人教版选修《中国小说欣赏》课件：-子夜

1、 1 人在都市 2 现代都市文学的发展历程现代都市文学的发展历程 2020世纪世纪2020年代末出现在中国的新感觉派是中国都市年代末出现在中国的新感觉派是中国都市 文学的开拓者文学的开拓者在快速的节奏中表现现代大都市的生在快速的节奏中表现现代大都市的生 活尤其是半殖民地都市的畸形发展活尤其是半殖民地都市的畸形发展。 茅盾的茅盾的子夜子夜是是2020世纪世纪3030年代中国现代都市文学年代中国现代都市文学 最早的代表最早的代表以都市中阶级的对立、人与人之间的对以都市中阶级的对立、人与人之间的对 立、斗争，来表现光怪陆离、急剧变化和发展的城市社立、斗争，来表现光怪陆离、急剧变化和发展的城市社 会会

2、。 老舍的老舍的骆驼祥子骆驼祥子是另一种城市文学的代表是另一种城市文学的代表 表现老北京市民阶层的现代命运以及老北京的风俗民情表现老北京市民阶层的现代命运以及老北京的风俗民情。 3 子子 夜夜 茅茅 盾盾 漳州一中漳州一中 黄安娜黄安娜 4 茅盾 由于在创作和理论上的巨大贡献，茅盾被誉由于在创作和理论上的巨大贡献，茅盾被誉 为为“2020世纪中国的巴尔扎克世纪中国的巴尔扎克”。 他以自己的积蓄设立文学奖金，奖励优秀的他以自己的积蓄设立文学奖金，奖励优秀的 长篇小说创作，长篇小说创作，“茅盾文学奖金茅盾文学奖金”成为中国文坛成为中国文坛 最高荣誉。最高荣誉。 吴小如题茅盾纪念馆联：吴小如题茅盾纪

3、念馆联： 一代文章辉子夜，满腔心血化春蚕。一代文章辉子夜，满腔心血化春蚕。 5 子夜 茅盾的小说，素以茅盾的小说，素以全景式地展现宏阔的社会生活画面全景式地展现宏阔的社会生活画面 见长。见长。 子夜子夜的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没 有截取某条小巷或某个街角，而是从有截取某条小巷或某个街角，而是从居高俯视的视角居高俯视的视角，整整 体展示这座现代都市体展示这座现代都市的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜的方方面面：资本家的豪奢客厅、夜 总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声 嘶力竭的火并，以

4、及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐嘶力竭的火并，以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐 们的伤心爱情，都被组合到们的伤心爱情，都被组合到子夜子夜的情节里。的情节里。 6 子夜 同时，作家又通过一些同时，作家又通过一些细节细节，侧面点染了农村的情景和正，侧面点染了农村的情景和正 发生的中原的战争，更加发生的中原的战争，更加扩大了作品的生活容量扩大了作品的生活容量，从而实现了，从而实现了 他所设定的意图：他所设定的意图：“大规模地描写中国社会现象大规模地描写中国社会现象”，“使一九使一九 三零年动荡的中国得一全面的表现。三零年动荡的中国得一全面的表现。” 当然，茅盾的当然，茅盾的“大规模大规模”“”

5、“全面全面”描写，并不是把各个生描写，并不是把各个生 活断片随意拼帖在一起。他活断片随意拼帖在一起。他精心结构，细密布局精心结构，细密布局，通过主人公，通过主人公 吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而，牵动其它多重线索，从而 使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推 进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性 质的理性认识：质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在中国没有走向资本主义发展的道路，中国在

6、 帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”子夜子夜是怎样是怎样 写成的写成的 7 解 题 “子夜”，原指夜半子时，也就是深 夜11时至凌晨1时。这是黎明前最黑暗的时 刻。这个时刻一过，黎明就要来到。 作者以此作书名，形象地概括了30年 代初期中国社会的主要特点，寓意是很深的。 8 小说情节小说情节 书中故事发生在书中故事发生在19301930年的上海。它以民族工业年的上海。它以民族工业 资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、资本家吴工荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、 斗争为主线、生动、深刻地反映了当时的社会面貌。斗争为主线、生动、深刻地反映了当时的社会面

