隋唐五代十国艺术鉴赏

1、& &黄小红 童思赟 蔡欢 汪瑞 唐健博 By:唐健博隋唐隋唐时期五代五代十国十国双方时期简述 一隋唐时期,我国文学艺术出现百花争艳的局面 原因是： 1.国家统一强盛、经济繁荣2.推行开明、兼容的文化政策3.国内各族交往密切4.继承发扬了历史传统主观：科举制度选拔人才，完备学校制度，推动诗歌发展隋唐时期简述 五代十国（907年979年，若定义为唐亡至宋兴之间的时期则是907年960年），简称五代，是唐末年至宋初的一段分裂割据时期。在73年时间里，共出现了五个自命继承大统，但无力控制全局的朝代。在依次出现的五个中原王朝力所不及之处，则有十余个地方势力先后据地为王，故称之为“五代十国”。五代有时也

2、称为五代十国，一般认为从公元907年朱温灭唐到960年北宋建立，共五十三年。实际上十国当中有六个在960年之后灭亡，北汉在最后，被灭时已是979年。五代是中原上的五个王朝，先后与之并存的十国除北汉外都在秦岭淮河以南。其它并存的还有辽和西夏，但因为中国史书一般以汉族为中心，对其他民族政权常忽略。五代十国是个大混乱大破坏时期，上有暴君，下有酷吏，再加上常年战争征赋不断，名都长安和洛阳都曾被毁，所以前人把五代称为“五季”，也就是末代，最差的。所以欧阳修在他写的新五代史里常用呜呼开头，这并不是他装腔作势，不说其他，单后来的残酷刑罚“凌迟”（即千刀万剐）就是在五代乱世出现的。但这时期又是走向统一安定的时

3、期，后周柴荣十年统一战争为北宋统一北方奠定了基础，其他方面，如火药、印刷术的发展，词的出现，也是有所成就的。五代：后梁、后唐、后晋、后汉、后周十国：前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、荆南、北汉 五代十国简述 书法书法双方时期特色艺术 二隋唐隋唐时期五代五代十国十国绘画绘画建筑建筑工艺工艺服饰服饰雕塑雕塑壁画壁画妆容妆容胡服 胡服 胡服胡服:凡穿这种服饰的凡穿这种服饰的妇女腰间都系有革带，妇女腰间都系有革带，革带中还有若革带中还有若*条小带条小带下垂。对照文献记载，下垂。对照文献记载，这种样式的革带应叫这种样式的革带应叫“蹀躞带蹀躞带”，原先是北，原先是北方人的装束，魏晋南方人的装束，魏

4、晋南北朝传入中原。个人北朝传入中原。个人以为穿胡服一定要身以为穿胡服一定要身材好，要不那么紧裹材好，要不那么紧裹在身上，有什么缺点在身上，有什么缺点暴露无疑，不像其他暴露无疑，不像其他以纱罗为质地的唐装以纱罗为质地的唐装定是要丰腴白皙的才定是要丰腴白皙的才好好中晚唐女服中晚唐女服中晚唐女服宽袖对宽袖对襟衫，长裙，襟衫，长裙，批帛穿戴。批帛穿戴。这是中晚唐这是中晚唐之际的贵族之际的贵族服饰，一般服饰，一般多在重要的多在重要的场合穿著，场合穿著，如朝参，礼如朝参，礼见以及出嫁见以及出嫁等。等。绢人绢人是中国传绢人是中国传统的工艺品。统的工艺品。它起源于唐代，它起源于唐代，有一千多年的有一千多年的历

5、史。制作绢历史。制作绢人要选用上等人要选用上等的丝，绸，纱，的丝，绸，纱，绢为原料。艺绢为原料。艺人们经过雕塑，人们经过雕塑，彩绘，服装，彩绘，服装，头饰和道具等头饰和道具等十几道工艺的十几道工艺的精细手工操作，精细手工操作，做成历代仕女做成历代仕女和戏剧人物。和戏剧人物。大袖衫大袖衫图中人大袖衫图中人物的服饰，与其它物的服饰，与其它唐人画像不同，如唐人画像不同，如头戴特大花朵，身头戴特大花朵，身穿透明纱衣等，都穿透明纱衣等，都是罕见的新奇装束。是罕见的新奇装束。这种服饰应是中晚这种服饰应是中晚唐时期的样式，并唐时期的样式，并一直流传到五代。一直流传到五代。以纱罗做女服的衣以纱罗做女服的衣料是

