伍迪艾伦的幽默（资源分享）

1、伍迪艾伦的幽默伍迪艾伦的幽默篇一：伍迪艾伦访谈：“我最大的恶习是懒散” 伍迪艾伦访谈：“我最大的恶习是懒散” 74岁的伍迪艾伦仍在高效地拍电影。只不过在他看来，这份高效恰恰缘自于他懒散的共性。他只在纽约、伦敦、巴黎等舒适的一线城市拍片，没有急躁重复拍一场戏，甚至为了看晚上的体育竞赛，他会很快拍完当天的任务。接受外滩画报特约记者采访时，他很满足于自己的局限性：“假如我不是那么懒，那我的作品或许会更好，但也不会有多棒。我不行能一下子跃到黑泽明那样的高度。” 伍迪艾伦有很多根深蒂固的习惯。每天起床后，他都会在跑步机上跑上一阵，然后去浴室冲澡。之后，尽管家里雇了厨师，他还是会亲自做早餐，就像童年在布鲁

2、克林拥挤的公寓时一样。他的早餐通常是一碗cheerios 燕麦圈，上面放满了葡萄干和7 块切得正正好好的香蕉。 他每天至少练习40 分钟以上的单簧管，而每周一晚上，他都会同曼哈顿的一个爵士乐团登台演出。 这些习惯，30 年来雷打不动。而艾伦最重要的习惯， 是拍电影。自1969 年以来， 被誉为“中产阶级学问分子代表”的艾伦始终以每年一部电影的惊人速度工作着。曾几何时，每年他的新片上映时，曼哈顿的很多影院门口都会排起长队。然而自进入千禧年后，艾伦的票房号召力渐渐下降，尽管赛末点与午夜巴塞罗那票房不错，但他作品的主题和意义，却好像随着他的年龄在萎缩。 艾伦今年已经74 岁了，但票房和评论并没有放慢

3、老人的创作步伐。9 月22日，由安东尼霍普金斯、安东尼奥班德拉斯、娜奥米沃茨等一众明星主演的新片患病生疏人即将在北美公映，而明年上映的另一部新片午夜巴黎，也正在紧锣密鼓的拍摄中。 艾伦全部电影创作的始末，都发生在一座名为曼哈顿电影中心的工作室内。当我在下午造访时，一位年轻的助手正坐在木制的前台后，桌上整齐地排列着一大堆文件和参考书。进门后，我发觉艾伦的书橱上贴着他分门别类而写的便条纸：爱丽丝罪与错；爱与死星尘往事；甜蜜与卑微西力传。书橱边挂着艾伦那顶钓鱼帽年轻时他曾用它来掩饰自己的身份，如今却已成为他的标志之一。 艾伦穿了一身生疏的工作服蓝衬衣、军装裤以及一双磨损了的旧皮鞋。他的头发如今几乎已

4、经全白，但他看上去甚至比10 年前作品里的他还年轻。只有当他说到“让我戴上助听器，这样我好听清你讲话”时，你才会意识到他已74 岁高龄。谈话时，艾伦始终像电影中的自己那样，以一种迟疑不定的语调轻声细雨地“唠叨”着。 b=外滩画报 wa= 伍迪艾伦 woody allen “我从没有什么深刻的思想” b: 人们通常最误会你的地方在哪里？ wa：他们总觉得我的电影是自传性的，这是最错误的。其次，就是觉得我是个智者，很学术，其实我根本不是。 b: 为什么？ wa：由于我完全不是啊。我年轻时从不读书，也没什么学术爱好，高校第一年我就由于学分太低退学了。即使现在，相比读书来说，我更情愿看篮球或棒球竞赛。

