色彩构成基础知识

1、色彩理论体系篇色彩理论体系篇 色彩基础知识 色彩的对比 色彩构成应用 第一章：色彩的基础知识第一章：色彩的基础知识 第一节：三原色第一节：三原色 1： 原色是色彩的基本色，也称母色，或原色是色彩的基本色，也称母色，或 称三原色，即有色系统的称三原色，即有色系统的红、黄、蓝红、黄、蓝三色。三色。 确切地讲，红是指玫红，黄是柠檬黄，蓝是确切地讲，红是指玫红，黄是柠檬黄，蓝是 湖蓝。湖蓝。 2：由三原色混合，则能配出各种各样的色：由三原色混合，则能配出各种各样的色 彩，其中两个原色相加则配出间色彩，其中两个原色相加则配出间色 (间色也叫 二次色)。即即红加黄为橙色、红加蓝为紫色、红加黄为橙色、红加蓝

2、为紫色、 黄加蓝为绿色黄加蓝为绿色。间色相加为复色。间色相加为复色(三次色三次色)。 1 基础色彩理论知识 2 3 第二节：色彩的三要素第二节：色彩的三要素 色彩的基本特征有三大属性，即色彩的色彩的基本特征有三大属性，即色彩的 色相色相、色彩的、色彩的纯度纯度、色彩的、色彩的明度明度。在色彩。在色彩 学上称其为色彩的三要素。学上称其为色彩的三要素。 3 4 1：色相：指色彩的相貌特征。色相就是人们：色相：指色彩的相貌特征。色相就是人们 所说的红、橙、黄、绿、蓝、青、紫。所说的红、橙、黄、绿、蓝、青、紫。 2：纯度：又称饱和度、鲜艳度、彩度，指色：纯度：又称饱和度、鲜艳度、彩度，指色 彩的纯净度

3、（黑、白、灰属于无色系统的色彩的纯净度（黑、白、灰属于无色系统的色 彩）。彩）。 3：明度：是指色彩的明暗程度。红、紫、青、：明度：是指色彩的明暗程度。红、紫、青、 深绿、谱蓝色的明度较暗；而黄、橙、粉绿、深绿、谱蓝色的明度较暗；而黄、橙、粉绿、 湖蓝色的明度较高。湖蓝色的明度较高。 第二章：色彩的对比第二章：色彩的对比 各种色彩相配置，会引起人各种色彩相配置，会引起人 们感觉上的各种变化，这在色彩们感觉上的各种变化，这在色彩 学上称为色彩对比。色彩对比包学上称为色彩对比。色彩对比包 括括冷暖对比、冷暖对比、纯度对比纯度对比、明度对明度对 比比、色相对比色相对比等。等。 5 第一节：明度对比第

4、一节：明度对比 明度也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度。 在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。 有彩色中：黄色明度最高、兰紫色明度最低。 明度具有较强的对比性，它的明暗关系只有在对比中， 才能显现出来。 6 1、明度对比的特征 1）强烈的色彩明暗感 2）鲜明的色彩层次感 7 2、以明度对比为主的色调 在明度对比中，黑色与白色之间是最强 烈的对比。明度对比强，画面的光感就强，对 比弱，画面就显得柔软含混，形象不易辨别。 我们把黑白灰系列组成11个色阶。靠近 白的三阶称为高色调，靠近黑的称为低色调， 中间的三阶称为中调。 8 明度 是区分色调的明暗程度的名称。 在同一彩色的色相上 , 加上

5、白色或 黑色,可做成不同的光暗效果。 9 高调具有柔软、轻快、纯洁、淡雅之感； 中调具有柔和、含蓄、稳重、明确之感； 低调具有朴素、浑厚、沉重、压抑之感。 10 色彩之间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。 3个色阶以内的对比称为弱对比，又称短调； 5个色阶以外的对比称为强对比，又称长调； 3-5个色阶之间的对比称为中对比，又称中调。 11 高长调大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比， 对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定 的感觉。 高短调大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比， 形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的

6、感觉。 中长调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强 对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。 中短调大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比， 有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。 低长调大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果 与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。 低短调大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比， 有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的 感觉。 (三)以明度变化为基础的构成 12 13 以明度变化为基础的构成 1 1低明度差的配色

