2019年成考专升本艺术概论复习笔记(15)

1、2019 年成考专升本艺术概论复习笔记 (15) 艺术创造的心理要素 艺术创作中创作主体的审美理想和审美趣味对于创作客体艺术性 是起决定作用的。而它们又是在大量的审美感受的基础上概括集中而 形成的。审美感受是一种由审美对象所引起的复杂的心理活动和心理 过程。审美感受的各种心理因素，能够肯定的有感觉、知觉、想象、 情感、理解等。这也是艺术创造主体的心理机制。 ( 一 ) 审美感知 感知包括感觉和知觉。 感觉是指客观事物在人的头脑中的主观映象，是对事物个别属性 的反映。审美感觉是人在审美活动中的一种特殊感觉。知觉，则是在 感觉的基础上对事物的综合的、整体性的把握，审美知觉的对象不是 事物的客观物理

2、属性，而是事物的审美属性。审美感觉和知觉通常是 交织在一起、共同发挥作用的。黄河大合唱的作曲家冼星海寄寓 其中的浓烈的民族感情和爱国情绪，是以黄河巨浪般汹涌强烈的主旋 律层层展开的，兼以对话、歌词，强化着这个主旋律。一个个乐段、 乐章结构本身就蕴含着急风暴雨、巨浪滔天的壮美气势，将某种振奋、 猛醒以至怒吼的精神力量，以自我撞击式的对话、泣诉、呼喊、咆哮， 把整个乐曲推向高潮。因为乐曲是作曲家怀着强烈的唤醒危亡中的民 族精神的感知，使得黄河大合唱成为具有倔强生命力的中华民族 永恒的澎湃不息的心声。 我们不难看出，知觉和感觉存有着一定的相同之处： 它们都是客观事物直接作用于感觉器官，而在大脑中所产

3、生的对 当前事物的反映。只有当客观事物直接作用于感觉器官，引起它的活 动时，才会产生感觉和知觉，一旦客观事物在我们感觉器官所及的范 围内消失时，感觉和知觉也就停止了。 同时，知觉与感觉也存有着一定的联系： 第一，感觉是知觉的基础。客观事物总是由很多个别属性所组成， 没有反映事物的个别属性的感觉，反映事物的整体性的知觉就不存有。 感觉是一切复杂理解的心理基础，首先是知觉的心理基础。知觉必须 以各种形式的感觉为前提，如果没有对各种花的颜色、气味等个别属 性的感觉，就不可能形成对花的整体性的知觉。感觉到的事物的个别 属性愈丰富、愈精确，对事物的知觉也就愈完整、愈准确。 第二，感觉往往作为知觉的组成部

4、分而存有。事物的个别属性总 是离不开事物的整体属性而存有。人在实际生活中常常是以知觉形式 反映事物，感觉仅仅作为知觉的组成部分而存有于知觉中，很少有孤 立的感觉存有。 第三，知觉是比感觉高一级的心理活动，不是各种感觉的简单相 加，而是在感觉基础上意识到感觉的意义，与理解有密切联系。知觉 虽然是在感觉的基础上产生的，但是不同于各种感觉因素、个别属性 相加之和，知觉的内容与感觉的内容具有质的不同，不是用各种感觉 所能取代的。 知觉与感觉的区别，主要表现在： 第一，在知觉中，大脑所反映的是事物的整体性和事物之间的关 系; 而在感觉中，大脑所反映的是事物的个别属性。 第二，知觉的产生必须通过各种感官的

5、联合行动才能获得，是在 多种感觉的基础上产生的 ; 而感觉在客观事物单纯作用于人的某一感觉 器官时也能产生。感觉直接产生于感官对客观事物的接触，这是因为 感觉是对客观事物个别属性的直接反映，而知觉是对客观事物整体性 及其关系的完整反映。也就是说，第一点区别决定了第二点区别。 审美知觉的特点和作用表现在四个方面： 一是审美知觉的整体性及其作用。只有当审美知觉不是零碎的、 孤立的，而是构成一个完整性的有机形象时，才能感受对象的美，才 能真正地获得美感和审美享受。 二是审美知觉的选择性及其作用。作用于感官的客观事物是纷繁 的、各式各样的，对很多感性事物，人不能同时接受，而必须根据自 己的兴趣和爱好，