5、我从没有什么深刻的思想，是这副眼镜（把它从脸上拿下）造成了假相。 b: 可你的很多电影都由于它们的形上意义而有名。 wa：由于我始终很沉迷与道德相关的话题。相比时下的政治或社会话题，我碰巧更关注哲学，所以我的电影当然也就看似很关注存在主义等哲学命题。其实，我只是对政治和社会题材不感爱好，当然不是作为一个公民，而是作为一个电影人的角度。我绝不会去拍关于同性恋权益或黑人自由的电影。吸引我看的、想去拍的，都是些有关哲学主题的电影，关于“我们为什么在这里，为什么这件事情那么糟糕，我们怎么会发生这样的事情”，我想这不该被误会为有学识吧。 b：你的上一部新片怎样都行的剧本其实早在上世纪70 年月就写好了，

6、当时是为泽罗莫思泰（好莱坞有名喜剧演员）量身定做的，为什么隔了30 年后才打算拍摄？ wa：当泽罗1977 年逝世后，我便把剧本放在了一边。我始终都习惯把剧本放抽屉里，有一次我重新翻抽屉，找到了它，觉得写得还不错。当时我想，惋惜泽罗离开了。后来有人向我推举拉里大卫。拉里是美国很出名的电视喜剧演员，我从未想过他会情愿出演。他曾在我早期两部电影里演过小角色，但我当时几乎不生疏他，也没怎么说过话。在美国，没有谁比拉里更适合出演这么一个处处埋怨，却还能让观众宠爱的角色了。 b: 时隔30 年，你有没有更新自己的剧本？ wa：没有。我始终鼓舞拉里改动剧本，但他什么也没改。我始终鼓舞演员自由发挥即在任何时

7、候都可以说自己的台词。你不需要遵从我的剧本，假如你是找太太离婚，尽管我在剧本里已经写好台词，但你大可依据实际状况即兴发挥。你可以说我预备的笑话，也可以不说，任凭你怎么演，只要把婚离了就行。 b：演员们一般会怎么做呢？ wa：我总结了一下，基本有三种状况。第一种，他们说，哦不，我不会动你剧本里的一个单词，就好像我的字句是金子似的。而通常他们也的确不会动。其次种，他们会说，那很棒。他们特殊有制造力，即兴说了很多更棒的台词，事后则由我占了功劳。观众会说那场戏真好玩，导演不错。可事实上这都是演员现场即兴发挥的，是他们的功劳。第三种则让我很头疼。他们会说，感谢你，我感觉很自由，你解放了我，我可以尽情发挥

8、自我了！可真的开拍时，他们却照旧一字一句地背台词。我说，你们可以自己发挥的，他们就一个劲地谢我，谢我，再谢我。然后，照背台词。 b：您的剧本都是怎样产生的呢？ wa：通常，当我有了灵感后，我把它们写下来，放在卧房的抽屉里由于卧房就是我的工作室。当我拍完一部电影后，我会想，该为将来几年写些剧本了。于是我打开抽屉，发觉里面有100万张写满字的纸头和便条，我把它们全部摊到桌面，从中查找素材。当然，其中很多都没有用，我会把它们一张张扔进垃圾筒。但有时也会发觉几个不错的想法，我会接着连续写下去。 比如午夜巴塞罗那就是这样产生的。我曾经写了一个两个截然不同的女孩去巴塞罗那度假，遇到一对光线四射的夫妇的故事

9、或许。后来我在抽屉里发觉了它，把它拍成了电影。 “赛末点竟然是我拍的电影！” b：听说你每次早餐都会把香蕉切成7片，有什么重要的意义吗？ wa：它并没有什么特殊的意义。只是我把它撕成七条时，一切都很好。我不想把它撕成八条或者六条。七条时很好，为什么要改成八条呢？ b：你还真迷信。 wa：我对很多事情都很迷信。比如，我只在水渠建在角落，而非中心的浴室里洗澡。我不会事先说任何消极的话。假如我某天要乘飞机，那我不会说任何关于飞机坠毁的话。 b：你的意思是，用任何语言来 wa：用任何语言来示意飞机会失事。这很好玩，由于我实际上完全不信任何宗教。假如我走在街上观看一部梯子，我会直接从梯子下走过去，由于我

