蒙德里安及其风格派

1、1蒙德里安及其风格派蒙德里安及其荷兰“风格派”，作为一种艺术运动，并不局限于绘画。它对当 时的建筑、家具、装饰艺术以及印刷业都有一定的影响。事实上， 风格派 内的 许多成员正是各艺术领域的积极活动家。 提到蒙德里安，我们马上会想到那些 规格不同的矩形方格子。 某些美术评论家认为蒙的作品只适用于广告设计、 家具、 印刷品和建筑装潢，根本谈不上 绘画 二字。这种批评其实是抽象的，因它离开 了时代特征， 当时蒙德里安不这样认为， 他一步一步地走上绘画几何学的抽象构 图道路，是沿着立体 派和未来 派的单纯化 结构而来 的。 彼埃蒙德里 安 ( 1872-19441872-1944 )生于荷兰阿麦斯福特

2、。早年曾在阿姆斯特丹艺术院校受过专门培 训， 18921892 取得中学图画教师资格。 19041904 年前他一直是学院派的现实主义画家。 说来也怪， 他这一时期的作品表现了对画面空间进行控制和抽象安排的天赋。 到 了 19081908 年，蒙德里安意识到要在现代艺术中寻求革新，他先试以最单纯的红、 黄、蓝、绿等原色刻画森林大树的起伏线条和海上波浪的动势， 在以后的几年里， 以平面表现手法画了一些教堂和草堆的作品， 选色随意， 整个画面是红、 黄斑点 构成的图案。这是他从点彩派画家中学来的。不过，那只是邯郸学步，带有盲目 性。他并不爱好印象派的直观性；有时从他的画上还可以看到凡高的粗犷的纯

3、色。 现代西方抽象派绘画总的来说都脱胎于立体派和未来派绘画。他们主张把 物质世界的外表形式肢解或时间化， 但立体派和未来派并未完全从现实的具体事 物上游离。他们在形式上的加工、肢解、歪曲、重新组织的方法，为的是想按自 己的主观愿望来再现一个变了形的世界， 一个难以捉摸的世界， 而作画的灵感来 源于自然的客观存在。 即便那些属于分析性立体派的作品， 也没有步入极端抽象2的境地，即没有完全失去同自然的联系。 而真正的抽象派则一开始就切断与自然 的关系，以纯粹的线、色、块作为纯造型语言。这种艺术的开拓者首先是俄国画 家康定斯基。 康定斯基认为绘画最重要的是表现艺术家的内在情感。 不妨说，康 定斯基是

4、表现派的先导。而蒙德里安的艺术所追求的是一种 风格 ，其基本特征 是构成。所以他倡导的新造型主义，其实就是构成主义的绘画表现。 19101910 年后， 蒙德里安开始崇拜立体主义。19111911年末，这位年近4 0岁的艺术家离开祖国来 到了巴黎。当时正值立体派从分析阶段走上立体综合阶段，他被分析派所吸引。 这时他最喜爱的题材是树木、沙丘、海洋、教堂和风车，所有这些正是与他熟悉 的荷兰环境密切相关的。在这一幅灰色的树中，他把凡高的表现性、野兽 派色彩的非描述性以及法国新艺术运动的线形图案熔于一炉， 使之成为一幅构成 型的、造型感强烈的，然而仍是极富独创性的作品。此画作于19121912年，有7

5、878 X107107 厘米大，现藏荷兰海牙格敏特博物馆。 19121912 年，蒙德里安已陷入立体主义 的块面结构之中。 他在巴黎的最初几年里， 由于受到毕加索、 勃拉克的分析性立 体主义影响，色彩上仅限于灰、绿、赭三种颜色。尽管如此，即使在他最富 立 体主义的绘画中， 也仍然坚持以纯正面形式来表现。 他很少画物体的倾斜面或加 上一点雕塑般的投影， 只有那种倾斜面或雕塑般的投影才使法国立体派画家的作 品产生确切而有限的三度空间的实体感。 蒙德里安虽然热衷于立体主义原则， 但 他已经超规越矩，既不需要主题，也不追求三维视觉的深度感。 随后，他超越 了立体派， 画树木或房屋几乎全是用线来构成，

