第8周——第三章——文字的形态结构

1、第三章第三章 文字的形态结构文字的形态结构 第一节 汉字的形态结构 第二节 拉丁字母的形态结构 第一节 汉字的形态结构 一、汉字六书一、汉字六书 汉字设计必须研究汉字的构造原理和结构规律。东汉学者许慎在说文解 字提出“六书”之法，即象形、指事、会意、形声、转注、假借。其中象形、 指事、会意、形声为“造字法”，转注、假借是“用字法”。 象形：象形者，画成其物，随体 诘诎，“日”、“月”是也。象形取象于 物 体外形特征，用文字的线条或笔画把 要表达物体勾画出来（如图3-1）。象 形字属于图画文字，是最原始的造字 方法，也有一定的局限性，许多事物 无法用图画出来。 图3-1 象形字 第一节 汉字的形

2、态结构 指事：指事者，视而可识，察而可见，“上”、“下”是也。指事字含有 绘画中较抽像的部分，主要采用符号见意和加标指物两种构形方式。符号见意 方式大多取象于上古原始记事方式中的契刻记号和记绳之法，如“一、三、上、 下、”。“上”、“下”二字则是在主体“一”的上方或下方画上标示 符号，“三”则由三横来表示。加标指物方式所加记号只具有指示部位的作用， 如“刃、凶、本、末、亦、朱”。“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点，以 作标示，“凶”字则是在陷阱处加上交叉符号（如图3-2）。 形声：形声者，以事为名，取譬 相成，属于“合体造字法”。形声字由 形旁(义符)和声旁(音符) 两部份组 成。形旁是指示字

3、的意思或类属，声 旁则表示字的发音，如“江”、“河”、 “齿”“樱”等。“齿”字的下方是形旁，画 出了牙齿的形状，上方的“止”，表示 图3-2 指事字 第一节 汉字的形态结构 这个字的相近读音。“樱”字，形旁是“木”，表示它是一种树木，声旁是 “婴”，表示它的发音与“婴”字一样。“江”、“河”两字的的左边是形旁， 属水，右边“工”、“可”是声旁。 会意：会意者，比类合谊，属于“合体造字法”。会意字由两个或多个独 体字组成，以所组成的字形或字义，合并起来，表达此字的意思，有异体会意 字和同体会意字之分。异体会意字如“武、酒、解、鸣”等字，“武“从戈从 止，“酒”字从酉从水、“解”从刀从牛从角、“

4、鸣”从口从鸟；同体会意字， 如“从”字是一个人跟着另一个人向前走，表示跟从，“比“表示两人接近并 立，“林、森”则都从“木”。 转注：转注者，“建类一首，同意相受，考老是也”，属于“用字法”。 “考”、“老”二字，本义都是长者；“颠”、“顶”二字，本义都是头顶； “窍”、“空”二字，本义都是孔。这些字有着相同的部首(或部件)及解析， 读音上也是有音转的关系。 假借：假借者，本无其字，依声托事，“令”、“长”是也。”假借就 是同音替 第一节 汉字的形态结构 代。口语里有的词，没有相应的文字对应，于是就找一个和它发音相同的同音 字来表示他的含义。 二、笔形特征二、笔形特征 印刷术产生之间，由于是手

5、书，笔画特征很难定型。中国文字发展到楷书 之际，已形成体法完备，字型规范的字体。雕版印刷术诞生后，楷书结合雕刻 工艺被用于早期雕版文字印刷之中，但毕竟楷书笔画难刻，工整性不够，文字 逐渐向印版文字发展，产生了笔形特征明显而且规范的一些字体类型。 (一）宋体与仿宋 宋体源于宋代，到明代被广泛采用，也称明体，为区别于宋体字演变出 来的其它字体，又叫老宋。宋代是雕版刻书业的黄金时期。为了方便印刷而产 生的宋体，其字形正方，横细竖粗，横画和横、竖画接折处吸收了楷书用笔的 特点，都有顿角，点、撇、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖锋短而有 力，但点、撇、捺、挑、钩圆而不挺，点最宽不超过竖宽，形如水滴，

