清式营造第五章

1、古建营造清式营造法第五章第五章 清式营造法清式营造法古建营造清式营造法反映清式营造法的两部论著是工程做法和清式营造则例工程做法：清雍正十二年（1734年）武英殿刻本，74卷内容有二：（1）二十七种建筑的做法，即各部件的详尽尺寸（147卷） （2）各建筑木作、瓦作、石作、油作及画作的用料、算工因为仅示以定例的具体做法，因此无法“举一反三”，远不具有法式的那种变通功能。 附于清式营造则例后的营造算例是从民间收集而来，其具有法式的内容格式，以权衡比例关系来规定建筑各部分及构件尺寸，如第一章第一节“面阔”条，而不是工程做法规定某建筑明间为几丈几尺。 但算例一书没有法式内容系统化，主要原因是由民间匠人相

2、传，缺少对名称、做法的阐释，并且其最大的缺限是有时比例数据显得过于笼统，不够科学，如“通面阔”条规定：“按通面阔八分之五”，明显不足以概括建筑的平面广深关系，而为常用值或约略的中间值为多。 因此梁先生据二书编写了清式营造则列，比较系统，尤其是在对概念的阐释上，但缺点是做法尺寸比例关系仅简单概括，不完全，尤其是类型不够全面。古建营造清式营造法清式营造法平面 柱子排列规整，室内空间较前朝局促。间：四柱围合的空间是传统建筑度量规模的单位。面阔：间的宽度（通面阔：整座建筑间的宽度之和）进深：间的深度（通进深：整座建筑各间的进深之和）建筑分正面和山墙面，主要由屋脊或主入口定，朝向院落的一般为正面，相应地

3、侧面即为山墙面 古建营造清式营造法正面开间名称：明间：居中的一间，宋又称当心间（正间、南方民居）次间：明间两旁之间梢间：次间之外为梢间，建筑物左右两端之间（P83）法式梢间即最端头两间，如栋：“凡出际之制， 至两梢间两际各出柱头”。阳马：“凡堂厅并厦两头造，则两梢间用角梁转过两椽”。尽间：七间、九间之殿两极端之间古建营造清式营造法总面平：（1）正房（上房）正殿 主人 主殿（2）套间（耳房）正屋两边的小房 东西堂、东西夹 厢房 配殿 子女（4）倒座，住宅中与正房相对的房屋，作为门房、客房、亦作下人房。古建营造清式营造法台基做法名称无太多变化台明（台基露明）屋身古建营造清式营造法柱：名称较宋更详细

4、、体直仅在上端作小圆卷杀，按结构所处位置的不同，可分为：檐柱：支承屋檐的柱子（庑殿、歇山为一圈，硬山，悬山为前后两列）金柱：檐柱以内，除在建筑纵中线上的柱子，分为外金柱：近檐柱的一圈金柱，又称老檐柱、内金柱，外金柱以内。在重檐建筑中，支承上檐的金柱称为重檐金柱，亦叫老檐柱，宋称上檐柱。中柱：在建筑纵中线上，顶着屋脊，而又不在山墙上的，称中柱。只出现在硬山，悬山顶的小式（厅堂）结构中，因为清代大式建筑都用殿堂结构，柱子不可能升至屋脊，山柱亦如此。山柱：山墙上顶着屋脊的柱子童柱：不落地，放于横梁上，但功用与位置与金柱或檐柱相同的短柱，（柱高随举架，即其上承檩）。清小式做法与宋厅堂结构有一定的传承关

5、系，但小式中也有殿堂结构的。瓜柱：两层梁架中间所支短柱，高度过其本身长宽的短柱（与金柱或檐柱不对），高度低于其本身长宽的称柁墩。瓜柱类似于宋的蜀柱，柁墩类似于宋矮木（矮柱也用于落地柱上方）古建营造清式营造法古建营造清式营造法瓜柱 脊瓜柱 脊桁下的瓜柱，立于三架梁上（平梁）金瓜柱 金桁下的瓜柱顶瓜柱 卷棚式顶中支承顶梁（月梁）普通瓜柱 于四架梁所立的两根瓜柱 不与桁对位的瓜柱金桁：在老檐桁之上，脊桁以下之桁 脊瓜柱金瓜柱古建营造清式营造法雷公柱：庑殿推山顶中承托桁头和正吻的短柱斗尖亭榭中正中的悬柱（图版贰拾肆）清卷棚顶中的月梁不同于宋的月梁含义 雷公柱古建营造清式营造法梁梁大梁：屋内，横向跨过脊

