七个调式在吉他上的运用

1、七个调式在吉他上的运用七个调式在吉他上的运用吉他上的调式音阶：给初学者 的介绍这个教学系列将从大调音阶开始，向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特 征、特色，会向你提供专门编写的背景伴奏，你可以借助它 们来体会各调式的独特音调。然后，我们会去发掘，把这些 模式在吉他上组合起来使用会怎样。首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了，调式这东西还真不是能 一蹴而就的。注意，关于调式的说法并不只是对吉他才有效，这个概述里涉及的基本乐理，一点儿不比涉及吉他的 知识少。调式是什么？它们和音阶有什么不同？调式，其实跟音阶很像（都是相互有着一定音程关系的一串音），你完全可以把它

2、们当做一条条音阶来弹。但是，把调式音阶 放进一个范围更大的“上下文”里，放进“和弦串”里它们的“特 别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合， 它们在一个 更大的音乐框架里发挥着作用。在说什么呢？别担心。学完了这个系列，你自然就会看到调式到底是什么东西，它 们又是怎么独自地或组合着发挥作用。第一要点：调式，可以被当作一条独立的音阶来使用，也可以组合起来，进行 更复杂的音乐表达。随着学习的进展，这一点会越来越清晰。 个别地看，每个调式都有它自己的风味，就是音调、情感、气氛、性格、姿态，等等。所有调式都有各自的“含张力的” 音，这些音会凸显特定的和弦音，凸显特定的和弦行进。 比如，某个调式以佛拉

3、门戈、西班牙风味而为人熟知，原因 在于里面某个音的位置。而另一个调式，可能常被感觉具有 空阔的气质。 随着学习的进展，你会知道哪个调式的风 味和张力，最适合哪些和弦、哪些和弦行进。 现在，我 们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习 最为人熟悉的调式系统从大调音阶建立起来的七个调 式(当然，调式远不止这几个) 。【他这么说，你就知道调式 了？前几天编译的另一个关于调式的： 】 吉他上的 Ionian 调式 学习把 Ionian 调式用到吉他上之前， 需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之 前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏 过一个字，听录音别催你自己

4、。Ionian调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7 。弹奏 Ionian 调式，你马上就会感觉到， 它的“自 然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于Ionian契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。Ionian调式音阶里的音程 1 全 2 全 3 半 4 全 5 全 6 全 7 半(1) 最有 效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它 们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体 听起来高一点，或低一点。 在下面的例子里，我都使用 G 调、 A 调，最后是

5、B 调。你别弹吉他，只是去听音程，可 以跟着哼。主音 -三音的音程： 主音和三音决定了 Ionian 的大调色彩， 因为它俩是大三 度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。 主音 -五音的音程：主音 -五音、 一主音-四音 -三音的音程： 音-五音 -七音 -八度主音的音程： 听七音如何自然地解决到主音。 主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音 程，对耳朵和大脑是很好的训练。指板上的 Ionian 调式 好了， Ionian 的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具 体方法。 在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的 调。如果主音在 A 的位置，所弹的音

6、阶就称为 A Ionian ，这 里也可以称为 A 大调音阶。在和弦伴奏下弹 IonianIonian 的基础是大三和弦：主音 +三音 +五音。如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。 就是说， Ionian 可以在大三和弦的伴奏下弹奏。 其他的音怎么办 呢？ 二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了 扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。 试试在 和弦 B 的伴奏下弹这五个音， 感觉原来的大三和弦多了一种 深度。 另外的音呢？ 四音。这个音可以处理为经过 音，否则时值太长的话， 有可能会产生不和谐感 （我说“可能 会”，是又想到爵士， 它在类似的情况下， 并不把四音当经过 音，

