维瓦尔第及作品介绍

1、Antonio Antonio Lucio Lucio VivaldiVivaldi安东尼奥维瓦尔第 及四季Antonio Lucio VivaldiAntonio Lucio Vivaldi 安东尼奥卢奇奥维瓦尔第 （1678年3月4日-1741年7月28日)，是一位意大利神父，也是巴洛克音乐作曲家，同时还是一名小提琴演奏家。 维瓦尔第十五岁受戒，1703年领受神职。他在附近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，维瓦尔第成为神父。由于他生有一头红发，人们都称他为“红发神父”。他本人作为一个作曲家和小提琴演奏家声名远扬，一些爱好音乐的贵族千里迢迢来到威尼斯，只是为了聆听他演奏小提琴

2、。 在维瓦尔第任教近四十年的时间里，大量音乐作品源源不断的从他的鹅毛笔端流淌出来，最出色的还是他以富于民间色彩和生活气息着称的器乐作品。他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌等。其中相当一部分在他在世时就出版了，包括他的最著名的作品小提琴协奏曲四季。巴洛克时期在文艺复兴时期，合唱曲仅有少样的乐器伴奏，甚至没有伴奏。即使乐器有登台露脸的机会，也是重复某一个声部的旋律，担任强化工作而已。纯粹器乐经常被演奏的只有舞曲等民间音乐的范畴了。然而随着巴洛克时代歌剧和宗教音乐的大型化，戏剧化，器乐所占的地位越来越重要了。例如歌剧、神剧等开头都会有纯器乐的序曲，其

3、间的伴奏，也脱离重复声部旋律线的附属地位，成为不可省略的独立部分。在维瓦尔第的创作中，大提琴得到了前无古人的重视，这种乐器的独奏地位由此得以确立，不论在当时还是今天看来，维瓦尔第的这一贡献都是无人可比的。在巴洛克时期，大提琴多作为通奏低音中的一件乐器，维瓦尔第为这样一件乐器创作了二十几首协奏曲。维瓦尔第的主要成就在巴洛克时期其他作品的启发下，的维瓦尔第写下了形式更多样、内容更丰富、色彩更绚烂的纯器乐作品，使音乐的表现力得到了进一步的加强，他的历史地位也因此得到了确立。他对协奏曲的发展做出了巨大的贡献，他一生写了数百部这类作品，大部分是小提琴协奏曲。最著名的是Op.8，其中前四首即众所周知的四季

4、，常被单独演奏；第五首海上风暴、第六首愉悦及第十首狩猎也都非常有意境，充满了巴洛克的一贯风格。意大利文艺复兴以来积淀的深厚的人文主义传统，使维瓦尔第的作品洋溢着清纯的气息，如同亚平宁半岛的阳光，给人以温暖和快乐。由于有一支听命于他的乐队，维瓦尔第大胆地进行试验和创新，他的协奏曲几乎囊括了当时所有的主流乐器的组合。他的天才创作大大丰富了协奏曲的表现手法，对后世音乐的发展也起到极大的启发作用。四季安东尼奥维瓦尔第四季的基本信息 作者：安东尼奥维瓦尔第 音乐风格：巴洛克，古典 类型：室内乐 （小提琴协奏曲） 使用乐器： 原版：弦乐四重奏、长笛、单簧管、 双簧管、大管、小号、圆号、大键琴 室内乐：三声

5、部小提琴、中提琴、大提琴维瓦尔第是最早用音乐抒写“四季”的人。四季的相关信息 小提琴协奏曲四季是维瓦尔第的第八号作品集和声与创意的实验之前4 首, 这套12 首的协奏曲系献给一位波希米亚贵族莫尔辛伯爵, 并在1725年由查里斯列塞纳于阿姆斯特丹出版。 这四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。 这是首次有人以标题音乐的方式谱写协奏曲四季的创作背景 四季在1725 年出版, 而创作的时间推定在1725 年以前和1720 年之后这一段时间关于创作四季的推测 1. 第一种说法认为四

6、季的标题是因为歌剧创作的刺激而产生的。因为维瓦尔第自1713 年开始就身兼作曲家和歌剧制作人二职, 他必须构思如何将管弦乐运用到有明确剧情的舞台上。比如1724 年在罗马上演的歌剧朱斯提诺就出现春之旋律以烘托命运女神出现的气氛。不过由于四季确切的年代不能确定, 所以到底是歌剧运用四季的音乐抑或是四季取自歌剧音乐无法证明。2. 第二种说法是基于商业上的理由。维瓦尔第在曼图亚的作品都是受到王室贵族委托所作, 如果将数首乐曲合并, 再加上一个吸引人的标题, 势必将更受欢迎, 因此由4 首协奏曲合并而成的四季便由此产生。3. 第三种可能原因是维瓦尔第曾在曼图亚生活数年, 对当地明媚的乡村风光感受甚深, 因此将当时在曼图亚所感用音乐描绘出来, 产生了四季。四季的内容 四季的标题分别为： 春E大调、夏g小调、秋F大调、冬f小调。 其中以春的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿； 夏则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人； 秋描写的是收获季节中，