第七章纪录片的声画关系

1、 第七章第七章 纪录片的声画关系纪录片的声画关系 教学目标：教学目标： 1，了解纪录片的声音类型及其造型作用 2，了解纪录片的声音剪辑与摄影造型 教学重点：教学重点： 深刻理解并掌握纪录片的后期声画合成创作。 教学难点：纪录片解说词的声音造型功能及技巧。教学难点：纪录片解说词的声音造型功能及技巧。 教学计划：教学计划：使用1周2+2课时完成本节教学任务。 纪录片的声音：纪录片的声音： 纪录片后期创作声音处理不同，形成纪录片多种形态。纪录片后期创作声音处理不同，形成纪录片多种形态。 声音是纪录片艺术风格的重要表现：声音是纪录片艺术风格的重要表现： 各种声音具备各种声音具备重视综合艺术的写意型；重

2、视综合艺术的写意型； 不用解说，音乐不用解说，音乐以客观记录为主的写实写意型以客观记录为主的写实写意型 排除谈话，解说，音乐排除谈话，解说，音乐写实型之一写实型之一 没有解说谈话没有解说谈话写意型音乐片写意型音乐片 第一节第一节 “访谈访谈”的选择与剪辑的选择与剪辑 访谈中插画面的利与弊？访谈中插画面的利与弊？ 插画面的作用是插画面的作用是：使谈及的内容形象化，减少概念化，配合讲话扩 展信息量，消除声音剪辑痕迹，是处理谈话重复，冗长，语病的有 效方法； 能插的画面有两种能插的画面有两种： 1）与谈话内容有关的画面材料 2）谈话现场的人与物 第二节第二节 现场声选择与剪辑现场声选择与剪辑 现场声

3、的普遍作用：渲染气氛和传达情绪，能有效地阐释画现场声的普遍作用：渲染气氛和传达情绪，能有效地阐释画 面，使视觉形象的某种深层蕴含通过声音表现出来，因而具有其面，使视觉形象的某种深层蕴含通过声音表现出来，因而具有其 他造型艺术难以代替的作用。他造型艺术难以代替的作用。 是声音剪辑艺术技巧营造了多种不同视听效果：先声夺人，是声音剪辑艺术技巧营造了多种不同视听效果：先声夺人， 无声胜有声，蝉噪林逾静，用心灵倾听无声胜有声，蝉噪林逾静，用心灵倾听 发挥现场声的营造功能：发挥现场声的营造功能： 1，声音可以在先，引导画面组接，声音可以在先，引导画面组接 2，声音可有可无，有和无是一种效果，声音可有可无，

4、有和无是一种效果 3，声音可多可少，可低可高，声音可多可少，可低可高 4，声音可以越来越远，声音可以越来越远 5，声音还可以变无为有，声音还可以变无为有 第三节第三节 音乐创作音乐创作 音乐进入纪录片，其效果必然是与其他艺术元素良性互动的音乐进入纪录片，其效果必然是与其他艺术元素良性互动的 关系关系互为补充，配合，起到阐释，揭示作用。互为补充，配合，起到阐释，揭示作用。这就是与诸这就是与诸 元素亲密关系：互为载体，互为润色，互为依存，互为骨肉，元素亲密关系：互为载体，互为润色，互为依存，互为骨肉， 表现为：表现为： 1，音乐需要其他元素作为产生，存在的基础，载体；，音乐需要其他元素作为产生，存

5、在的基础，载体； 2，音乐对作品总体起到烘托，渲染作用：，音乐对作品总体起到烘托，渲染作用： 3，音乐借助其他元素而深化自身蕴含，增强感染力。，音乐借助其他元素而深化自身蕴含，增强感染力。 音乐的表现作用：音乐的表现作用： 1）对作品结构起承转合的粘合作用）对作品结构起承转合的粘合作用 2）描绘作用：音乐的描绘作用是音乐表现作用用于表现人物）描绘作用：音乐的描绘作用是音乐表现作用用于表现人物 和景物环境的具体表现。和景物环境的具体表现。 第三节第三节 音乐创作音乐创作 主题歌式音乐的特点：主题歌式音乐的特点： 1、一般由专人演唱、一般由专人演唱 2、反复而不重复、反复而不重复 主题音乐是歌曲主

6、旋律产生若干变奏片段构成作品贯穿音乐，主题音乐是歌曲主旋律产生若干变奏片段构成作品贯穿音乐， 不同的变奏形式的多层出现，反复而不重复，起到亲密作品结不同的变奏形式的多层出现，反复而不重复，起到亲密作品结 构关系大的作用。构关系大的作用。 3、主题歌放在作品什么部位，效果是不同的：主题歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主题歌放在开头，是主观感情基调的导入和设定，后面的变主题歌放在开头，是主观感情基调的导入和设定，后面的变 奏是随着作品内容的深化和情节发展，使情感基调细化，深入，奏是随着作品内容的深化和情节发展，使情感基调细化，深入， 融入作品，成为一体。融入作品，成为一体。 第三节第三节 音乐

7、创作音乐创作 配乐的基本要求：配乐的基本要求： 1，统一性与多样性并重，统一性与多样性并重 统一性是音乐意境与作品思想吻合，众多乐段风格基调吻合两层含义。不允统一性是音乐意境与作品思想吻合，众多乐段风格基调吻合两层含义。不允 许音乐独立于作品整体之外，互不配合；若干乐段之间，既要富有变化，又许音乐独立于作品整体之外，互不配合；若干乐段之间，既要富有变化，又 要统一于作品风格；旋律与节奏在不失统一的基础上力求变化，多样。要统一于作品风格；旋律与节奏在不失统一的基础上力求变化，多样。 2，抓特点，抓特点 3，形离神不离，形离神不离 纪录片音乐创作的问题：纪录片音乐创作的问题： 1）在充分肯定歌曲对

