天净沙秋思ppt课件

1、天净沙天净沙 教者：李叶1;.元曲：元曲： 我国古代诗歌的发展我国古代诗歌的发展, ,在不同的历史时期有不同的体式在不同的历史时期有不同的体式, ,如唐诗、宋词、如唐诗、宋词、元曲。元曲。天净沙天净沙秋思秋思就是元曲中的一首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起的就是元曲中的一首佳作。元曲是继唐诗宋词后兴起的一种艺术形式一种艺术形式, ,是一种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套是一种新的诗体，包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。小令在元代又名数。小令在元代又名“叶儿叶儿”, ,每首能独立每首能独立, ,相当于一首诗或一阕词；由于它相当于一首诗或一阕词；由于它是能歌唱的文字是能歌唱的文

2、字, ,所以就有不同的曲调；每个曲调都有一个名称所以就有不同的曲调；每个曲调都有一个名称, ,叫曲牌叫曲牌, ,表示表示不同的谱式不同的谱式, ,规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调规定着不同的字数、句数、平仄、韵脚。曲牌表示曲调, ,另有题另有题目。小令的曲牌常是一个目。小令的曲牌常是一个, ,即一首小令一个曲牌即一首小令一个曲牌, ,但也有例外的。但也有例外的。天净沙天净沙秋秋思思属于散曲中的小令。属于散曲中的小令。 天净沙是曲牌名，秋思是题目。天净沙是曲牌名，秋思是题目。2;.杂剧和散曲简介：杂剧和散曲简介：杂剧：盛行于元代的一种戏曲形式。它每本四折，或加楔子（序幕），杂剧：

3、盛行于元代的一种戏曲形式。它每本四折，或加楔子（序幕），每折限用一个宫调；角色分旦、末、净、杂四类。元杂剧和散曲著名每折限用一个宫调；角色分旦、末、净、杂四类。元杂剧和散曲著名作家有关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。作家有关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。元代杂剧有名的作品有关汉卿的元代杂剧有名的作品有关汉卿的窦娥冤窦娥冤、马致远、马致远汉宫秋汉宫秋和王和王实甫的实甫的西厢记西厢记。散曲：曲的一种形式，用于抒情、写景、叙事，与剧曲的区别在于只散曲：曲的一种形式，用于抒情、写景、叙事，与剧曲的区别在于只有唱的部分，没有宾白科介。有唱的部分，没有宾白科介。3;. 号东篱，大都（今北京）人。元代著名散曲家。

4、一生著有号东篱，大都（今北京）人。元代著名散曲家。一生著有汉汉宫秋宫秋、青衫泪青衫泪、荐福碑荐福碑、岳阳楼岳阳楼、马丹阳马丹阳、黄粱梦黄粱梦等杂剧共等杂剧共1515种，与关汉卿、王实甫、白朴并称元代杂剧种，与关汉卿、王实甫、白朴并称元代杂剧四大家。并写有小令、散套二百余首，经后人辑入四大家。并写有小令、散套二百余首，经后人辑入东篱乐府东篱乐府。他在元代散曲作家群中位居第一。在他的作品中，更能反映他风格他在元代散曲作家群中位居第一。在他的作品中，更能反映他风格的是散曲；散曲中又以小令的是散曲；散曲中又以小令天净沙秋思天净沙秋思最为有名，元人周德最为有名，元人周德清誉为清誉为“秋思之祖秋思之祖”，

5、王国维称赞其，王国维称赞其“寥寥数语，深得唐人绝句妙寥寥数语，深得唐人绝句妙境境”，是，是“小令之最佳者小令之最佳者”。马致远：马致远：4;. 天净沙天净沙秋思秋思 马致远马致远 枯藤老树昏鸦。枯藤老树昏鸦。 小桥流水人家。小桥流水人家。 古道西风瘦马。古道西风瘦马。 夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。 5;.课文简析：课文简析： 天净沙天净沙秋思秋思其其“天净沙天净沙”是曲牌名，是曲牌名，“秋思秋思”是题目。是题目。 天净沙天净沙 句式为六六六、四六。五句四韵。头三句对偶叫做句式为六六六、四六。五句四韵。头三句对偶叫做鼎足对。鼎足对。6;.欣赏诗作，初步感知7;. 8;.欣赏动