6、所有边 第一节 汉字的形态结构 线以圆弧画成（如图3-3）。因此有“横细竖粗，撇如刀，点如瓜子，捺如扫” 的顺口溜，其风格典雅工整，严肃大方。宋体横、竖笔画相差悬殊，横与字格 上下边平行，横粗与竖宽约4:1（有时为3:1）,收笔处有装饰角，属于衬线字 体（如图3-4、3-5）。 宋体总体上粗壮有余，但秀丽不足。二十世纪初，钱塘丁辅之，丁善之等 人集宋代刻本字体，仿刻了一种印刷活字字体仿宋体，是仿照宋版书上所 刻的字体，带有楷书味，横竖笔划粗细一致。横的笔划象手定的那样左低右高 的倾斜，翘高3度左右，起笔落笔与转折都有笔顿，点、撇、捺、挑、勾、尖 锋加长。这种字体横竖粗细相等，字身修长，一般为2

7、：3，字形呈长方，具有 图3-3 宋体标准笔画 第一节 汉字的形态结构 清秀挺拔，工整秀丽，匀称挺拔，起落偏顿，横斜竖直，清秀美观等特点，常 用于工程制图，书刊引文、诗歌，包装，样本说明等领域（如图3-6）。 图3-4 宋体标准笔画规范 图3-5 宋体标准笔画示范 图3-6 仿宋体 第一节 汉字的形态结构 （二）黑体 黑体又称方体，因笔画较粗，方黑一块，因此得名。汉字的黑体是在现代 印刷术传入东方后依据西文无衬线体所创造，并于新文化运动时期由日本传入 中国，并在报纸、杂志中使用。黑体和宋体的形态相反，横、竖笔画粗细一致， 横竖笔画两头向外扩张，点、撇、捺、挑、钩等笔画方头方尾，粗细略有变化，

8、随运笔方向有逐渐加粗态势，字形端庄，笔画横平竖直，转角处不留顿角，属 于无衬线体。黑体字笔画虽是粗细基本一致，但处理上不能机械绝对。粗细一 致时，笔画多的字易拥挤，相交的笔画在视觉上易形成黑块，笔画少的则显得 散、空。因此，笔画的长与短、横与竖、粗与细可作适当的调整，力求整体和 谐一致（如图3-7、3-8）。由于结构醒目严密，笔划粗壮有力，易于阅读，主 要用于文章标题。 图3-7 黑体标准笔画 第一节 汉字的形态结构 近年来，黑体也衍生出多种不同粗细的字体。趋势一，原本横笔画两头向 外扩张的部分被处理成水平，竖笔画两头向外扩张的部分被处理成垂直；其二， 基本笔画向细笔画方向发展，衍生出细等线（

9、如图3-9），可用于正文当中。 其三，黑体笔画横与竖粗细比例加大，形成鲜明对比，如方正谭黑，更加硬朗 干练，多作为品牌名称。其四，黑体向综艺字体、数码字体方向变化，机械性 更浓。 图3-8 黑体标准笔画示范 图3-9 细等线与中等线 第一节 汉字的形态结构 （三）圆黑体 圆黑体是黑体字的一种变形，由黑体演变而来，包括粗圆黑体，细圆黑体。 圆黑体继承了黑体粗细一致的基本特性，但把黑体的方头方角改成了圆头圆角， 在结构上笔画向四周伸展，间架向外扩张，比黑体更显得饱满充实，字形见大， 具有强烈的时代气息，风格活泼、动感，但书法味、庄重感不如黑体（如图3- 10）。 三、结构形式 汉字因义构形。构形的

10、调整主要表现为构形的要素和结构两个方面。其结构可 以从构形的组合模式上分析，即通过层层拆解汉字，明晰组合要素的组合类型。 图3-10 圆黑体示范 第一节 汉字的形态结构 笔画元素和部件的排列方式就是完整的构造 范例，主要有并列、包围和交合三种结构组 合形式。其中并列是形体最基本的组合方 式，包括上下并列、左右并列、上中下并 列、左中右并列、上下左右并列；包围包括 全包围和半包围；交合包括穿插。上下结构 如：泉 灵、吕、吉、弯；上中下结构如： 京、意、曼、鼻；左右结构如： 相、印、 引、服；左中右结构如： 蝴、璐、粥、湘； 上下左右：盐、哲、羁、唱；全包围结构如： 回、国、囚、圆；半包围结构如：