8、纪录片的作用和影响的同时，应该指出主题）在充分肯定歌曲对纪录片的作用和影响的同时，应该指出主题 歌曲创作的另一面歌曲创作的另一面过多，过滥。水平不高的主题歌曲创作过多，过滥。水平不高的主题歌曲创作 是另一种偏颇是另一种偏颇 2）音乐过满的偏颇直接影响作品艺术效果）音乐过满的偏颇直接影响作品艺术效果 第四节第四节 后期合成创作后期合成创作 一、后期创作的重要性：一、后期创作的重要性： 后期合成是对所后期合成是对所有有创作环节的总检查，后期合成是艺术创作的继续，而且创作环节的总检查，后期合成是艺术创作的继续，而且 是关键性创作环节，是艺术和技术结合的完善是关键性创作环节，是艺术和技术结合的完善 二

9、、合成环节的创作任务：二、合成环节的创作任务： 对前面所以创作遗留的艺术和技术性不足，瑕疵进行修补。对前面所以创作遗留的艺术和技术性不足，瑕疵进行修补。 三、综合合成创作环节修改不足：三、综合合成创作环节修改不足： 1，画面和声音剪辑粗糙；，画面和声音剪辑粗糙； 2，低标准画面声音素材被，低标准画面声音素材被“凑合凑合”编用，编用， 3，各种艺术手段随意运用，造成作品风格不统一；，各种艺术手段随意运用，造成作品风格不统一； 4，访谈冗长，不简练；，访谈冗长，不简练； 5，解说词过满，挤压了其他声音；，解说词过满，挤压了其他声音； 6，音乐过满；，音乐过满； 7，解说和访谈同在一个响度上，互相干

10、扰；，解说和访谈同在一个响度上，互相干扰； 8，现场声，音乐出现和结束突然：音乐音量强弱缺乏变化，一放到底；，现场声，音乐出现和结束突然：音乐音量强弱缺乏变化，一放到底； 9，应有的字幕不到位；，应有的字幕不到位； 10，无声字幕过多，字号过少，造成视听困难，无声字幕过多，字号过少，造成视听困难 第四节第四节 后期合成创作后期合成创作 四、常见的无声字幕：四、常见的无声字幕： 1，章节标题及内容提示；，章节标题及内容提示； 2，说明事件发生的时间，地点；，说明事件发生的时间，地点； 3，表明人物姓名，身份；，表明人物姓名，身份； 4，有意压缩解说，大量用字幕说明事件进展情况和结果；，有意压缩解

11、说，大量用字幕说明事件进展情况和结果； 5，数字和图示，数字和图示 五、常见的有声字幕是：五、常见的有声字幕是： 1，歌词；，歌词； 2，访谈；，访谈； 3，对重要内容在解说的同时，打出字幕以示强调，突出；，对重要内容在解说的同时，打出字幕以示强调，突出； 4，对说明性字幕配合电报，打出键盘声音。，对说明性字幕配合电报，打出键盘声音。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第一节第一节 光学镜头物理特性与艺术功能光学镜头物理特性与艺术功能 摄影机的光学镜头依据焦距长短分为成像效果不同的标准镜头，长镜头，摄影机的光学镜头依据焦距长短分为成像效果不同的标准镜头，长镜头， 广角镜头，显微镜头和变焦距

12、镜头等；广角镜头，显微镜头和变焦距镜头等； 一、以一、以16毫米摄影机为例：毫米摄影机为例： 1、标准镜头：焦距为、标准镜头：焦距为25毫米，视野角度毫米，视野角度45度左右，大体与正常人的眼睛相同。度左右，大体与正常人的眼睛相同。 长镜头：焦距长于长镜头：焦距长于25毫米者（毫米者（50毫米，毫米，75毫米，毫米，100毫米，毫米，150毫米）成为长镜毫米）成为长镜 头，也叫窄角镜头，远摄镜头，长镜头视角窄于头，也叫窄角镜头，远摄镜头，长镜头视角窄于40度以内，可达度以内，可达8度左右。度左右。 2、广角镜头：焦距短于、广角镜头：焦距短于25毫米者，称为广角镜头，短镜头。这种镜头视角宽广，毫

13、米者，称为广角镜头，短镜头。这种镜头视角宽广， 大体为大体为60度到度到130度。度。 3、超广角镜头：视角在、超广角镜头：视角在130度到度到180度者，为鱼眼镜头。度者，为鱼眼镜头。 4、变焦距镜头：可以在拍摄过程中变化焦距、变焦距镜头：可以在拍摄过程中变化焦距从广角到窄角，或者相反。从广角到窄角，或者相反。 焦距与角度镜头焦距越短，视野角度越宽广，被摄物体成像越小，相反，焦距与角度镜头焦距越短，视野角度越宽广，被摄物体成像越小，相反， 镜头焦距越长，视野范围越窄，景物成像越大。不同焦距，不同视野宽度的镜镜头焦距越长，视野范围越窄，景物成像越大。不同焦距，不同视野宽度的镜 头，在相同距离拍

14、摄相同景物，便产生全景，中景，近景等差别。头，在相同距离拍摄相同景物，便产生全景，中景，近景等差别。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第一节第一节 光学镜头物理特性与艺术功能光学镜头物理特性与艺术功能 光圈：镜头上的可调光圈，用以控制曝光量，保证准确曝光，避免进光过多或光圈：镜头上的可调光圈，用以控制曝光量，保证准确曝光，避免进光过多或 过少而造成技术失误，还可以利用光圈创作特殊艺术效果。过少而造成技术失误，还可以利用光圈创作特殊艺术效果。 景深：镜头景深：镜头“光圈光圈”变化与变化与“距离距离”变化产生焦点前后影像清晰的纵深范围，变化产生焦点前后影像清晰的纵深范围， 成为景深。景深大，

15、确保物像清晰的范围大，无需仔细校正聚焦点，景深小，成为景深。景深大，确保物像清晰的范围大，无需仔细校正聚焦点，景深小， 则必须校正聚焦点，才能确保图像清晰。则必须校正聚焦点，才能确保图像清晰。 超焦距景深：光圈和距离配合产生景深变化，出现超焦距景深。利用小光圈，超焦距景深：光圈和距离配合产生景深变化，出现超焦距景深。利用小光圈， 拍摄较远景物，出现的超焦距是最大景深范围。焦距越短的镜头，超焦距范围拍摄较远景物，出现的超焦距是最大景深范围。焦距越短的镜头，超焦距范围 越大。在广角镜头上，可利用的超焦距从一米到无限远，都是清晰范围相反，越大。在广角镜头上，可利用的超焦距从一米到无限远，都是清晰范围