6、唐代服饰中的料是唐代服饰中的一个特色，尤其是一个特色，尤其是不穿内衣，仅以轻不穿内衣，仅以轻纱蔽体的装束更是纱蔽体的装束更是创举。创举。襦裙半臂穿戴襦裙半臂穿戴半臂这种襦裙半臂穿戴半臂这种服饰早在初唐即已出现；短服饰早在初唐即已出现；短襦长裙的特点是裙腰系得较襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。从短襦延俏丽修长的感觉。从短襦延边出来的一种服饰，一般都边出来的一种服饰，一般都用对襟，穿在胸前结带。也用对襟，穿在胸前结带。也有少数用有少数用“套衫套衫”式的，穿式的，穿时从上套下，领口宽大，呈时从上套

7、下，领口宽大，呈坦胸状。半臂的下摆可以显坦胸状。半臂的下摆可以显现在外，也可以像短襦那样现在外，也可以像短襦那样束在裙腰的里面。从传世的束在裙腰的里面。从传世的壁画，陶佣来看，穿著这种壁画，陶佣来看，穿著这种服装，里面一定要衬内衣服装，里面一定要衬内衣（如短襦），而不能单独使（如短襦），而不能单独使用用五代十国的建筑艺术五代十国时期的建筑艺术五代十国时期的建筑虽主要是继居唐代传统，但在宫苑建筑和寺塔建筑方面也取得了新的突破与发展。五代建筑吸收了唐代建筑的作风，以其造型、布局上的设计达到一种明朗、欢快、向上的境界，同时在其他方面则有追求繁缛的装饰。五代宫殿或许不及唐代建筑辉煌、雄壮的气魄，但在奢

8、靡的装饰上或许有过之。五代十国时期园林建筑是这一时期建筑艺术的代表，中国大凡离宫别馆，多有园林景致，如汉代长安建章宫之有太液池，五代南汉园林池苑中南宫药洲尚有遗迹留存，仍可见出五代时期水石相漱、林渚相依的园林意趣。构石为山、池中置岛是中国园林建筑的最大特色之一。中国人嗜石文化的主要内涵在唐代已大体确立。南汉“南宫药洲”之置九曜石在中国园林史上颇具意义，它表明唐代造园的广泛影响，同时九曜石受到宋人的赏叹、题咏，则又可见南汉园林对后世的影响。嗜石文化是中国园林艺术的主骨之一，而以石取胜正是南汉园林的特色之一。苏州云岩寺虎丘塔苏州云岩寺虎丘塔：虎丘塔，位苏州云岩寺虎丘塔：虎丘塔，位于苏州城西北郊，距

9、市中心于苏州城西北郊，距市中心5公里。公里。相传春秋时吴王夫差就葬其父（阖闾）相传春秋时吴王夫差就葬其父（阖闾）于此，葬后于此，葬后3日，便有白虎踞于其上，日，便有白虎踞于其上，故名虎丘山，简称虎丘。虎丘塔，是故名虎丘山，简称虎丘。虎丘塔，是驰名中外的宋代古塔。始建于五代后驰名中外的宋代古塔。始建于五代后周显德六年（周显德六年（959年），落成于北宋年），落成于北宋建隆二年（建隆二年（961年）。塔七级八面，年）。塔七级八面，内外两层枋柱半拱，砖身木檐，是内外两层枋柱半拱，砖身木檐，是10世纪长江流域砖塔的代表作。由于宋世纪长江流域砖塔的代表作。由于宋代到清末曾遭到多次火灾，故顶部的代到清末曾

10、遭到多次火灾，故顶部的木檐均遭毁坏，现塔身高木檐均遭毁坏，现塔身高47.5米。米。1956年在塔内发现大量文物，其中有年在塔内发现大量文物，其中有越窑、莲花石龟等罕见的艺术珍品，越窑、莲花石龟等罕见的艺术珍品，虎丘塔是座斜塔。虎丘塔是座斜塔。杭州闸口白塔杭州闸口白塔：位于杭州闸口白塔：位于钱塘江边闸口白塔岭，钱塘江边闸口白塔岭，建于五代吴越末期，建于五代吴越末期，此塔全部以白石雕刻此塔全部以白石雕刻砌筑而成，为八角九砌筑而成，为八角九楼仿木构楼阁式雕制楼仿木构楼阁式雕制塔。塔高塔。塔高16米，逐层米，逐层划分，比例适度，轮划分，比例适度，轮廓挺拔秀丽。白塔是廓挺拔秀丽。白塔是现存五代末北宋初期