6、有选择地接受少数事物，这样知觉才会鲜明和清晰， 才会体现出自己的兴趣和爱好。这种选择性在审美欣赏中是非常突出 的。 三是审美知觉带有浓郁的情绪和感情色彩。比如人在高兴时感觉 月色溶溶、夜静荷香，在人愁苦思乡时却可能感到月色清冷、寂寥惆 怅。 四是审美知觉有统觉作用。统觉是一种感觉唤起另一种感觉的心 理现象，是感觉之间相互作用的一种表现。当我们欣赏故宫的建筑美 时，不但通过视觉看到了故宫建筑的外形、色彩搭配，质料等 ; 而且我 们通过视觉所看到的故宫建筑结构的宽窄、高低、繁简等有规律的变 化以及门窗、廊柱等有规律的排列，唤起了听觉对音乐所产生的韵律 感和节奏感。这种视觉和听觉、嗅觉等多种感觉的相

7、互作用、相互渗 透的心理现象，就是统觉现象。统觉在审美中有着重要的作用，它是 人们感知事物整体特征和实行审美联想的基础。 通过审美感知过程，艺术家已经对所要表现的事物有了一个全面 初步的理解，这个理解在以后的活动中将起到非常重要的作用。 （ 二 ） 审美想象 1. 审美想象的概念 想象和情感一样，是构成艺术的基本元素。审美想象是在记忆表 象的基础上，对其实行综合加工、创造艺术形象的一种思维方式。它 的特征是具体可感性和非逻辑性。想象不是理性的逻辑推理，而是以 鲜活的感性形象实行思维。 审美想象是艺术家从事创造活动以及获得审美经验的过程中最重 要的因素之一。它在艺术创造活动中发挥着不可取代的作用

8、。黑格尔 认为最杰出的艺术本领就是想象，别林斯基则把想象看作形象思维的 中心。人类劳动与动物本能行为的根本区别就在于借助想象产生预期 结果的表象。任何劳动过程必然包括想象。能够说，没有想象就没有 艺术，它贯穿了艺术生产的全部活动。 心理学将想象分为再造性想象 （知觉想象 ）和创造性想象两种。再 造性想象是根据语言的描述或图形、音响的示意，在头脑中再造出相 对应的新形象的过程。创造想象则是不依据现成的描述而独立地创造 出新形象的过程。 想象在形成美感过程中具有重要的作用，没有想象，人就不能形 成审美理想，不能创造出比现实生活中已有的事物更美的现实美和艺 术美。一方面，人类总是持续想象更美好的生活

9、理想，才持续创造新 的、更美的生活形象 ; 另一方面，艺术作品中的典型环境和典型人物的 创造都是艺术家创造性想象的结果。艺术创作中以创造性想象为主， 再造性想象仅仅在参与创造性想象过程中起作用。 2. 审美想象的特征 第一，审美想象离不开表象记忆。审美想象是在大脑皮层已经形 成的旧有的联系系统基础上实现新的综合的，它总是离不开旧有的表 象记忆。因为，不论它提供的新形象何等奇特，不管是中国古代传说 中的人首蛇身的女娲、伏羲，还是古希腊神话中的人面狮身的斯芬克 斯，都不过是对现实中人、狮、蛇等形象的组合和改造。鲁迅说的好： “天才们无论怎样说大话，归根结底，还是不能凭空创造。描神画鬼， 毫无对证，