16、相反， 长焦距镜头，利用大光圈，拍摄较近景物，几乎没有景深，必须仔细校对焦点，长焦距镜头，利用大光圈，拍摄较近景物，几乎没有景深，必须仔细校对焦点， 否则，不能保证景物聚焦清晰。否则，不能保证景物聚焦清晰。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第一节第一节 光学镜头物理特性与艺术功能光学镜头物理特性与艺术功能 透视：在摄影中，透视原理为艺术创作提供了广阔的机动空间透视：在摄影中，透视原理为艺术创作提供了广阔的机动空间各种透视效各种透视效 果：果： 1）由距离不同产生的景物近大远小）由距离不同产生的景物近大远小“视角透视视角透视”； 2）由大气对各种光波吸收不同产生的景物远淡近浓）由大气对各种

17、光波吸收不同产生的景物远淡近浓“空气透视空气透视”； 3）由焦点内外景物清晰度差异出现的或虚或实）由焦点内外景物清晰度差异出现的或虚或实“焦点透视焦点透视”； 4）运动画面中景物移动产生的横快纵慢，近快远慢）运动画面中景物移动产生的横快纵慢，近快远慢“运动透视运动透视”； 5）由不同光源影响产生的景物色调变化）由不同光源影响产生的景物色调变化“色彩透视色彩透视”； 6）夜景拍摄时，由距离不同出现景物近明远暗）夜景拍摄时，由距离不同出现景物近明远暗“影调透视影调透视”； 7）透视原理有利于摄影者构图思考，处理得当，便能增强画面表现力。）透视原理有利于摄影者构图思考，处理得当，便能增强画面表现力。

18、 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第一节第一节 光学镜头物理特性与艺术功能光学镜头物理特性与艺术功能 一，标准镜头一，标准镜头 因为它是按照一般人眼睛正常视角设计，它的成像也是因为它是按照一般人眼睛正常视角设计，它的成像也是“标准标准”的，即没有夸张变形效的，即没有夸张变形效 果，富有客观真实性。果，富有客观真实性。 二，长镜头（短焦距镜头）二，长镜头（短焦距镜头） 优点：有利于远距离拍摄；可以拍摄野生动物，战斗场景和恶势力的诡秘行动，不惊动优点：有利于远距离拍摄；可以拍摄野生动物，战斗场景和恶势力的诡秘行动，不惊动 被拍对象，减少一定危险；摄取中近景时，有利于删除次要内容，突出重点被拍

19、对象，减少一定危险；摄取中近景时，有利于删除次要内容，突出重点 缺点：景深小，容易把画面拍虚，内容适用面较窄。缺点：景深小，容易把画面拍虚，内容适用面较窄。 三，广角镜头（短镜头）三，广角镜头（短镜头） 优点：优点： 1，有利于在较近的距离拍摄全景，远景，展现大范围景物全貌和大环境；，有利于在较近的距离拍摄全景，远景，展现大范围景物全貌和大环境； 2，有利于拍摄主体兼顾环境，即使拍摄中近景时，仍可在背景里保留较宽广的视野，有利于拍摄主体兼顾环境，即使拍摄中近景时，仍可在背景里保留较宽广的视野， 3，有利于展现主体环境氛围；，有利于展现主体环境氛围； 4，有利于画面内容信息含量。由于广角镜头景深

20、大，视野内多层次的景物均可清晰入，有利于画面内容信息含量。由于广角镜头景深大，视野内多层次的景物均可清晰入 画，被摄主体和多层陪体呈现一种高度自然效果。画，被摄主体和多层陪体呈现一种高度自然效果。 5，有利于近距离抢拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈较小的情况下，能保证入画，有利于近距离抢拍；由于景深大和超焦距原理，在光圈较小的情况下，能保证入画 景物清晰，便于专心抢拍，不必担心焦点不实。景物清晰，便于专心抢拍，不必担心焦点不实。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第一节第一节 光学镜头物理特性与艺术功能光学镜头物理特性与艺术功能 以隐藏拍摄做比较，长镜头和广角镜头各有所长。广角镜头由于相

21、对轻便易于隐藏，近以隐藏拍摄做比较，长镜头和广角镜头各有所长。广角镜头由于相对轻便易于隐藏，近 距离拍摄具有很大优势；长镜头则对远距离隐藏拍摄有利。距离拍摄具有很大优势；长镜头则对远距离隐藏拍摄有利。 广角（尤其是超广角）镜头和长焦点镜头对被摄主体均有变形效果广角（尤其是超广角）镜头和长焦点镜头对被摄主体均有变形效果夸张和强调，以夸张和强调，以 至起到褒贬作用。至起到褒贬作用。 广角镜头近拍人物容易变形；拍摄纵向运动对象时，有加快运动效果；拍摄横向运动对广角镜头近拍人物容易变形；拍摄纵向运动对象时，有加快运动效果；拍摄横向运动对 象时，又有延缓运动速度的效果。象时，又有延缓运动速度的效果。 长

22、镜头在表现纵向运动对象时，有加大运动过程（速度减慢）的效果；拍摄横向运动对长镜头在表现纵向运动对象时，有加大运动过程（速度减慢）的效果；拍摄横向运动对 象时，又有缩短运动过程（速度加快）的效果。象时，又有缩短运动过程（速度加快）的效果。 四，变焦距镜头四，变焦距镜头 焦距变幅大体焦距变幅大体14倍到倍到17倍，变焦方式有手动和自动两种。倍，变焦方式有手动和自动两种。 包括广角，标准和长镜头的所有的焦距和视野性能，又可以在拍摄过程中编导焦距，景包括广角，标准和长镜头的所有的焦距和视野性能，又可以在拍摄过程中编导焦距，景 别：从全景变到近景，特写别：从全景变到近景，特写由全面到一点，或相反。由全面

