电视传播及影视语言

1、第一章 电视传播及影视语言 电视与电视文化电视与电视文化1 电影与电视电影与电视 2 学习内容：学习内容： 影视语言影视语言-画面语言画面语言 3 电视传播及影视语言 4 影视语言影视语言-声音语言声音语言 1 1、电视的发展以及电视、电视的发展以及电视 发展发展：电视经历了从黑白到彩色、由地上的电缆传输到空 中的卫星传送、由单向传输到双向（多向）传输等几大飞 跃，由模拟到数字。 电视的理解： A.电视是集成先进技术的物质实体； B.电视是一种能够传播信息媒体； C.电视是一种意识形态。 D.电视是一种艺术形式。 E.电视是一种文化 电视与电视文化电视与电视文化 电视的特性电视的特性： A A

2、、综合性、综合性：视听结合、节目内容的综合性艺术综合。 “新闻窗、百花园、知识库、服务台” 。 B B、现场性、现场性：真人真事、真情实景 。特别是ENG设备出现 后，一台摄像机和便携式录像机与记者结伴而行，使电视 可以方便地进行现场纪实，可以迅速及时地传播大量的现 场实况。 C C、参与性、参与性：调动观众介入传播过程、增强观众的参与。 一种方式往往采取传者与受众之间的“面对面”交流的传 播 电视与电视文化电视与电视文化 方式 ，另一种方式电视传播中的许多栏目，本身就直接把观 众请进来，直接参加到节目的演播过程中来，强化了观众 的参与性。如中央电视台“东方时空”、“梦想剧场”、 “正大综艺”

3、、“大风车”、“春节联欢晚会”等等。 D D、开放性、开放性：收视环境和欣赏方式是开放性的. 给观众审美心理造成的影响有二点是值得注意的： （1）观众收看电视时注意力容易分散，削弱节目的感染力； （2）观众收看节目的选择性，观众可以随时决定打开或 关闭电视机，可以任意决定自己想要收看的电视频道与节 目。 电视与电视文化电视与电视文化 为了适应观众的选择性，保持稳定的收视率，电视广播通常 采取以下措施：（1）节目栏目化、定时化；（2）制作连 续和系列节目，分集分次连续播出；（3）把一天的节目 编排成有机的整体。 E：逼视性：现实生活的反映采取了逼近生活的视点. 电视与电视文化电视与电视文化 中国

4、电视：中国电视： 1、进入新世纪后中国电视的格局发生了深刻变化。 资源整合、海外电视加强合作、形成影视集团 2、进入新世纪后国家对传媒发展政策进行了明显的调整。 无线和有线合并、海外电视可以落地中国。 3、新世纪中国电视面临的环境与市场趋向规范化和国际化。 广电企业上市融资 4、新世纪直接面对中国观众的电视机构日益多元化。 阳光卫视、华娱电视（美国在线）、内地电视成为销售平 台。 5、世纪之初中国观众眼中的亮点节目增多。 电视与电视文化电视与电视文化 中国电视文化中国电视文化： 1、电视机构的变化：单一经营型趋向多元经营型。 2、经营方式的变化：由政府拨款趋向资本市场运作。 3、传播观念的变化

5、:由平面宣传理念趋向立体传播理念。 4、传播方式的变化：由综合频道趋向专业频道。 5、传播意识的变化：由频道观念趋向名牌意识。 6、传播思维：由趋同思维趋向另类思维。 7、传播文化：由宣传中国文化趋向中西文化交流。 电视与电视文化电视与电视文化 （1）相同点：在诸多的传播媒介中，电视与电影的血缘关系 最为亲近，它们都是视听结合的媒介，同是视听结合的艺 术；它们使用的是同一种语言，根据的是同一种语法， “编”与“导”所遵循的艺术创作规律和表现手法是基本 相同的 。 （2）不同点： A、摄影与摄像技术的差别：电影摄影属于照相技术，承 像的物质材料是胶片；电视则通过电子扫描的方法完成光 电转换，承像

6、的物质材料是磁带电影制作必须经过胶片的 电视与电影电视与电影 冲印、剪辑等繁杂的工序，制作周期长；电视制作采用的磁 带录像不需冲洗，现场就可以检看拍摄效果磁带与胶片在 图像质量上差别也很大 。 B、播放条件的差别：电影银幕大，在影院封闭性的环境中 放映，观众的审美心理集中；电视屏幕小，在家庭开放性 的环境中播出，观众注意力容易分散。 C、创作规律上的差别。电影全景等于多外电视镜头的组合 中。 电视与电影电视与电影 研究影视语言，就是探讨电影、电视是用什么手段或方式 向观众“说话”、把信息传达给观众的？探讨这种特殊手 段与方式在构成形象、表达涵义、传达信息方面的逻辑和 规则。 1、画面语言： 1