10、不想绕过去，我一点也不在意。不过我还是很迷信。这就跟我看棒球竞赛一样：假如我宠爱的球队开头发挥精彩，其间我就不会去上厕所，我会一动不动，全部的一切都要保持静止，就好像我家的某样东西会关系到千里之外球场上发生的事情。 b：那你每隔多久会出去看电影？ wa：我多数时间都在家里看。我也会出去看电影，或许一个月一次。 b：最近你看过的最宠爱的电影是什么？ wa：老天，是（想了20 秒）天呐，我不知道。最近没看到任何我宠爱的电影。我倒是看了挺多部影片的。 b：这倒像是一种控告。 wa：是的。通常，很多片子我都不宠爱。我不是那种很和气的评论家。不过我想在你走之前我会问问我的助手近几个月里我看了什么，看看其

11、中有没有能回答你这个问题的。 b：你曾经说过：“我从来没有在任何与我有关的电影中得到任何近似于满足感的感觉。” wa：是的。由于我每次都抱着巨大的期望开头拍一部电影。在写剧本时，我会躺在床上构思。我会有一个想法，然后渐渐进展，渐渐成型。然而躺在家里的床上，你不会遇到现实的挑战。你在家里，觉得“这很好”，“那也很好”，或者“这一幕会很棒”，甚至“这简直就像公民凯恩”。但当你真正付诸实践的时候，就不这么简洁了。你会发觉你找不到你想要的演员，没有足够的资金来搭设你想要的场景。当你拍摄的时候，你会犯错误。你会由于感觉不够敏锐，而把摄像机放在错误的地方。 而且，有些在家里写出来的场景，你认为那会很华丽，

12、但实际上并没有那么华丽。它们经过演员的表演，即使他们是很好的演员，看上去也没有那么棒了。当你最终把它们都剪辑起来，你会发觉，这完全比不上公民凯恩，完全比不上偷自行车的人。你会感到很无望。 当我走进这个房间，开头对影片画面剪下第一刀，然后第一次将它放到大银幕上看时，那感觉总是像迎头浇来一盆冷水。你全部宏伟的野心，比如说它会成为世界上最棒的电影之类的想法，会缩小为：“我要怎样整理这一残局？我要怎样重新编辑它呢？我要怎样加进旁白？怎样转变音乐？最终一幕要怎么处理？我要怎样让自己摆脱这一尴尬的局面呢？”你完全遗忘了自己最初的壮志凌云，突然间，你变成了要为你的生计而奋斗。 b：对于拍的每一部电影，你都会

13、这么想？ wa：每部都有想过。赛末点是让我觉得拍得格外幸运的一部电影，感觉天时地利人和。我得到了我想要的每个演员。假如我期望拍的那天伦敦是晴天，它就会是晴天；隔天假如我期望是雨天，它就会是雨天。我的意思是，我都没方法不拍好。在这部电影上我简直得到了全世界全部的好运。 所以它的结果也很好。我第一次看它的时候就在想，我的老天，这竟然是我拍的影片。我在编辑室里考虑了好几个小时甚至好几天，我们竟然能拍出如此好的影片。不过这很少见。 b：既然你不断地感到无望，为什么还如此快速地工作呢？ wa：这是由于我只能做到这样。就是说，就算我放慢了工作速度，结果也不会变得更好。 b：所以你从来没有想过“假如我花三年

14、时间来拍这部片子，它可能会成为我的代表作”？ wa：就算你那么想，它也不会成真。首先，你可能无法得到你要的资金来为你做梦的时间埋单。不过我也有那么想过，结果事与愿违。 b：哪部电影曾让你那么想过？ wa：比如，当我拍情牵九月天的时候，我拍好了整部影片。然后我说，“我要重新开头把这整部电影再拍一遍。我厌烦现在的这个版本。”在经受了几个月的拍摄之后，我预备把它全部抹掉重来。但其次个版本并没有比第一版好多少。 b：那你最终公映的是情牵九月天的哪个版本？ wa：其次版。要我说，它可能比第一版略微好那么一点点，但只有那么一点点，并不能说有什么重大的转变。 b：好吧。那你真的享受拍电影的过程吗？由于通常人