7、却获得很好的效果） ，要用得短些，或者用槌弦、勾弦 来处理。总之，别让它产生不和谐。 四音很契合挂留和 弦（比如和弦 Bsus4 ）；这时候，三音要处理成经过音。 听 一下在大和弦伴奏下的四音： 听着没啥问 题吧？其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过，四音未解决 感很强，所以大部分用作经过音的情况下，四音被解决到三 音。大大七音（ Major 7th ）【就是七音 7 】。这个音可以呈现出大大七的味道，也就是说它很适合在大大七和弦上弹 奏。比如， A Ionian 和和弦 Amaj7 就很协调。 不过，这 个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降 了半个音的，会产生不和谐。大小七和弦

8、也有和它协调的调 式音阶，在这个教学系列的后面会谈到。 如果伴奏和弦 是单纯的大三和弦， 不含七音， 你就可以充分地运用这个 （大 大）七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲，留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。 与四音不同， Ionian 的七音，可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很 长。而且，当转向一个大和弦、“回家”的时候，用这个七音 来做“落地音” landing note ，听起来相当舒服。 听听这 个七音在一个大和弦背景上演奏： 的背景伴 奏 在和弦 C 的伴奏下来体验 Ionian 。用上面学到的知识， 做一些音程的跳跃【意思是，不单单是顺着弹音阶，弹些简 单的乐句】

9、，把四音处理成经过音。当回到和弦 C 的时候， 试试不同的落地音。 秘笈。使用简洁的句子，用几个简 单的音引向你要突出的音或味道。 这是我结束在 C Ionian 六 音上的短句： ， 保持简单，把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和 技术以后会讨论。另外，在 Ionian 里挑选不同的落地音；这 会使乐曲呈现不同的情绪。 和弦 C 是这些伴奏的主和弦， 而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦，所以 Ionian 可以在它们上面演奏无碍。这一点，随着继续学习会 越来越清楚。只要记住， 下面指板上的 Ionian 调式音阶，主要是为了突出和弦 C 。伴奏里其他和弦的存在，是为了让 伴奏线流

10、动起来； C Ionian 完全可以在它们上面演奏，只是上下文”，或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听 出来的。 伴奏 1 （慢速）： 伴奏 2 （中速）： 伴奏 3 （快速）： 明天 弄 Dorian 调式。如果只是说“顶”说“好”说“烂”，请先别跟贴， 等两天我贴完了再说，这样看起来完整些，方便些。当然， 发现有重要问题，请马上给我指出。谢谢。 】Dorian 来了。自订的最低指标完成了。不过，即使不译 其余调式，我也保证会把最后一部分弄出来，就是作者所谓 的“把各调式串接起来运用”。译着心里有点怕。我不是完全 懂了调式并且吃透了作者的意思来译的。我把翻译当作细致 理解的手段和

11、过程，又是“编译”，最后的结果很可能混进了 很多自以为是的理解；一个不当的中文语气，没准就把意思 弄歪了。好在弹吉他是一件实践性很强的事，各位靠自己耳 朵来把关吧。 】原文： 吉他上的 Dorian 调式 像上一课一样，在到吉他上研究 Dorian 调 式音阶之前，得准备一点儿知识。 Dorian 之所以是“第二个 调式”，是因为它开始于 Ionian 调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，你会发现 Dorian 调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来 看看 Dorian 内部的音程情况。 Dorian 调式音阶里的音程 1 全 2 半 b3 全 4 全 5

12、 全 6 半 b7 全（1） 可以 看到， Dorian 音阶里有一个降三音和一个降七音。 降三 音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把 Ionian 音阶（或称大调音阶） 里的三音， 看作三音的“常态”、 “标准状态”。 降七音，就像降三音一样，说它降，也是 和 Ionian 音阶（或称大调音阶） 里的七音对比的结论。【 Ionian 之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在 Ionian 里的状态比较之后来标记的。 听一听 Dorian 里的 一些音程，分别在 A调、B调和#C调上弹奏。主音-三音-主音音程：小三度给 Dorian 染上了小调的色彩。 虽然我换了不同