23、到一点，或相反。 还可以运用猛拉或猛推拍摄特殊效果的画面。富有还可以运用猛拉或猛推拍摄特殊效果的画面。富有“一目了然一目了然”和视觉冲击效果和视觉冲击效果 五，特殊效果附加镜五，特殊效果附加镜 用于特殊艺术效果：滤色镜（作用在于校正色温，保证色彩正确还原），多棱镜，柔光用于特殊艺术效果：滤色镜（作用在于校正色温，保证色彩正确还原），多棱镜，柔光 镜，星光镜，彩虹镜，雾镜等镜，星光镜，彩虹镜，雾镜等 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第二节第二节 视听时空统一视听时空统一摄影构图之一摄影构图之一 构图是画面布局，画面结构，是被拍摄体诸元素在画面中的配置，使画面构图是画面布局，画面结构，是被拍

24、摄体诸元素在画面中的配置，使画面 内容与形式相和谐，达到主体突出，画面简洁，形象生动，形式新颖的目内容与形式相和谐，达到主体突出，画面简洁，形象生动，形式新颖的目 的。的。 摄影者是否把画面中特定内容表现得生动，优美，取决于构图处理以及对摄影者是否把画面中特定内容表现得生动，优美，取决于构图处理以及对 光线，线条和色彩诸因素的运用。即恰当地确定画面景别，确定主体位置，光线，线条和色彩诸因素的运用。即恰当地确定画面景别，确定主体位置， 合理处理主体和陪体，主体与环境的关系，以及选择拍摄方向与拍摄高度，合理处理主体和陪体，主体与环境的关系，以及选择拍摄方向与拍摄高度， 巧妙配置形，色，光，影调，线

25、条等因素，使之有机统一，和谐完美。巧妙配置形，色，光，影调，线条等因素，使之有机统一，和谐完美。 与绘画和照相比较，影视摄影构图特点：与绘画和照相比较，影视摄影构图特点： （一）系统性（一）系统性 （二）动态性（二）动态性 （三）视听同时性（三）视听同时性 （四）现场一次定型（四）现场一次定型 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第二节第二节 视听时空统一视听时空统一摄影构图之一摄影构图之一 当今纪录片与传统纪录片比较：当今纪录片与传统纪录片比较： 1、摄影机胶片、摄影机胶片摄影机磁带录像；摄影机磁带录像； 2、声画分别采录、声画分别采录声画一体；声画一体； 3、银幕放映、银幕放映电视播放；

26、电视播放； 4、最大变化：、最大变化：1）追求摄影画面的视听信息同生同在。催生摄影构图观念的更）追求摄影画面的视听信息同生同在。催生摄影构图观念的更 新，即具有声画并重的意识，甚至要求某些画面为声音服务。新，即具有声画并重的意识，甚至要求某些画面为声音服务。2）客观记录）客观记录 方法的关键是追求视听形象一体效果，声与画互为内容和形式，相得益彰。方法的关键是追求视听形象一体效果，声与画互为内容和形式，相得益彰。 影视构图的两种时间形态：影视构图的两种时间形态：有序常态的延续性有序常态的延续性、反常态表现时间反常态表现时间 画面时间形态有三层含义：画面时间形态有三层含义： 1、内容实际持续时间，

27、、内容实际持续时间， 2、放映时间、放映时间 3、视觉时间、视觉时间 在标准拍摄和标准放映情况下，内容实际持续时间，放映时间和视觉时间是一致的，在标准拍摄和标准放映情况下，内容实际持续时间，放映时间和视觉时间是一致的， 否则，三者便会出现巨大差异。否则，三者便会出现巨大差异。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第二节第二节 视听时空统一视听时空统一-摄影构图之一摄影构图之一 摄影的构图形式：摄影的构图形式： （一）单意构图和多意构图（一）单意构图和多意构图 （依画面所含内容多少的两种构图。）（依画面所含内容多少的两种构图。） 1、单意构图只表现单纯的一花一物，内容和形象单一而明确，也称单构

28、图；、单意构图只表现单纯的一花一物，内容和形象单一而明确，也称单构图； 2、多意构图则是通过画面变化表现两种以上含义，传达较多信息。、多意构图则是通过画面变化表现两种以上含义，传达较多信息。 （二）静态构图和动态构图（二）静态构图和动态构图 1、静态构图主体可能是与生活有关的单体物件，经过适当景别，光线与影调等构图处、静态构图主体可能是与生活有关的单体物件，经过适当景别，光线与影调等构图处 理，赋予某种寓意，联想，起到联系情节，烘托气氛，服务于作品总体的作用。静理，赋予某种寓意，联想，起到联系情节，烘托气氛，服务于作品总体的作用。静 态构图以被摄主体不变，造型元素结构不变和摄影机位不变为特点。

29、态构图以被摄主体不变，造型元素结构不变和摄影机位不变为特点。 2、动态构图是因被摄主体或镜头活动，使画面结构发生连续不断变化的构图形式，也、动态构图是因被摄主体或镜头活动，使画面结构发生连续不断变化的构图形式，也 属于多意构图。这种构图往往是以起幅结构的均衡，和谐开始，因为人，物的活动，属于多意构图。这种构图往往是以起幅结构的均衡，和谐开始，因为人，物的活动， 进画出画而打破和谐，直到人，物的不断活动，进出，使落幅结构达到新的和谐。进画出画而打破和谐，直到人，物的不断活动，进出，使落幅结构达到新的和谐。 与静态构图相比，动态构图画面是多意的，连续的，不失完整的。与静态构图相比，动态构图画面是多

30、意的，连续的，不失完整的。 （三）水平线构图，垂直线构图，斜线构图，曲线构图（三）水平线构图，垂直线构图，斜线构图，曲线构图 （四）封闭式构图和开放式构图（四）封闭式构图和开放式构图 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第二节第二节 视听时空统一视听时空统一-摄影构图之一摄影构图之一 摄影的构图形式：摄影的构图形式： （三）水平线构图，垂直线构图，斜线构图，曲线构图（三）水平线构图，垂直线构图，斜线构图，曲线构图 （四）封闭式构图和开放式构图（四）封闭式构图和开放式构图 1、封闭式构图和开放式构图代表着两个时代和两种艺术风格的构图观念和方法。、封闭式构图和开放式构图代表着两个时代和两种艺术风