15、们会对于你谈论厌恶拍电影的报道印象深刻。 wa：拍摄的过程还好，缘由有两个方面。一是它能帮你分散对于苦痛的现实生活的留意力，当你担忧这个玩笑好不好笑，担忧服装、假发、地点、日常事务的时候，你就没精力担忧死亡和生命的短暂、残酷和无意义的东西。你只会担忧一些可解决的琐碎问题。而且假如它们无法解决，也没有人会因此送命，所以一切都没那么糟糕。 另外，当你与秀丽的女子、魅力十足又风趣的男子以及天赋异秉的摄影师和富有制造力的化妆师一起工作时，你会觉得这是一个很好的谋生方法，所以我一点也不厌恶拍电影。这比起成天在办公室里坐在办公桌前要好得多。 “艺术的完善对我来说并不是最重要的” b：据我所知，你过去从不用

16、手机或电子邮箱，但我发觉现在你也开头用手机了。 wa：我来告知你为什么我会用这只手机。我一生中从来没有发过或收过电子邮件。我不知道该怎么使 用它，也没有爱好知道。我没有电脑这类的东西。但是这只手机，好就好在有人向我呈现过，当我去巴黎或者其他任何地方的时候，我可以在里面储存1200 张爵士乐唱片。因此当我要练习单簧管的时候，只要戴上耳机，就可以和全部新奥尔良乐队一起演奏了。关键是我不用随身携带那些cd 和扬声器了。 b：你看过3d 电影吗？最近看的一部3d 电影是什么？ wa：我最近看过的3d 电影是（咯咯笑）恐怖蜡像馆（2021 年）。 b：好吧。 wa：我听说3d 电影很棒。黛安基顿告知我她

17、看了阿凡达，她说这部电影很棒。但是，它无法引起我足够的爱好，不在我的爱好范围内。上个周末我看了预言家，一部关于监狱中阿拉伯裔人的法国电影，那对我来说更好玩、更合心愿。 b：你每天都要练习单簧管吗？ wa：是的，从15 岁起就开头练了。我最初学习高音萨克斯，由于我想演奏爵士乐，后来我转学单簧管，由于它更好玩。我不断地练习，不愿定每天都练习一小时，但至少4045 分钟。现在我每天都练习一小时，由于每个星期我都要表演。 b：就没有不练的时候？ wa：没有。由于我有点愁闷症，很略微的或者说，是神经质。我总觉得，掉到最差的状态是不对的。这就像假如我吃了一块肉，我会觉得摧毁了我整个身体系统，即使我很爱吃肉

18、，我也不会去吃。 b：你是素食主义者？ wa：不是的，我会吃肉，或许两年一次。我会两年吃一次牛排，但吃牛排的欢快抵不过吃完产生的内疚感。这跟练习一样。的确，有几天我会觉得今日不想练了，真的不想，但是那种不练习的内疚感无法排遣。 b：你的恶习是什么？ wa：懒散。人们不会觉得我懒，由于我很高产，但实际上我很懒。我的懒体现在两方面。一方面是，尽管人们觉得我是工作狂，但其实我有很多空闲时间。我会和孩子们一起度过很多时间，打篮球、看棒球、看足球、吹单簧管。我有很多不工作的时间，我会打开电视看体育赛事，我什么都看，我会看伐木工砍树竞速竞赛，我也会看高中曲棍球竞赛。你知道的，我就是爱体育运动。 另一方面，

19、我在工作中也很懒。当我拍电影时，我没有足够的急躁。你看那些勤劳的导演，比如说史蒂芬斯皮尔伯格，为了拍一部电影，他们有时候会在沙漠呆上一年，或者去一些荒芜的国家呆上几年。而且他们会从各个角度拍，把全部能做的都做好。 我做不到这样，我没有这种急躁。我宠爱在伦敦、纽约、巴黎这些城市拍摄，你也知道这些地方比较舒适。而且我宠爱很快拍完，不宠爱重拍那么多次。假如拍到将近晚上了，我觉得累了，我就会想回家。而换成那些勤劳的导演，他们会说，“你们还没有拍好这一场景，我确定我们可以做得更好。”我则会想，今晚有一场篮球季后赛，或者有纽约扬基队的竞赛，我都想看。 电影，或者说艺术的完善对我来说并不是最重要的。只有我最

