柳永雨霖铃简要赏析

1、柳永雨霖铃简要赏析雨霖铃被称为宋金十大名曲之一。本篇雨霖铃是柳永的十大代表作 之一。下面是关于柳永雨霖铃简要赏析的内容，欢迎阅读！寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都（d U ）门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那（nd）堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓 风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促， 面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨 刚停住。在京都城外设帐饯（ji d n,本义：设酒食送行）别，却没有畅饮的心绪， 正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着

2、手互相瞧着对方泪光闪闪的眼 睛，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这 一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁 哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边， 面对凄厉的晨 风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到 好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？赏析在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。南宋叶梦得在避暑录 话中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中，雨霖铃是流传最广的佳作

3、之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的 谑语。柳永，原名三变，字耆卿。少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许 多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他， 仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好 以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一 种流浪生活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通 音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词雨霖铃经久不衰，传诵至今，这确实 有很值得研究。探其中缘

4、由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系， 但我 认为，雨霖铃的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。下面就 雨霖铃作一粗浅分析：这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思， 层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候， 重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层 面上写尽离情别绪，可叹为观止。为这首词定了调子。这一层展开了词的起头三句点明时间、地点、景物，事件是与自己心爱的人饯别。晚上， 阵雨才停，知了发出凄切的鸣叫，长亭送别，叫人如何能

5、够忍受这离别的痛苦！ 这蝉鸣助添悲凉，而一开始即道出“凄切”，“更一个凄凉的氛围。“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难 舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留 恋之情深。“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更 使人伤心失魄。这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事， 足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直 驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远， “千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，全是 写景，实际上全含的是情，衬托出

6、旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无 限。换头以情起，叹息从古到今离别之可哀，“伤离别”点明这首词的主旨。那堪冷落清秋节”句又将推进一层，更何况我正在冷落清秋的时节呢，这是多么 难以忍受啊！这是把江淹别赋中“黯然销魂者唯别而已矣”和宋玉悲秋的情 思两者结合起来，提炼出这两句。把古人这种感受融化在自己的词句中， 更赋予 以新的意义。“今宵”二句，又进一步推想别后的凄凉，然而景物清丽真切，真 象别者酒醒后在船中之所见。这一句妙在景中有情。“昔我往矣，杨柳依依。”（诗经采薇）也是写离别的。离别的人一看到杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面， 就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。“杨柳

7、岸”三字明写眼 前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。几如身历其境，忘其是设想了。 “此去” 二句，再推想别后长久的寂寞，虚度美好年华。“便纵有”两句，再从上两句的 遭遇，深入下去，叹后会难期，风情无人诉说，艺术地把离别之情推向高潮。以 上第三层真是“余恨无穷，余味不尽”（唐圭璋唐宋词简释）。这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心 情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真 的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以 有人称其“微妙则耐思，而景中有情。杨柳岸晓风残月，所以脍炙人口 也。”（谢章铤赌棋山庄词话）又有人认为“千里烟波，惜别之情已骋；千种风情，相期之愿又赊。真所谓善传神者。”（李攀龙草堂诗余隽） 这都道出这首词的妙处的。但我觉得刘熙载在艺概中的“点染”之说，更是 值得称述的。他认为：词有点染，耆卿雨霖铃“念去去”三句，点出离别冷落；“今宵”二句， 乃就上三句染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣。刘熙载的这段评论，实际上是以画法论词，看出在柳词中的加深描绘，反复 涂抹的技巧。既精微入里，而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景在章法和修 辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离 别，更那堪冷落清秋节”，清