6、画 理解诗意9;.（ ）藤（）藤（ ）树（）树（ ）鸦）鸦（ ）桥（）桥（ ）水（）水（ ）家）家（ ）道（）道（ ）风（）风（ ）马）马枯枯老老昏昏小小流流人人古古西西瘦瘦10;.枯藤老树昏鸦枯藤老树昏鸦枯藤：老树：枯藤：老树：昏鸦：昏鸦：深秋，萧索，暗淡深秋，萧索，暗淡黄昏，归巢的乌鸦在树梢上盘旋黄昏，归巢的乌鸦在树梢上盘旋11;.枯：形声。从木,古声。本义:枯槁,草木干枯12;.老：会意。甲骨文字形,象一个手里拿着拐杖的老人形。本义:年老,衰老)13;.昏：会意。从日,从氐( d)省。“氐”是下的意思。合起来表示日已下沉。本义:黄昏) 同本义14;.小小 桥桥 流流 水水 人人 家家小桥

7、：流水：小桥：流水：人家：人家：小桥旁潺潺的流水小桥旁潺潺的流水映出几户人家，映出几户人家， 对家的思念15;.古古 道道 西西 风风 瘦瘦 马马古道：西风：古道：西风：瘦马：瘦马：荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风一位骑着瘦马的游子缓缓前行。一位骑着瘦马的游子缓缓前行。 16;.瘦：形声。从疒( chung),叟声。 从疒,表明与疾病有关。 本义:肌肉不丰满17;. 深秋的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞；道旁，缠着枯藤深秋的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞；道旁，缠着枯藤的老树上，鸦雀已经回巢，不时地啼叫几声；不远处，在小桥流水近旁的的老树上，鸦雀已经回巢

8、，不时地啼叫几声；不远处，在小桥流水近旁的稀疏村舍里，人们正在准备着晚餐，炊烟缕缕。这时，风尘仆仆的游子牵稀疏村舍里，人们正在准备着晚餐，炊烟缕缕。这时，风尘仆仆的游子牵着一匹瘦马独自缓缓行进在古道上，太阳快要落山了，自己却还没有找到着一匹瘦马独自缓缓行进在古道上，太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。诗的意境：诗的意境：18;.（枯）藤（老）树（昏）鸦（枯）藤（老）树（昏）鸦（小）桥（流）水（人）家（小）桥（流）水（人）家（古）道（西）风（瘦）马（古）道（西）风（瘦）

9、马夕阳（西下）夕阳（西下）天净沙天净沙 秋思秋思绘景绘景（断肠）人（在天涯）（断肠）人（在天涯）-写人写人秋原黄昏行旅图秋原黄昏行旅图言简意丰言简意丰 多方映衬多方映衬 情景交融情景交融（点睛之笔）（点睛之笔）19;.天净沙天净沙 秋（白朴）秋（白朴） 孤村落日残霞，孤村落日残霞， 轻烟老树寒鸦。轻烟老树寒鸦。 一点飞鸿影下。一点飞鸿影下。 青山绿水，青山绿水， 白草红叶黄花。白草红叶黄花。 20;.请你用自己的文字将这首小令改写成现代文21;.艺术特色：艺术特色：1 1、言简意丰、言简意丰 前三句，十八个字，共写了九种事物：藤、树、鸦、桥前三句，十八个字，共写了九种事物：藤、树、鸦、桥 、水

10、、家、水、家、道道 、风、马，一字一景，分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦、风、马，一字一景，分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。22;.2 2、多方映衬、多方映衬-将许多相对独立的事物同时纳入一个画面中，从而形成动与静、将许多相对独立的事物同时纳入一个画面中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬。动态的流水与静态的小桥、人家相映，明与

11、暗、背景与主体的相互映衬。动态的流水与静态的小桥、人家相映，更显环境的幽静；西风与古道相映，使道路更见苍凉；一面是枯藤、老更显环境的幽静；西风与古道相映，使道路更见苍凉；一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中的一派灰暗，一面是落日的余晖给它们涂上一抹树、昏鸦在秋风萧飒中的一派灰暗，一面是落日的余晖给它们涂上一抹金黄；金黄；“小桥流水人家小桥流水人家”呈现一派清雅、安适，与沦落异乡的游子相映，呈现一派清雅、安适，与沦落异乡的游子相映，使使“断肠人断肠人”更添悲愁。极力渲染悲凉气氛，将抒情主人公置于特定的更添悲愁。极力渲染悲凉气氛，将抒情主人公置于特定的氛围中，突出游子情怀。氛围中，突出游子情怀。23;.3 3、情景交融、情景交融景中有情，情中有景。景中有情，情中有景。人的思想感情是抽象的东西，作者运用寄情于物的写法，把天涯沦落人人的思想感情是抽象的东西，作者运用寄情于物的写法，把天涯沦落人的凄苦愁楚之情刻划得淋漓尽致。的凄苦愁楚之情刻划得淋漓尽