11、同、匡、 司；穿插结构如：义、又、更。在这些方式 中还可以继续分割，并且各种结构组合方式 还相互穿插，够成一幅丰富多彩的构图画卷 （如图3-11）。 图3-11 汉字常见结构形式 第一节 汉字的形态结构 四、组合规律 汉字的组合形体主要包括独体字和合体字。无论是独体字，还是合体字， 其结构都是由点线笔画组合而成。永字八法不仅是中国书法正楷用笔法则，也 包括汉字的基本笔画类型：点、横、竖、提、撇、捺、钩。每个独立的笔画如 何穿插呼应，如何在整体上形成对比、均衡、对称、和谐之美，如何在线条之 间的相互呼应之中产生了文字的生命力，只有当字体笔画、结构按照一定的规 律和视觉心理构成完美的整体时，才能产

12、生优美和谐富有艺术感染力的字体。 除了基本笔画要写得好以外，它的结构间架更要讲究，也要研究字形的比例与 分割。在组合时，各部首的面积并不都是等分的，要根据部首的大小、长短适 当调整。 （一）上紧下松，左紧右松 由于眼睛生理结构的制约，以及长期的生活经验累积，眼睛在长期的观察训练 中形成了相对固定的视觉习惯和视知觉规律。眼睛习惯于按照从上到下，从左 到右的顺序进行视觉观察，并期盼物体视觉重心平稳。要达到这样的目的，眼 第一节 汉字的形态结构 睛就会自动地进行心理调整。一个矩形物体， 对角线相交的位置为“视觉中心”，即“绝对中 心” 、“几何中心”，但视觉的心理重心往往比 绝对中心高一点，即视觉中

13、心上移，这样就 相对压缩了物体上部分的距离，下部分则显 的宽松，也就是说形成上紧下松的结构关系。 视觉重心相对视觉中心位置上移的现象，从 物理学角度解释是属于万有引力定律的反映。 视觉中心是属于几何学上的概念，视觉重心 是心理学上的概念（如图3-12）。生活中， 这种现象是随时可见的，人的身材要上半身 短，下半身长，看上去才觉得舒服，反之会 觉得矮短粗笨，头重脚轻。在字体设计中， 字体设计也是如此，要把中心定在视觉重心 图3-12 重心与中心 图3-13 上紧下松 第一节 汉字的形态结构 上，使字的上半部紧凑些，下半部宽畅些，左边紧一点，右边的宽松些，才符 合人们左紧右松和上紧下松的审美心理（

14、如图3-13、3-14）。 （二）主副笔画，穿插争让 永字八法的基本笔画，横、竖、点、撇、捺、 挑、钩是创造优美字体的基础。汉字中支撑作用的 笔画叫主笔画，不起支撑作用的笔画叫副笔画。常 规而言，横竖笔画多为主笔画，点、撇、捺、挑、 钩多为副笔画，但某些字，如“义”、“必”、“又”、 “火”等不以横竖笔画为主笔画，仍可找出主次关系， 先写主笔画，后写副笔画（如图3-15）。在设计变 化方面，主笔画由于承担字的骨架作用，设计可创 作空间相对较少，副笔画却变化灵活，多借以调节 空间，紧凑构图，可衍生设计性强（如图3-16）。 图3-14 左紧右松 第一节 汉字的形态结构 （一）上紧下松，左紧右松

15、由于眼睛生理结构的制约，以及长期的生活经验累积，眼睛在长期的观察训练 中形成了相对固定的视觉习惯和视知觉规律。眼睛习惯于按照从上到下，从左 到右的顺序进行视觉观察，并期盼物体视觉重心平稳。要达到这样的目的，眼 汉字除少数是不能分割的单形独体字外，其它的多是由各种基本笔画组成 图3-15 副笔画画龙点睛 图3-16非独体字的主副笔画比较 第一节 汉字的形态结构 部首，再由部首和部首结合而成的组合结构。独体字一般都有主笔，起支撑骨 架和外形轮廓作用。合体字则根据部首结构的组合，分为上下结构、左右结构、 上中下、左中右、上下左右、包围与半包围等结构。结构之间的空间往往被相 邻部分笔画所借用，笔画多的

16、部分多占些空间，部首的大小、长短适当调整， 不是绝对的空间分割。例如“穗”、“兢”、“成”、“林”等字，虽然字的 各个组成部分相对独立，但每个字作为一个有机整体，笔画之间相互穿插，有 争有让，密切相连。部首之间和笔画之间要有良好地穿插呼应，形成首尾相应、 上下相接的优美笔势，才能产生既活泼又安定的效果，如果组织不妥，难免产 生互不相关或重叠挤塞的现象（如图3-17）。 图3-17 适当穿插争让 第一节 汉字的形态结构 （三）大小、黑白调整 同样是方块字，在同样面积的方格中，有的字感觉大，有的感觉小，有的 字显得黑，有的字显得亮。产生这种现象主要是由于汉字的外形围成的轮廓形 状不同、汉字内部笔画