11、现存五代末北宋初期仿木建筑中最精美、仿木建筑中最精美、最典型的一座，它的最典型的一座，它的形式和风格对后代建形式和风格对后代建筑影响很大，具有很筑影响很大，具有很高的研究价值。高的研究价值。广州光孝寺铁塔广州光孝寺铁塔：广州光孝寺铁塔： 光孝光孝寺铁塔在广州光孝寺内，寺铁塔在广州光孝寺内，有东、西两铁塔。其中有东、西两铁塔。其中西铁塔在光孝寺内大雄西铁塔在光孝寺内大雄宝殿西侧塔院中，铸于宝殿西侧塔院中，铸于南汉大宝六年（南汉大宝六年（963年），是我国现存有确年），是我国现存有确切铸造年代的最早的大切铸造年代的最早的大型铁塔。塔系平面四方型铁塔。塔系平面四方仿楼阁式实心，原有仿楼阁式实心，原有

12、7层，今存层，今存3层，残高层，残高3.l米。东铁塔铸于南汉大米。东铁塔铸于南汉大宝十年（宝十年（967年），塔年），塔呈四方形，呈四方形，7层，塔刹层，塔刹已残，高已残，高6.5米。米。南京栖霞舍利塔南京栖霞舍利塔：栖霞寺南京栖霞舍利塔：栖霞寺舍利塔，中国五代时期的舍利塔，中国五代时期的佛教石塔。位于江苏省佛教石塔。位于江苏省 南南京市东北郊栖霞山麓的栖京市东北郊栖霞山麓的栖霞寺东。栖霞寺始建于南霞寺东。栖霞寺始建于南朝齐永明元年朝齐永明元年(483) 舍利塔舍利塔后于隋文帝仁寿元年后于隋文帝仁寿元年 (601)，复修原为五层方形木塔。复修原为五层方形木塔。现存石塔系五代南唐现存石塔系五代南

13、唐(937975)重建。塔的整体结构紧重建。塔的整体结构紧凑，雕饰华美，栖霞寺舍凑，雕饰华美，栖霞寺舍利塔是我国现存最大的、利塔是我国现存最大的、最早的密檐式舍利石塔，最早的密檐式舍利石塔，是研究南唐建筑的重要实是研究南唐建筑的重要实例。例。南宫药州遗址龙门石窟龙门石窟位于洛阳龙门石窟位于洛阳市区南面市区南面12公里处，公里处，是与大同云岗石窟、是与大同云岗石窟、敦煌莫高窟齐名的敦煌莫高窟齐名的我国著名石窟之一。我国著名石窟之一。密布于伊水东西两密布于伊水东西两山的峭壁上，南北山的峭壁上，南北长达长达1公里，现存公里，现存窟龛窟龛2345个，题记个，题记和碑刻和碑刻2680余品，余品，佛塔佛塔

14、70余座，造像余座，造像10万余尊。万余尊。 其中最其中最大的佛像高达大的佛像高达17.14米，最小的米，最小的仅有仅有2厘米厘米麦积山石窟千佛麦积山石窟胁侍菩萨与弟子莫高窟彩塑莫高窟彩塑莫高窟彩塑彩塑为敦煌艺彩塑为敦煌艺术的主体，有术的主体，有佛像、菩萨像、佛像、菩萨像、弟子像以及天弟子像以及天王、金刚、力王、金刚、力士、神等。彩士、神等。彩塑形式丰富多塑形式丰富多采，有圆塑、采，有圆塑、浮塑、影塑、浮塑、影塑、善业塑等。最善业塑等。最高高34.5米，最米，最小仅小仅2厘米左右厘米左右(善业泥木石像善业泥木石像)瓷器五代是中国青瓷迅速发展的阶段，它以匀净的施釉、春水般的湖绿迎来宋瓷五代是中国