13、的 调，这种色彩并不改变。主音 -三音 -五音 -七音 -六音 -四音-主音音程： Dorian 的六音给小调色彩增添了一种独特的风味， 大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音 给小和弦添加的深度。和 Ionian 一样， 主音的位置决定 了 Dorian 音阶的调。如果主音定在 #C ，这个音阶就叫做 #C Dorian 。指板上的 Dorian 调式在和弦伴奏下弹 Dorian Dorian 调式是以小三和弦为基础的： 主音+降三音 +五音。抽 掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样： 那 些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和 弦的扩展。 扩展出来

14、的降七音， 创造出小小七和弦 【如 Am7 】 的味道。 对于 Dorian 来说，六音是真正具有“紧张度”【“张 力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形： 以前 提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。 和 Ionian 里的四音相反， Dorian 六音的紧张度， 并没有强到说你不能 弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。 我个人感觉， 六音可以用做很好的“落地音”。就是说，当你弹回小和弦的 时候，可以使用六音。 看来这个六音具有双重特性，它 既可以用作经过音，又能作为一个重要的音来体现张力。你 得清楚这些特性，在不同的“上下文”里试验。怎么用，全由 你。在伴奏中弹奏 Dor

15、ian 在下面的和弦 Dm 伴奏下玩一 下 Dorian 。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行 进转回和弦 C 的时候， 试一下选择不同的落地音。 首先 要听清楚， Dorian 里的每个音加入一条小和弦伴奏之后，到 底是什么情形。利用下面的和弦 Dm 伴奏，感受 Dorian 里 的各个音所产生的效果。 真正的 Dorian 味道，要在和弦行进的伴奏下体现。 接下来的 伴奏里，我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中， 来凸显和弦 Dm 。 这次，你唯一要体验的就是用 Dorian 调式音阶来突出那个和弦， Dm ；把其他和弦视作某种短暂 的游离。也就是说， Dm 是基地，是家，其

16、他和弦只是一种 运动，用来增强回家的感觉。 Dorian 调式将给这种“回家感” 增加深度和意味。 但是，即使在这个练习里， D Dorian 在那些其他和弦上弹奏也是很不错的，因为那些和弦都出自 同一个调式音阶。关于这一点，本系列的最后会再讨论。现 在，集中关注用 Dorian 突出 Dm 。用短句穿过其他和弦，奔 向 Dm 。重要的是尝试进入 Dm 的落地音。 记住，我们 选的调是D小调，所以要把Dorian音阶的主音定在 D音上， 就是六弦的第十格。有几个链接，带了 Word 的设置过来，不是蓝色的了， 但点击没有问题】 原文： 吉他上 的 Phrygian 调式音阶 Phrygian

17、音阶始于 Ionian 音阶【或 曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。 很多音乐家视 Phrygian 为弗拉门戈音乐的一部分 （虽然弗拉 门戈一般用的是改变过的 Phrygian ，这我们以后会谈到） 。Phrygian 音阶的音程1 半 b2 全 b3 全 4 全 5 半 b6 全 b7半（1） 和 小调特征的 Dorian 一样， Phrygian 有一个降三音，和一个 降七音。这两个小调调式的元素已经在 Dorian 的部分里讨论 过了。 重要的是，降三音和降七音，和主音一起构成了 小小七和弦【如 Am7 】的味道，也就是自然小调的味道 （Phrygian 因此也很合

18、适在小和弦的伴奏下弹奏） 。五音又 是小小七和弦构成音 1，b3，5， 7。 现在看 Phrygian 的其他音。 降二音，这个调式的独特之处。它使调式具 有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音，体会主音和二 音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。 自然地， 这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐（比如重金属） 。佛 拉门戈就是基于这个音程的张力，并以此来建立音乐的气氛。 加上别的音， 我们就能体会到 Phrygian 的特别音响， 尤其加 进降六音，这又一个关键的有张力音。 指板上的 Phrygian 调式在和弦的伴奏下弹 Phrygian Phrygian 是个小调性的调式。那么，

