从叙事学角度解读影片《金陵十三钗》

1、从叙事学角度解读影片金陵十三钗张艺谋是一个风格多变的导演， 从八十年代末到二十世纪 初，其整体的叙事风格呈现出一种流变的状态。 20112011 年的金 陵十三钗在叙事上承续了张艺谋电影一贯的风格， 如女性视角、 戏剧性结构，但在细节叙事上有所发展。一、叙事结构叙事结构是一部影片最基本的骨骼和框架， 主要有因果线性 结构、回环式套层结构、梦幻式复调结构等五种形式。张艺谋的 电影多采用因果式的线性结构， “以事件的因果关联来作为叙事 动力，叙事线索以单一的线性时间展开”，金陵十三钗在宏观结构上沿用了这种顺时式的叙事模式。影片以时间的流变展开叙事， 从“十三钗”进入教堂到为拯 救学生离开教堂， 情

2、节严格地按线性时间顺序展开。 但这种线性 不同于以往的单线叙事，如大红灯笼高高挂中的单线闭合式 结构，而是采取主线与副线相交织的多层叙事结构， 在线性的时 间线索上镶入不同的空间横截面。 影片以教堂作为叙事的主要空 间场所，以教堂里“十三钗”与女学生们的生活状态和变故作为 叙事的主线，同时辅以几个补充式的段落，如战斗场面、日军残 害妇女等场景， 主副线交织镶嵌在一起， 使得影片的叙事结构呈 现出一种复杂而丰满的状态，在烘托背景、推动叙事的同时，也 拓展了影片的表现空间。在主线的处理上，影片以“冲突与融 合”这一内在线索建构情节，通过表现“十三钗”与女学生从对 立走向和解这一戏剧性过程，营造出影

3、片的叙事高潮，也强化了 影片的情节性；在副线的设置上，影片巧妙地选择了两个最能突 出主线的情节点，一个是教堂外的战争场景， 一个是两个歌女拿 琴的途中被日军欺辱和迫害的场景，前者很好地烘托了背景氛 围，同时也为影片最后“十三钗”与女学生的命运归宿埋下了伏 笔，后者则一方面拔高了歌女的形象， 另一方面也为主线中矛盾 的融合起到了催化促进的作用。这种多线索的顺时式叙事既拓展了内涵的表现空间，又是一种具有张力的结构模式。通过将主要情节与过渡段落的必要衔接 与穿插，使得影片的叙事性与戏剧性完美结合的同时，也避免了情节单一或枝蔓过多而导致的缓慢与松散。二、叙事视角张艺谋的电影在叙事视角上有过多种尝试，但

4、总体而言以全知视角为主，如秋菊打官司、大红灯笼高高挂等，而到 了金陵十三钗，这种全知型的视角选择发生了一些实质性的 改变。影片多以女学生书娟的视角为切入点， 采用一种第一人称外 视角的方式进行叙事。书娟是一个边缘化的角色， 她常躲在角落 里去观察他人的行动，从这个角度出发的镜头往往形成一种“窥 视”的效果，如影片开头书娟躲在彩色玻璃后观察“十三钗”进 入教堂，以及她偷看男主角贝尔和玉墨调情的场景等，都具有很 强的窥视意味，再加上其个人的心理独白， 在增加情节内容含量 的同时，也使影片具有一种主观经验性的色彩。 导演借助处于边 缘地位的孩童视角，一方面可以渲染一种冲突的氛围， 突出矛盾 的张力，

5、另一方面，也可以通过孩子的眼光透出一种成人的观照， 使得影片更有一种发人深思的意味。 当然，在副线中书娟缺席的 情节里，导演则巧妙地进行了视角转换， 将第一人称外视角转换 为一种全知型的视角，站在第三人称的角度去审视残酷的战争场 面以及歌女的悲剧性命运，这样的视角转换在一定程度上避免第 一人称视角的限知所带来的局限。与此同时，影片在视角选取上也体现了张艺谋电影的一个共 性一一从女性视角切入，把女性作为影片的聚焦点，如红高粱 中的“我奶奶”和大红灯笼高高挂中的颂莲。在金陵十三 钗中，女性视角以书娟的“窥视”视角为主导，间或裹挟着玉 墨的视角，这两种第一人称外聚集视角的组接， 使影片具有浓厚 的女

6、性叙事的特征。而全知视角与限知视角之间的自由转换，在增强影片戏剧性的同时，也对人物形象的塑造和人物心理的刻画 具有重要意义。三、人物塑造“人物是电影叙事本文的理论和基础”。在张艺谋的电影 中，女性始终是影片视觉结构的中心， 其电影中的女性都具有相 通的内在精神气质 野性、执着和傲慢，但与此同时，具体的 人物在个体形象之间也存在较大的差异。在金陵十三钗中，主要的人物形象（如书娟和玉墨）都 具有一种野性和叛逆的气质，她们都是战争及他人错误行为的受 害者，或在肉体上或在精神上忍受着外界的摧残和压迫，她们是张艺谋电影中女性群像的表征。 然而，她们的身份又有着实质性 的不同，一是学生群体，一是歌女群体，

7、前者是崇高与道德的表 征，后者却代表着卑微与欲望。 身份的对立决定着她们必然不能 兼容于同一个空间，因而在影片的开头，两派人物的冲突对立被 渲染到了一个高度，她们的矛盾甚至遮蔽了生存与战争之间的矛 盾。但随着日军的入侵及一些学生的死去， 世界的丑恶唤醒了两 派人天性中美好的一面，她们由对抗开始走向和解， 个体间的矛 盾也逐渐被消解，并最终将矛头指向共同的敌人。 在这一过程中， 她们冲破了身份的嫌隙开始走向觉醒。影片中，女性形象塑造的另一特点是女性主体意识的彰显。 在这里，女性不再是男性的附庸和从属， 也不再作为欲望观看的 对象而存在，她们有自我的主体意识和判断能力， 且具有了一种 为彼此牺牲的崇高精神。虽然影片开始，歌女群体存在一种欲望 的指向，但到最后这种欲望的指向逐渐被消解和搁置，这一点从贝尔对玉墨的表白中便可洞悉。影片中的男性形象为女性光芒所 遮蔽，包括男主人在内，男性的整体形象略显扁平。显而易见，影片在人物塑造上更倾向于对女性着墨，这种“重女轻男”的人物设置体现了张艺谋在人物塑造上的一个流 变趋势，突出女性这一重要商业卖点， 既是其电影适应商业化浪 潮的一种表征， 同时也反映了张艺谋电影观念和艺术理念的一种 发展倾