7、（短调）低明度差的配色（短调） 2 2中明度差的配色（中调）中明度差的配色（中调） 3 3高明度差的配色（长调）高明度差的配色（长调） 有6种：高长调、高短调；中长调、中短调；低长调、低短调；。第一个字 代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对比的强弱取 决于色彩明度差别的跨越度的大小。 14 15 16 17 18 19 20 第二节：色相对比第二节：色相对比 将色彩按特性分为两大类 第一类：无彩色以单纯从色彩的亮度来区别明暗的， 其中，白色最亮，黑色最暗，它们相混产生灰色。 第二类：有彩色除了黑、白、灰之外的其它色彩均为有彩色 有彩色中还分： 类似色（同类色）黄桔黄桔红 红红

8、紫。 对比色：红紫，红兰。 一、色彩色相对比的主要特征：一、色彩色相对比的主要特征： 1、色彩对比鲜明、生动而饱满、色彩对比鲜明、生动而饱满 2、画面具有强烈的色彩感、画面具有强烈的色彩感 21 二、色彩色相对比的类型：二、色彩色相对比的类型： 1、同类色、同类色:色相环相距色相环相距15度的对比。度的对比。 2、邻近色、邻近色:色相环相距色相环相距30度的对比。度的对比。 3、类似色、类似色:色相环相距色相环相距30度度60度的对比度的对比 22 4、中差色、中差色:色相环相距色相环相距90度的对比。介于强弱对比度的对比。介于强弱对比 之间。具有明快、活跃、饱满的特点。之间。具有明快、活跃、

9、饱满的特点。 5、对比色、对比色:色相环相距色相环相距120度度150度的度的 对比。是比较强的对比。对比。是比较强的对比。 6、互补色、互补色:色相环相距色相环相距180度的对比。度的对比。 对比效果最强的对比关系。具有强烈的视觉效果。对比效果最强的对比关系。具有强烈的视觉效果。 23 24 弱对比弱对比包括了同类色相、邻近色相和类似色 相三种不同强度的对比，都具有协调、单纯、 雅致、柔和等优点，但也有单调、柔弱、乏 力等缺陷。 中对比中对比（中差色相）具有明确、对比效果明 快的优点。 强对比强对比包括了对比色和互补色两种对比。具 有对比效果鲜明、强烈、饱满、丰富等优点。 但也容易产生杂乱和

10、过分刺激等不足。 25 26 29 第三节：纯度对比第三节：纯度对比 纯度纯度（饱和度）指色彩中含色素或色味 的多少程度，也是色彩的鲜灰度，饱和度。 无彩色中的颜色，没有色相感，纯度为零， 在有彩色中鲜艳的色彩鲜艳的色彩纯度高。也就是说原 色纯度最高。 高纯度：高纯度：色彩清晰明确、引人注目。容易使色彩清晰明确、引人注目。容易使 人视觉疲倦，不能持久注视。人视觉疲倦，不能持久注视。 低纯度：低纯度：色彩柔和含蓄，不引人注意，却可色彩柔和含蓄，不引人注意，却可 以持久注视。平淡乏味，看久了容易厌倦。以持久注视。平淡乏味，看久了容易厌倦。 因而，最好的配色效果，就是纯净色与含灰因而，最好的配色效果

11、，就是纯净色与含灰 色的组合配置，利用色彩的纯度对比可以色的组合配置，利用色彩的纯度对比可以 获得即稳定又艳丽的配色效果。获得即稳定又艳丽的配色效果。 30 色彩的艳丽在于衬托，色彩的感染力并非来 自多种鲜艳色彩的堆砌，而在于灰色的衬托 和扶持。因为，多种鲜艳色彩并置，会互相 排斥、互相削弱，结果都不鲜艳。在灰色色 调中点缀一些高纯度，或是在鲜艳色调当中 加入一些灰色，都可以借助纯度对比的力量， 增加画面的色彩魅力。 30 32 ： 32 ： 32 ： 降低纯度的方法降低纯度的方法 （1）同时加入白、黑，纯度降低。 （2）加其它色相，纯度降低。 （3）加水稀释纯度降低。 （4）加入互补色：产生