31、格的构图观念和方法。 封闭式构图形成于无声片和声画分离时代，称为传统构图，强调精心经营，封闭式构图形成于无声片和声画分离时代，称为传统构图，强调精心经营， 巧妙布局边框内的画面。这种构图讲究画面结构严谨，重视画面内部的绘巧妙布局边框内的画面。这种构图讲究画面结构严谨，重视画面内部的绘 画美。拍摄景物时，让主体处于画面中心，要求画面均衡，对称，完整；画美。拍摄景物时，让主体处于画面中心，要求画面均衡，对称，完整； 拍人物近景时，要求形象完美，比如不允许出现人物半张脸，一只眼睛，拍人物近景时，要求形象完美，比如不允许出现人物半张脸，一只眼睛， “削头顶削头顶”之类；拍摄运动对象时，则注意起幅，落幅

32、合理，稳定等。之类；拍摄运动对象时，则注意起幅，落幅合理，稳定等。 缺点：不重视画框内外的因素关联，给人一种缺点：不重视画框内外的因素关联，给人一种“框死框死”生活的封闭感，沉生活的封闭感，沉 重感，减弱了艺术活泼感，冲击力，故称封闭式构图，对称式构图。这种重感，减弱了艺术活泼感，冲击力，故称封闭式构图，对称式构图。这种 构图观念对人物肖像，自然风光摄影构图的光线，影调等都有一丝不苟的构图观念对人物肖像，自然风光摄影构图的光线，影调等都有一丝不苟的 要求。要求。 2、开放式构图不受传统构图观念约束，强调以不完整，不均衡的画面结构体现、开放式构图不受传统构图观念约束，强调以不完整，不均衡的画面结

33、构体现 画框内外含意的联系和统一；追求自然，信手拈来，不拘一格，生动活泼，画框内外含意的联系和统一；追求自然，信手拈来，不拘一格，生动活泼， 别具一种视觉冲击力，颇能适应声画一体客观纪实风格的要求。又称为不别具一种视觉冲击力，颇能适应声画一体客观纪实风格的要求。又称为不 完整构图，不对称构图。完整构图，不对称构图。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第二节第二节 视听时空统一视听时空统一-摄影构图之一摄影构图之一 摄影的构图形式：摄影的构图形式： （四）封闭式构图和开放式构图（四）封闭式构图和开放式构图 两种构图观念对待画面元素处理差异具体而明显。刘景毅先生总结的两种构图观念对待画面元素处

34、理差异具体而明显。刘景毅先生总结的“摄摄 影十八忌影十八忌”和张道国先生总结的十个和张道国先生总结的十个“反其道而行之反其道而行之”大体可以代表两种大体可以代表两种 构图风格和主张。构图风格和主张。 1）封闭式构图把画面水平线垂直线倾斜，背景中的横线处理不当，侧拍人封闭式构图把画面水平线垂直线倾斜，背景中的横线处理不当，侧拍人 物左右留空不当，摇镜头的起幅，落幅不稳定和不饱满等，列为摄影构图物左右留空不当，摇镜头的起幅，落幅不稳定和不饱满等，列为摄影构图 禁忌。禁忌。 2）开放式构图强调构图为主题服务，指出在特定情况下的画，焦点不实，）开放式构图强调构图为主题服务，指出在特定情况下的画，焦点不

35、实， 甚至色彩失真，曝光不准等列为服从主题内容的反常规构图手段。甚至色彩失真，曝光不准等列为服从主题内容的反常规构图手段。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第二节第二节 视听时空统一视听时空统一-摄影构图之一摄影构图之一 摄影构图的基本要求：摄影构图的基本要求： 简而言之，摄影构图额要求应该是艺术营造的自然美效果。简而言之，摄影构图额要求应该是艺术营造的自然美效果。 1、中心突出，层次分明。合理而巧妙地组织各种造型元素，既突出主体形象，又、中心突出，层次分明。合理而巧妙地组织各种造型元素，既突出主体形象，又 处理好主体与配体，背景，环境的关系。处理好主体与配体，背景，环境的关系。 2、声

36、画一体，视听和谐。充分考虑现场声音和环境气氛因素，必要时应以声音和、声画一体，视听和谐。充分考虑现场声音和环境气氛因素，必要时应以声音和 环境气氛完整，突出确定画面结构。环境气氛完整，突出确定画面结构。 3、画面简洁，含义准确。避免因内容芜杂，繁复，而分散，干扰视听、画面简洁，含义准确。避免因内容芜杂，繁复，而分散，干扰视听 4、光影合理，色彩逼真。避免用光雕饰，也反对用光随意和粗糙。、光影合理，色彩逼真。避免用光雕饰，也反对用光随意和粗糙。 5、形意并重，营造美感。惟美伤意固然不可取，忽视形式也是作品的损失。、形意并重，营造美感。惟美伤意固然不可取，忽视形式也是作品的损失。 6、要有、要有“

37、分割分割”构图意识和画面衔接意识。善于通过若干构图剖析较复杂的内容，构图意识和画面衔接意识。善于通过若干构图剖析较复杂的内容， 减少和避免一次构图说明若干含义。减少和避免一次构图说明若干含义。 7、运动画面的速度，节奏要与被摄体动静形态相吻合，或快或慢，符合内在韵律，、运动画面的速度，节奏要与被摄体动静形态相吻合，或快或慢，符合内在韵律， 起幅落幅形式有目的性，为后期编辑创作条件。起幅落幅形式有目的性，为后期编辑创作条件。 8、任何正常与反常的构图处理，都要与作品整体内容相适应，与作品风格相吻合。、任何正常与反常的构图处理，都要与作品整体内容相适应，与作品风格相吻合。 纪录片的摄影造型：纪录片

38、的摄影造型： 第三节第三节 景别景别-摄影构图之二摄影构图之二 景别表现为视野范围，即摄影画框框定的空间大小差别，也是被摄体在画面中景别表现为视野范围，即摄影画框框定的空间大小差别，也是被摄体在画面中 呈现的大小区别。呈现的大小区别。 一，景别的强制性一，景别的强制性 景别是摄影者和剪辑者对客观世界和观众的双重强制。对景对人取景范围的强景别是摄影者和剪辑者对客观世界和观众的双重强制。对景对人取景范围的强 制性，叫人看什么就得看什么的强制性。制性，叫人看什么就得看什么的强制性。 二，距离与景别二，距离与景别 距离对画面构图的影响：距离对画面构图的影响： 1、首先表现在直接影响画面间的景别及其内容