7、.1概念概念：所谓画面语言，主要是指影视艺术家用以构成视 觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技 法的总和，包括构图、光影、色彩、影调等诸多语言表述 方式,画面的视觉的因素始终是影视艺术形象构成的最基本 因素，画面语言是电影电视的本体语言 。 1.2画面语言的造型因素画面语言的造型因素：构图、光影、色彩、影调等诸多 语 言表述方式。 画面语言画面语言 1.3画面语言的表现特性画面语言的表现特性： a 具体性:影视画面则是对于客观事物的实录，表现的是客观 有形世界的具体形象，具有具体性、逼真性。影视画面语 言以形象见长；但在表达概念、表达人类抽象思维成果方 面它不如文字语言。 b 写

8、实性与表现性的统一:摄影机摄像机在再现客观现实的过 程中却包含了创作者在感性上和理性上的表现意图，是现 实世界经过创作者头脑加工、重新安排过的产物。镜头 （画面）是现实与非现实的统一、写实性与表现性的统一 。 画面语言画面语言 c 构图的不完整性:影视中的每一个镜头（画面）不是一个独 立的构图单位，它并不追求每个镜头在一个最佳角度、最 佳景别上的构图的完整性；它注重的是从运动的、动态的 观点，从前后镜头相互衔接的连贯上，营造出一组不同角 度、不同景别镜头的最佳组合 。 d 含义的不确定性。就画面的含义看，单个镜头画面的意义 是有限的，有时是不确定的。镜头画面只有按照影视艺术 特定的文法逻辑地组

9、织起来，构成一个电影电视语句，才 能精确而清晰地表达出一个完整的意义。镜头（画面）只 有在剪辑中才能获得明确的意义 。 画面语言画面语言 1、4画面语言的表现力 画面语言以镜头（画面）为物质材料，遵照一定的语法和 逻辑规则连接起来，完全可以准确地反映现实世界，可以 叙述事件的过程 ，表现抽象的概念。画面语言需要“画面 思维”的方式，所谓画面思维就是用画面来表现某个内容 的“造型思维”。前苏联导演普多夫金指出：“编剧必须 经常记住这一事实，即他所写的每一句话将来都要以某种 视觉的造型的形式出现在银幕上。因此他所写的字句并不 重要，重要的是他的这些描写必须能在外表上表现出来， 成为造型的形象”。“

10、画面思维”区别于语言文字表述使 用词汇进行抽象思维的方式，就是要求影视制作人员要锻 炼自己具有用生活里活生生的具体可见的形象来表达意思 的能力。 画面语言画面语言 影片影片白毛女白毛女有这么两个片断：有这么两个片断： 谷穗随风作浪，山川土地无垠。 地主黄世仁家，黄母在正堂乘凉，丫头在旁打扇侍候； 骨瘦如柴的老人和小孩在收获。 凉风徐徐，黄母在高楼闭目养神； 毒日炎炎，田野中农民在收秋。 另一段：另一段： 中 （渐显）黄家佛堂内，喜儿在往灯里添油。 近 佛堂外走廊，黄世仁拿着一条长绸带鬼鬼祟祟走来，向窗 内窥视。 中 喜儿在添油，静穆、圣洁。 近 佛门前，黄世仁鬼祟溜进。 中 喜儿放灯佛像前，黄

11、世仁突然一把抱住喜儿，喜儿呼救挣 扎，卒被掩嘴，推倒出画。（上摇）佛堂前金匾，上书“大慈大悲”。 （化出） 大 （化入）厅堂里的横匾“积善堂”。（化出） 画面语言画面语言 声音加入电影是电影史上的一次重大革命。它极大地改变 了电影的本性，使电影从一种纯视觉艺术发展成为完整的 视听结合艺术。 声音语言的种类： （1）人声语言： 对白：电影电视剧中人物之间的对话，称为对白. 独白：表现的是人物此时此刻的想法和心理过程，是人物 独自表述或倾吐自己的内心活动的一种画外音。独白开辟 了一条将人物内心动作和外部动作结合起来刻画性格的途 径，是电影电视进行心理描写的重要手段. 旁白：旁白也是一种画外音，是叙

12、事、抒情的重要手段。 表现为第一人称的自述或第三人称的议论与评说，主要有 以下功能： 声音语言声音语言 a 介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等. b 结合人物首次出场的肖像造型，对人物的姓名、职业年龄 及重要的前史作简要介绍. c 在剧情做大幅度时空跳跃时，对省略的事件过程作简短的 说明，使之过渡自然. d 对剧情发表点评. 解说词：解说词是一种从客观叙述者的角度对画面进行交待， 说明或评论的画外音表达方式。它是以画面内容为基础， 根据画面内容的发展而编写的一种旁白语言 ，可以节省不 必要的镜头画面，可以丰富、引申画面语言的表现力，还 可以增强电视艺术作品的文学性与纪实性 声音语言声音语言 画面语言和有声语言是构成影视语言的两个基本元素。但 在影视表现中，通常都不是某一个语言元素单独起作用的， 而总是画面与声音元素有机结合，相辅相成，共同构筑银 幕空间和银幕形象，产生视听结合的综合信息，让观众由 视觉和听觉共同感