詹园考察报告

1、中山詹园考察报告詹园位于105国道旁，驱车到大门前，一下车，映入大家眼帘的是门前的两头石狮子，大气却不失雅致。整体感觉虽不如想象中的宏伟壮观，却透出一股古色古香的味道，就连门外的工作人员都是身穿古装，站在大门前，清新雅致的感觉油然而生，也让大家充满了一睹为快的想法。 在导游的带领下，我们在詹园里游了一圈，园内的亭台楼榭、飞檐斗拱、古玩奇珍、陶瓷木刻，以及那小桥流水、声声鸟鸣等，无不令大家叹为观止。据悉，北京旅游学院杨乃济教授在游览詹园后，曾这样评价：“这是当代私家园林的代表”。 据导游介绍，詹园虽然看上去古色古香，但实际上历史并不长。詹园建于1998年，当年，在澳门运输业拼搏了大半辈子的黄远新

2、，决定回乡盖一栋房子，让年逾古稀的父母颐养天年。于是他在距祖屋七八公里的北台村北溪河边买下了十亩荒地，用来建房。考虑到老人家生活起居的方便和舒适，十分孝顺的黄远新决定不用时髦的，要上、下楼梯的多层洋房结构，特地聘请了几十名苏州园林建筑师傅，根据自己心中的思路和想法，开始对新园一砖一瓦的垒砌，并最终建起了这座当地罕见的江南园林式庭院。詹园建筑以苏杭园林为基调，并以中国传统的天人合一的思想来建造的.综合中国古典园林之精髓，强调岭南水乡的布局脉络，结构简洁而凝重，风格古朴而洒脱。构成一种通透典雅、轻盈畅朗的岭南格调。取材多为民间古旧材料，一砖一瓦、一门一窗都凝聚着历史的痕迹，阐释着园林艺术与人文景观

3、融合的高尚审美理念。并使湖洲山、北溪河等自然风光与詹园建筑构成一体，形成天人合一的建筑风格。詹园前面是翠绿的湖洲山，南倚着小星山原始生态林。岐江支流的北溪河穿园而过，将詹园分为南北两园。2005年1月，在中央电视台节目中，中山詹园击败苏州园林、扬州园林等众多强劲对手，与作为“中国皇家园林”的北京颐和园一道走入了“世界第一导游”美国前纽约旅游局局长蒂姆赛国的视野当中。从此以后，詹园开始逐渐为外界所熟知。中国的古典造园艺术源远流长，最早见于史载的私家园林是东晋（公元四世纪）的辟疆园。相对于集中在北京一带恢弘博大、富丽堂皇的皇家园林而言，传统私家园林则以淡雅精致、自由写意的风格见长。不仅如此，私家园

4、林更以其浓厚的古典的诗画底蕴和强烈的民间文化教育气息，阐释着建筑艺术与人文色彩融合的高尚审美理想，成为可居、可游、可赏、宅院合一的珍贵艺术景观。詹园占地百亩，1998年始建，历时5年。是由园主黄远新先生亲自设计为父母建造一处淡雅精致、颐养天年的静心居所，为了彰显严爱、永志慈恩，园主以父名命桥名，以母姓冠詹园，又专辟一处设立孝道馆，彩绘廿四孝图悬挂其内。后母亲感慰儿子的孝心，更为了让天下所有的人都来感受其儿子的孝行，建议主人把园区对外开放。今日的詹园已逐渐形成一山 一水 一庭园 亦诗 亦画 亦休闲的珍贵艺术景观。詹园倚山而建，一水两岸，继承了中国古典私家园林的传统之余，更凸显着岭南水乡所独有的布

5、局脉络，同时还吸收了西式园林的风格，水体和装修多呈几何形式。庭园布局潇洒，层次分明，建筑注重选址，造型洗练简洁，色调明朗，朴实素秀，构成一种通透典雅、轻盈畅朗的岭南格调。园内无论是明清古董、千年盆栽、钟乳奇石，还是宅门漏窗、匾额屏风、对联壁画，均由园主细心挑选布置，慷慨而陈，可谓精诚之至。 园林建筑作为园林的构成要素之一，园林建筑具有实用和造景的双重作用，它不仅能满足游人遮阳避雨、驻足休息、娱乐赏景等多方面的实用要求，而且富于绘画意趣的形象与其他造园要素结合起来，又能创造出赏心悦目的园林景观。我国园林建筑一般具有多曲、多变、雅朴、空透四大特点。园林建筑的基本造型轻巧，富于变化。常见的形式有：厅

6、、堂、楼、阁、亭、廊、榭、桥、塔、墙。詹园的主体建筑有：1、厅：是满足会客，宴请，观赏花木或小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，能容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅，端庄，厅前广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的厅称作四面厅。詹园的品曲楼从使用功能上看类似于“厅”，美其名曰为“楼”似乎不大恰当。2、堂：是居住建筑中正房的称呼。一般是一家之长的居住地，也可以作为家庭举行庆曲的场所（如颐德堂、养颐堂）。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整装修瑰丽，室内常用隔扇，落地罩，博古架进行空间分隔。颐德堂作为詹园的主体建筑

7、，仅作为渲扬“孝义”文化的一种象征意义。3、楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置，在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房，或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。詹园的楼，其设计的目的是用来观赏园内的风景兼作卧室或书房。但楼的走廊非常狭小，难以容纳游客停留观景的需要，而且里面堆放杂物，与外部环境不相一致。4、阁：与楼近似，但比较巧。阁的建筑大多是二层、四面开窗，一般用来藏书、观景（如暖春阁、小雅阁）。詹园的暖春阁只设单层，背面开窗形成对景。小雅阁设有两层，不足之外在于二楼的空间过于狭小，难容游人驻足停留，且未能做到利用四面开窗用