20、初的几部电影是这样而已。 b：你什么时候开头这么想的？ wa：我在拍了两部电影之后意识到：我在这里做什么？你知道，我想成为导演是由于我可以见到秀丽美眉，可以赚钱，可以维持生计。我并不想牺牲我的生命来拍电影，我只期望电影能成为我生命中锦上添花的东西。 我发觉最初拍傻瓜入狱记和香蕉的时候，我没日没夜地工作，简直就是在慢性自杀，这会累死人的。这太疯狂了，我不想一生都这么做。 所以我退缩了。你会留意到，在我的电影里，我拍的场景往往不会掩盖很大的范围。假如我们拍一个场景，就只会拍我们两个人。或许摄像机还会有确定范围的移动。假如换成其他人拍，他们可能会花一成天拍这个场景，会拍我们，会拍你，会拍我，会越过我

21、的肩膀拍你，越过你的肩膀拍我。 我不会那么做。人们认为这是我的风格，实际上是由于我的懒散。我会让我们坐在这里，架好摄像机，指出怎样把我们都摄进镜头里。我会一下子就拍好当天的工作量，然后预备回家。人们经常会说他们宠爱 和我一起拍电影，那是由于他们可以在傍晚6 点就到家，从来都不用开夜工。 b：但我听说你拍百老汇丹尼玫瑰的时候，一个镜头重复了50 次。 wa：是的，但这真的很少发生。当时拍的那个演员并不是真正的演员，他是个歌手。当时有一幕他怎么样都拿捏不准，我就只能一遍遍地拍。我和西恩潘拍甜蜜与卑微时，他有一个很长的演讲，很难演的一幕，我拍了一次就过了。换作现在，其他人可能都会说，“我们再拍一次，

22、以防错失你演得更好的场面。”但我不会这么做。我会说，“你不会再做得更好了，你已经演得很棒了。我们连续吧。” 我没有急躁一遍又一遍重拍，因此这可以说是我的一个恶习。这就是懒散。假如我不是那么懒，假如我能认真一点，或许我的作品会更好。但它也不会有多棒，不行能让我的水平一下子跃到黑泽明那样的高度。它只会略微好一点，不行能从刚刚及格一下子变成满分的。 b：但以前你好像说过期望自己有朝一日能达到那个高度的，不是吗？ wa：是的，我总是这样期望，同时照旧自欺欺人地想，好吧，或许我会走运，达到那个高度。但我现在已经74岁了，经过这么多年，我拍了40 部还是41 部电影，我自己也记不清了，然后我开头意识到：我

23、是达不到的。我可以拍电影，我拍的电影也可以是很好玩的，也可以是不那么好玩的，甚至有些一点也不好玩，但是那种高度，它很早以前就摆在那里，至今也确定还在那里，而我只能尽我全力做到最好。 “我应当满足于我的局限性” b：你的父亲活到了100 岁，你的母亲也平稳步入了90 岁的行列。你觉得有什么事情会让你放弃现在的工作？ wa：只要我的健康状况能坚持，而且还有人资助我拍电影。我的电影虽然耗资不大，但还是需要别人出150 万左右美元来拍它。但就算是这150 万美元也很难凑到，他们宁愿投资给别人1500 万美元，也不愿给我150 万。所以假如我没了资助，我就得停止拍电影。或者是我的健康不允许了，比如我得了

24、阿尔茨默氏症，把我在做的事情全都遗忘了。 b：赛末点和午夜巴塞罗那这两部电影的票房，远胜于你过去10 年拍的全部电影的票房总和。 wa：这纯粹只是意外。有些电影，主题并不受人们欢迎。有些电影会比其他的表现好，是由于制作得好。有些电影制作得也不错，但人们由于某些缘由，就是对它没爱好。人们会对午夜巴塞罗那有着特殊的爱好，是由于有佩内洛普克鲁兹和斯嘉丽约翰逊两位精彩又秀丽的女演员在的缘由。这是没方法打算的。 b：对你来说，你的电影能赢得宽敞观众的欢迎有多重要？ wa：那对我来说并不重要。由于我不会去拍那种以广受欢迎为目标的电影。我只会拍我想拍的电影，而我期望人们能宠爱它。 当我彻底完成一部电影的时候