10、本来能够专靠了神思所谓天马行空似的挥写了，不过 他们写出来的，也不过三只眼、长颈子，就是在常见的人体上，增加 了眼睛一只，增长了颈子二三尺而已。”鲁迅的话，实际上肯定了审 美想象在艺术创作中是离不开表象记忆的。 第二，审美想象是积极的、能动的和创造性的。对于一个没有想 象力的艺术家，再好的素材也无法使之成为艺术作品，失去了想象， 就无从创造艺术形象。想象的积极能动性和丰富性直接影响艺术作品 的魅力。中国喜剧电影之所以拥有较少的观众市场，病症就在于缺乏 想象力。卓别林的影片的超奇的想象力赢得了一代又一代不同国度和 肤色的观众，如淘金记、摩登时代等优秀作品，其中大量富 有想象力的细节为人们所津津乐

11、道。如餐桌上的面包舞、摇晃的小木 屋、舞厅里狗绳作腰带、衣服纽扣当螺丝帽等。 第三，审美想象要符合生活的逻辑和情感的逻辑。情感不但仅意 味着个人意义上的即时性自然情感，更包括经过了深刻体验和长期积 淀之后的人类情感。创造主体的思想越深刻，其情感就越是远离偶然 性与个别性。在创造性想象的过程中，艺术家面对客体对象，同时又 唤起自身的记忆机制，究竟要如何复现和重塑新的形象或意境，主要 须由情感的结构模式来决定，亦即要符合情感的逻辑。创造主体无论 怎样驰骋想象，也不会违背内在情感本身的模式和结构。情感的柔和 与平静，就会与相对应平和的物象相联系 ; 情感的壮阔与雄奇，自然会 与相对应壮美的物象相联系

12、。鉴于表现感情的需要，创造主体能够打 破时空的限制，使用象征、变形、夸张等手法，甚至采用抽象的手法 来表现。 3. 审美联想 审美联想是指审美主体由当前所感知的事物引发而想起相关的另 一事物的心理活动。想象和联想有着密切的联系。联想往往能激发艺 术家的想象，想象与联想也能够相互交叉与融合。 联想是从对当前事物的感知中回忆起相关的其他事物，是中枢神 经中已经形成的暂时联系的恢复 ; 而想象是在头脑中改造记忆中的表象， 从而创造新形象的过程，是中枢神经中旧的暂时联系经过重新组合形 成的新的暂时联系的过程。所以，联想的结果是记忆形象的再现，而 想象的结果是记忆形象经过重新组合而形成新的形象。 联想具

13、有多种样式，按事物之间相互关系的性质，我们可将它分 为以下几种： 接近联想，指甲、乙两事物在空问或时间上接近，由甲联想及乙， 从而引起一定的情绪反应。“睹物思人”、“爱屋及乌”，看到瑞雪 想到丰年，“憎恶和尚恨及袈裟”这都是一种因物的联想激起人情绪 的变化。在艺术创作中，艺术家虽只直接描写了甲物，却能够借助联 想的功能将欣赏者想象的活动引向乙物。“巴东三峡巫峡长，猿鸣三 声泪沾裳”是猿声触动了人的哀愁。“风急天高猿啸哀”“两岸猿声 啼不住”是人对自然景物的移情。这样的接近联想，是艺术创作中的 一种心理活动，在艺术创作中有重要作用。 类似联想，指甲、乙两事物在某一点上有相似之处，人们感知到 甲就

14、联想到乙。类似联想是由事物间的相似性引起的，这种相似不但 限于事物在形状、色彩、质地等形式方面的相似，也包括事物性质、 本质方面的相似。艺术创作中的比、兴手法都是以类似联想为基础的。 对比联想，指甲、乙两件事物具有相对立的性质特征，人们感知 到甲时就联想到乙。如杜甫的名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” 对比联想能够使人们在艺术创作中鲜明、有力而精练地表达自己的思 想和情感，也可使欣赏者更深刻、准确地领会创作意图，与创作者产 生极大共鸣。 关系联想，由感知的事物想到该事物的意义及与其相关联的事物， 称为关系联想。如由文具想到钢笔、铅笔、橡皮等具有种属关系的事 物; 由阴天想到下雨等具有因果关系的事物等等。 关系联想的审美意义主要表现在： 第一，使人由审美对象的审美特征的现实意义联系到它的历史意