和过于激烈的效果。和过于激烈的效果。图图3是一组橙蓝互补色对是一组橙蓝互补色对比的色组，橙色面积大而且加比的色组，橙色面积大而且加入辅助色红色，起了主导色调入辅助色红色，起了主导色调的作用，效果既艳丽、辉煌又的作用，效果既艳丽、辉煌又安然，恰列好处。安然，恰列好处。 114、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成在最简单的在最简单的6色相环中，每一个原色都与一个间色色相环中，每一个原色都与一个间色构成

13、补色对，这一间色包含着另外两个原色。因此，一构成补色对，这一间色包含着另外两个原色。因此，一对补色总是包含三原色，同时也就包含了全部色相。对补色总是包含三原色，同时也就包含了全部色相。红与绿红与绿=红与黄红与黄+蓝蓝蓝与橙蓝与橙=蓝与黄蓝与黄+红红黄与紫黄与紫=黄与红黄与红+蓝蓝补色相混、三原色相混、全色相相混，都将生产中补色相混、三原色相混、全色相相混，都将生产中性灰色。性灰色。 124、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成通常，在我们的概念中最典型的补色，是红与绿、蓝与通常，在我们的概念中最典型的补色，是红与绿、蓝与橙、黄与紫。紫色对由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，橙、黄与

14、紫。紫色对由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，因为成为三对补色中最突出的一对；篮橙色对的明暗对因为成为三对补色中最突出的一对；篮橙色对的明暗对比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；红比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；红绿色对明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显绿色对明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显得十分优美，由于明度接近，两色之间互相强调的作用得十分优美，由于明度接近，两色之间互相强调的作用非常明显，有玄目的效果。非常明显，有玄目的效果。 13 144、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成4、1、2、以明度变化为基础的色彩对比构成、以明度变化为基

15、础的色彩对比构成 每一种颜色都有自己的明度特征。饱和紫色和黄色，一每一种颜色都有自己的明度特征。饱和紫色和黄色，一个暗，一个亮，当它们放在一起对比时，视觉除去分辨个暗，一个亮，当它们放在一起对比时，视觉除去分辨出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的差异，这就是色彩的明度对比。差异，这就是色彩的明度对比。154、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成4、1、2、以明度变化为基础的色彩对比构成、以明度变化为基础的色彩对比构成 由于视网膜杆体细胞中紫红质在明暗视觉中的代谢作用，由于视网膜杆体细胞中紫红质在明暗视觉中的代谢作用，眼

16、睛会产生对明暗视觉的补偿，即在同时对比中对颜色眼睛会产生对明暗视觉的补偿，即在同时对比中对颜色明度认识的偏离。一个灰色，当它置于亮底之上时，看明度认识的偏离。一个灰色，当它置于亮底之上时，看上去很重，置于暗底之上时，似乎变得比原来更亮了，上去很重，置于暗底之上时，似乎变得比原来更亮了，以至于眼睛很难相信它们是同一个明度的灰色。（图）以至于眼睛很难相信它们是同一个明度的灰色。（图） 16 在色彩的对比中，也会在色彩的对比中，也会发生明暗的错觉。例如，发生明暗的错觉。例如，橙色在黄底上显得很重，橙色在黄底上显得很重，但放在深红的底色上就但放在深红的底色上就变得非常明亮了，在两变得非常明亮了，在两种

17、颜色的边缘部分，这种颜色的边缘部分，这种对比非常明显。种对比非常明显。 17 明度对比与其它两种要明度对比与其它两种要素的对比一样，大体上也划素的对比一样，大体上也划分为三种对比关系。以孟谢分为三种对比关系。以孟谢尔色立体的明度色阶表作为尔色立体的明度色阶表作为划分明暗等级的参照标准。划分明暗等级的参照标准。该表从黑至白共有该表从黑至白共有11个等级，个等级，凡颜色明度差在三个级数差凡颜色明度差在三个级数差之内的为明度弱对比，在三之内的为明度弱对比，在三至五个级数之内的为明度中至五个级数之内的为明度中间对比，在五度差以上，为间对比，在五度差以上，为明度强对比。（图）明度强对比。（图） 184、

18、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成4、1、3、以纯度变化为基础的色彩对比构成、以纯度变化为基础的色彩对比构成 纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、灰纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、灰的色彩，即模糊的浊色的对比。在孟氏色立体中，纵向的色彩，即模糊的浊色的对比。在孟氏色立体中，纵向与中心轴平行的同一行色，表示着不同明度同纯度系列；与中心轴平行的同一行色，表示着不同明度同纯度系列；横向的与中心轴垂直的同一行色，表示着相同明度不同横向的与中心轴垂直的同一行色，表示着相同明度不同纯度系列。色立体最表层的色是纯色，从表面层向内渐纯度系列。色立体最表层的色是纯色，从

19、表面层向内渐转灰直至无彩色系。目前我们现有染料、颜料和印刷油转灰直至无彩色系。目前我们现有染料、颜料和印刷油墨等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范围实际上缩墨等色料纯度是很低的，因此纯度对比的范围实际上缩小了。小了。 194、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成可以用四种办法降低色彩纯度：可以用四种办法降低色彩纯度：（1）加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色）加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色性偏冷。曙红性偏冷。曙红+白白=紫青味的粉红；黄紫青味的粉红；黄+白白=冷色浅黄。各色混合白色以冷色浅黄。各色混合白色以后会产生色相偏差。后会产生色相偏差。（

