[word格式] 小议曾鲸肖像画的特点

1、小议曾鲸肖像画的特点艺术论坛larlscircle小议曾鲸肖像画的特占/litext/平莉肖像画自五代以后与人物画逐渐分离,其社会功能也受到限制,更多的是集中在给逝者留影或留影纪念,创作也缺乏足够的理论指导与总结.但数千年的实践经验在民间画工中代代相传.使得肖像画的创作开始走向民间.从观察人物特征到具体描绘方法均自成体系,形成了自己独特的传统.画师们会按照经验总结的面谱或技法口诀向画工们灌输”传神写照”之术.随着与外界的交流.明末传人中国的西洋绘画大多是”文艺复兴”时期的作品,其特色除继承了希腊艺术摹仿自然的立场外,逐渐走出了中世纪宗教艺术形式和内容的单一,开始欣赏人的自身,把目光转向了现实的

2、社会和人,出现了独立的肖像画,风景画等.这多少和明中后期开始的日趋关注自身肖像的取向有些不谋不合.明朝的政治始终笼罩着一种不安与恐惧的气氛.文人阶层们虽然身在官场,但早已厌倦了官场的倾轧,产生出一种逃避现实的生活态度.转而沉溺于”自然美与人格美”,向往追求自我身心的修行.反映在书画中便是更加关注到自身的肖像来.以手工业,商业繁荣的江南地区为例,明代中后期,肖像画的需求也不仅局限在圣贤,官宦,文人,商贾及平民对肖像画的需求13渐增多.曾鲸是明末着名的肖像画家,其肖像画艺术特色鲜明.在明末自成一派,且影响至清初画坛.现知他传世的肖像画王时敏像.为他独立完成的最早的作品.曾鲸的艺术成就突出地表现在在

3、传统肖像技法的基础上融合西法,独创”墨骨法”.在保留中国肖像画原有风貌的基础上,人物刻画更加深入.追朔曾鲸的画工出身和所处时代背景,其画风的形成不外乎受”西画东渐”和中国传统写真观两大因素的影响.本文就从技法,经营位置等几个方面来分析曾鲸绘画的艺术特点.一,墨骨法纵观曾鲸的作品,虽然采用的是明暗凹凸法,但是出于对中国传统肖像画艺术的传承和对外来绘画艺术取舍的态度,他并不是以明暗为重,而是进行了合理的取舍和改造.有意避开在面部出现过多的阴影,使得传统肖像画的表现技法更加的丰富.而中国传统的表现技法注重线的使用,曾鲸肖像画虽然融人了一定的明暗来表现结构的凹凸,但是线的感觉还是很突出,这也是他基于传

4、统技法中的认识,仅仅是在面部使用明暗,并没有忽略线在形象塑造中的骨架作用,比如衣帽,手,着衣还是沿用传统的方法.强调单纯的用线来表现.二,如何经营位置早在南朝的古画品录中,谢赫针对当时人物画的品评提出着名的”六法论”,对中国画可谓的影响深远.其中的”经营位置”,即如何布置描绘对象是涉及构图的一个重要因素.曾鲸的肖像画,不拘泥,不旧程式化,而是仔细观察生活后创作的.他画的人物.大都是他熟悉的同时代的朋友或文人,他对这些人的外貌和个性心理,都有较深的理解,因而能一扫呆板,概念化的旧习,在构图上便有着显着的特色.l,曾鲸总是因人而宜处理画面,虽然他的画背景大都省略,但仍然使人们感觉到特定的空间,这是

5、由于他为画面设定了相应的视点与视平线,如王时敏小像,视平线稍高于其头部,图中王时敏身着宽大的白衣,手持佛麈,盘膝端坐在蒲团之上,也许正是这个原因,人物位于画幅的下部;2,在竖幅画面上隐含着向上运动的金字塔型构图,而下面的蒲团进一步巩固了造型的稳定性.整个人物占画面的二分之一下处,画面上部大片的空白,不仅使得画面变现出一种静谧,悠远的韵味,而且生动地将王时敏的文士形象烘托的得淋漓尽致,也体现了其聪慧灵秀的个性,便是采用类似的布局方法.三,写照传神东晋顾恺之”传神论”一出,影响深远,至文人画兴盛之后,更是被文人画家奉为至高标准.中国传统的人物画是这两方面的统一体.这使中国传统的人物画从不追求外形的

6、逼真,而是欣赏”似与不似之间”的美学意味.曾鲸把人物常置于日常生活的角度,因而给观者总能带来一种亲切感.曾鲸能从明末众多的民间画中脱颖而出.魅力还体现在人物动态的把握上.”曾鲸的肖像画不仅在创作手法上独具特色,在表现人物动态及内心世界方面也具有独到之处,被称为动态肖像,这一点上与传统意义上的具有祭祀供奉性质的肖像画有很大的区别”,这是显着特色之一.曾鲸的肖像画很好的发挥了”以形写神”,”写照传神”的人物画传统.以写生为基础,不同于其他画工的简单描绘,而是将对象进行精心提炼后纳于胸中,得对方”真性情”,然后”静而求之”,进行了高度的审美意象的创造.从而使肖像画突破了一般意义上的写像,在肖像画的实

7、用性与艺术性上都达到了完美的境界.纵观曾鲸肖像画在人物面部虽然”每图一像,烘染数十层”,然而色彩的运用给人的总体感觉还是带有鲜明的时代感.反顾曾鲸的求艺之路及其与文人的广泛交往,曾鲸的画风显然已经从一开始注重技术,开始向精神层面进行转换,故能深刻抓住人物精神.如前所述,曾鲸的肖像画风格在一定程度上受到了文人画风的影响,因而肖像的风格传承了前人的余绪,从内在精神上,是与宋元一脉相承的.注重精神挖掘,强调主体刻画.曾鲸不是一般的为对象留真写照,而是善于把握住对象的内心活动,从而多角度,多层面地展现出人物的精神世界.不仅如此,曾鲸作品的创作目的也是不能忽视的.曾鲸“挟技以游四方”,市场因素交易是其中的一个重要方面,靠画像维持生计才是根本.作品内容不可避免的会受制于对象制定的写真标准,画面格调上多少还带有世俗的气息.注释:鲸,明嘉靖四十三年(1564)生于福建莆田,于清顺治四年(1647)去世.字”波臣”.晚号蔗庵,蔗园老人.弟子众多,因而画派称为”波臣派”.法论,一日气韵生动,二日骨法用笔,三日应物象形,四日随类赋彩