古诗的写作要点

1、古诗的写作要点七言律诗的写作要点 （1） 一、律诗是诗词里讲究最 多的诗种 （包括律绝） .我们先复习一下七言绝句的平仄构造 1、平起平落（首句入韵） ：（平 ）平（仄 ）仄仄平平 ,（仄）仄平平仄仄平 .（仄）仄（平）平平仄仄 ,（平 ）平（仄）仄仄平平.2、仄起平落（首句入韵） ：（仄 ）仄平平仄仄平,（平）平 （仄 ）仄仄平平 .（平）平 （仄）仄平平仄 ,（仄）仄平平仄仄平 .3、平起平落（首句不入韵） ：（平） 平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平仄仄平 .（仄）仄（平）平平仄仄 ,（平）平（仄）仄仄平平 .4、仄起平落（首句不入韵） ：（仄 ）仄（平）平平仄仄 ,（平）平（仄 ）仄仄平平

2、 .（平 ）平 （仄）仄平平仄 ,（ 仄）仄平平仄仄平 . 注意： 注释： 1、括号（） ,内的字宜仄可平： （仄）； 2、括号（） ,内的字 宜平可仄：（平）； 3 、括号 ,变格时宜平可仄：平； 4、括号 变格时宜仄可平： 仄 .初学者不必学习变格 句型 ,尊重 内用字平仄 . 绝句（指律绝） 1、 2、4 句用韵（一般压平韵 ,首句不用韵应符合第 3、4 的格式 ）. 二、七言律诗的平仄 七言律诗简称“七律” . 如同“五言律诗” 前面加与五言前节两个字平仄相反的字既成 .七律同七绝一 样 ,首句通常入韵（七律首句不入韵也可 ,古今少见 ,但必须符 合 3 、4 的格式； “五绝”“五律

3、”首句通常不入韵.）七律 2、4、6、8 句都入韵 ,一定要用平声韵 .3 、5、7 句不入韵 ,但尾字必须用仄音字 . 否则就不为律诗了 （不是所有的七言八句都 是“X律”如格律不符只能根据诗的格律归为古风了）. “七 律”和“七绝”一样也有4 种格式 .可看出它是两首七绝平仄格 式相加：1、平起（首句用韵） ：等于七绝（ 1）（ 3）形式相加.（平）平（仄）仄仄平平 ,（仄）仄平平仄仄平 .（仄 ）仄（平）平平仄仄 ,（平）平（仄 ）仄仄平平 .（平 ）平 （仄）仄平平仄 ,（仄）仄平平仄 仄平 .（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平 .如,毛泽东 七律 长征：红军不怕远征难 ,

4、万水千山只等闲 .五岭逶迤腾细浪 ,乌蒙磅礴 走泥丸 . 金沙水拍云崖暖 ,大渡桥横铁索寒 .更喜岷山千里 雪,三军过后尽开颜 .2、仄起（首句用韵） ：等于七绝 （ 2）（4）形式相加 .（仄）仄平平仄仄平 ,（平 ）平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄平平仄 ,（仄）仄平平仄仄平 .（仄）仄（平）平平仄仄 ,（平）平 （仄）仄仄平平 .（平 ）平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平仄仄平 .如,毛泽东 七律 到韶山别梦依稀咒逝川 ,故园三十二年前 .红旗卷起农奴戟 ,黑手高悬 霸主鞭 . 为有牺牲多壮志 ,敢教日月换新天 .喜看稻菽千重 浪,遍地英雄下夕烟 .3、平起（首句不用韵） ：等于七绝（3）

5、形式两首相加 .（平）平 （仄）仄平平仄 ,（仄）仄平平仄仄平 .（仄）仄（平）平平仄仄,（平）平（仄）仄仄平平 .（平）平（仄）仄平平仄 ,（仄）仄平平仄仄平.（仄）仄（平）平平仄仄 ,（平 ）平（仄）仄仄平平 .如 ,毛泽东 七律 和柳亚子先生： 饮茶粤海未能忘 ,索句渝州叶正黄 .三 十一年还旧国 ,落花时节读华章 . 牢骚太盛防肠断 ,风物长 宜放眼量 .莫道昆明池水浅 ,观鱼胜过富春江 . * “十”入声字 4、仄起（首句不用韵） ：等于七绝（4）形式两首相加 .（仄 ）仄（平）平平仄仄 ,（平）平 （仄）仄仄平平 .（平 ）平（仄）仄平平仄,（仄）仄平平仄 仄平.（仄）仄（平）平平

