中国古代绘画巡礼

1、 n岩画是一种石刻文化，人类祖先以石器作为工具，用 粗犷、古朴、自然的方法-石刻，来描绘、记录他们的 生产方式和生活内容，它是人类社会的早期文化现象， 是人类先民们给后人的珍贵的文化遗产。 n中国岩画分为南北两个系统。南系除广西左江流域， 还有四川、云南、贵州、福建等地。南系岩画大都以 红色涂绘，颜料是以赤铁矿粉调合牛血等而成的。制 作年代在战国至东汉期间。北系以阴山、黑山、阿尔 泰山等为主，绵延数千里，气势宏阔。 n彩陶是陶器的一种，一般指古代带有彩绘花纹的陶器。 在中国新石器时代的仰韶文化、马家窑文化、屈家岭 文化、大汶口文化等文化和青铜时代的辛店文化等文 化中都有发现。在陶胚的表面用黑、

2、红色颜料画上有 几何图形、花卉、动物纹样等花纹，烧成后，花纹附 着器表，不易脱落。另有一种是陶器烧成后画形，彩 易脱落，或称“烧后彩绘陶”。 n彩陶最早于1912年在河南渑池仰韶村新石器时代文化 遗址中发现， n其后在甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、 山东、江苏、四川、湖北等地陆续发现。彩陶因时间 的不同，分别属于不同的文化类型。 n帛画，中国古代画种。因画在帛上而得 名。帛是一种质地为白色的丝织品，在 其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞 鸟及神灵、异兽等形象的图画，约兴起 于战国时期，至西汉发展到高峰。 n汉代墓室壁画，兴起于西汉早期，流行 于东汉。汉墓壁画可分前、后期。前期 为西

3、汉早期到东汉早期，仅有八里台、 烧沟无名氏、卜千秋、枣园、千阳、西 安、内蒙古鄂托克、商丘等地8座;后期为 东汉中、晚期，包括此外所有汉墓壁画。 汉墓壁画的内容都是以人物的活动为中 心，洋溢着激荡、轻快、热烈的气息， 表现了这个时代的精神和人们现实生活 的图景。 n 中国画 油画 n材料，工具：宣纸，毛笔 布，油画笔， n 国画颜料 油画颜料 n表现技法： 线条 明暗 n其他： 诗书画印结合 可反复修改 n中国画主要 n装裱形式 人物画人物画 n也称士大夫甲意画、士夫画，是画中 带有文人情趣，画外流露着文人思想的 绘画。早在魏晋南北朝时期，文人画的 某些创作思想和艺术实践就出现了，但 是文人画

4、作为正式的名称，是由元代画 家赵孟頫提出的。 捣练图 唐 张萱 n捣练图是唐代名画，作者是唐代画家张萱，画作原 属圆明园收藏。1860年火烧圆明园后被掠夺并流失海外， 现藏美国波士顿博物馆。捣练图卷是一幅工笔重设 色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。这幅长卷式 的画画上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣 练、织线、熨烫三组场面。第一组描绘四个人以木杵捣 练的情景;第二组画两人，一人坐在地毡上理线，一人坐 于凳上缝纫，组成了织线的情景;第三组是几人熨烫的场 景，还有一个年少的女孩，淘气地从布底下窜来窜去。 n韩熙载夜宴图 五代南唐 顾闳中 n韩熙载夜宴图是中国画史上的名作， 中国十大传世

5、名画之一。它以连环长卷 的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行 乐的场景。分为五段:悉听琵琶、击鼓观 舞、欣赏王屋山跳六么舞、更衣暂歇、 清吹合奏、曲终人散。韩熙载为避免南 唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所， 每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图 绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这 幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满 表现力。设色工丽雅致，且富于层次感， 神韵独出。 n此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李 煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙 载是五代时北海人，其父亲因事被诛， 韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南 唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后， 当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李 煜一方面向北宋屈

6、辱求和，一方面又对 北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南 唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在 这种环境之中，官居高职的韩熙载为了 保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉 生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑 他是有政治野心的人以求自保。 n秋风纨扇图为唐寅水墨人物画代表作，画一立有湖石 的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽 怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双 勾丛竹。此图用白描画法，笔墨流动爽利，转折方劲， 线条起伏顿挫，把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦 描结合起来，用笔富韵律感。全画虽纯用水墨，却能 在粗细，浓淡变化中显示丰富的色调。画左上部题诗： 秋来纨扇合收藏，何事佳人重感

7、伤，请把世情详细看， 大都谁不逐炎凉。借借汉成帝妃子班婕妤色衰恩弛， 好比纨扇在秋风起后被搁弃的命运，抨击了世态的炎 凉。显然，这是与唐寅个人生活的不幸遭遇有关的。 画中女子一脸衰怨，或许正是唐寅自身的写照。 山水画山水画 n宋代山水画 宋代是我国传统山水画的高 峰时期。宋太祖推翻了唐末五代之战乱， 而独得天下，为了巩固自己的统治地位， 他偃武修文，革新图治；到了太宗、真 宗，又奖励文艺，人士蔚起，所以宋代 有三百年的昌运盛世，这一时期宫廷美 术全盛,画院规模齐备，名家层出不穷， 佳作硕果累累。 n千里江山图（局部）北宋 王希孟 n全图高51.5厘米，长1191.5厘米，画中景 物丰富，布置严

