第五章：雕刻技法雕刻工艺过程《木雕制作技法》

1、第五章：雕刻技法雕刻工艺过程木雕制作技法 第五章：雕刻技法雕刻工艺过程木雕制作技法2011-10-31 雕刻前将稿子画在已备好的木材上，圆雕一般是用毛笔或铅笔画一下各个形体的大致部位就开始雕刻了。而浮雕则需把稿子用复写纸复写在木板上。复写时要注意稿子、复写纸与木板固定好不使其移位，防止描出的图形出偏差。雕刻的工艺过程分为打粗坯、雕实坯、细雕、配座、砂光等几个工序。打粗坯打粗坯即雕刻大型。因这个过程主要是靠锤敲打雕刀，故名。圆雕打粗坯，第一步工作是要把多余的木头锯去，或在轮廓线外锯一条缝，以便于下一步的粗刻。用大雕刀敲打粗坯时，可把木头放在打坯凳上，用绳子套住结扣，用左脚踏住绳圈的下端，使木头被

2、绳缚压，然后左手握刀，右手擎锤敲打，劈剥成粗坯。根据需要，可轮换使用中刚、平刀、反口刀。注意用锯时锯线不可太深，轮廓线外也应留有余地。民间有“长木料、短铁料”之说，其意是雕刻木料要留有余地，短了不能加长，不像打铁那样，可以任意补料延长。无论是打粗还是以后的细雕阶段，用刀时，刀口方向一定要向外，而不要朝向自己身体，以免不慎“走刀”发生事故。用刀雕刻的方向要与木纹上下纹路一致，不能横刻。还要注意木纹的顺逆走向，顺“茬”用刀，而不能逆“茬”（呛“茬”）用刀，以免刀锋突然刻入过深或使木材裂开。浮雕打粗坯，首先着手的工作是“落地子”，即找出浮雕形象下面的“地”的平面。这时往往要借助尺子，勿使深浅不一。“

3、地子”在粗雕阶段不要一下手就雕到最后深度，要留有修光余地。图样轮廓线以外的木料用刀需垂直凿去，但也要注意在轮廓外留有一定的余地。透雕打粗坯，可先用钻或雕刀开洞，然后进一步雕刻。开洞一般不要过多地开前后贯穿的直洞，而是从侧面开横洞，再从正面开洞与横洞贯穿。这样可以表达丰富的层次感和空间感，而不致“一眼望穿”，使之乏味单调。而雕刻前后贯穿的洞时需“拉花镂空”。可先用钻钻眼，套入锯丝连接锯弓，上下拉地锯丝，保持相对垂直，使锯下的料可在原来的位置上套入顺利。锯丝在平板上走动时，锯路要依图形而走，不可忽左忽右。转弯抹角处，锯口要清晰，不可含糊。在粗坯雕刻未完成的情况下，忌局部深入刻画。一则破坏雕刻中对整

4、体造型的把握，二则在粗坯需进行进一步敲凿雕刻时造成损坏。在雕刻中，无论圆雕、浮雕、透雕，都要遵照这样的工作顺序：“由上至下”，先从上部入手往下雕；“由前至后”，先雕前身，再雕后身；“由表及里”，先雕外面，步步向里剥进；“由浅到深”，先雕浅的地方，再雕深的地方。在雕刻的不同阶段和不同的部位，也根据需要，换用不同的刀具。有些木质较软的木材，也可用锉刀锉削，部分地代替刀刻。打粗坯要达到的要求是：找出形体之间的基本比例关系，找出每个体积块面的基本朝向，找出大型体在空间中的基本深度。这个阶段要注意“宁方勿圆”，尽量刻出几何形体块，从而确定形体之间的关系。浮雕的粗坯要注意图像之间的前后关系及穿插、遮掩关系

5、。先找出画面中几个深浅不同的基本层次，然后再找同一层次上图像之间的衔接关系和一个图像自身各部体积之间的关系。粗坯阶段完成之后，则可进行雕实坯的工作了。戳实坯实坯是指坯上无过多“虚”的部分，在形体上已接近成品。戳实坯时，常需用肩的前部助推刀柄。此时，右手紧握刀的下段，小指垫在刀筒的下面，使刀不致左右摇摆。戳实坯就是进一步完善粗坯上形体的大型，包括人物的面部表情、衣纹线条的进一步修整刻画等。另外。山石的皱褶起伏，树木枝条的穿插，树叶的层次、分组，鸟的羽，兽的毛发等，都应根据整体布局的需要和主题的需要使形象进一步完美。细雕细雕是一道细致的工序，必须“精心”，精心才能修细。细雕时握刀动作多样，或稍用力

6、雕刻，或屏息轻送轻回。在细雕过程中，要注意人物的脸部表情，尤其是眼睛及嘴角的传神刻画。将作品凸处的刀痕和凹处的刀脚，依照木纹的顺茬予以清除。浮雕和透雕各部形体起伏错落之间的交接，一定要认真清理。做到“刀口清”，不留刀痕，不留毛茬。小件木雕的细微部，如人物的须发，是在擦砂磨光以后才刻的。雕刻时要心平静气，刀利手稳。先用三角刀将须发分成几组，然后再用小圆反口凿把每组细雕刻，再用小三角凿顺圆刀的走道加刻细纹。倘若要求发纹之间的对比变化，可把已刻过细纹的高低发纹用砂纸轻轻平砂一次，注意不擦到低处。这样，高处形成光面或若隐若现，低处留有明显发纹，发纹的虚实明暗效果就出来了。鸟雀的细羽、动物的毛皮、树皮的皱褶处理，均同此理。在细雕过程中还要注意对木料“绺门”、裂缝、节疤、黑点的处理。“绺门”是指聚攒在一起结构复杂的木纹组织。在雕刻“绺门，处要特点小心，首先要看清木纹走向，顺木纹施刀，遇到逆纹，倒过来雕刻即可。有些“绺门”在施雕时宜形成凹处，如不便施刀时，可用砂纸擦之。如在雕刻中发现木料有裂缝，可取相同木材修成裂缝的形状粘补之(裂缝处可先行整形)，或以某种图形需要