离别诗词常见意境鉴赏

1、离别诗词常见意境鉴赏人类的感情与生俱来，感情是诗词当中吟咏的一个永 恒的主题，正是因为有了情，古典诗词才有了长盛不衰的生 命力，才有了感人的力量。情有多种，离情最苦， “黯然销 魂者，唯别而已”千百年来，故国乡土之思，骨肉亲人 之念，挚友离合之感，上演着一幕幕离愁别绪的场景，倾诉 着一缕缕缠绵凄切的情歌，充满着挥之不去的感伤的情调， 牵动了多少人的心弦，离别也就自然成为我国古代诗词曲中 歌咏的重要内容。因而，在浩瀚的古诗词海洋中，离别诗词 的意境也有着独特的审美韵味。什么是意境？顾名思义，“意”就是情意，即主观的思 想感情；“境”就是境界，即有立体感的艺术图画。在文学 作品中的“意”，不能赤裸

2、裸地说出，需借助景物即意象来 表现，“境”不是纯客观的物象，需由意触发。因此，所谓“意境”可以说是诗人的主观思想感情和客观事物相融合而 形成的一种艺术图画。送别难免有离别之苦，古代人们所处的环境与条件，使 离别后的重逢成为十分不易的事情，有的甚至成为永别。离 别就这样表现了生命的不自由，为了生命价值的实现，人们 不得不承受空间阻隔的痛苦，承受走向未知的恐惧，承受与 亲朋好友故乡故土告别的感情折磨。这一切，都使别离蒙上一层悲切忧伤痛苦迷茫的情调，尽管春光无限，人们也会黯 然伤神。鉴赏离别诗，捕捉作品特有的意象，领悟作品的内 在意蕴，深究其艺术表现手法，可以从以下几种意境入手。一、寒在寒冷的秋冬或

3、料峭的初春季节，离别会给分手的双方 更增添一份凄冷之感，使读者在这冷寂的氛围中，体味到其 中的缠绵不舍或悲壮。如雨霖铃：“寒蝉凄切，对长亭晚。”柳永让深秋的 蝉的叫声，唱进这与恋人分手的惜别之境中。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”与恋人分别的凄凉伤感之情， 在清冷的深秋得以抒发。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”。在这带有寒意的易水之畔，燕太子丹，高渐离送别即将踏上不归之路的 荆轲。这种特定的冷环境，从视死如归的英雄之口唱出，歌 声激越，情怀悲壮。以至易水和荆轲那曲悲歌同载史册，扬 名千古。有着相似意境的还有王昌龄芙蓉楼送辛渐：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”连绵迷蒙的烟雨笼罩着吴

4、地 江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也 渲梁出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。迷茫而具寒意的夜色与游子凄冷 的心情契合无间。二、残即将离别的双方分手之后，对任何一方而言，都是孤单 而残缺不全的，朋友、夫妻、恋人天各一方，其中的孤残之 意不言而喻。因而离别诗中；“残”的意境也是带有普遍性 的，而这种意境又往往表现了双方的依依深情。“平明送客楚山孤。”友人即将回到洛阳，与亲友相聚， 而留在吴地的诗人，却只能像孤零零的楚山一样，立在江畔 空望着流水逝去。一个“孤”字，如同感情的引线，自然而 然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心

5、在玉壶。”屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象 之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤立 傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在 一片孤空而明澈的意境之中，含蓄蕴藉，余韵无穷。李白黄鹤楼送孟浩然之广陵：“孤帆远影碧空尽，唯 见长江天际流。”此两句看起来似乎是写景，但在写景中包 含着一个充满诗意的细节。李白把朋友送上船，船已扬帆而 去，而他还在江边目送远去的风帆。一直看到孤帆之影逐渐 模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长，对朋友的感情也就在这长久目送的时间里，得以浓浓地升华。帆影已消 逝了，然而诗人还在翘首凝望，忽然间才注意到一江春水， 在浩浩荡荡的流向远方的水