39、含量。即表现为被摄体与画面间的、首先表现在直接影响画面间的景别及其内容含量。即表现为被摄体与画面间的 比例关系：距离越远，被摄体在画面越小，反之越大。比例关系：距离越远，被摄体在画面越小，反之越大。 2、其次，通过改变距离和换用不同焦距的镜头，获得不同景别，不同沟通结构，、其次，通过改变距离和换用不同焦距的镜头，获得不同景别，不同沟通结构， 以至能改变画面内容含义。广角镜头背景视野大，长焦距镜头背景视野小。为以至能改变画面内容含义。广角镜头背景视野大，长焦距镜头背景视野小。为 了保留较多的陪体和背景，可采用短焦镜头，近距拍摄；为了突出主体减少陪了保留较多的陪体和背景，可采用短焦镜头，近距拍摄；

40、为了突出主体减少陪 体，则应采用长焦镜头，在较远的距离拍摄。体，则应采用长焦镜头，在较远的距离拍摄。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第三节第三节 景别景别-摄影构图之二摄影构图之二 (一一)远景远景-自然与环境描绘功能自然与环境描绘功能 1、交代故事发生的自然地理环境和社会环境。具有渲染夸张气氛的作用。、交代故事发生的自然地理环境和社会环境。具有渲染夸张气氛的作用。 2、远景中人物降为次要地位，空旷部分作为言外之音，画外之景往往给人以特殊、远景中人物降为次要地位，空旷部分作为言外之音，画外之景往往给人以特殊 的绘画美，具有特殊的含蓄美与深邃的意境美，给人留下宽广的思考空间，激的绘画美，

41、具有特殊的含蓄美与深邃的意境美，给人留下宽广的思考空间，激 发人们联想，调动人们情感，有助于作者抒发情感。发人们联想，调动人们情感，有助于作者抒发情感。 3、远景在电视屏幕受到限制，电视机规格小，远景效果难以发挥，由于不直接组、远景在电视屏幕受到限制，电视机规格小，远景效果难以发挥，由于不直接组 织人工大场面，而且人工高角度的搭建也需可观的投入。用于电视播放的纪录织人工大场面，而且人工高角度的搭建也需可观的投入。用于电视播放的纪录 片并不一般提倡多用远景。片并不一般提倡多用远景。 （二）全景（二）全景-叙述性造型词汇叙述性造型词汇 功能是再现被摄对象的总体面貌。富有客观冷静展示的品格，起到如实

42、介绍和功能是再现被摄对象的总体面貌。富有客观冷静展示的品格，起到如实介绍和 平述作用。平述作用。 全景不宜用长焦（窄视野）镜头；用短镜头或标准镜头，有助于环境展示和增全景不宜用长焦（窄视野）镜头；用短镜头或标准镜头，有助于环境展示和增 加信息量。加信息量。 拍摄全景画面时宜长些，便于再现活动内容的想到完整，便于观众看清多层次拍摄全景画面时宜长些，便于再现活动内容的想到完整，便于观众看清多层次 内容，便于后期剪辑台上的推敲，裁取，选用。内容，便于后期剪辑台上的推敲，裁取，选用。 地平线处理：除了特殊效果，远景，全景构图中的天地线不平或过高，过低，地平线处理：除了特殊效果，远景，全景构图中的天地线

43、不平或过高，过低， 不合视觉习惯，应根据画面元素结构认真处理。俯瞰大地和仰视天空的拍摄，不合视觉习惯，应根据画面元素结构认真处理。俯瞰大地和仰视天空的拍摄， 天地线可以消失，特殊内容的远景，全景构图，天地线也可以打破视觉常规，天地线可以消失，特殊内容的远景，全景构图，天地线也可以打破视觉常规， 创造特殊效果。创造特殊效果。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第三节第三节 景别景别-摄影构图之二摄影构图之二 （三）中景（三）中景-解释描写的功能解释描写的功能 用于再现景物重点部分和成人膝部以上部分。用于再现景物重点部分和成人膝部以上部分。 1、以描写为主兼顾叙述与描写双重功能的构图景别。在叙

44、事作品中，中景多用、以描写为主兼顾叙述与描写双重功能的构图景别。在叙事作品中，中景多用 于展开情节，可使观众看清景物的重要特性，看清人物的动作和情绪；可以清于展开情节，可使观众看清景物的重要特性，看清人物的动作和情绪；可以清 楚交代人与人，人与物之间的特定关系。楚交代人与人，人与物之间的特定关系。 2、能完美地显示人物手势动作和面部情绪，有利于表现人物间的感情交流，展、能完美地显示人物手势动作和面部情绪，有利于表现人物间的感情交流，展 开故事和矛盾冲突。开故事和矛盾冲突。 （四）近景（四）近景-突出与强调功能突出与强调功能 表现景物的关键局部和人物胸部以上部分。表现景物的关键局部和人物胸部以上

45、部分。有利于表现人物的神态，并通过有利于表现人物的神态，并通过 神态反映人物的内心世界。神态反映人物的内心世界。 1、与中景相比，近景有利于把人们的注意力集中到景物特性和人物的细微动作，、与中景相比，近景有利于把人们的注意力集中到景物特性和人物的细微动作， 目光传神，面部表情和声调语气等视听形象，并给观众留下某种印象。从而引目光传神，面部表情和声调语气等视听形象，并给观众留下某种印象。从而引 起景物，人物与观众直接发生感情交流。起景物，人物与观众直接发生感情交流。 2、与中景相比，近景画面视野更狭窄，再现空间大大缩小，被摄主体背景，衬、与中景相比，近景画面视野更狭窄，再现空间大大缩小，被摄主体

