疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏意思

1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（2）意思|全诗赏析以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、 拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体， 成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显， 从借物抒怀变为直抒胸臆： 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其 乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这 就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融 的进步。作者：佚名首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，众与独 字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，

2、却不骄傲，只 在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏， 这又是一种 何等丰富的宁静与充实的美丽。颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅 图。上句轻笔勾勒出梅之骨， 疏影 状其轻盈，翩若惊鸿；横斜 传 其妩媚，迎风而歌； 水清浅 显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出 梅之韵，暗香 写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；浮动 言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；月黄昏 采其美妙背景，从时间上把人们带到一个 月上柳梢头，人约黄昏后 的动人时 刻，从空间上把人们引进一个 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 似 的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是

3、 臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐 江为有残句： 竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又 没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到 主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将竹改成疏，将桂改成暗，这点睛之笔，使梅花形神活现。上二联皆 实写，下二联虚写。颈联 以物观物，霜禽 指白鹤，偷眼 写其迫不及待之情， 因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美； 粉蝶 与 霜禽 构成对比， 虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画 面富于变化，断魂 略显夸张，用语极重，

4、将梅之色、香、味推崇到 极致的美。尾联 微吟 实讲口中梅 也，微 言其淡泊雅致，如此咀嚼， 虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为 一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的 天地境界，人们看到的则是和霜禽粉蝶一样迫不及待和如痴如醉 的诗人 一个梅化的诗人。苏轼曾在书林逋诗后说：先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。四库全书总目说： 其诗澄澹高逸，如 其为人。可知其言不谬，该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊 的人格写照。从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物 来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。诗人具体写梅画梅时，虚实结合

5、，对比呈现，使得全诗节奏起 伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了 山园 的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一 点，作者淋漓尽致地表达出 弗趋荣利、趣向博远 精神品格。此二 绝也。作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇 具特色。单就 疏影一联而言，欧阳修说：前世咏梅者多矣，未有此句也。陈与义说：自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出 横斜影，绝胜前村夜雪时。（和张矩臣水墨梅）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已早梅诗中的名句 前村深雪里，昨夜一枝开。 王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。辛弃疾在念奴娇中奉劝骚

6、人墨客不要草草赋梅：未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。因 为这联特别出名，所以 疏影、暗香 二词，就成了后人填写梅词的 调名，如姜夔有两首咏梅词即题为暗香、疏影，此后即成为咏 梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。 这只说到了 其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满 了一种 丰满的美丽，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的 起始状态，作为 梅妻鹤子 的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗 句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象， 表 达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代 贾岛、姚合一派的风格，林逋就