12、灰色。 （5）三原色相混暗浊色。 31 ： 纯度对比的类型纯度对比的类型 高纯度：高纯度：有积极、快乐、活力、强烈、扩张、跳动等 感觉；运用不当会产生疯狂、刺激、恐怖、低俗等 效果。 中纯度：中纯度：有温和、沉静、中庸等感觉；运用不当会产 生平淡、消极等效果。 低纯度：低纯度：有自然、简朴、安静、随和、超俗等感觉； 运用不当会产生悲观、陈旧、含混、乏力等效果。 32 ： 32 ： 32 ： 32 ： 32 ： 32 ： 32 ： 32 32 32 ： 32 第四节：冷暖对比第四节：冷暖对比 冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的冷暖，原本是人的皮肤对外界温度高低的 感觉。在色彩构成中，色彩的冷暖

13、感是人的生感觉。在色彩构成中，色彩的冷暖感是人的生 理、心理及色彩本身等综合因素决定的。理、心理及色彩本身等综合因素决定的。 如：看到阳光或火光时会感觉到温暖，站 在雪地里或阴影里会感觉到冷。这些生活经验 都会促使人们看到红、橙、黄感觉暖，看到蓝 绿紫感到冷。 32 在色彩对比中，在色彩对比中， 最冷的是蓝色，最最冷的是蓝色，最 暖的是橙色，蓝色暖的是橙色，蓝色 和橙色是色彩冷暖和橙色是色彩冷暖 的两极，同时蓝色的两极，同时蓝色 和橙色也是一对互和橙色也是一对互 补色。补色。 一、冷暖的生活体验 暖色易产生激动、刺激、兴奋等情绪，并具有积极、 热情、活力、外向等特征； 暖色给人近的感觉。 暖色

14、具有女性特性 冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷 静、清爽、内向的特点。冷色给人远的感觉。冷色 具有男性的特性 0 二、冷暖对比在生活中的应用二、冷暖对比在生活中的应用讨论讨论 1 三、冷暖对比的特性三、冷暖对比的特性 明度和纯度影响色彩的冷暖感觉。 高明度、高纯度色往往偏冷高明度、高纯度色往往偏冷 低明度、低纯度色往往偏暖低明度、低纯度色往往偏暖 这一冷暖特性，常常是识别黑白灰金银等 中性色冷暖倾向的法定。 黑色和白相比，黑色黑色由于明度低而偏暖偏暖， 白色白色由于明度高而偏冷偏冷。 1 哪个颜色偏冷，哪个颜色偏暖，是相对比 较而言的。 群青和湖蓝，同为冷色，湖蓝偏冷，群青偏暖

15、朱红和大红，同为暖色，朱红暖，大红冷。 大红为暖色，若是加入一些白色，在明 度提高，纯度降低的同时，会转变为偏冷的浅 红色 蓝色是冷色，若是加入一些黑色，在明 度降低，纯度也降低的同时，会变为偏暖的深 蓝色 第三章：色彩的调和第三章：色彩的调和 色彩的调和是指两个或两色彩的调和是指两个或两 个以上的色彩有次序、协调个以上的色彩有次序、协调 和谐地组织在一起，使人的和谐地组织在一起，使人的 视觉感到舒服、喜欢、满意视觉感到舒服、喜欢、满意 的色彩搭配就叫色彩调和。的色彩搭配就叫色彩调和。 一、色彩调和的意义一、色彩调和的意义 1、能使杂乱无章的色彩组合，经、能使杂乱无章的色彩组合，经 过调整变得

16、和谐统一过调整变得和谐统一 2、通过色彩调和使色彩组合符合、通过色彩调和使色彩组合符合 目的性需要，构成美的色彩关系目的性需要，构成美的色彩关系 色彩的调和不仅要求在色彩在色相、明度、纯色彩的调和不仅要求在色彩在色相、明度、纯 度等方面构成和谐稳定的色调，还要求色彩关系度等方面构成和谐稳定的色调，还要求色彩关系 能满足视觉心理平衡的需要。能满足视觉心理平衡的需要。 过分对比的配色需要加强共性来进行调和，过分对比的配色需要加强共性来进行调和， 过分暖昧的配色要加强对比来进行调整。过分暖昧的配色要加强对比来进行调整。 强调色彩对比是为了让画面的色彩变得生动活泼，强调色彩对比是为了让画面的色彩变得生