8、整有序，青山碧水，寺 观村舍、桥亭舟楫等的刻画精微自然， 毫无繁琐之感。 n王希孟，北宋画家，生卒年代不详，他十八岁便显示 出不凡的绘画天赋，为北宋画院学生，后召入禁中文 书库，被一代艺术帝王宋徽宗赵佶慧眼识珠，得到宋 徽宗赵佶的亲自传授，经悉心教诲终成大器。半年后 即创作了千里江山图，惜年寿不永，20余岁即去 世，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。千 里江山图是王希孟的“千古绝唱”。 n王希孟可以称得上中国绘画引史上仅有的以一张画而 名垂千古的天才少年。十多岁入宫中“画学”为生徒， 宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾 奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”， 于是亲授其

9、法。经赵佶亲授指点笔墨技法后，艺精进， 画遂超越矩度。工山水，作品罕见。徽宗政和三年 (1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之 鸿篇杰作千里江山图卷，时年仅十八岁，此外再 没有关于他的记述，不久英年早逝。 n早春图 北宋 郭熙 n作品笔墨细腻，简括、 细致、生动地描绘出 冬去春来景色的微妙 变化。 n水村图（局部） 元代 赵孟頫 n此画描述江南水乡平峦小村，疏柳丛草。 浓墨点苔。树林、芦苇有简有繁，用笔 潇洒，笔墨秀润，意境清况。 花鸟画花鸟画 n在中国画中，凡以花卉、花鸟、鱼虫等 为描绘对象的画，称之为花鸟画。花鸟 画中的画法中有“工笔”、“写意”、 “兼工带写”三种。工笔花鸟

10、画即用浓、 淡墨勾勒对象，再深浅分层次着色；写 意花鸟画即用简练概括的手法绘写对象； 介于工笔和写意之间的就称为兼工带写， 形态逼真。 n鹌鹑游鱼图 八大山人 n此图笔法简洁精到，寥寥数 笔，若不经意，却把鹌鹑在 特定的环境中的动态和神气， 表现得活灵活现，那几笔游 鱼也是非常的准确而传神。 八大山人70岁之前，署款上 多用“画”字，晚年则把这个 “画”字改成“写”字。这一字之 改，正说明八大山人晚年在 艺术上对于笔墨的运用已臻 化境。画中那一大片空白， 更是精彩，它给人以无穷的 时空遐想，所以专家们都认 为八大山人的画，最美妙的 地方是他画面上的空白之处， 是真正“无画处皆成妙境”。 n朱耷

11、 号八大山人 n其水墨画大写意花鸟 画笔简洁，挥洒自如。 n明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内 心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名 遁迹空门，潜居山野，以保存自己。朱耷的画 幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一 鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成， 借以寄托怀念故国的深情（甲申三月十九日是 明朝灭亡的日子）。 n朱耷六十岁时开始用“八大山人”署名题诗作 画，他在署款时，常把“八大山人”四字连缀 起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄 托他哭笑皆非的痛苦心情。 文人画文人画 n所谓文人画，即画中带有文人之性质，含有文 人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须 于画外看出许多

12、文人之感想，此之所谓文人画 。 文人画最初的定义是封建士大夫的戏笔之作， 以此来区别于宫廷画师和民间画匠 。娄宇在 文人画的审美价值取向论文人画对“逸 格”境层的审美追求一文中提出文人画概念 有广义和狭义之说：广义地讲，它泛指中国封 建社会中文人、士大夫所作之画，有别于民间 画工和宫廷画院画家之画；狭义地讲，文人画 以“士气”标举，以“逸” 为宗旨，多取材山 水，花鸟、梅兰竹菊和木石，崇尚品藻，讲求 笔墨情趣，脱略形似，强调意韵，重视画中意 境的构造等等。 n清代 文人画代表人物 n石涛 石涛石涛 n石涛是明清时期最富有创造性的杰出画家，在绘画艺术上有独特 贡献，成为清一代大画师。摹古派的领袖

13、人物王原祁评曰：“海内丹青 家不能尽识，而大江以南，当推石涛为第一。” n石涛是明代皇族，刚满岁时即遭国破家亡之痛，削发为僧， 改名石涛。他因逃避兵祸，四处流浪，得以遍游名山大川，饱览“五 老”、“三叠”之胜。从事作画写生，领悟到大自然一切生动之态。至 康熙朝，画名已传扬四海。但他又不甘寂寞，从远离尘器的安徽敬亭山 来到繁华的大都市南京，康熙南巡时，他曾两次在扬州接驾，并奉献 海晏河清图，晚年与上层人物交往比较密切。 n石涛晚年，以卖画为生，并自还俗后，又有家口之累，故其晚年作 品相当丰富。苦瓜和尚画语录，则是其一生实践与求索的理论结晶。 1707年7月，石涛画了设色山水册(书画十二帧)，自此之后石涛画迹 不再出现。这一年秋冬之际，石涛走完了他的一生。 n石涛在绘画艺术上成就极为杰出，由于他饱览名山大川，“搜尽奇 峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡 兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山 川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重，墨气