19、怎样在和弦的行进中， 使用它的音呢？ 降二音。首先要知道的是，一般情况下 把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐，处理成长 音可能问题不大，就看你要什么了。 听听降二音在小和 弦伴奏下的长音： 再听听把降二音用作经过音 （在四音和降七音之间） 的例子。 秩序是 1，b2 ，4，b2，1，b7，1。 是不是更自然些？它做了很好的平衡。降二音能够支撑， 也能够毁掉你的独奏，如果你用得不小心的话。 比如可 以用槌弦奏出降二音，然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚 比较稳定的音是哪些，需要的话你就可以解决到它们身上。 降六音。大部分情况下，可以像降二音那

20、样处理，作为经过 音。某些情况下它也可以弹长音， 不过似乎总是需要被解决。 下面的例子里，我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他 要做的事：紧张，解决，紧张，解决 取消三 音。很多乐手喜欢取消 Phrygian 里的这个小三度的三音， 以 便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常 常听起来像是弹错了。有时候，你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。上面这个指型，我们取消了小三度的三音。这个改变了的 Phrygian ，很适合在大和弦伴奏下弹奏，而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】 ，把整个调式改造成“大PhrygianPhrygian Domin

21、ant ”这。要另外讨论。 如果不 取消三音，最好把它处理成经过音。说起来有点怪，一个小 调性的调式音阶，却不能多使用三音。不过， Phrygian 更适 合在一串和弦行进中弹奏，而不是在一个和弦上弹奏；而和 弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得 到体现】。 作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调 性的关键音 1，b3 ，5，b7 ，再加一个四音，我们就得到一 条很熟悉的小调五声音阶。 我提到这个，是想提醒你， 可以在七声和五声之间游走，让音乐更有动力：小小地混合 一下。 还值得一提的是， Phrygian 很适合在挂留和弦 （如 Asus2 、 Asus4 ）上弹。在挂留和

22、弦里，三音（不管是大三 度的还是小三度的）被其他音常常是四音取代了。 挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦， 这对 Phrygian 非常合 适。弹 Phrygian 时加上降三音，就产生了小调色彩。当然， 这个降三音还是要被处理成经过音比较好。 在和弦伴奏 下弹 Phrygian 此刻你还不必有所创造。只要体会 Phrygian 内部的不同音程， 听听调式里的音加到伴奏上之后 的效果。多试试。留着下面的伴奏，可以随时回头再来弹， 随时改善。 再提一次，把那个降的三音恰当地用作经过 音，就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。给E Phrygian的伴奏： 原 文： 吉他上 的 Lydian 调式 L

23、ydian 调式音阶是我在吉他上最喜欢弹 的。在合适的和弦行进上， 只用这一个调式， 不需要做什么， 就是漂亮的音乐了。 Lydian 有着天然的迷人色彩。“清空”大 概是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的 Lydian ，因为它的某些音容易抓住你的注意力。Lydian里的音程 1 全 2 全 3 全#4 半 5 全 6 全 7 半 (1) 它和Ionian 音阶只差一个升四音。就是一个音的差别，就足以创 造出独特的风味。也和Ionian 一样，Lydian基本上属于大调 性质的调式(因为它有大三度的三音) 。主音-五音 -四音-二音 -三音 -主音的音程： 就是这么简单的连接， 就

24、已经呈现了明白无误的 Lydian 气氛 仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音，就开始有所表达了： 指板上的 Lydian 调式 在和弦伴奏下弹 Lydian 主音、 三音、五音， 1， 3， 5，决定了 Lydian 适合在大和弦以及大 和弦的行进上弹奏。听起来很简单，实际也确实是这样。不 过， Lydian 的七音是个大七度音，所以 Lydian 要在大大七 和弦【比如 Amaj7 】上弹奏。那么，在大和弦伴奏下， 升四音#4 会怎么样呢？没事， 它不需要特别的处理。 Lydian 这个升四音的漂亮之处在于，你可以在大和弦背景上弹它的 长音，却不觉得刺耳。听一下： 听到吗？饱满的、清空的声音