17、动活泼， 注意色彩调和是为了使不和谐的、生硬刺激的色注意色彩调和是为了使不和谐的、生硬刺激的色 彩变得和谐。彩变得和谐。 在色彩构成中，对比是绝对的，调和是在色彩构成中，对比是绝对的，调和是 相对的。因为两种或两种以上的色彩组合，相对的。因为两种或两种以上的色彩组合， 总会在色相、明度、纯度、面积等方面或多总会在色相、明度、纯度、面积等方面或多 或少地有所差别，差别必然会导致不同程度或少地有所差别，差别必然会导致不同程度 的对比。而调和又总是与对比共存的，因为的对比。而调和又总是与对比共存的，因为 没有对比也就无所谓调和，对比与调和是一没有对比也就无所谓调和，对比与调和是一 对矛盾，既互相排斥

18、又互相依存。对矛盾，既互相排斥又互相依存。 二、色彩调和的方法二、色彩调和的方法 1、混入同一色调和、混入同一色调和 在色彩构成中，将存在各种对比的在色彩构成中，将存在各种对比的 多种色彩均混入同一种色彩，使对比的多种色彩均混入同一种色彩，使对比的 色彩都具有相同的色素，就可以获得调色彩都具有相同的色素，就可以获得调 和的效果。这种配色方法，称为混入同和的效果。这种配色方法，称为混入同 一色调和。一色调和。 2、属性同一调和、属性同一调和 在色彩的色相、纯度、明度三属性中，在色彩的色相、纯度、明度三属性中， 凡是一种属性相同，而其他两种属性略有不凡是一种属性相同，而其他两种属性略有不 同，都能

19、获得调和配色效果。这种配色方法，同，都能获得调和配色效果。这种配色方法， 就称为属性同一调和。就称为属性同一调和。 属性同一调和主要包括同色相调和、同明度属性同一调和主要包括同色相调和、同明度 调和、同纯度调和、无彩色调和四种类型。调和、同纯度调和、无彩色调和四种类型。 同色相调和，同色相调和，是指采用同一色相的色彩是指采用同一色相的色彩 进行组合，进行组合，色彩在明度、纯度方面均有变化色彩在明度、纯度方面均有变化 的调和方法。同色相调和的色彩选择，要限的调和方法。同色相调和的色彩选择，要限 制在色相环中制在色相环中60度角之内的色相。这些色相度角之内的色相。这些色相 由于远近距离适中，既具有

20、共同的色相相貌，由于远近距离适中，既具有共同的色相相貌， 又略有明度和纯度上的差别。因此调和效果又略有明度和纯度上的差别。因此调和效果 较好。较好。 同明度调和，同明度调和，是指采用相同明度的色彩是指采用相同明度的色彩 进行组合，进行组合，色彩在色相、纯度方面均有变化色彩在色相、纯度方面均有变化 的调和方法。的调和方法。 注意：注意：色彩的色相、纯度不应过分接近色彩的色相、纯度不应过分接近 而使图形变得模糊不清。而使图形变得模糊不清。 同纯度调和，同纯度调和，是指采用相同纯度的色彩是指采用相同纯度的色彩 进行组合，进行组合，色彩在色相、明度方面均有变化色彩在色相、明度方面均有变化 的调和方法。

21、同纯度调和包括同为高纯度、的调和方法。同纯度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、同为低纯度的配色类型。同为中纯度、同为低纯度的配色类型。 注意：注意：在色彩的色相、明度方面适度拉在色彩的色相、明度方面适度拉 开，就可以取得良好的视觉效果。开，就可以取得良好的视觉效果。 无彩色调和，是指采用同为无彩色的黑、无彩色调和，是指采用同为无彩色的黑、 白、灰色进行组合的调和方法。无彩色调和白、灰色进行组合的调和方法。无彩色调和 是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、是容易取得调和效果的配色，因为黑、白、 灰色都是中性色。黑白灰之间的对比主要表灰色都是中性色。黑白灰之间的对比主要表 现在明度上。相互之间的组

