《雨中花慢》张孝祥宋词赏析

1、雨中花慢张孝祥宋词赏析【作品介绍】雨中花慢；一叶凌波是南宋词人张孝祥的词作。词上片写梦 境。描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。下片写梦中的思 想活动。【原文】雨中花慢一叶凌波，十里驭风，烟鬟雾鬓萧萧。认得兰皋琼佩，水馆冰绡 秋霁明霞乍吐，曙凉宿霭初消。恨微颦不语，少进还收，伫立超遥。神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招。犹自待、青鸾传信，乌鹊 成桥。怅望胎仙琴叠，忍看翡翠兰苕。梦回人远，红云一片，天际笙【赏析】中国古代诗里有游仙类，其初写些出尘思想，后业也兼及儿女情 怀。这首词乍看颇有游仙韵味，但经深入揣摩，仍是怀念早年情侣李 氏之作。公元1167年（乾道三年）秋，作者与李氏所生之子张同之

2、 曾去看作作者。是年同之已十五岁，父子乍见，谅当悲喜交集。追念 与其母李氏旧情犹在而相见无期，遂感慨万端、沉思入梦。上片写梦境。描述一位烟鬟雾鬓的水神，凌波驭风翩然而来。从 冰绡琼佩的服饰去辨认，竟是旧时的情侣。顿觉天地清明，霭消霞吐。 接着描写含情相对，若即若离的画面，益增梦境迷离惝恍之感。词的 起句，写景、写人，常因需要而定。念奴娇;过洞庭是由景及人的， 写罢“洞庭青草。近中秋、更无一点风色”之后，才点出“著我扁舟 一叶”。如果这首词也采取同样写法，把起句和“秋霁”联互换一下 位置，损益几个字使成为“秋霁天高，明霞乍吐，曙凉宿霭初消。…… 叶凌波渺渺，烟鬟雾鬓萧

3、萧”。这样平铺直叙，纵 使字句斟酌至当，也平庸无力，振不起来。作者所以致梦是思念情侣， 并非流连光景，所以一起就要突出重点正如楚辞 ；湘夫人之手法， 以“帝子降兮北渚”突起，然后才写“嫋嫋兮秋风”。从词的这一片看，这两句写景是插在写人的中间的， 于是它还兼 有另一作用。作者把李氏比之于水神，当她来临的时候是“烟鬟雾鬓 萧萧”。从“萧萧”两字可体味出是粗服乱头的形象。后来又是“微 颦不语”。那么，当他们乍见互认的一瞬间又是如何呢？这时喜悦的 心情必与自然景物融而为一。“明霞乍吐”可喻喜形于色。“宿霭初消” 也可说暗指暂释久积的愁云。还值得注意的是“认得兰皋琼佩”一句在这里用典确切。江妃当 日解佩

4、以赠郑交甫，颇似李氏之接受孝祥相爱；其后情好而终，彼此 又复相似。琼佩信物犹识，而旧人已难重寻。片末写梦中李氏的举止 表情极细：沉默微颦，稍进又止；遗世独立，何姗姗其来迟！超凡， 遥远貌。下片写梦中的思想活动。尽管这位水神是如此可望而不可及， 但 终不失望。盈盈愁思，冉冉神交，“断魂欲遣谁招”。这里所谓断魂， 实指受到损害的爱情，与“帝遣巫阳招我魂”（苏轼澄迈驿通潮阁 诗句）之取义楚辞；招魂有别。他和李氏是受多方面的压力不得 已而分离的，“伤高怀远几时穷？无物似情浓”（张先一丛花句）， 作者表示要矢志不渝，等待着青鸾传信，等待着乌鹊填桥。然而这种 希冀究竟是微茫的，自从李氏归山学道，两人之间又

5、多一层障碍。什 么“琴心三叠儛胎仙”（语出道家上清黄庭内景经，胎仙指胎灵大 神，儛同舞），自是空劳怅望；所谓：“翡翠戏兰苕”（晋郭璞游仙 诗句）的虚无幻境，令人尤不忍看。“庄生晓梦迷蝴蝶”，栩栩然蝶 也，那是好梦；这一对爱情悲剧的主人公却是咫尺天涯，相思相望， 不可能不魂销肠断。幽梦乍醒，惊鸿倏逝，这时正是秋霁曙凉，雾消 霞吐，仙人驾着红云远去，天际隐约听得笙箫。词情至此，笔与神驰， 也把读者带到情思缥缈的境界。通观全词，除最后三句述醒后幻觉外，余皆梦中所见，写得虚中 有实，实中有虚，极烟水迷离之极。苏轼的江城子也是记梦，上来就说“十年生死两茫茫”。后来又说：“纵使相逢应不识。”上片写的是死别

6、之情，下片才写梦境： “小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。”他这是凭悼亡人，可 以如此实写；孝祥和李氏是生离而非死别，因此虚实兼顾。梦境本虚， 故以“认得”实之。重圆无望是事实，却以“犹自待”虚词掩之。其他如“相顾无言”与“微颦不语”，“明月夜，短松岗”与“红云一片， 天际笙箫”等等，一写永诀的哀伤，一写暂离的悲戚。对比二者，措 辞可谓各尽其妙。而后者描写梦里重逢，尤能将真挚爱情和微茫心事 曲折地表达出来。孝祥自从公元1156年（绍兴丙子）送别李氏，曾 有“虽富贵，忍弃平生荆布”及“不如江月，照伊清夜同去”（念奴娇）等句。一别逾十年，此时同之远来省亲，不能不勾起内心深处的痛苦。 词里说：“神交冉冉，愁思盈盈，断魂欲遣谁招？ ”前二句承上启下， 第三句竟是一篇主旨，细心体味便知。明杨慎盛称于湖词，曾引“秋 净（霁）”一联为“写景之妙”的例句（词品卷四），倘当日得知 本事，所以理解全词更深，料应拊掌称绝。【作者介绍】张孝祥（1132-1170 ）南宋著名词人、书法家。字安国，号于湖 居士，历阳乌江（今安徽和县东北）人。绍兴二十四年甲戌状元。因 廷试第一，居秦桧孙秦埙之上，登第后即上书为岳飞叫屈，秦桧指使 党羽诬其谋反，将其父子投入监