8、于俯视观景的需要，其空间不能被充分利用，形同浪费。5、亭：是憩息赏景的建筑，又是园中的一景，大小不一，式样众多，总以因地随形制宜为上。有方形、圆形、六角形、八角形、折扇形的，也有在游廊中途突出而成为亭的，或在廊尽之处设亭，或在转角之处设亭（见双依亭、如意亭、沧浪亭、漱芳亭、画意亭），而且还有依墙门洞而建的半亭等等。6、廊：是园林中的突出建筑。它不仅是连接建筑之间的有顶建筑，而且是划分空间，组成景区的重要手段。同时，它本身又成为园中之景。一般的廊上都有彩画，彩画将廊装饰得五彩缤纷（如詹园的徊廊、随缘廊）。7、榭：是园林中借景建筑。它的突出特点是建于水边，突露出岸，架临水上，结构轻巧，立面开敞，跨

9、水部分由立于水上的石构梁注支撑，它主要是作点饰水岸和观赏水景用的园林建筑（如詹园的羡鱼水榭）。8、桥：在园林上不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景等作用。如詹园的善源桥将詹园分为南北两大部分，同时又起到借用河面景观的作用。9、墙：是园林中用砖、石或土等筑成的屏障，有外墙、内墙之分，墙的造型丰富多彩。例如云墙、花墙等。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常有装饰。詹园的墙多用于空间分隔形成障景，墙壁又设有漏窗或空窗形成对景和漏景，使园内的景观多变而富于层次感。园林建筑细部及其他1、挂灯灯也是园林一部分，其品类与悬挂亦如屏联一样，皆有定格，大小形式各具特征。詹园为了适应夜游，都装上了西式的电

10、灯，破坏园林风格。对古代建筑也好，园林也好，名胜也好，应该审慎一些，不协调的东西少强加于它。照明灯应隐，装饰灯宜显，形式要与建筑协调。2、假山、置石。山、石以其所独具的形状、色泽、纹理与质感，成为构景要素之一。掇山置石在中国有着悠久的历史，且独具匠法。假山讲究有宾主、有层次、有起伏、有来龙去脉、有曲折回抱、有疏密、虚实。以石材布置成自然山石景观的造景手法称为置石，置石分特置、对置、散置、群置等形式。园内的景石配置手法以特置为主，但存在三个问题：（1）景石配置在不适宜的环境中。在北溪烟雨的环境中配置景石与墙壁及植物间的距离太近、空间狭窄，显得压迫感。（2）景石体量过大，水池的面积过小，比例不协调

11、。（3）景石配置特点之一是以简胜繁，景石组成的“零件”太多显得累赘。3、什锦窗什锦窗，又名景窗。景窗可把分隔开的相邻空间联系起来，形成园林空间的渗透。另外，景窗还是园林中重要的观赏对象及形成框景、漏景的主要构造。景窗一般可分空窗、漏窗两种形式。漏窗在园林中起“泄景”、“引景”作用，大园景可泄，小园景则宜引不宜泄。园内利用空窗形成框景，把另一空间内植物的景致尽收眼底，形成对景。但漏窗在漏景和漏窗数量的利用上存在以下不足：（1）漏窗没有“漏景”。漏窗间隙太小，看不到窗体对面的景色。漏窗内没有相应的景物填充，漏窗空而无物。漏窗的利用只起到装饰墙体的作用，没能通过漏窗的空间分隔把内外的景物联系起来。（

12、2）漏窗的数量选择偶数。在园林设计上漏窗数量选择上常用奇数，因为奇数在视觉效果上与环境的气氛较调和。4、园路园林中的道路，即为园路。园路是园林的脉络，是联系各景区、各景点的纽带，具有组织交通、引导游览、划分园林空间、构成园林景观的功能。园路布置需因地制宜、合乎自然之理，取得自然之趣，从而营造峰回路转、曲折迂回的意境。在大型园林道路网纵横盘桓，即便是中等规模的园林，路径也较复杂，有主干道、次干道、支径、小路。小型庭园里的路径设计精巧，常常是一两条曲几折便把园内佳丽景色组织起来，形成一条上好的游览线（如番禺余荫山房）。园路的修建在我国有着悠久的历史，从考古和出土文物来看，我国铺地的结构复杂，图案十

13、分精美。如战国时代的“米”字纹砖，秦咸阳宫出土的太阳纹铺地砖，西汉遗址中的卵石路面，东汉的席纹铺地，唐代以莲纹为主的各种“宝相纹”铺地，西夏的火焰宝珠纹铺地，明清时的雕砖卵石、碎石片等组成各种图案，具有雅致、朴素、多变的风格。近年来，随着科技、建材工业及旅游业的发展，园林铺地中又陆续出现了水泥混凝土、沥青混凝土以及彩色水泥混凝土、彩色沥青混凝土、透水透气性路面等。詹园的园路以水泥混凝土铺设与园内的古典建筑相配很不协调。其次，多数地面采用块料铺垫形式，块石的铺设呈直线状分布，过于规则和呆板。5、水池驳岸园林驳岸按断面形状分为自然式和整形式两类。大型水体或规则水体常采用整形式直驳岸，用砖、混凝土、石料等砌筑成整形岸壁，而小型水体或园林中水位稳定的水体常采用自然式山石驳岸，以作成岩、矶、崖、岫等形状。詹园的小型人工湖采用了混凝土砌筑成整