25、。要聪明地使用这个#4 。别用过头。把它解决到稳定音效果更好；比如解决到三音。 听一下： Lydian 里的其他音， 效果和 Ionian 差不多； 而有意识地加入 #4 ，就会体现出 Lydian 的优势。 给 Lydian 的伴奏 F 调的 Lydian 伴奏： FLydian 的指型：原文： 吉他 上的 Mixolydian 调式 Mixolydian 调式音阶里的音程1全2全3半4全5全6半b7全 是不是眼熟？ Mixolydian 和 Ionian 几乎一样，除了七音。 Mixolydian 的七音降了半音。 如果你还记得 Ionian 调式的内 容，这里就没什么可多讲的了，只说说这

26、个七音怎么影响调 式的味道。 使用了 Mixolydian 的这个降七音 （属七音）， 就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外，在爵 士里，这个七音被视为基本音之一。 听一下 Mixolydian 内部的音程，注音 -三音-五音-六音-七音 -四音 -三音 -主音： 指 板上的 Mixolydian 调式 在和弦伴奏下弹 Mixolydian 既然 Mixolydian 的大部分音都和 Ionian 的情况相似， 我就集 中讨论那个降七音（属七音） 。 在大和弦上弹奏七音 你得把大七音【 Major 7th 】和属七音【 Dominant 7th 】区分 开。 Ionian 和 Lyd

27、ian 的是大七音。听一下， 大和弦伴奏下的大七音： 大和弦伴奏下的属七音： 半音之差， 气氛全然不同。 不要把两者所适合的和弦弄混了。 属七音有一个好，它可以弹得长，却不会造成紧张（或不和 谐）。不过，比较好的用法，还是要把它放进和其他音共同 构成的短句里，比如先前听过的： 给 Mixolydian 的伴奏 我们在伴奏下试一试 G Mixolydian 试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶， Mixolydian 可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里，我用了三 个和弦，它们都 Mixolydian“和弦串”中的和弦，很契合GMixolydian 。但是，还是要把注意力集中到大和弦 G 上

28、，因 为它是整个行进的调中心； 其他和弦则是相对于主调音 （“家”） 的短暂游离。 不要只是顺着弹音阶，可以试着在音之间 跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你，哪些句子更 适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音（以及落 地音）。是的，要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐 心。 G Mixolydian 的伴奏： G Mixolydian 的指型：原文： 吉他上的 Aeolian 调式 如果不谈论“调式”，那么 Aeolian 音阶就是大家熟知的自然小调音阶。 【我想，指着一条音阶 说它是大调小调， 其实就是在说“大调调式”或“小调调式”；不 可能“不谈音阶”。】 和其他调式一样

29、， Aeolian 有自己的 独特风味。它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调 式了。 Aeolian 里的音程 1 全 2 半 b3 全 4 全 5 半 b6 全 b7 全 （1） 从前 面的课程，你已经能抓住这个小调的特征音了：降三音。你 还应该知道，降七音是小调的“自然音”。 Phrygian 里有降六 音。但 Aeolian 的其他音和 Phrygian 不同， 则它的降六音也 给整个调式抹上了不同的色彩。 听一下 Aeolian 内部的音程： 指板上的82.jpg 在和弦伴奏下弹 Aeolian Aeolian 既然是小调 性质，它自然可以在小和弦上弹奏。而它又是调式，所以也 可以在和弦串上弹奏。要小心处理的是降六音。我们先前听 到这个音，只是音程的连接，如果在一个小和弦的伴奏下， 则完全是另一回事。如果你在一个小和弦上长弹这个音，听 起来总不太和谐： 听起来很有混沌噩兆般的效果，可以用在惊悚片里。能不能把降六音用得更有“音乐性”呢？可以，只要用得 恰当。有那么些手段。比如，用作经过音，像5，1