46、背景，衬 景，地平线近乎消失，画面内容集中而单一，叙事功能已不重要，代之以鲜明景，地平线近乎消失，画面内容集中而单一，叙事功能已不重要，代之以鲜明 的突出和强调作用。摄影者的形象创作空间扩大，从而有效地强化艺术效果。的突出和强调作用。摄影者的形象创作空间扩大，从而有效地强化艺术效果。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第三节第三节 景别景别-摄影构图之二摄影构图之二 （五）特写（五）特写-艺术的揭示功能艺术的揭示功能 在大时空定位下，特写画面不受空间，方位限制，甚至不顾景物，人物的全貌，在大时空定位下，特写画面不受空间，方位限制，甚至不顾景物，人物的全貌， 而是瞄准被摄体的最具有本质特性的

47、一部，一点加以凸显，放大，渲染，以揭而是瞄准被摄体的最具有本质特性的一部，一点加以凸显，放大，渲染，以揭 示某种生活深层意蕴，理念和情绪。示某种生活深层意蕴，理念和情绪。 1、特写直接作用于受众心灵。对事件，盯住最富有戏剧冲突的细节，对人物，、特写直接作用于受众心灵。对事件，盯住最富有戏剧冲突的细节，对人物， 盯住最富于典型性的显微形象，产生视觉上，心理上的强烈感染，直接作用于盯住最富于典型性的显微形象，产生视觉上，心理上的强烈感染，直接作用于 人的心境，或惊心动魄，或振聋发聩，或发人深思，或悦心益性。人的心境，或惊心动魄，或振聋发聩，或发人深思，或悦心益性。 2、特写画面的感官冲击力和揭示作

48、用，来自最窄视野下单一而凝练的画面内部，、特写画面的感官冲击力和揭示作用，来自最窄视野下单一而凝练的画面内部， 对细节得以对细节得以“放大放大”“”“显微显微”，满足人们细微深窥奥秘的欲望；通过人物的特，满足人们细微深窥奥秘的欲望；通过人物的特 定动作，情绪，语气，深入揭示其内心世界，直接与受众沟通，产生情感的互定动作，情绪，语气，深入揭示其内心世界，直接与受众沟通，产生情感的互 动。动。 （六）景别构图的灵活性不等于随意性（六）景别构图的灵活性不等于随意性 灵活性即广阔的创作空间，发挥余地，不受约束，不拘成规，剪出光彩，剪灵活性即广阔的创作空间，发挥余地，不受约束，不拘成规，剪出光彩，剪 出

49、佳作。剪裁的灵活性不是随意的，而是必须遵循一定剪裁规律：出佳作。剪裁的灵活性不是随意的，而是必须遵循一定剪裁规律： 客观生活内在逻辑性和艺术风格的内在逻辑性。客观生活内在逻辑性和艺术风格的内在逻辑性。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第四节第四节 角度角度摄影构图之三摄影构图之三 画面角度是由拍摄距离，拍摄方向，拍摄高度构成和变化的。画面角度是由拍摄距离，拍摄方向，拍摄高度构成和变化的。 摄影机与拍摄对象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度摄影机与拍摄对象的角度包括水平平面角度，垂直平面角度 一、高度和角度一、高度和角度 在拍摄距离和方向不变的情况下，拍摄点高度不同，画面中的主体，陪体和

50、背景的位置在拍摄距离和方向不变的情况下，拍摄点高度不同，画面中的主体，陪体和背景的位置 关系也不同：主要是引起画面地平线的改变，主陪体位置的改变和前后景物密度的改变。关系也不同：主要是引起画面地平线的改变，主陪体位置的改变和前后景物密度的改变。 拍摄高度包括平摄，仰摄，俯摄。拍摄高度包括平摄，仰摄，俯摄。 （一）平摄角度（平视拍摄）（一）平摄角度（平视拍摄） 优点：被摄体影像如实复原，没有透视变形，堪称客观真实的视角，显得平易，亲切。优点：被摄体影像如实复原，没有透视变形，堪称客观真实的视角，显得平易，亲切。 缺点：呆板平淡，司空见惯，缺乏新鲜感；削弱透视效果，前后景物重叠，不利于显示空间。缺

51、点：呆板平淡，司空见惯，缺乏新鲜感；削弱透视效果，前后景物重叠，不利于显示空间。 1、长焦镜头的平摄角度，有改变透视效果的特性：远近距离压缩，远小近大透视变小，纵、长焦镜头的平摄角度，有改变透视效果的特性：远近距离压缩，远小近大透视变小，纵 向运动速度变缓，摄影者可根据内容需要，趋利避弊，营造特点效果。向运动速度变缓，摄影者可根据内容需要，趋利避弊，营造特点效果。 2、平摄角度构图常遇到的课题是地平线在画面上的位置处理：在人的日常视野里，双目俯、平摄角度构图常遇到的课题是地平线在画面上的位置处理：在人的日常视野里，双目俯 仰之间并不重视天地线，一旦摄入画面，这条线却十分显眼，稍有不慎便会出现天

52、地线仰之间并不重视天地线，一旦摄入画面，这条线却十分显眼，稍有不慎便会出现天地线 对画面的平均分切，十分刺眼，因此，应根据景物内容稍适俯仰摄影机，既不失平视大对画面的平均分切，十分刺眼，因此，应根据景物内容稍适俯仰摄影机，既不失平视大 势，又避免画面平均分切。势，又避免画面平均分切。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第四节第四节 角度角度摄影构图之三摄影构图之三 一、高度和角度一、高度和角度 （二）俯摄角度（二）俯摄角度 镜头高于被摄主体的拍摄角度，俯摄角度是鸟瞰效果，即从高处展现深远，辽阔的视镜头高于被摄主体的拍摄角度，俯摄角度是鸟瞰效果，即从高处展现深远，辽阔的视 野，有利于再现平面