6、桁的梁、一般以屋脊为对称轴，左右对称的梁。其名称由其上所承桁数来定，如对应五桁称五架梁。（相当于四椽栿）当屋顶为卷棚顶时，对应桁数为偶数（图版拾壹）卷棚顶最上一架梁对应二桁（一椽架），称为月梁（不同于宋的月梁含义）亦称顶梁。宋平梁相当于清三架梁大梁长度为椽架平长十两桁径。高宽比为5：4，接近方形明清梁、柱都做直线，梁仅在四棱上抹角（小圆卷朵）柱仅在柱头上端作小圆卷杀。梁头在距1.5桁处削去梁肩（3/10檐柱径），并刻半圆形桁椀 古建营造清式营造法桃尖梁和抱头梁这两种梁都是架在檐柱和金柱（或老檐柱即上金柱之间的短梁） 桃尖梁用于大式有斗科建筑中，一端架在檐柱斗栱上，处理为尖头形式（取代平身科耍头

7、，宋代梁则是直接压在斗栱上），另一头插入金柱柱身中。抱头梁用于无斗科建筑中，一端插入金柱柱身，一端架在檐柱之上，梁头为平头，同于大梁做法（双步梁与单步梁）一般桃尖梁和抱头梁对应两步架（宋称椽架），但也用对应单步架的，分别称为双步梁和单步梁。（类似于宋代乳栿和劄牵） 桃尖梁抱头梁古建营造清式营造法角梁 图版拾叁 （四阿、歇山、攒尖）老角梁：角梁中居下层者，较短仔角梁：居上，宽同老角梁，长度从老角梁尖起翘延伸出一段，加上枕头木，可使建筑翼角起翘，戗脊反翘。老角梁仔角梁古建营造清式营造法南方称老角梁为老戗，仔角梁为嫩戗 而称戗脊为水戗，将屋角向上反翘称为发戗，分为：水戗发戗：即仅戗脊在近屋角处向上翘

8、起，而翼角不起翘，檐口平直的做法，此时嫩戗平直。 例子有：苏州拙政园绣绮亭 苏州怡园小沧浪亭嫩戗发戗：嫩戗（仔用梁）向上反翘，翼角也与之呼应随之向两头生起，形成檐口部的凹曲线。同于翼角起翘做法。 例子有：苏州网狮园 缨水阁 苏州拙政园绿漪亭古建营造清式营造法枋枋 清代将额也归称为枋，称额枋 纵 阑额大额枋 由额小额枋 中间加垫板，称为由额垫板小、大额枋长随间广（开间长减半个檐柱径）由额垫板长为开间尽宽加榫长。大额枋至屋身转角处出头，因此转角处的大额枋称为搭角大额枋，出头处理一般为霸王拳形式（图版玖、插图十二）图版玖平板枋 宋普拍方 凸字形 阑额由额由额垫板古建营造清式营造法横随梁枋 类似于宋代

9、顺栿串，加强横向联系，高同檐柱径，厚减高二寸，近方形截面。随梁枋古建营造清式营造法脊枋 和 脊垫枋 （脊垫板）金枋 和 金垫枋 （金垫板） 前两者功能类似于宋代的襻间，同檩一样为纵向联系构件脊（金）枋与瓜柱用榫卯相联系，同宋代瓜（蜀）柱上安斗，斗上架襻间的做法相比，清代做法使得结点更加简单、也更稳固，这提高了屋面抵抗所受的风荷载（侧向力）的能力，从一定程度讲，这是明清屋顶举折更大的一个技术保证。脊（金）垫枋也可加强纵架联系，同时使檩与（金）枋之间的联系加强，由此使得这几个构件更具有稳定性。金枋金垫枋古建营造清式营造法 斗科上的枋 （宋称素方） 罗汉方 承椽方 正心方 另含：（撩檐方、压槽方）