6、天交接之处。“唯见长江天际流”是眼前一景，可是谁又能说单纯写景呢？李白对朋友的深情 已融入到这满眼的江水之中。这种“孤残”之意境，在近代佛学大师李叔同（弘一法 师）的送别之中也有体现。“长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残。”描述了送别地点的景象：古道、 芳草，时间是傍晚，夕阳西下，阵阵笛之声在晚风中飘扬。 这本来是一片和谐优美的景象，但因为面临分别，加上笛之 残音而变得分外惨淡。此外，温庭筠送人东游：“江上几人在，天涯孤棹还”，柳永的“杨柳岸晓风残月”也有此“孤 残”之意境。三、茫古诗词抒写别离之情多是选在日暮傍晚时分，一片苍茫 的意境中，把离别与傍晚结合在一起，离人的愁绪更得以尽 情

7、地表现。许浑谢亭送别：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。； 王维山中送别：“山中相送罢，日暮掩柴扉。”刘长卿送 灵澈上人：“荷笠带斜阳，青山独归远。”岑参诗句“纷纷暮雪下辕门”。李益诗句“别来沧海事，语罢暮天钟”。韦应物诗句“楚江微雨里，建业暮钟时相送情无限，沾襟比 散丝”。韩元吉词句“西风吹暮雨，正碧树凉生，送君南浦”。以上引诗中的“日暮”、“斜阳”、“暮雪”、“暮钟”、“暮 雨”等意象都表明是傍晚时分。别离忧伤的情感与暮色朦胧 中的苍茫感相协调。从美觉上来说，二者都是冷色调。对于 远离家乡的游子征夫来说，傍晚意味着黑夜的来临，此时飞 鸟归林，鱼沉潭底，暮色渐起渐至苍茫，此种意境，尤其能 勾

8、起漂泊之人的离情别绪。四、空“空”指两方面，一是空白，二是空广。在诗词创作中， 文人们往往通过“空白”和“不完满”的意境给欣赏者以无 限广阔的想象空间，留下了许多让人咀嚼寻味的艺术 “空白” 创造出更高的艺术效果。女口：岑参白雪歌送武判官归京：“轮台东门送君去 雪上空留马行处。”送客送到路口，尽管依依不舍，毕竟是 分手的时候了。路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深 情地目送，看着“雪上空留”的马蹄迹，他想些什么？是对 行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还 是为自己归期未卜而惆怅？有着悠悠不尽之情。意境与古诗 名句“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去” 相近。王昌龄

9、的“寒雨连江夜入吴”，展现的是一幅具有高远 空阔境界的水天相接、浩渺迷茫的吴江夜雨图，将听觉视觉 和想象概括成连江入吴的雨势，以空广一片的淡墨染出满纸 烟雨，用浩大的气魄烘托了 “平明送客楚山孤”的开阔意境。五、醉李白金陵酒肆留别诗云：“风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问 东流水，别意与之谁短长？”在这杨花飘絮的时节，江南水 村山郭小酒店中，即将离开金陵的诗人，满怀别绪，独坐小 酌，别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情， 加上“金陵子弟”的前来，更觉情长。在惜别之情中融入浓 浓的醉意，写得如此饱满酣畅，悠扬跌宕，充分表现了诗人 青壮年时代风流潇

10、洒的丰采和情怀。柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”三个景物 组成了一个萧瑟飒然的环境，再加一个在离别酒醒、不见情 人的“我”，烘托出了离别者的内心苦楚，使读者充分感受 到其中蕴含的一片悲愁难抑的情怀。可谓是“抽刀断水水更 流，借酒消愁愁更愁”。因为“酒醉”，使得离情别绪更增添了“借酒消愁”的浓烈和无奈；因为“酒醒”，使得离情别绪更增添了“不见伊人”的失落和孤苦，使得整个意境更添六、死陈子昂送魏大从军写的是死别，诗从大处着眼，激 励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志。首二句“匈 奴犹未灭，魏绛复从戎”，读来震撼人心，歌颂魏大御边保 国的壮志；尾二句“勿使燕然上，惟留汉将功”，有气壮山河之势，是激励友人扬名塞外，不要使燕然上只留下汉将功 绩，也要有我大唐将士的赫赫功名。虽然，作者是写的送友 人的生离死别，