22、合，灰色往往起现在明度上。相互之间的组合，灰色往往起 到过渡和衔接的作用，组合效果是否丰富，到过渡和衔接的作用，组合效果是否丰富， 关键在于灰色是否发挥了作用。关键在于灰色是否发挥了作用。 3、用金、银、黑、白、灰勾边调和、用金、银、黑、白、灰勾边调和 4、用金、银、黑、白、灰色底调和、用金、银、黑、白、灰色底调和 第四章：色彩的情感表现第四章：色彩的情感表现 一、色彩联想的意义一、色彩联想的意义 1、色彩联想能力，有助于设计思、色彩联想能力，有助于设计思 维的快速运转，使设计构思不断深化。维的快速运转，使设计构思不断深化。 2、色彩联想，有助于传达设计思、色彩联想，有助于传达设计思 想，便于

23、观众理解和评价设计作品。想，便于观众理解和评价设计作品。 色彩联想的产生有时是因为看到了某种色彩而想色彩联想的产生有时是因为看到了某种色彩而想 起曾经见到或知道的色彩，有时则是通过回忆而想起起曾经见到或知道的色彩，有时则是通过回忆而想起 记忆中的色彩。记忆中的色彩。 也就是说，人的色彩联想是建立在过去经验的基也就是说，人的色彩联想是建立在过去经验的基 础之上的，过去的经验有的来自直接的体验，有的来础之上的，过去的经验有的来自直接的体验，有的来 自间接的学习。自间接的学习。 对于设计师而言，文化知识、生活阅历、专业技对于设计师而言，文化知识、生活阅历、专业技 术的训练、设计经验的积累等，都可以构

24、成色彩联想术的训练、设计经验的积累等，都可以构成色彩联想 的材料。俗话说，的材料。俗话说，“见多识广见多识广”，设计师的积累和经，设计师的积累和经 验越丰富，色彩联想也就越具有广度和深度。验越丰富，色彩联想也就越具有广度和深度。 二、色彩联想的类型二、色彩联想的类型 色彩的联想可以分为具体的联想和色彩的联想可以分为具体的联想和 抽像的联想两类。抽像的联想两类。 通过色彩联想到具体事物称为色彩通过色彩联想到具体事物称为色彩 的具体联想。的具体联想。 如看到蓝色想到大海，看到白色想如看到蓝色想到大海，看到白色想 到白云等；到白云等； 通过色彩联想到抽象概念称为抽象通过色彩联想到抽象概念称为抽象 联

25、想。如由红色想到热情、由绿色想到联想。如由红色想到热情、由绿色想到 春天等。春天等。 色彩色彩dede心理感觉心理感觉 (一) 红色 热情奔放、危险、活力(火、血、 太阳) 橙色 秋天 温馨、欢喜(柑桔、枫 叶、灯光) 黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋 黄、向日葵、皇帝、迎春花) 27 二、色彩与心理二、色彩与心理 绿色 自然 舒畅自在、和平、安全、生长、新鲜(草地、树、春天) 蓝色 理智、平静、心旷神怡(天空、海洋、牛仔裤) 紫色 高雅、高贵、庄重、神秘(葡萄、牵牛花、丁香花、茄子) 褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉) 灰色 平凡、失意、消沉、懒散（阴天、乌云、草木灰、树皮） 黑色 死亡、

26、恐怖、严肃(夜晚、乌鸦、巫师、墨、炭、煤) 28 色彩色彩de心理感觉心理感觉 (二 ) 二、色彩情感表现的方法二、色彩情感表现的方法 色彩只是一种物理现象，色彩本身并无所谓色彩只是一种物理现象，色彩本身并无所谓 情感。人之所以能够感知色彩的情感，是因为人情感。人之所以能够感知色彩的情感，是因为人 们长期生活在一个色彩世界中，积累了许多视觉们长期生活在一个色彩世界中，积累了许多视觉 经验。经验。 色彩的情感表现，就是以人的知觉和视觉经色彩的情感表现，就是以人的知觉和视觉经 验为基础，借助于不同色彩的色相、明度、纯度、验为基础，借助于不同色彩的色相、明度、纯度、 冷暖等方面的变化，传达自己的内心感受。冷暖等方面的变化，传达自己的内心感受。 如快乐或痛苦、喜欢与