6、仄仄,（平）平（仄）仄仄平平 .（平）平（仄）仄平平仄 ,（仄）仄平平仄仄平.如 ,杜甫 闻官军收河南河北： 剑外忽传收蓟北 ,初闻涕泪满衣裳 .却看妻子愁何在 ,漫卷诗书喜欲狂 . 白日 放歌须纵酒 ,青春作伴好还乡 !即从巴峡穿巫峡 ,便下襄阳向洛 阳.律诗颔联（ 3、4 句）、颈联（ 5、 6 句）应对仗 ,也可只在颈联对仗 . 三、律诗个别句子的变通和拗救 律诗 平仄格式要求严格 ,但也有一点灵活性 ,在一定条件下 ,有的地 方也可以变通 .在古代诗人的作品中 ,在平仄格式上变通的情 况相当普遍 ,以致寻找毫不变通的律诗 ,反而不容易找到 .变通 , 并不是任意的 ,也有一定的规则 .

7、古代诗人作诗 ,也常有某个字 不合平仄句型 ,这叫“拗” ,或“拗句” . 既然已经,可“以拗采”取了 适当的方法加以补救 ,这就叫“拗救”. 关于“一、三、五不 论” 前人曾经提出过一个变通的口诀：“一三五不论 ,二四 六分明” .这是指七律而言的,意思是说 ,每句的一、三、五诸字 的平仄可以“不论” , “不论”就是可以变通；二四六诸字则必须分明” , “分明”就是要求严守.格至式于第七字 ,押韵的用平 ,不押韵的用仄 ,这是固定的 ,就在必提出了 .五律每句只有五字 , 这个口雇自然就变化为“一三不论 ,二四分明”. 这个口雇 能够概括一些现象 ,但不能一概而论 .有些地方可以不论 ,有

8、些地方一定要论 .所以又有人说：“一三五不一定不论 ,二四六不 一定分明”；这是说 ,变通是有一定条件的 . 关于第一个字 , 七律每句第一字的平仄完全可以灵活 ,该用平的可以用仄 ,该 用仄的可以用平 .但其中有一个例外 ,即五律每句的第一个字 和七律每句的第三个字 ,遇到平平仄仄平 （或仄仄平平仄仄平） 这个句式 ,它的平仄就不能变通 . 为什么五言“平平仄仄平” 句式第一个字 ,七言“仄仄平平仄仄平”第三个字不能变通呢 ?因为如果变为仄声 ,那么这个句子就成五言“仄平仄仄平”, 七言“仄仄仄平仄仄平”全句只有第二个字 （七言句中为第四字） 是平声 ,这叫“孤平” . “犯孤平”在律诗中是

9、禁忌.不的过 ,“孤平”只限于这一句式 ,在其他句式中若只出现一个平声 ,也不算“孤 平”. 除这个句式之外 ,其他的句式第一个字 （七言句的一、 三两个字） ,都可以平仄通用 . 五律每句的第三字（七律 每句的第五字） ,常见的都是依照格式的 ,称为正例；有的诗 未依照格式 ,这是变通 ,称为变例 .例如王维的 送别： 山 中相送罢 ,平平平仄仄 日暮掩柴扉 .仄仄仄平平春草明年绿，O仄平平仄王孙归当归？平平平仄平这末句 第三个字应仄而用平 ,既然用了 ,就属于“不论”了.张继著名的七绝枫桥夜泊 ： 月落乌啼霜满天 ,仄仄平平平仄平 江枫渔火对愁眠.平平O仄仄平平姑苏城外寒山寺，平平O仄平平