15、青瓷迅速发展的阶段，它以匀净的施釉、春水般的湖绿迎来宋瓷冰清玉洁境界。此期青瓷仍以越窑最为著名。除了釉层色泽、光感上的湿润冰清玉洁境界。此期青瓷仍以越窑最为著名。除了釉层色泽、光感上的湿润宜人外，越窑青瓷还具华贵、精丽、典雅的气度，这是因为它吸取了唐代金宜人外，越窑青瓷还具华贵、精丽、典雅的气度，这是因为它吸取了唐代金银器的美感和手法，由此而大大丰富了中国瓷器的艺术表现力。银器的美感和手法，由此而大大丰富了中国瓷器的艺术表现力。南方青瓷除越窑外，尚有浙江金华婺州窑和温州的瓯窑、湖南湘阴的岳州窑南方青瓷除越窑外，尚有浙江金华婺州窑和温州的瓯窑、湖南湘阴的岳州窑和长沙窑、四川成都的青羊宫窑和邛崃窑

16、等名窑。和长沙窑、四川成都的青羊宫窑和邛崃窑等名窑。南方的吴越国曾烧制大量的南方的吴越国曾烧制大量的“秘色瓷器秘色瓷器”，进贡北方朝廷。，进贡北方朝廷。“秘色秘色”过去多过去多解作古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品，因用于皇室，而且工艺保密，解作古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品，因用于皇室，而且工艺保密，故名。也有学者认为故名。也有学者认为“秘秘”与与“碧碧”字通假，秘色瓷即碧色瓷，即青瓷。字通假，秘色瓷即碧色瓷，即青瓷。由于南方青瓷的进贡，北方青瓷也逐渐发展起来，有所谓的由于南方青瓷的进贡，北方青瓷也逐渐发展起来，有所谓的“柴窑柴窑”。据称。据称“青如天，薄如纸，明如镜，声如磬青如天，薄如

17、纸，明如镜，声如磬”，其釉色似，其釉色似“雨过天青雨过天青”。但迄今为。但迄今为止，尚未发现其实物和窑址，故不少学者怀疑其存在。也有人认为所谓止，尚未发现其实物和窑址，故不少学者怀疑其存在。也有人认为所谓“柴柴窑窑”，可能即是吴越进贡的，可能即是吴越进贡的“秘色瓷秘色瓷”。也有人认为真有其物，即宋代北方。也有人认为真有其物，即宋代北方青瓷汝窑、官窑的前身。青瓷汝窑、官窑的前身。青瓷褐彩云纹油灯青瓷褐彩云纹盖罂青瓷褐彩云纹盖罂青瓷褐彩云纹熏炉青瓷怪兽青釉莲瓣纹盖罐漆器五代素面漆器器形、风格基本五代素面漆器器形、风格基本保持晚唐特色、制胎、灰腻、保持晚唐特色、制胎、灰腻、髹漆诸法皆继承晚唐工艺而有

18、髹漆诸法皆继承晚唐工艺而有所发展。设色及纹样已从盛唐所发展。设色及纹样已从盛唐的雍容华贵转化为比较精巧细的雍容华贵转化为比较精巧细致的风格。五代时期称为两宋致的风格。五代时期称为两宋漆器的大放异彩起到了转化和漆器的大放异彩起到了转化和过渡的重要作用。过渡的重要作用。 金银平脱工艺在五代仍有生产。金银平脱工艺在五代仍有生产。王建墓所出的一件木制漆匣，王建墓所出的一件木制漆匣，为五代金银平脱漆器实例。此为五代金银平脱漆器实例。此外，浙江湖州飞英塔发现的一外，浙江湖州飞英塔发现的一件嵌螺钿经函、江苏苏州瑞光件嵌螺钿经函、江苏苏州瑞光寺发现的一件经箱，承继唐代寺发现的一件经箱，承继唐代螺钿工艺，于盖面

19、镶嵌贝片、螺钿工艺，于盖面镶嵌贝片、珠宝等装饰，艳丽多姿，雍容珠宝等装饰，艳丽多姿，雍容华贵。华贵。唐绘观无量寿经壁画反弹琵琶图从形象上看，盛唐从形象上看，盛唐的雕塑在头颈、肩的雕塑在头颈、肩膀、腰胯、脚腕各膀、腰胯、脚腕各个关节都有微生动个关节都有微生动的描写。的描写。 从气质上看，盛唐从气质上看，盛唐的雕塑气度雍容华的雕塑气度雍容华贵，体现出一派大贵，体现出一派大家风范。家风范。 从作品内容看，反从作品内容看，反映了当时经济发达，映了当时经济发达，佛教盛行，民族融佛教盛行，民族融合，对外交流频繁合，对外交流频繁的社会状况。的社会状况。地狱变相莫高窟壁画在莫高窟在莫高窟150窟窟中有块中有块