10、外拽枋（简称拽枋） 里拽枋 罗汉方纵，外拽：斗栱柱中心线以外的部分 挑檐枋：斗栱外拽厢栱（令栱）上的枋，位置同于宋撩檐方，但宋撩檐方上不另架檩（即清挑檐檩），或单用檩（撩风槫）而不用方木，例如佛光寺大殿，清枋檩合用。井口枋：里拽厢栱（令栱）上的枋，其上承天花井口：天花板，周围一圈正心枋：同于宋正心方古建营造清式营造法外拽枋里拽枋挑檐枋井口枋正心枋古建营造清式营造法桁（檩） 小式一般称檩脊桁 上置六边形扶脊木 在扶脊木两侧朝下倾斜面上开槽窝以插脑椽（最上一架椽）金桁老檐桁 外金柱上的桁正心桁 檐柱斗栱中线上挑檐桁 外拽厢栱之上 在小式中称檐檩脊桁扶脊木金桁老檐桁正心桁挑檐桁古建营造清式营造法椽椽

11、脑椽 在有天花建筑中，可用粗料檐椽 断面一般圆形 花架椽：两端皆由金桁承托飞檐椽：一般为方形，又叫飞子立脚飞椽：一般飞椽搭在檐椽上皮，但在有翼角起翘比较大的建筑（如南方嫩戗发戗很高的建筑中）檐角处的飞檐椽为了与嫩戗取得一致，也必须有很大的翘角，因此飞檐椽此时不得不斜立于檐椽上，称为立脚飞椽。脑椽檐椽花架椽飞檐椽古建营造清式营造法斗栱（铺作）斗栱（铺作）单位攒一般每攒宽十一斗口（万栱长9.2 斗口，间距1.4 城楼等大建筑有用到十二斗口，斗口，另加升出去0.4斗口）有斗栱建筑的面阔以斗科攒数定，如用六个补间者（清称为平身科），面阔七十七斗口。斗科类型 柱头科 柱头铺作 檐 平身科 补间铺作 清平

12、身科数多 角科 转角铺作 身 （花架科、隔架科）斗口制：十一等，0.6尺0.1尺清用材小，一般在七八等材以下，平地大建筑多用七、八等（0.300.25 尺）太和殿0.30太和门 0.28 ，昭德、贞度门为0.26。 清也有单材足材，单材为10:14 足材为10:20明清斗栱里外跳数一般相等，出一跳谓之踩，（数枋数）斗科命名以出跳数之和加一，如出跳为n，即2n+1，出四跳 2n+1为九踩，多至十一踩 古建营造清式营造法品字（斗栱）即外跳、里跳都用翘（华栱）的斗科，该做法的特点是里外对称，枋高一致，适用于室内或平台挂落（楼阁的平坐中）挑檐桁与正心桁平。翘昂斗栱，里外不对称，里面枋高于外面，适用于外

13、檐下。挑檐桁上皮与正心桁连线即为檐步坡度。构件 斗 翘 昂 栱 古建营造清式营造法斗（升）斗：斗栱内承托栱与翘（昂）相交处的方木，坐斗和出跳跳头上的小斗（十八斗）（宋交互斗）升：（横）栱两端上，顺身开口，承托上一层栱或枋的斗形方木，有三才升和槽升子。在里外拽栱两端，托着上一层的栱或枋子的称三才升（散斗）在正心栱之两端，承托上一层栱或枋子的称槽升子。横栱上一般只安两个小斗，中心不安枓，而与翘昂搭接，但宋代令栱上中心置一齐心枓，而清代厢栱上只有耍头（宋耍头上置齐心枓）枓的尺寸比例，依据工程做法清实例见于算例图P21页，唐宋例见P138，佛光寺大殿，但清代也有用三斗的横栱，即一斗三升（一斗两升交麻叶

14、头取消麻叶即是）上安三个槽升子古建营造清式营造法 坐斗：高斗口 面宽：柱头科为斗口 平身科，角科均为斗口 深：均为斗口 坐斗上留有栱垫板槽，厚为.24斗口， 则例中认为是0.25斗口， 当斗口为一寸时， 前者是0.24寸即 上分四厘， 后者为二分五厘 ； 当斗口为一寸五分时，前者为三分六厘， 而后者为三分七厘五， 因此用0.24斗口更容易取得整数。 十八斗 高斗口 宽.8 深.48 三才升 高1斗口 宽 1.3 深 1.48 槽升子 高1斗口 宽1.3 深1.72 (含0.24 栱垫板槽)槽升子因为安栱垫板的原因， 故比三才升厚0.24 斗口 古建营造清式营造法坐斗 十八斗 三才升 槽升子 古