53、上景物排列位置，有利于表现景物的规模，层次和环境，位置。野，有利于再现平面上景物排列位置，有利于表现景物的规模，层次和环境，位置。 俯摄角度把天地线移到画面上部，地面空间纵深扩大，天地线以下的远近景都得以充俯摄角度把天地线移到画面上部，地面空间纵深扩大，天地线以下的远近景都得以充 分表现。拍摄大型活动时，其整体规模，气势，多层阵容的对比关系等，都达到一目了分表现。拍摄大型活动时，其整体规模，气势，多层阵容的对比关系等，都达到一目了 然的效果；更高的俯摄角度干脆不留天地线，构图自由度扩大，画面中的垂直线条透视然的效果；更高的俯摄角度干脆不留天地线，构图自由度扩大，画面中的垂直线条透视 特性明显。

54、特性明显。 （三）低角度（仰摄角度）（三）低角度（仰摄角度） 低角度是镜头从低处向高处拍摄。低角度是镜头从低处向高处拍摄。 1、主要特性：在仰摄画面中，前景突出，背景相对压缩，短焦镜头仰摄，突出前景压缩背、主要特性：在仰摄画面中，前景突出，背景相对压缩，短焦镜头仰摄，突出前景压缩背 景的效果尤为明显，多层次景物的纵深几乎消失，有利于突出主体，净化背景。景的效果尤为明显，多层次景物的纵深几乎消失，有利于突出主体，净化背景。 2、仰角度构图：把天地线压倒画面下部，甚至画面以外，背景是天空，拍摄人物跳跃，物、仰角度构图：把天地线压倒画面下部，甚至画面以外，背景是天空，拍摄人物跳跃，物 体腾起时，高度

55、得以充分夸张，具有特殊的视觉魅力。体腾起时，高度得以充分夸张，具有特殊的视觉魅力。 仰摄构图中的垂直线条透视特性明显：仰摄高层建筑物时呈现仰摄构图中的垂直线条透视特性明显：仰摄高层建筑物时呈现“下肥上瘦下肥上瘦”的变形，夸的变形，夸 张。被变形和夸张的主体形象显得高大，挺拔，坚实，庄严，具有不言而喻的肯定，赞张。被变形和夸张的主体形象显得高大，挺拔，坚实，庄严，具有不言而喻的肯定，赞 颂色彩，常用于对参天大树，高大建筑物的拍摄。颂色彩，常用于对参天大树，高大建筑物的拍摄。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第四节第四节 角度角度摄影构图之三摄影构图之三 二、方向与角度二、方向与角度 以被摄

56、体为中心，在同一水平线上可以环绕四周选择拍摄点，这是拍摄方向。以被摄体为中心，在同一水平线上可以环绕四周选择拍摄点，这是拍摄方向。 （一）正面方向（一）正面方向 （二）侧面方向（二）侧面方向 （三）背面方向（反拍，背面角度）（三）背面方向（反拍，背面角度） （四）客观性角度与主观性角度（四）客观性角度与主观性角度 1）客观性角度）客观性角度 客观性角度是指人们日常观察景物习惯而进行拍摄的构图角度，是叙事作品客观性角度是指人们日常观察景物习惯而进行拍摄的构图角度，是叙事作品 普遍选用的拍摄角度。客观角度追求画面平易，亲切，贴近生活，也是作品再普遍选用的拍摄角度。客观角度追求画面平易，亲切，贴近生

57、活，也是作品再 现生活的基础，为了强调客观性，对摄影构图的高度，方向，距离的选择，都现生活的基础，为了强调客观性，对摄影构图的高度，方向，距离的选择，都 力求合理，把平视角度和正面方向展开故事情节作为基本表现方法。力求合理，把平视角度和正面方向展开故事情节作为基本表现方法。 2）主观性角度）主观性角度 是指模拟画面主体是指模拟画面主体-人，动物，物件等被摄体的视点进行拍摄的构图角度。人，动物，物件等被摄体的视点进行拍摄的构图角度。 与客观性角度相比，主观性角度强调主体视觉反映，即构图内容和形式不仅与日常与客观性角度相比，主观性角度强调主体视觉反映，即构图内容和形式不仅与日常 平视所见不同，还追

58、求超乎意料的形象内容和新颖奇特的视觉效果。平视所见不同，还追求超乎意料的形象内容和新颖奇特的视觉效果。 主观性角度力图赋予摄影造型艺术以模拟，想像功能，旨在增强影视摄影造型视觉主观性角度力图赋予摄影造型艺术以模拟，想像功能，旨在增强影视摄影造型视觉 审美创造力度。审美创造力度。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第五节第五节 画面内容结构画面内容结构-摄影构图之四摄影构图之四 一、画面主体一、画面主体 被摄主体是画面视觉焦点和趣味中心，是主要表现对象，一般处于画面的突出被摄主体是画面视觉焦点和趣味中心，是主要表现对象，一般处于画面的突出 位置。位置。 主体表现的要求大体是：主体表现的要求大

59、体是： 1、让画面主体所居位置适当，合理，醒目，避免因位置不合理而损害主体形象；、让画面主体所居位置适当，合理，醒目，避免因位置不合理而损害主体形象； 2、让主体居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影响主体形象；、让主体居于合理而美好的光照下，避免因光照不合理而影响主体形象； 3、让主体居于陪体和环境的合理衬托下，避免因前景，后景等处理不当而干扰视、让主体居于陪体和环境的合理衬托下，避免因前景，后景等处理不当而干扰视 线，更不允许前景，背景等陪体喧宾夺主。线，更不允许前景，背景等陪体喧宾夺主。 在各种活动画面中，主体是会变化的：主体变为陪体，陪体变为主体；复合主在各种活动画面中，主体是会

60、变化的：主体变为陪体，陪体变为主体；复合主 体变为单一主体，单一主体变为复合主体；一个主体出画，另一个主体入画等。体变为单一主体，单一主体变为复合主体；一个主体出画，另一个主体入画等。 纪录片的摄影造型：纪录片的摄影造型： 第五节第五节 画面内容结构画面内容结构-摄影构图之四摄影构图之四 二、画面陪体二、画面陪体 不同陪体分别表现为前景，后景或背景，对主体起着陪衬，烘托，突出和说明的作用；不同陪体分别表现为前景，后景或背景，对主体起着陪衬，烘托，突出和说明的作用； 对构图起着平衡整合，美化形象和渲染气氛的作用。对构图起着平衡整合，美化形象和渲染气氛的作用。 （一）前景（即处于镜头之前陪衬主体的