10、仄 夜半钟声到客船 .仄仄平平仄仄平 首句七 言中的第五个字应仄而用平 ,也属于不论之列 .再如李白七绝 名篇黄鹤楼送孟浩然之广陵的末联： 孤帆远影碧空 尽,平平仄仄仄平仄惟见长江天际流 .仄仄平平平仄平这一联上句第五字应平用仄 , 下句相应地在第五字的位置上 就仄用平 .两句第五字都“不论”了.再读杜甫七律篇 蜀相 前 两联：丞相祠堂何处寻？o仄平平平仄平锦官城外柏森森.O平O仄仄平平映阶碧草自春色，O平仄仄仄平仄隔叶黄鹂空好音 .仄仄平平平仄平 这四句有三句的第五 个字平仄变通 ,也是“不论”的.但是并不是所有的五言第五个字、 七言第五个字都可以“不论”, 例如：“仄仄仄平平”句型 ,不可

11、变通为“仄仄平平平”. 三个平声字在句子末尾 连在一起 ,叫“三平调” , 是应该避免.的（当然这只限于句尾 ,在 句子中间三个平声字相连是可以的 .）关于“一、三、五不论”这个简明口诀 ,可以作如下的概括：（甲）仄脚句：1、 五言的“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”, 可以一、.三不论2、 七言的“平平仄仄平平仄”或“仄仄平平平仄仄”, 三可、以一、五不论 . （乙）平脚句：1 、五言的“平平仄仄平” , 第三字可以不论；但第一字不能不论 ,否则会犯孤平 .2、七言的“仄仄平平仄仄平”, 一、五可以不,但论第三字不能不论 ,否则会犯孤平 .3、五言的“仄仄仄平平” , 第一字可以不,论但第三字不

12、能不论 ,否则出现三平调 .4、七言的“平平仄仄仄平平” , 一三、可以不论 ,但第五字不能不论 ,否则出现三平调 . 四种句型的变通 律诗有四种句型 ,以五言诗而言 ,它们是： 仄仄平平仄 ,平平仄仄平 ,平平平仄仄 ,仄仄仄平平 .七言诗只 是前面加二字 .为了运用灵活 ,古人在创作实践中曾经进行探 索,在不失音韵声律之美的前提下 ,采取了多种多样的平仄变 通方式 ,几乎每位诗人的作品都有平仄变通 ,以致毫不变通的 律诗反而比较少 .下面 ,把前人变通的经验 ,按句型予以简明的 概括 ,以便学习掌握 .1、仄仄平平仄这种句型可以变通为仄仄平平仄仄 . 如杜甫五律秦济驿重送严公四韵 首联：

13、远送从此别 ,仄仄平仄仄青山空复情 .平平平仄平 又如白居易五律赋得古原草送别颔联： 野 火烧不尽 ,仄仄平仄仄春风吹又生 .平平平仄平这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄 ,成为“仄 仄平仄仄” , 与之相应,在对句又都把第三字由仄变平 ,即由“平 平仄仄平”变为“平平平仄平”. 这种,即方出法句拗 ,而在对句特定位置上的某个字也加以变动 ,作为补救 ,这样的拗救 ,叫对句 相救 . “仄仄平仄仄”这样的变通句式,应注意在对句相救 . 按照“一、三不论” , “仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”, 或“仄仄仄平仄” , 这属于半拗在对句,也可可救不救 .2 、平平仄仄平

14、这种句型可以变通为仄平平仄平 . 如李白五律宿五松山下荀媪家首联和颈联： 我宿五楹下 , 仄仄O平仄 寂寥无所欢仄平平仄平 跪进雕胡饭，仄 仄平平仄 月光明素盘 .仄平平仄平 首联和颈联对句 第一字应平而用了仄声 ,便出现孤平 ,于是在第三字应仄而用 了平声 ,这是孤平的拗救 ,属于“本句自救”. 3、平平平仄仄 这种句型可以变通为“平平仄平仄” , 即把第三字和第四字的平 仄位置互换 . 这种格式在古今的律诗中常见 ,已经成为一 种通行的格式 . 如杜甫五律月夜颔联和尾联的出句： 遥怜小儿女 ,平平仄平仄 未解忆长安 .仄仄仄平平 何 时倚虚幌,平平仄平仄 双照泪痕干.O仄仄平平 又如 毛泽