15、建营造清式营造法翘翘功用作法同于宋代的华栱，足材高为份，斗口。头翘长度为一般为.2斗口，（每出一踩一般增长斗口）宋一跳长为分，翘两头栱弯曲一般做四瓣。昂昂 清代昂自檐柱中心向外平出垂尖，不具有杠杆作用，仅头部向下垂斜，身内水平，用足材。斜昂，由昂角科度斜角上，最上层与耍头处于一层上的斜，即由谓之由昂。 古建营造清式营造法横栱横栱 正心瓜栱 相当于宋泥道栱 但用的是足材， 宋一般单材上施 其长分（.2斗口，与泥道栱同） 正心万栱 相当于宋泥道栱上施慢栱 但用足材，长92分 (同宋) 单材瓜栱 同宋代瓜子栱 长6.2 斗口， 上架万栱， 施于跳头上 单材万栱 同宋代慢栱 长9.2斗口， 施于瓜栱上

16、 厢栱 同宋代令栱 外拽内拽 长7.2斗口， 用单材栱弯：瓜栱 做四瓣 万栱 做三瓣 厢栱 做五瓣古建营造清式营造法正心瓜栱正心万栱里拽厢栱外拽厢栱古建营造清式营造法耍头耍头（一般前做蚂蚱头，后用六分头式样） 足材撑头撑头（木）相当于宋衬方头 足材角科构件角科构件 特点是一面的横栱转为另一面的出跳其命名方法是：由站立一侧，把先见到的构件名称加上其延伸至另一侧所充当的构件名称。如：正头翘（后）带正心瓜栱。 正心万栱带正头昂另最外一跳厢栱延伸支承挑檐桁头，称为把臂厢栱（把臂爪，万栱未见）正: 即位于斗栱坐 中心线上的谓之正 闹: 不在斗栱坐斗中心线上的昂翘 搭角 穿过坐斗中心线与其它构十字交叉 把

17、臂:与翘昂相交古建营造清式营造法溜金斗栱 (科)是一种特殊的檐部斗栱， 其在檐柱中线以外， 做法形式与别的翘昂斗科一致， 柱内均 后尾则斜起向上直撇至金檩(老檐檩)下(此法又叫起秤杆)， 金指的是金桁。是唐宋真昂的变体，后来有些溜金斗栱后尾甚至不到金桁下，而止搭于廊步中间小枋上。此种做法属于清制斗科中最复杂的一种，当作最高型制用于殿式建筑（庑殿、歇山）故宫慈宋门，故宫太和殿等许多建筑用此斗栱。 古建营造清式营造法平座中缠柱造故宫神武门楼，一生斗二附角斗，且用真昂。 古建营造清式营造法举折（架）清代举折之法是先定正心桁高度（檐柱高十斗栱高），然后依定制，按步架逐步上举，直至脊檩，每上一步架，其坡

18、度越陡，最后形成一条曲线（图版拾伍 挑檐一步是往下折）清制（按工程做法对不同类型的建筑规定每一步有不同举高。檩数越多，整个屋顶越陡，例如九檩房：檐步五举；下金步七举；上金步九举；脊步九举。飞檐三五举 按算例，做法中失载。算例规定与做法不同，见图版拾伍，经计算可知（按做法），九檩庑殿坡度.5% ，九檩歇山.8 %，七檩歇山为.8%等等，较宋代大。宋最大为 瓦殿堂为.7。 清做法更适合于施工。屋顶屋顶古建营造清式营造法古建营造清式营造法庑殿推山宋做法为脊槫增长，清则是逐架上推，但廊步除外，这样形成了正面老檐桁以上的檩逐渐向两端伸长的做法。（即下金桁始）图版拾肆做法中未载其做法，但推山在清代十分普遍

19、，可能由于做法有些承于明代，而明代推山并不十分普遍，如明长陵稜恩殿就未有推山，按算例规定：“除檐步方角不推外，自金步至脊步，按进深步架，每步递减一成。”以九檩为例，山面四个步架，长为（、） （） （）古建营造清式营造法古建营造清式营造法立面平面古建营造清式营造法歇山收山做法中也未载。清代收山方法与宋代有所不同，主要是在做法上，宋以“出际之法，同于悬山挑山，即转角上部的檩向两头挑出。 清代则是将採步金梁立于顺桃尖梁（丁栿）上，挑尖顺梁。其上再立梁架，各桁从这些梁架上往外挑出，称为挑山檩，为了承担挑山部分重量，在老檐桁头上放一 扒梁，叫踏脚木，支住上部桁头之重，这种结构做法可使挑出更远，使得山花板