25、，或许会有六到八个人是我真心期望他们能看一看这部电影。我会邀请黛安基顿和其他几个伴侣来这儿看，一旦他们看过以后，其他的我就不在乎了。当然假如你问我的话，我还是期望它能成功。但对我来说，我的乐趣在于和基顿等伴侣们坐在这里，向他们呈现我的电影，用我的电影逗乐他们。 在那之后的事情，我都不在意。他们可以拿走它，在电影院中放映，我甚至不知道在哪家电影院上映。30 年前，他们经常会打电话告知我能得到的利润。从第一部影片上映开头，我就说，“不要打电话给我，我没什么爱好。”但在我头两部影片上映的时候他们还是会在周末打电话给我，“头两场赚了6 万美元，照这样下去我们预期可以赚1500 万。”但他们总是不正确的

26、。通常，他们估量的1500 万到最终只有30 万。 我和英格玛伯格曼就此问题也谈论过，他说了完全一样的话。他说他们会打电话告知他预期利润，但预期从来就没有正确过。不管怎样，他倒也不在乎。不过他们总是预期过高，与现实形成巨大的落差。 影片上映后，我从来不会去看评论，也不会在意它的票房。我连续去拍下一部影片了。我觉得这是一个双输的命题。当我公开一部电影，假如评价很差，那么没人会来看；假如它评价很高，或许有人会来看，或许也没人来看，但它永久不行能变成假如评价很高，观众就真的会来看。 b：最终一个问题，你从自己身上学到的最重要的东西是什么？ 伍迪艾伦的幽默篇二：蓝色茉莉中伍迪艾伦的别样自我 蓝色茉莉中

27、伍迪艾伦的别样自我 纽约观看家报曾称蓝色茉莉是“最好的一部电影，以及最令人难忘的伍迪?艾伦作品之一”。带着期许与渴盼，走近蓝色茉莉，走近伍迪?艾伦的影视世界。众所公认，伍迪?艾伦曾经凭借喜剧起家并扬名，但他真正的野心并非仅仅成为喜剧大师，而是举世瞩目的戏剧大师，创作出了多部优秀的剧情作品。1所以，在他的喜剧日臻成熟以后，他开头向正经的剧情片发起了尝试。可以说在蓝色茉莉放出第一支预报片的时候就已经感觉到了一些不同，或者说回归。之所以说是回归，是由于伍迪?艾伦放弃了原来诙谐幽默的喜剧手法，转而一本正经地临摹人生，描绘平凡而又一般的人的生活，呈现了伍迪?艾伦原本的特色和共性从平凡中发觉宏大，洞见事物

28、具体而微的差异，并加以捕获和记录。影片蓝色茉莉正是这一转折的开端，昭示了伍迪?艾伦影视创作方面的才智和巧思。 一、 独特的视角 曾有评论者说，伍迪?艾伦总有源源不断的创作素材，上流社会的party盛宴，一般人物的衣食住行，简直是俯拾即是，任凭成境。蓝色茉莉中，jasmine坎坷曲折的婚恋生活，以及她简洁细腻的情感世界，成了伍迪?艾伦反映社会警示世人的凸透镜。jasmine在高校的最终一年辍学，嫁给了靠诈骗获得财宝的富翁hal，他甚至“吃窝边草”，连累老婆的妹妹和她当时的男友augie倾家荡产，使他们失去了唯一一个可以过上好日子的机会。当她得知hal与其他女人出轨之后，她不顾儿子的感受，向联邦调

