微电影《时光相册》拍摄部分技术解析

1、微电影时光相册拍摄部分技术解析原文作者：华城近期被友热议的微电影时光相册，其极强的画面感给观众留下了深刻的印 象。本文為摄影师华成為大家介绍拍摄过程以及技术环节。时光相册是由松下AF103拍摄完成的。AF103是可更换镜头的摄录一 体机，通过各种转接环，可与市面上的各类相机、电影镜头结合。我们这次选用 了 ARRI的Ultra系列定焦镜头，机身后端的记录单元為 AJA的记录仪，SD卡记 录的是松下AVCH编码格式。最终通过松下為 Final cut Pro开发的插件，可转 换為ProRess 4 : 2： 2 HQ,所以后期编辑工作也很简单。时光相册故事内容贴近现实生活，却通过各种电影手法进行

2、更為震 撼的呈现。蒋一铭饰演的男主角家伟是一个执着的梦想家，因為一次意外使自己的梦想不仅仅是梦想，更拥有了无法释怀的爱情和遗憾， 于是带着这股力量，家 伟几十年如一日，立志要发明时光相册，回到过去，拯救自己的爱人。蒋一铭在 片中将穿越家伟的各个年龄段，演绎这个為了找回爱人的男人在穿越中的各种苦 痛和纠葛。制定测试工作流程当拿到一台新机器的时候，我们要為机器的拍摄和记录制作一个良好的工 作流程。测试前，制定一个完整的测试计划，包括所需器材和大大小小的附件。 需要做哪几项测试，以及到后期对应的是那些内容，都做了表格。这样一来测试 便会很从容，不会有遗漏。首先我们要对摄影机的宽容度以及机内的曲线做一

3、个标定，这样可以在 拍摄中更好的掌控高光和暗部的处理。使用 AF103拍摄tiffen 的光楔卡，要保 证卡纸布光均匀，卡纸各部分曝光一致。还要注意卡纸不能有反光，要调节卡纸 和灯光方向之间的夹角。开始拍摄之后，打开松下监视器的示波系统，我们立刻 能看到光楔构成的一条曲线。这步完成之后，还需要测试机器的高光和低光处理到底如何，极限宽容 度在哪里。我以1/3级光圈為步长，分别正负几个1/3级光圈的变化。极限达 到+3又三分之一/ -4级光圈的测试条件。最终我们得到的结果是 AF103达到上 3下7构成的10档宽容度。除了对于宽容度要有更多了解，我们还对机内的色彩模式进行了分析。 有的色彩模式偏平

4、，有的偏黄，為了方便后期较色。我选择了相对正常的，没有倾向的模式进行拍摄，给后期较色保留更多的可能性。具体拍摄场景解析拍摄的第一天，是内景，主人公的家。这场戏讲的是主人公在巨大的精神 压力下，强迫自己去整理思路，寻找事发的原因。在灯光上，我选择了很大的光 比，不仅如此，我还设置了窗帘分不同区域挡在落地窗前面。这样一来光线落到墙壁上的时候是一块亮一块暗，我们想用这种光效体现人物的种压抑、复杂的状 态。我们租的拍摄场地是一个别墅样板间， 四周的墙壁都是白色的，旁边是一个 高4米多的大落地窗。来自室外的天空的散射光、打的灯光反射在墙面上的光都 会反弹到人物身上。為了解决这个问题，灯光师用几块大黑布把

5、房顶和几个会反光的室内的 墙壁都包上了。另外，在室外，则用了两个 12X12的框架上面包上大黑布，在 落地窗外面做了一个巨大的“屋檐”，用来把天空中的散射光全部挡掉。灯光直 射照射进来，却照不到主人公的心里。所以基本上在设计他的动作的时候都是背 光或者侧光的，没有一个镜头是他面对阳光的。接下来这是一个有趣的特技镜头的拍摄。导演想表现人物的忙碌，让他 同时出现在这个场景中的三个位置做三件不同的事情。 我们计划把机位固定，然 后拍三遍，演员分别在画面中纵向分割的三个区域里。我们原以為拍摄会很顺利 的完成，幸亏把素材交给了现场剪辑，让他马上在计算机里做一下画面切割， 看 看画面有没有问题。结果发现切