20、离山面正心桁更近。算例规定收山距离为：正心桁中至立闸山花板外皮。清实例歇山收山多在.5斗口左右。比宋更小古建营造清式营造法悬山挑山相当于法式的悬山出际（歇山出际）算例与做法均有规定，但对挑山大小规定相互间有出入。算例规定 倍柱径做法有两例 一例垂花门(三檩)为.5倍柱径 一例十一檩挑山仓房 3.75倍从实例看，依建筑大小不同，挑山长度不同。翼角斜出（宋称檐角生出）按三椽径自转角外金柱心开始（或称下金桁，或老檐桁心始）宋自梢间补间铺作中心始。（佛元寺自梢间中心开始）图版拾叁翼角翘起 (宋檐角起翘)自下金桁心开始， 三椽径 (3.3 斗口)宋自次角柱开始。 古建营造清式营造法檐出檐出一般按十分之三

21、柱高计下出指台自柱中心出去的长度，一般按檐出计。古建营造清式营造法用瓦用瓦自明代开始，琉璃瓦使用普遍起来。明清琉璃瓦色彩较多：有黄、青、绿、紫、桃红、黑、酱、白等。 图版拾捌 贰拾 皇家建筑多用黄、绿色、青、单色琉璃高子剪边，琉璃瓦都是筒瓦（瓦），前用瓦当、滴水、有时最前一瓦上用瓦钉防滑。琉璃瓦的尺寸分为“九样” （其中一样无记录），二样最常用，每样显先定兽吻尺寸（正吻），按檐柱计，其它小件依吻再定。 故宫太和殿正吻高.36米(合营造尺1.05丈) ，由十三块构件组成。重。檐柱高厘米。 3.36/749 0.449仙人走兽一般用单数，但太和殿用到十个，多一行 （唯一用到）戗兽。合角吻：博脊中用

22、到。 古建营造清式营造法清式彩画清式彩画 明清营建规模很大，建筑装饰在工艺技术上更加成熟，图案设计上更趋于定型标准，明永乐帝对北京进行了十六七年的修建，当时服役的彩画画工就有六千七百多人明会典，同前代相比，明清彩画做法发生了变革。 明清建筑彩画总的特点是：纹样庄严，构图严谨，配列均衡。植物和几何纹样多采用对称形式，色彩以大面积平涂加边缘退晕，（远近效果），用金量多。图案内容、色彩、用金皆有严格规定，不能随意乱用。 古建营造清式营造法（一）施用部位屋身内外均用内檐外檐枋挑檐枋丰板枋额枋垫板梁（基本同额枋）柱头：柱身（红色，至小额枋下皮处用彩画。斗栱：柱头科（角科）斗升用蓝色、翘昂、栱用绿色。平身

23、科则与之相反栱眼、垫栱、板色彩鲜明如红、蓝、等等。红色较多，以不同色调的绿色为主。天花：以不同色调的绿色为主。檩身：椽头、飞子头：椽头绿蓝相间，飞子头则一色绿底上绘金色卍字其中，彩画造型主要是体现在梁枋等大构件上，面积大，可充分反映出彩画的复杂的做法。古建营造清式营造法（二）彩画的类型（清）有的从绘画方法将彩画分为四种：（即用色、用料）琢墨彩画金琢墨上品做法烟琢墨五墨彩画以退晕见长次于上品碾玉彩画源于宋碾玉装宋不用金，但清宫加金饰，如金琢墨石碾玉苏式简称苏画或苏做源来江南民间彩画传统做法花纹最早源于丝绸锦纹花卉。永乐帝修北京宫殿时，征用了大量的苏松工匠，江南彩画艺术流传至北京。 苏画多用于住宅、园林，纹样多以锦文花卉为主，但其用于枋心的题材多为历史人物故事、山水风景，博古器物为主，如颐和园长廊、后来也用西洋楼阁，戏出人物。早期一般不用金饰，以朴素淡雅见长，但历来大量用金饰，失掉了自然朴素的风格。古建营造清式营造法和玺彩画是等级最高的彩画，其特点是：以龙凤为装饰主题，其形式有坐龙，行龙，降龙，其线条，龙纹、宝珠都用沥粉贴金，用晕较少。以蓝、绿相间为底，主要施用于宫殿、坛庙的正殿、大门之上。浑金彩画，故宫太和殿六金柱