7、貌。 开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫开始，赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机，而吴荪甫 又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族又联合其他资本家组成信托公司，想大力发展民族 工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国工业，因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国 的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀的金融资本做后台，处处与吴荪甫作对，加上军阀 混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工，尽管吴 荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变荪甫和同伙竭尽全力，拼命挣扎，最后也没有改变 全盘失败的命运。全盘失败的命运。 这幕悲剧说明，在帝国

8、主义的侵略、控制、压这幕悲剧说明，在帝国主义的侵略、控制、压 迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。迫下，中国的民族工业是永远得不到发展的。 9 人物形象人物形象 吴荪甫吴荪甫 精明强干，敢冒险，是一个精明强干，敢冒险，是一个铁腕人物铁腕人物。他有雄厚的财。他有雄厚的财 力，曾留学欧美，懂得企业管理。他有着发展民族工业的力，曾留学欧美，懂得企业管理。他有着发展民族工业的 雄心，和外货竞争。他的许多工厂里的产品销行全国。他雄心，和外货竞争。他的许多工厂里的产品销行全国。他 以放款为圈套，一口气并吞了八个厂子，把那些平庸的企以放款为圈套，一口气并吞了八个厂子，把那些平庸的企 业家毫无怜悯地打倒，

9、充分表现他的业家毫无怜悯地打倒，充分表现他的野心、魄力、冒险精野心、魄力、冒险精 神和心狠手辣神和心狠手辣的性格特点。吴荪甫和买办资本家赵伯韬的的性格特点。吴荪甫和买办资本家赵伯韬的 矛盾冲突，是矛盾冲突，是贯串全书的主线贯串全书的主线。 性格的另一面是性格的另一面是软弱空虚软弱空虚。益中公司外遇。益中公司外遇帝国主义帝国主义经经 济侵略，内逢济侵略，内逢国民党新军阀战争国民党新军阀战争，民生凋敝，产品销不出，民生凋敝，产品销不出 去，民族工业艰难无前途的困境，使得精明刚强的吴荪甫去，民族工业艰难无前途的困境，使得精明刚强的吴荪甫 也变得迷惘空虚。也变得迷惘空虚。 10 人物形象人物形象 赵伯

10、韬赵伯韬 20203030年代中国年代中国买办资本家买办资本家的典型，在小说中是作的典型，在小说中是作 为吴荪甫的对立形象出现。作者着重刻划了他在为吴荪甫的对立形象出现。作者着重刻划了他在投资市场投资市场 的活动。他给人最深刻的印象是的活动。他给人最深刻的印象是诡诈诡诈，他设置圈套勾引吴，他设置圈套勾引吴 荪甫加入荪甫加入“多头多头”的秘密组织，合伙经营公债投机生意，的秘密组织，合伙经营公债投机生意， 然而又勾结国民党政府、军阀操纵股市，使吴血本无归。然而又勾结国民党政府、军阀操纵股市，使吴血本无归。 在私生活方面更加在私生活方面更加荒淫无耻荒淫无耻。他自己恬不知耻地说：。他自己恬不知耻地说：

11、 会会“扒进各样的女人扒进各样的女人”。这家伙玩弄女人包括：聪明、无。这家伙玩弄女人包括：聪明、无 知年仅知年仅1717岁的冯媚卿，稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英，岁的冯媚卿，稳健、有谋略的年轻寡妇刘玉英， 轻佻放荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之，这是轻佻放荡又有姿色的交际花徐曼丽。总之，这是个坏得个坏得 连自己都没有感觉的买办资本家。连自己都没有感觉的买办资本家。 11 艺术特色艺术特色 1 1、塑造人物的典型化和类型化手法、塑造人物的典型化和类型化手法 作品作品将人物分为若干类型将人物分为若干类型，资本家，知识分，资本家，知识分 子，农民等。而在资本家中又分为买办资本家、子，农民等。而在资本家

