话剧表演发展的理论透析及意义

1、话剧表演发展的理论透析及意义话剧表演是我国优秀的文化艺术， 对中华文明的发展做出 重大贡献， 是我国文化宝库里的璀璨明珠， 其发展历程虽几经沉 浮，但却历久弥香。话剧表演与我们的生活息息相关。随着时代 的发展进步， 话剧表演的时代特征也日益丰富。 话剧作为民族艺 术事业的重要组成部分， 见证了国家的发展历程， 我们有必要对 其发展理论做一个透析。随着时代的发展进步， 话剧表演内容涉及到我们的政治、 经 济、文化、生活各个领域。 话剧表演不仅仅是一种艺术表演形式， 更唤起公众冷静的思考过去和未来。 话剧作为当今社会不可或缺 的艺术事业， 是中国文化艺术重要组成部分， 通过广大话剧表演 爱好者的努

2、力， 我们一定能将中国话剧表演和中国历史进程更好 的结合。话剧是一种西方戏剧形式， 19 世纪末有上海侨民引入 中国， 1907 年，中国留日学生李叔同、欧阳予倩等人组织的春 柳社被看作是中国最早的话剧表演团体。 中国话剧创作与表演方 法的两个重要阶段。话剧有以下几种特点：一是舞台性。 古今中外的话剧演出都是通过舞台完成的， 舞 台有各种各样，有利于演员表情演出和观众从不同角度观看。二是主观性。话剧首先演员姿态、动作、独白等表演形式， 直接引起观众视觉与听觉的共鸣； 并通过服装、 化妆等方式对人物原型进行塑造，是观众最直观的感受到话剧人物形象特点三是综合性。 话剧表演艺术具有综合性特点。 具体

3、指的是与 在舞台塑造具体艺术形象、 向观众直接展现社会生活情景的需要 和适应的。四是对话性。 话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台 对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观 众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容二十世纪初到二十世纪八十年代中期1904年9月，上海创刊了第一本戏剧刊物一一二十世纪大舞台，通过话剧表演形式提倡民族主义，提升士气，推翻专 制。1907 年，春柳社在东京表演的茶花女和黑奴吁天录 被认为是中国话剧的开端。 茶花女的成功演出，使春柳社成 员受到极大鼓舞， 在中国话剧发展的萌芽期， 春柳社作为有着自 己鲜明特点的话剧团队， 创作带有自己特色的戏剧， 被认为

4、是中 国戏剧史的标志。1935年 4月，话剧雷雨的成功，将我国话剧表演艺术 推向一个高潮，成为我国首部职业话剧，先后在多所城市演出， 现场座无虚席。 成功的商业演出在社会中引起巨大反响， 雷雨 也成了职业化， 营业性的“剧场戏剧”， 开创中国话剧在大剧场 上演的时代， 对于中国话剧来说， 无论从艺术形式还是商业运作 模式经历了从幼稚到成熟的过渡。如果说了雷雨使我国话剧从话剧刊物走向了话剧舞台，是中国话剧成熟的标志，那么，中国舞台话剧表演艺术成熟的标志是上海演出的一系列业余公演。总的来说，话剧表演正在各个历史时期都扮演重要角色，从二十世纪大舞台到雷雨的成功演出，中国话剧从单纯的 话剧发展成渲染时

5、代特色的话剧。 但是在这个时期中国话剧创作 和表演方式还比较单一，比如：战争时期要渲染爱国主义精神， 不怕牺牲精神；新中国成立后主要渲染革命胜利的喜悦心情，创作主题总是随着时代发展而改变。二十世纪八十年代中期后随着社会的发展进步，人们对艺术欣赏趣味呈多样化发展趋 势，娱乐方式及狭隘的戏剧艺术观念导致话剧观众越来越少，话剧出现了短暂的危机。任何一个行业，如果缺乏必要的改进和创 新，就必然会被淹没在社会发展的大潮中。受传统话剧文艺团体性质的影响，某些老的话剧演员仍旧固守原来的话剧形式，虽然在表演功力上毫不逊色，但其对话剧艺术的理解也只能是在空谈 理论的道路上渐行渐远，换汤不换药的话剧形式犹如一潭死

6、水， 如若不能补充进新的元素，那原有话剧艺术就难以发展。因此中国曲艺界对戏剧观念进行大讨论， 经过这次争论，戏 曲家对长期以来形成的狭隘、 封闭思想进行反思，并有一部分理 论家认为新背景下的戏曲创作已打破现实主义的束缚， 提出建立 现实主义开放体系的主张。二十世纪八十年代中期后，话剧创作很少在封闭空间里自说 自话， 通过中西交融的艺术表现手法， 观众可以在理性与情感双 重动态下欣赏、评论话剧，这是话剧发展史的一大突破。在话剧 剧本创作方面， 陈毅市长在话剧的编剧结构上完全打破传统 “三一规律”，以中心任务为线索，通过独立的小故事，从不同 的生活层面来刻画人物。现代版话剧步步惊心在上海进行首映，

7、现场座无虚席。 由于舞台上演员们都是电影版配音， 给观众一种穿越的错觉。步 步?心在剧情上剧本符合原著，并没有特别的改动。但这和之 前公布的版本不同， 共分三层穿越， 还有令人意想不到的三种结 局。同时，导演都融合了自身风格，给这话剧增加看不少看点。 可以说话剧版 步步惊心 全国巡演的火爆场面是话剧表演多元 化的重要体现。 它能获得观众的认可， 说明话剧工作者辛勤的付 出，同时也体现了话剧表演追求高品质所做出的努力。未来话剧产业发展的基本途径一是话剧的本土化， 首先要立足本地市场， 满足当地观众需 求；二是实现全国化，进行全国性演出；三是实现全球化，通过 商业运作将中国话剧推向全球。 从话剧产业链中可以看出， 在北 京、上海等地已逐步形成梯队化话剧演出场所。总的来说，话剧发展到今天，与我们的现实生活息息相关， 她见证了国家的发展变化和岁月流逝， 经典的话剧将永远留在人 们心中，她不仅代表着艺术效果更是时代精神的介质。因此，透