29、查局检举了丈夫的行为，致使丈夫hal入狱，并在狱中自杀，以致他们的儿子断然离家出走，断绝了与她及家里的一切联系，而她自己也从今坠入落魄不堪的境地。她曾一味地偏头痛，酗酒，依靠药物，找不到自己真正宠爱的工作；她脆弱到无法忍受任何一点点的活力与吵闹，当ginger的两个儿子在屋里跑跑闹闹玩玩具枪的时候，她虽然已经竭力克制自己的火气，但是还是有点青筋暴起；甚至在ginger的伴侣们来家里看球赛的时候，她因无法忍受噪音而急出了一身汗?随着剧情的进展，jasmine的精神状态越来越糟，她也越来越无法坦诚甚至正常地面对生活。当她在一次派对中遇到事业有成的dwight时，她把dwight当成自己生活的救星，

30、并且对dwight撒了个弥天大谎，谎称自己是室内设计师，丈夫去世，没有孩子。当dwight想约她为自己的新居做室内设计时，她明明就在妹妹脏乱不堪的家里，却又谎称自己正在外面办事，与dwight约在另外的地方见面，为的是隐瞒自己当下的生活现状。她靠哄骗得到了dwight的求婚，就在她和dwight正预备选择结婚戒指时，命运跟她开了个无情的玩笑，jasmine和dwight偶遇了倾家荡产的augie。augie不仅抖出了jasmine之前全部的丑事，还顺便说出了jasmine的继子danny的下落。jasmine到augie所说的二手乐器店中去查找继子danny，本以为此时作为继母的她，母爱意识会

31、觉醒，会在找到儿子后有一些忏悔与内疚，出人意料的是jasmine竟然向继子发出了这样的问话：“你为什么就这样消逝了？在我需要你的时候根本找不到你。”可见，她是多么的自私！她找继子，不是为了关怀他，而是为了自己的需要，为了能在需要他时能找到他，她找男人也不是为了“情”，是为了需要，为了生理和物质的需要，影片伊始jasmine就像祥林嫂一样叙述了她和hal的相遇，她和 hal曾经的生活，甚至和谐的性生活?无论是人物角色的确立还是影片视角的选择，都显示出了伍迪?艾伦独特的艺术感受力与特殊的艺术表现力。其中，颜色的隐喻意味，镜头切换的对比效果，“逆崇高”的欲望呈现等，均已达到炉火纯青的地步。 二、 颜

32、色的隐喻意味 众所周知，颜色通常被看作是渲染影片心情或拨亮叙事主题光焰的不行忽视的符号元素。2蓝色茉莉独特而灵敏地运用了颜色这一元素，并使之成为贯穿影片始终的旋律。影片从jasmine落难开头，整体运用了灰色格调，期间又穿插了她和hal及邂逅dwigh后的温馨浪漫的生活，其格调为蓝色基调。茉莉原来以洁白馨香著称，虽然有双色茉莉，也很娇艳，但给人的感觉却是对圣洁的一种逆势冲击，观赏者会不由自主地产生一丝圆满。蓝色茉莉给我们的恰恰是这种感觉。无疑，jasmine是个悲剧人物，她近似于我国文坛的繁漪或颂莲，她的悲剧与社会有关，又不完全取决于社会，她们的性格是形成她们悲剧的关键因素。悲剧从本质上说就是

33、将有价值的东西毁灭给人看。茉莉是个对生活布满憧憬与憧憬的女性，她憧憬幸福美满的婚姻生活，她和妹妹ginger同是被人收养，她可以靠着自己的努力考上高校，却为了一场前途未卜的婚姻在高校的最终一年辍学，嫁给了她眼里的富翁哈尔；落魄后又不甘与ginger等为伍，没钱也要坐头等舱；她想尽力通过拿文凭转变自己的命运。没有钱她从网上拿室内设计师执照，对电脑一窍不通就参与电脑培训班；她也曾为了钱到牙医诊所当医助，甚至低下昂扬的头去给人穿鞋、试鞋。她与妹妹ginger是截然不同的两类人。假如说ginger的悲剧是社会悲剧的话，jasmine的悲剧则当属性格悲剧，是为jasmine这一类人所独有的悲剧。jasm