12、中又分为买办资本家、 民族资本家和小资本家等。民族资本家和小资本家等。分别赋予他们不同的分别赋予他们不同的 社会背景和性格社会背景和性格。 广阔的社会背景，复杂的人物关系，尖锐的广阔的社会背景，复杂的人物关系，尖锐的 矛盾冲突中刻划人物性格矛盾冲突中刻划人物性格，如吴荪甫就是通过他，如吴荪甫就是通过他 在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的在政治斗争、经济活动以及家庭生活各个方面的 纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑貌，或纠葛，或以简洁有力的叙述，或以音容笑貌，或 借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致借助于一连串的故事，或利用环境的变幻，细致 地表现了他的名种不同的心理活动，突出他

13、的色地表现了他的名种不同的心理活动，突出他的色 厉内荏的性格。厉内荏的性格。 12 艺术特色艺术特色 2 2、生动细腻的人物心理、生动细腻的人物心理 既善于以人物的既善于以人物的语言行动语言行动表现人物心理状态，表现人物心理状态， 又善于对人物进行又善于对人物进行心理分析心理分析，同时还善于用，同时还善于用环境环境 气氛气氛烘托人物心情。例如当吴荪甫听说公债投机烘托人物心情。例如当吴荪甫听说公债投机 失败后与老妈子苟且的场面的叙述，典型反衬出失败后与老妈子苟且的场面的叙述，典型反衬出 一贯谨严的强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性一贯谨严的强人吴荪甫的颓唐的心理和脆弱的性 格。格。 13 艺术特色

14、艺术特色 3 3、个性化的语言、个性化的语言 不仅不仅人物语言人物语言个性化，而且作品的个性化，而且作品的叙述语言叙述语言 也体现出人物的个性气质。人物语言是也体现出人物的个性气质。人物语言是对白口语对白口语 化化，不过由于某些人物身份的关系，在，不过由于某些人物身份的关系，在定的场定的场 合也使用合也使用文言及半白半欧化语言文言及半白半欧化语言，二是人物对话，二是人物对话 大多有个性特征：吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬大多有个性特征：吴荪甫语多专横尖刻；赵伯韬 则老辣机诈；屠维岳则舒缓自如，语中有刺。叙则老辣机诈；屠维岳则舒缓自如，语中有刺。叙 述语言，雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进述语言，

15、雄健而又精细，以第一章中吴老太爷进 入大上海最为典型。入大上海最为典型。 14 艺术特色艺术特色 4 4、宏大严谨的结构、宏大严谨的结构 场面宏大，头绪繁多。作品既写了场面宏大，头绪繁多。作品既写了乡村乡村，写，写 了乡村混乱的了乡村混乱的农民农民暴动；又写了暴动；又写了城市城市，写了城市，写了城市 中中资产阶级资产阶级的阿谀我诈，写了城市中的阿谀我诈，写了城市中工人工人的罢工，的罢工， 写了城市中的写了城市中的知识分子知识分子的纸醉金迷。的纸醉金迷。 作品虽然线索众多，但作品虽然线索众多，但主次分明主次分明。在城市和。在城市和 乡村这两大线索中，乡村这两大线索中，以城市为主以城市为主；在城市

16、的众多；在城市的众多 线索之中，又线索之中，又以资本家之间的争斗为主以资本家之间的争斗为主。 15 总总 结结 文学史家认为，茅盾先生将巴尔扎克、文学史家认为，茅盾先生将巴尔扎克、 托尔斯泰等人的结构严谨、场面宏大的长托尔斯泰等人的结构严谨、场面宏大的长 篇小说艺术带到了中国，篇小说艺术带到了中国，使中国现代长篇使中国现代长篇 小说在小说在3030年代走向成熟年代走向成熟，而，而子夜子夜正是正是 以其巨大的历史内容和有力的艺术表现，以其巨大的历史内容和有力的艺术表现， 耸立在耸立在2020世纪中国现代长篇小说的最高峰。世纪中国现代长篇小说的最高峰。 16 节选前后主要情节 课文选自小说第一章。