6、割画面之后，最右边的画面中的光很明显被切掉 了，最终只能是放弃电焊的这个动作。整个片子我们充分的使用了逆光去刻画主人公压抑的内心。在这场戏中 我们用了长长的轨道，镜头慢慢的推向跑步机上的主人公。透过摄影机的运动， 把观众带向男主人公的内心。对面的窗帘拉了一条缝，12K的灯从外面稍微高一点的方向直接打进来。我们在人物背后的光区淡淡的放了些烟， 让光线出现体积 感。明亮的背景中人物处在暗处，更能表现人物的情绪。在后期较色的时候，我 们基本上沿用了现场的灰灰的色调，因為那样看起来会真实一些。其实这段戏大部分都是用了 AF103的升格拍摄完成的，為了捕捉人物真 实的状态，有几个镜头都是在偷拍的情况下完

7、成的。我们让演员自己找找感觉， 并没有告诉他开拍，于是很多镜头很简单的就拍完了。拍摄的第二天，还是在同样的内景地，要拍摄男演员各种查阅资料和在 电脑前奋战的镜头。查阅书籍的这场戏，我们设定的是下午，我们在T12的钨丝 灯前面加了张麦秆黄的色纸，整个光线看起来就是金黄色，很戏剧感，而且这个 颜色看起来会觉得特别的油润，而不会是通常所说的暖光的那种有些发红的调子。 这段内容我们只拍了两条，一条是景别稍大32mm条是景别很紧85mn镜头。 因為我们在之前已经商量好，这段是跳剪组成的一个快速段落。我们让演员在规 定的区域自由的发挥，摄影机跟随着人物的动势，在轨道上自由的抓取。论文同样在这个下午，我们还

8、要拍一场夜间戏。我们用很多小光源去照明， 背景尽量的处理的暗一些，看起来更真实。我们用了一个台灯，一组暖光华氏 12头，一组冷光华氏12头。华氏12头就是在一个横杆上固定了 12个磨砂灯泡 的阵列。这种光源发出的冷暖光看起来不会象 kino那么干净，但是会更真实一 些。在后期的时候，我们故意把反差略微做小了一些， 尽管现场拍摄的画面是很 透的，但我们觉得整个感觉应略微忧郁一些。如果，色彩反差都很正，这场会变 的特别科技感，过于科技感，就会削弱对人物情感的描述，对塑造人物是不利的。最后主人公穿越的这场戏，我们用了一个冷光12头在很低的位置给一个 低角度的散射光，然后从项上用了一个特图例向下打了一

9、个圆形的光区，来体现 整体神秘的气氛。第三天，是整个拍摄最辛苦的一天。先是在中关村拍摄男演员和女演员的 镜头，天气很冷，但是大家还是坚持完成了拍摄。 晚上我们回到电影学院开始电 梯的拍摄。这场戏有很多奔跑的镜头，我们把摄影机上能拆卸的附件都拆掉了， 用最简单的装备。因為AJA的记录仪，在机器发生剧烈震动的时候开始不稳定了， 外接的SDI线总是会松动，导致数据丢失，浪费了很多宝贵的时间。于是我们采 用原生AVCH直接记录的方法，大大提高了数据的安全性。第四天是所有的男主人公在中关村各种奔跑的镜头的拍摄。為了拍摄更 方便，我们去掉了 AJA和UP镜头，这样在上斯坦尼康的时候会更轻便。我们的 机位被

10、固定在面包车上，从正面和侧面跟拍男主人公。有些地方為了更接近前景 我们只能直接跟着演员跑。因為我们没有请专业的斯坦尼康操作员， 所以就常会 有摔倒之类的情况发生。由于前几天的拍摄很辛苦，第四天开工很晚，刚开始没拍几个镜头，太 阳就消失了。又因為是剧烈的跟拍，不能把光圈开的太大，不然焦点就会出问题， 于是我们采用提高ISO的方法。印象很深，AF103当时的ISO已经开到了 20XX 多了，但是画质还是比较理想的。但这个画面还是给后期制作带来不少麻烦，首先这里的情绪应该是很紧 张的，把观众的心提的很高的那种。 但是由于阳光已经没有了，画面中也没了反 差，后期调色时候尝试了很多色彩方法都觉得不理想。于是，我们大胆的采用把画面调的曝光过度一些的方