6、形象痕迹消失， 留下的只是线条 的迷宫，是把骨架显示出来的一种高度分析的作品。 他在造型艺术与纯粹造型 艺术一文中说：“我感到纯粹实在只能通过纯粹造型来表达，而这纯粹造型在 本质上是不应该受到主观感情和表象的制约的”显然，他对立体派是不满意3的，因为它不能达到“纯粹实在”。19131913 年他开始了对色彩的实验。在蒙德里安的 理论中所强调“纯粹实在”和“纯粹造型，可”以说概括了蒙德里安的终身追求。 对他 来说，造型表现手法简单，意味着形状和色彩的行为的统一。他认为，抒情的、 描绘的或歌颂的美是一种游戏或逃避，它所描绘的美与和谐是一种观念的理想。 它不可企及，因此它被停留在生活之外。 那么，怎

7、样才能使 纯粹造型 达到 纯粹 实在 呢？蒙德里安说： 真正的实在的造型表现， 要通过平衡里面的力学来达到。 新的造型艺术表明： 人类的生活， 虽然经常屈服于时间和不协调之下， 但仍然建 基于平衡之上。 若把这一理论具体化，即在造型美术中，只能通过形状和色彩 的动势平衡来表达 纯粹实在 。蒙德里安在19171917年与奥特凡杜斯堡、巴 特凡德莱克三人共同建立了名为“风格派”的社团，并为该社团创办了一份同名 杂志，从而构成了以他为首的抽象派美术理论的体系。 造型艺术与纯粹造型艺 术那篇文章正标志着他的抽象派艺术理论的确立，因为他已多次提到： 抽象艺术的首要和基本的规律，是艺术的平衡 。他的抽象画

8、排除了任何曲线。画面 上的色块都离不开直角。作于 19211921 年的构图帮助我们理解他的这一理论的 实质。此画有6161 0000厘米大，现归布拉里克姆史里佩氏收藏。蒙德里安自 己说：“我一步一步地排除着曲线，直到我的作品最后只由直线和横线构成，形成 诸十字形，各自互相分离地隔开，直线和横线是两相对立的力量的表现； 这 类对立物的平衡到处存在着， 控制着一切。”他从大大小小的原色块和矩形直角形 状的组合中寻求所谓“表里平衡、个性和集体平衡、自然与精神、物质与意识的 平衡”等等。这一切都为了鼓吹一种极端抽象的精神，宣扬艺术应该完全脱离自 然的外在形式，应该追求“绝对的境界”。所以人们又给他这

9、种抽象画特征起了个 雅号，叫“冷抽象，”以区别于与他同时代的另一位俄国抽象派画家康定斯基的艺4术特征。 世界上的许多事往往失之东隅，收之桑榆，蒙德里安的这种“平衡”理 论，在他的画上并不怎么令人兴奋， 可是在家具设计、 装饰艺术以及即将引起世 界注意的“国际风格”的建筑设计上，却得到了充分的发挥。事实上，“风格派”成员 中不少力求革新的建筑家们， 在蒙德里安的理论影响下作出了新的探索。 其意义 在现代建筑史上是不可等闲视之的。另外，蒙德里安于 19161916 年，结识了荷兰哲 学家苏恩梅克尔。此人在哲学上推崇新柏拉图体系，自称为“积极的神秘主义” ， 或叫做“造型数学。”苏氏曾对这两个互不相关的名词作了如下的解释： “造型数学 从创造者的观点来看， 意味着真正的有条不紊的思想； 至于所谓积极的神秘主义 的创作法则是：我们现在研究着把我们想象中的现实转变成可以为理性所控制 的结构，以便随后在一定的自然现实中重新发现这些相同的结构，从而凭借造 型视觉去洞察自然。”苏氏这种“造型数学”理论有，许多细节正中蒙德里安的下怀， 故对他也十分崇拜。而且苏氏的理论几乎可以直接用来说明蒙德里安的造型结 构。足见蒙德里安与苏氏的交往， 对艺术家后来的构成主义绘画发生了决定性作 用。 2020 世纪中叶的西欧现代建筑完全从古典建筑观念中摆脱出来，便得益于蒙 德里安这种平衡理论。 此