20、2）加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色）加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉着、幽暗。加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉着、幽暗。（3）加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；相同明度的纯）加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；相同明度的纯色与灰色相混，可以得到相同明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、色与灰色相混，可以得到相同明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。软弱的特点。（4）加互补色：加互补色等于加深灰色（相当于）加互补色：加互补色等于加深灰色（相当于5号灰），因为号灰），因为三原色相混合得深灰色，而一种色如果加

21、它的补色，其补色正是其他三原色相混合得深灰色，而一种色如果加它的补色，其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色轮上看，任何一种色具有两个对比色，而它的补色正是这两个对在色轮上看，任何一种色具有两个对比色，而它的补色正是这两个对比色的间色，也就等于三个对比色相加，也就等于深灰色。所以，加比色的间色，也就等于三个对比色相加，也就等于深灰色。所以，加补色也就等于加深灰，再加适量的白色可得出微妙的灰色。补色也就等于加深灰，再加适量的白色可得出微妙的灰色。 我们可将一个纯色与同亮度无彩色灰等比例混合，建

22、立一个我们可将一个纯色与同亮度无彩色灰等比例混合，建立一个9级纯度级纯度色标并据此划分三个纯度基调。（但在孟氏色立体中不一定是色标并据此划分三个纯度基调。（但在孟氏色立体中不一定是9级，级，如红色如红色14级，青绿级，青绿6级）级）204、色彩构成、色彩构成4、1色彩的对比构成色彩的对比构成低纯度基调，易产生脏灰、含混、无力等弊病；低纯度基调，易产生脏灰、含混、无力等弊病；中纯度基调具有温和、柔软、沉静的特点；中纯度基调具有温和、柔软、沉静的特点；高纯度基调具有强烈、鲜明、色相感强的特点。纯色相组高纯度基调具有强烈、鲜明、色相感强的特点。纯色相组成的基调为全纯度基调，是极强烈的配色；如果是对比

23、色相的成的基调为全纯度基调，是极强烈的配色；如果是对比色相的全纯度基调，则易产生眩目、杂乱和生硬的弊病。全纯度基调，则易产生眩目、杂乱和生硬的弊病。纯度对比强弱决定于纯度差，如：纯度弱对比是纯度相差纯度对比强弱决定于纯度差，如：纯度弱对比是纯度相差比较小，大约在比较小，大约在3级以内；纯度中对比是纯度差间隔在级以内；纯度中对比是纯度差间隔在46级级的对比；纯度强对比是纯度差最大的对比，如高纯度色与接近的对比；纯度强对比是纯度差最大的对比，如高纯度色与接近无彩色系的对比，是大于无彩色系的对比，是大于6级的对比。色彩的模糊与生动的纯级的对比。色彩的模糊与生动的纯色对比，也就是用灰色去对比纯色，使纯

24、色更加生动，但要注色对比，也就是用灰色去对比纯色，使纯色更加生动，但要注意色阶。意色阶。为了加强色彩的感染力，不一定依赖色相对比，有时一堆为了加强色彩的感染力，不一定依赖色相对比，有时一堆鲜艳的纯色堆在一起倒显得吵闹杂乱，相互排斥，有时相互削鲜艳的纯色堆在一起倒显得吵闹杂乱，相互排斥，有时相互削弱，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色的效果。若想弱，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色的效果。若想突出某一主色，自然要用降低辅色的纯度去衬托主色，这样主突出某一主色，自然要用降低辅色的纯度去衬托主色，这样主次分明，主题突出。次分明，主题突出。214、色彩构成、色彩构成4、2色彩的调和构成色彩的

25、调和构成 221.鲜明的纯色调（鲜明的纯色调（v）纯色调是由高纯色相组成的纯色调是由高纯色相组成的色调，每一个色相个性鲜明，具色调，每一个色相个性鲜明，具有挑战性、令人振奋、赏心悦目。有挑战性、令人振奋、赏心悦目。强烈的色相对比意味着年轻、充强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气。下面我们欣赏几满活力与朝气。下面我们欣赏几幅纯色调的图片。如图幅纯色调的图片。如图7.232.清新的中明调清新的中明调(b)中色调的刺激感仅次于高纯中色调的刺激感仅次于高纯色调，中色调加入了白色，提高色调，中色调加入了白色，提高了明度。因此县的清新、明朗，了明度。因此县的清新、明朗，像少男少女的纯真、朝气蓬勃，像少男少女的纯真、朝气蓬勃，具有上进精神。我们欣赏几幅中具有上进精神。我们欣赏几幅中色调的图片。如图色调的图片。如图8243.明净的明色调（明净的明色调（lt）明色调属于青色系列，其特明色调属于青色系列，其特征是加入了多量的白色，提高整征是加入了多量的白色，提高整体色调的明度，色感相对减弱。体色调的明度，色感相对减弱。明色调犹如春天的新绿，透明清明色调犹如春天的新绿，透明清丽、明