34、ine的一生是悲中有喜，喜中有悲，正如影片所表现的：蓝月亮的旋律时不时在茉莉耳畔回旋。“蓝色”是贯穿影片始终的一个基调，也是贯穿jasmine人生的一条线索，它不像绿色那样富有生气，也不像灰色那样暗淡晦涩。正是它预示着仆人公jasmine的幻想与幻想的破灭，就像蓝月亮的旋律起起伏伏，带着她一步步陷入她自己设置的生活深渊。幻想与幻想的破灭，始终围围着她，成了她生活的主旋律。 综上不难看出，影片蓝色茉莉的颜色隐喻意味是特殊浓郁的。jasmine与hal曾经的生活是那么颜色绚丽，阳光明媚；jasmine与ginger的生活则是如此灰色阴暗，落魄困顿。镜头切换让不同的场景互现，彼此衬托，悲者更悲，喜者

35、更喜，影片的颜色与光线都得到了充分的体现。 三、 镜头切换的对比效果 !-endprint- !-startprint-从叙述方式上来看，蓝色茉莉是部很朴实的作品。影片大体实行了镜头切换的叙述方式，情景与场景之间也就是过去与现在、纽约与旧金山之间则以直接跳入跳出的方式切换连接。由凯特?布兰切特扮演的仆人公jasmine的过去与现在交替消逝，如当她看到妹妹ginger家破败不堪的环境时，眼前幻化出她和hal的豪华海景别墅，幻化出她和hal的浪漫场景气派的宴会、派对、玛格尔酒；当ginger的伴侣们来家里看球赛制造出很大噪音的时候，她想到了自己曾经是令人瞩目的宴会女仆人，曾经风头出尽的情景?过去与

36、现在、纽约与旧金山之间任凭切换，自然连接，像呼吸一样有种很自然的韵律；而她的幻想与幻想的破灭也都顺着这股韵律起起伏伏，正如她的人生，起伏跌宕，灰白相间。同时，又把她的今昔生活进行了对比，把ginger的观念和她的观念形成了对比，对比中渲染了仆人公的悲剧氛围，而伍迪?艾伦又擅长把戏做足，在把仆人公的预期推到高潮后，突然跌到无望的深渊。如hal曾经对jasmine一往情深，而又布满活力，以 致当ginger看到他和别的女人在一起时，jasmine不仅不信任，还为hal开脱；就在她和dwight正预备选择结婚戒指时，却偶遇了曾被他丈夫骗又倾家荡产的augie。augie不仅抖出了jasmine之前全

37、部的丑事，还顺便说出了她继子danny的下落，而这一切的幕后主使竟然是danny。命运竟然如此戏弄她。 纵观伍迪?艾伦的创作，他的影片好像很少会消逝诸如化入化出类的镜头，场景之间大多使用跳切的方式，亦或是蒙太奇的手法。影片蓝色茉莉中，伍迪?艾伦把发生在不同时空，或者不同地域的事情，分头叙述，但又有机地并列统一到一个完整的结构之中，这个完整的结构就是jasmine的行踪及视角。伍迪?艾伦以jasmine的活动为中心，以极为简洁的篇幅，在极短的时间内，精确地说是在98分钟内，呈现了极为简洁的社会生活。这里，有极为奢华的纽约上流社会的剪影，也有极为简陋的旧金山底层社会人们的生活场景的描绘，有海景别墅的派对party，也有ginger住宅的吵闹嘈杂，这种镜头切换的对比效果，在喜剧表达中有“推波助澜”的效果，在悲剧表现中有烘托渲染的作用，收到了喜剧的寓庄于谐、悲剧的震慑人心的效果。而不论在喜剧片还是剧情片里这种剪辑方式好像都可以降低“人为”的干扰，让影片尽可能地有种现实的触感，让观赏者自己去感悟。 四、“逆崇高”的欲望呈现 “逆崇高”是美国当代有名批判家和文学理论家哈罗德?布鲁姆在影响的焦虑中首次使用的术语