20、大唐大唐陇西李府君修陇西李府君修功德碑记功德碑记碑，碑，碑文上记叙着碑文上记叙着: “尔其檐飞鹰尔其檐飞鹰翅，砌盘龙鳞，翅，砌盘龙鳞，云雾生于户牖，云雾生于户牖，雷霆走于阶陛。雷霆走于阶陛。左豁坪陆，目左豁坪陆，目极远山。前流极远山。前流长河，波映重长河，波映重阁。阁。”莫高窟壁画在莫高窟在莫高窟150窟窟中有块中有块大唐大唐陇西李府君修陇西李府君修功德碑记功德碑记碑，碑，碑文上记叙着碑文上记叙着: “尔其檐飞鹰尔其檐飞鹰翅，砌盘龙鳞，翅，砌盘龙鳞，云雾生于户牖，云雾生于户牖，雷霆走于阶陛。雷霆走于阶陛。左豁坪陆，目左豁坪陆，目极远山。前流极远山。前流长河，波映重长河，波映重阁。阁。”五代艺术

21、之绘画五代绘画达到中古绘画新水平，它继承唐代的传统并出现新五代绘画达到中古绘画新水平，它继承唐代的传统并出现新的变化，尤其以山水画和花鸟画方面的发展最为显著。五代的变化，尤其以山水画和花鸟画方面的发展最为显著。五代时期，山水画已完全趋向成熟，山水画在此时的变化很大，时期，山水画已完全趋向成熟，山水画在此时的变化很大，从选材到技法，都有了一个飞跃。人物画的传神写照能力有从选材到技法，都有了一个飞跃。人物画的传神写照能力有所提高，水墨大写意画法开始出现。作为中国山水画重要技所提高，水墨大写意画法开始出现。作为中国山水画重要技法之一的法之一的“皴法皴法”在此时得到了很大发展，墨法逐渐丰富，在此时得到

22、了很大发展，墨法逐渐丰富，笔墨成了画家们的自觉追求，水墨及水墨淡着色的山水画已笔墨成了画家们的自觉追求，水墨及水墨淡着色的山水画已发展成熟，涌出现一大批杰出的山水画家，荆浩、关仝、董发展成熟，涌出现一大批杰出的山水画家，荆浩、关仝、董源、巨然的出现，成为山水画的里程碑。地域上主要以中原源、巨然的出现，成为山水画的里程碑。地域上主要以中原和南唐地区为主流，表现以中原景色和江南景色为主，艺术和南唐地区为主流，表现以中原景色和江南景色为主，艺术风格亦迥然不同，以风格来划分可分为南北两派。北派的代风格亦迥然不同，以风格来划分可分为南北两派。北派的代表画家有荆浩、关同等，开创了大山大水的构图，善于描写表

23、画家有荆浩、关同等，开创了大山大水的构图，善于描写雄伟壮美的全景式山水；南派以董源、巨然为代表，擅长于雄伟壮美的全景式山水；南派以董源、巨然为代表，擅长于表现平淡天真的江南景色，体现风雨明晦的变化。表现平淡天真的江南景色，体现风雨明晦的变化。黄荃写生珍禽图董源潇湘图卷董源的代表作品，被画史视为“南派”山水的开山之作。徐熙雪竹图周文矩琉璃堂人物图周文矩重屏会棋图唐朝发式十眉图唐朝妆容唐朝妆容唐朝妆容书法艺术五代十国时期的书法艺术，远不如绘画兴盛。个别书家偶有建树，五代十国时期的书法艺术，远不如绘画兴盛。个别书家偶有建树，其著名者为杨凝式、南唐后主李煜。其著名者为杨凝式、南唐后主李煜。杨凝式，字景度，号虚白，陕西华阴人。他唐末已仕官，历仕五杨凝式，字景度，号虚白，陕西华阴人。他唐末已仕官，历仕五代，官至太子太保，人称杨