从谐变、裂变、聚变到散变

1、从谐变、裂变、聚变到散变在理性时代的影像表述一文中，作者归纳和分析 了二十世纪摄影艺术史的基本创作动向，提出了艺术摄影从 印证现实、解析现实到编造现实的创作观念的演变历程。而 进入二十一世纪，近几年来的摄影艺术现状显示了一种新的 趋向，在“印证现实”、“解析现实”和“编造现实”的观念 历程之后，继续往“消融现实”的新艺术特征去发展演变， 用最简洁的文字公式来表示这几个阶段的变化，可以写为谐 变一一裂变一一聚变一一散变。“散变”（消融现实）是后现代摄影之后艺术摄影创作的一个若隐若现的走向。一、功能散漫是摄影的天性定义摄影是困难的，定义摄影的艺术特性就更加困难。一方面，摄影的媒材特质依附在高科技快

2、速发展的基础上而 日新月异，人们原有对摄影技术和手段的认知经常会显得过 时或陈旧；另一方面，摄影的价值功用又因其能者多劳而显 得杂乱散漫，从传统的物象指认、新闻传播、社会监督、生 活记忆、种族类比到现代的广告视觉、欲望传达、艺术商品、 时尚符号、身份表述，直至政治、宗教、哲学、灵性等思辩层面的沟通与交流，摄影似乎都无孔不入，它用自己超强的 公关能力建立了与各界不可分割的联系，并不断地打破其作 品属性的界限，让所有的人只需举手之劳就可以将自己敏锐 的观察力转换为观念的可视衍生物。如此看来，功能的散漫、用途的散漫、操控者层面的散漫、产品展现舞台和空间的散 漫等等，共同构成了当今社会 “影欲横流”的

3、新型表意模式。 影像作为物象的替身，已经跻身于社会关系的最前列，备受 世人的关注或鉴赏，直至用抢夺（实行拍摄）或投资（金钱 购买）的手段而占为己有。这种变化使摄影方式从当初“作 为科学和艺术的助手或谦卑的仆人” 一下子反仆为主，迅速 成为时尚界的宠儿、成为明星艺术家争相选用的传播方式、 成为最新网络流通必不可少的工具、成为演绎文化不能或缺 的时代程式。看看摄影产品近年来逞能的领域，也已经从往 年的报纸和杂志专业媒体散漫扩展到各种书籍出版、美术馆 或艺术馆、画廊及个人收藏、电影与录像、计算机及网络， 以及商业运作活动和人们社会生存时空中的身份确认等等 领域，并且新的用武之地层出不穷。图一以肖像的

4、功能为例。传统中验明身份、记忆索引、甚至更深刻的作为灵魂“窗户”的外在表意（“传神”）的肖像功能仍然存在，但作为更广泛意义上的人性传达却使肖像的功 能不断曼延，我们看到许多如身份的伪装、环境的互动、隐 私的暴露、情节的游戏、以及对生命和身体存在状态的敏感 或麻木等等以往只能用语言、文字、音乐、身体等形式表现 的人性语境，现在也用摄影来探究和传达。（图一）摄影形式在人像（肖像）领域的散漫运用不仅使之成为人们生活中 最普及、最受欢迎的艺术手段，而且也让摄影方式从之前人 们所认为的“客观或中立的载体”的作品形式直接转换为社 会价值的具体体现，直接表现为一种强烈的社会关系，通俗 地说，就是从“可选用的

5、形式（媒材）”直接转换为“有价 值的内容（讯息）”。之所以能完成这种转换，是因为摄影作 为一种最与时俱进的媒式，其迎合时代文化定义的消融现实 的能力极强，以及其内容和形式交织为一体的不确定性特 质。二、分类的泛散是摄影的生态在摄影散漫的天性中，以往的题材分类显得力不从心， 很难再用来界定或规范各种主题和题材的创作和使用，摄影 传达的话语权常常因语境的多变而泛散不定，传统划分的类 别设置往往局限甚至阻碍了人们对照片的理解和有效判断， 更不用说大量新生的“混血儿”在旧的分类中将无家可归。因此，泛散的生态更符合摄影乃至艺术的自由精神，作品的 内容和样式经过摄影者的观念诠释和阅读者的实用解读之 后，原

6、来所属的类别或淡化或叠化或分化都已不是人们印象 中的“类型”。以“纪实摄影”为例，传统的定义是“社会 生活的重现或记录”，以“真相”的名义让人们放心地相信 其客观性和可靠性以及选择被摄对象（指涉物）所具有的深 刻的社会意义和画面诉说方式的确定性内涵。而“新纪实” 已经泛散为主观和客观交叉的叙述状态，它提供的是行为事 件的证据而不是行为事件本身。而证据既然是人去收集的它 就带有收集者的观点和看问题的角度，就好像写日记，号称 “真实自我”的流露，但哪些要记哪些不记，以及隐私留痕 的程度等等都是因人而异的。所以在纪实这个层面上，“中立”与立场并存、瞬间与过程并存、感性与理性并存、真实 与现实并存。象

7、以住那样靠截取瞬间的单个画面就想确定或 完整地表达“真相”（“就是这样”以及“为什么这样”）的 所谓纪实摄影的话语特征已经受到怀疑，新的纪实摄影观念 上更趋向于“不可言说”的影像特质，以及“什么都没有发 生”的“非决定性瞬间”的常态，也许这种存在状态更具有 可据证明的现实元素。（图二）图二三、视觉的纷散是摄影的本质摄影由框架切取现实系统的某一环节而构成各个单一 的静态图面，传统中“将瞬间凝固为永恒”的形态观念先入 为主，深入人心。正因为这一瞬间将凝固为永恒，会令拍摄 者慎重对待，很用心去经营，希望“这一下”将产生“决定 性”的成果，能证明拍摄者的选择是精确的，表意是明晰的，运用工具是到位的。摄

8、影史上许多优秀的作品都证明这种准 确性和刻意性产生的造型艺术效果并不比其它平面造型艺 术逊色。但从另一个角度来看，当我们用同样的视觉审美标 准来衡量和比较摄影和其它姐妹艺术的时候，就会发现其实 摄影“艺术”得好累噢，世人将一般视觉艺术的“唯美”准 则强加在摄影身上，要求它每一个框架都是一个自给自足完 美造型系统，而实际上“唯美”的视象并非摄影的本能，摄 影视象收拢的恰恰是纷杂多变的片面的事实。操控出乎意料 的转瞬流逝的、日常杂碎的、偶然混乱的关系组合正是摄影 手段的特殊本领，与此相应，纷散的视象才是摄影构成的本 能。我们从两个方面来例证摄影这种纷散的视象特征和消 融现实的本能。其一，当分毫毕现的摄影刻画的实用效能已 经易如反掌的时候，淡化细节的艺术眼光却被许多艺术家拿 来透视这个过于复杂的现实。我们从大量风景和场景摄影作品中看到，经典的和现代主义的光影、质感、形色和构成不 见了，自然与人造空间的千头万绪被淹没在一片“曝光过度”的简洁里，错综繁杂的现实消融于如此容量的光量控制之 中，这也许暗示着人类对大自然及生态环境的影响所产生的 后果，也预示着地球将继续经历的快速变迁的景观现象。（图三）其二，当完美的结构在数码方式的参与