17、吴老太爷一直住在故乡双桥镇，课文选自小说第一章。吴老太爷一直住在故乡双桥镇， 3030年前，他年前，他也曾是维新党也曾是维新党。不幸的是。不幸的是2525年前骑马跌伤了腿，年前骑马跌伤了腿， 后来又半身不遂，他久后来又半身不遂，他久再没有迈出书斋半步再没有迈出书斋半步。2525年来，除了年来，除了 看过看过太上感应篇太上感应篇，他久不曾看过任何报纸，不曾经历过，他久不曾看过任何报纸，不曾经历过 书斋以外的人生。书斋以外的人生。“父与子的冲突父与子的冲突”又在他与儿子吴荪甫之又在他与儿子吴荪甫之 间发生了！十几年来，他一直拒绝与儿子和解。间发生了！十几年来，他一直拒绝与儿子和解。 此次到上海来，

18、他是迫不得已。此次到上海来，他是迫不得已。土匪嚣张土匪嚣张，红军也有燎红军也有燎 原之势原之势，儿子觉得让吴老太爷，儿子觉得让吴老太爷卧病在家中卧病在家中，实在不妥当。而，实在不妥当。而 吴老太爷半步也不能动，只能听别人摆布。吴老太爷半步也不能动，只能听别人摆布。 与他同行的，还有两位他精心培养的与他同行的，还有两位他精心培养的“金童玉女金童玉女” 四小姐与七老爷。四小姐与七老爷。 17 吴老太爷眼中的上海是什么样子的？ 陌生化陌生化的手法：充分利用了的手法：充分利用了色彩和声音色彩和声音的描写，鲜明而生动的描写，鲜明而生动 地写出了吴老太爷初进上海时的心理感受。（地写出了吴老太爷初进上海时的

19、心理感受。（“汽车发疯似的向汽车发疯似的向 前飞跑。吴老太爷向前看。前飞跑。吴老太爷向前看。”） 几百个亮着灯光的窗洞像几百只几百个亮着灯光的窗洞像几百只怪眼睛怪眼睛，高耸碧霄的摩天建，高耸碧霄的摩天建 筑筑，排山倒海般地扑到，排山倒海般地扑到吴老太爷眼前，吴老太爷眼前，忽地忽地又没有了；光秃秃的又没有了；光秃秃的 平地拔立的路灯杆，平地拔立的路灯杆，无穷无尽地无穷无尽地，一杆接一杆地，向吴老太爷脸，一杆接一杆地，向吴老太爷脸 前前打来打来，忽地忽地又没有了；长蛇阵似的一串又没有了；长蛇阵似的一串黑怪物黑怪物，头上都有一对，头上都有一对 大眼睛放射出叫大眼睛放射出叫人目眩的强光人目眩的强光，啵

20、啵啵啵地吼着地吼着，闪电似的闪电似的 冲将过来冲将过来，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！，准对着吴老太爷坐的小箱子冲将过来！近了！近了！ 吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得吴老太爷闭了眼睛，全身都抖了。他觉得他的头颅仿佛是在颈脖他的头颅仿佛是在颈脖 子上旋转子上旋转；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体；他眼前是红的，黄的，绿的，黑的，发光的，立方体 的，圆锥形的，的，圆锥形的，混杂的一团，在那里跳，在那里转混杂的一团，在那里跳，在那里转；他耳朵；他耳朵 里里灌满灌满了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的了轰，轰，轰！轧，轧，轧！啵，啵，啵！猛烈嘈杂的声声 浪浪会叫人心跳出腔子似的。会叫人心跳出腔子似的。 不知经过