15、东七律答友人尾联出句：我欲因之梦寥廓 ,仄仄平平仄平仄 芙蓉国里尽朝晖 ,平平仄仄仄平平 再如 毛泽东七律送瘟神 （其二）尾联出句： 借问瘟君欲 何往 ?仄仄平平仄平仄 纸船明烛对天烧 .仄平平仄仄平平 这种格式大都用在尾联的出句 ,但也并不全然如此 ,如上举杜 甫诗 ,颔联也用；他的登岳阳楼首句“昔闻洞庭水” , 也用这 种格式 .不过,这句的首字“昔”可读平声,因为五言句“平平仄平 仄”的第一个字,七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字 ,必须保 持平声 ,不能变通为仄声 .4、仄仄仄平平 这种句型一般只是第一字变通 ,成为“平仄仄平平” .例句随处可,不见再列举. 从以上句型平仄格式的变通平

16、看 , “二、四、六分明” 也不完全准确 .上面的一式和二式 ,第四字的平仄都变了 .可以这样概括：五言句第二个字必须分明 ,第四个字可以上述一、 三有变例；七言句第二、四必须分明 ,第六个字有上述一、三 两式变例 . 拗救 （一）、仄平脚句型（五言：平平仄 仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第 1 字、七言第 3 字必 须用平声（此处 1、3 字不可不论）如用仄声既“拗”,前人谓之“孤平（”除韵脚外 ,仅一平声 .七言首字不论不计） 这是诗家 大忌.如在该处用了仄声 ,就必须在本句五言第 3 字、七言第 5 字用一平声字作为补偿、 补救 ,称为“孤平拗救”也叫本句自救 . 如此处理仍属合乎律诗

17、之规定 .孤平拗救的句子等于仄平脚 句型的“变格” , 其格式为（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄 平平仄平）；*在句型（五言：仄仄平平仄、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第 4 字（或 3、4 字）用了仄声 ,拗救时 可在对句（下句同一联的）利用“粘对”的形式进行拗救 ,叫对 句相救 .但切记不可造成“四连仄”（利用规则第一字不拘平仄 的说法）； *在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄 仄平平仄） 该句型五言第 3 字、七言第 5 字用了仄声 ,称为“半 拗”可救可不救.* 还有一些不常见的拗救方式 ,基本属于变格句式 ,习练者可以初步了解一下 ,避免阅读古人诗词时对 其格律产生误解 . 详细举

18、例如下：* 本句自救1 、五律句（1）平平仄仄平句 ,一字拗、三字救 ,成为：仄平平仄平,即前述二式 .（2）平平平仄仄句 ,三字拗 ,四字救 ,成为：平平仄平仄； 但第一字须保持平声 ,即前述三式 . 2、七律句（1）仄仄平平仄仄平句 ,一字拗 ,可不救 ,或救为：平仄仄平平仄平 .（ 2）平平仄仄仄平平句 ,一字拗 ,可不救 ,或救为：仄平平仄仄平平 .（ 3）仄仄平平平仄仄句 ,一字拗,可不救 ,或救为：平仄仄平平仄仄 ,或平仄平平仄平仄 . *对句相救1、五律句（ 1）平平平仄仄句 ,出句第一字拗 ,对句第一字救 ,成为：仄平平仄仄 ,平仄仄平平 .只限于仄 拗平救 .（2 ）仄仄平平

19、仄句 ,如第三字拗 ,对句第三字救 ,成为：仄仄仄平仄 ,平平平仄平 .这种情况属半拗 ,也可不救 . 但是如第四字拗 ,则应对句第三字救 ,成为：仄仄平仄仄 ,平平 平仄平 .2、七律句五律句前加两字 ,第一字拗 ,可不救；以下五字同五律句 .*本句自救又对句相救1 、五律句仄仄平平仄句 ,出句拗救为：平仄仄平仄 ,对句相救为：仄平 平仄平 .2、七律句仄仄平平平仄仄 ,出句一、三字拗救为：平仄仄平平仄仄 ,对句相救为： 仄平平仄仄平平 . 以 上所介绍的 ,只是平仄格式变通和拗救的通用的情况,初学者能掌握上述变通和拗救的方法 ,对掌握平仄格式 ,已有较大的 回旋余地 .还有些不常见的变通 ,它们很罕见 ,属于个别变例 , 不再详述 .我们初学者只需要掌握标题（一）的常用的“孤平 拗救”就可以了,至于其它拗救方式比较烦琐 ,习作时最好不涉 猎 .古典诗人的近体诗（律诗和绝句） ,