17、之间形成的黑白面积多少的差异造成。因此，在整体设 计编排中要进行字的大小和黑白关系的调整，以获得最佳的视觉效果。 大小调整主要包括字的外形和内白调整。字不同，外形也不同，字面积大 小也会产生视觉差异。图中a为正方形；b 是a旋转45 度后的菱形，但看上b明 显大于a。c是与a高度相等的菱形，它的面积明显变小（如图3-18）。汉字虽 然是方块字，但其笔画构成的外形却是千变万化的，有方形（回）、梯形 （旦）、三角形（人）、六角形（水）、菱形（令）等，如果机械地写满格子， 则方形字最大、菱形字最小，可把方形（回）缩小些，菱形（令）放大些，视 觉上的大小才能一致。内白的多少是由于汉字笔画多少、繁简悬殊

18、以及相交穿 插造成，对汉字视觉大小影响明显。图图3-19中正方形a和正方形b外框是完全 一致，但正方形b内线条多，内白明显小于正方形a，产生a、b不等的感觉，内 第一节 汉字的形态结构 白大的正方形a（线条少）见大，内白小的正方形b（线条多）见小。在字体设 计中，如“口”、“日”、“田”、“国”、“圆”、“圈”，依据这个原理， 这些字编排在一起时，“口”应写小，“圈”应写大，如果都写一样大，那么 “口”字一定感觉大，“圈”字则一定感觉小（如图3-20）。 图3-18 字型大小比较 图3-19 内白大小比较 图3-20 根据内白大小调整字号 第一节 汉字的形态结构 字的黑白调整包括字的笔画粗细、

19、疏密、交叉等因素的整体协调。一般说， 字的线条越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。如果处理 不当，每字的笔画都粗细一致，疏密一致，则会形成笔画多的部位显黑，笔画 少的地方显亮，甚至会出现一块黑一块白的现象，应遵循：少笔粗，多笔细； 交叉处细，疏粗密细；主笔粗，副笔 细的原则。图3-21中字体字号都相同， 但“土”字的横笔画明显比“璜”的字横笔 画粗，“又”、“大”两字交叉笔画都进行 了变细处理。 （四）重心调整，均匀稳定 字体设计是否只要遵循大小一致、 黑白均匀、上紧下松，左紧右松，主 副笔画，穿插争让就能设计好文字了 呢？显然不是，还应要求视觉上的整 图3-21 相同字体字号

20、笔画粗细变化 第一节 汉字的形态结构 齐统一，重心平稳。单个字设计首先就是重心位置平稳统一。合体字还需要兼 顾部件之间的重心，上下重心或者左右重心的一致性，且合体字的每一个部件 都有自己的重心，处理不妥，就会上下歪斜，左右不平。如左右结构的“拍” 字，左边的部首一定要和右边的“白”重心点一致，不能有高低的差别；上下 结构的字如“贾”为例，上面的“西”和下面的“贝”要垂直于一条直线上。 当重心不一致的字，如“甲”、“由”、“上”、“下”、“土”、“干”等 字排列在一起时，重心如不进行调整，就可能形成高高低低，导致阅读时的视 线被动地跳跃（如图3-22）。字体设计专家徐学成先生认为，不论其中的笔画

21、 多少，只要我们找到外形的重心，那么就可以抓住汉字重心结构的精髓，轮廓 里面的结构和外轮廓的重心重合即可（如图3-23）。 图3-22 重心不稳 上下跳跃 第一节 汉字的形态结构 图3-23 独体字和合体字的重心对比 第二节 拉丁字母的形态结构 一、组成构件 （一）引导线 在一种字体中，字母的高度和宽度的比例关系是由五条引导线加以控制。 不同字体，大写与小写字母的高度差，比例的变化可以给字体带来不同的感觉。 顶线与底线之间的距离为字符高度，字体大小的磅数即由字符高度而定。共用 线与基线之间的距离为X字母高度，一般来说，顶部具有弧度的小写p、h、g等 字母会略微超出限制线，这是为了保持所有字面高

22、度在视觉上的一致（如图3- 24）。 图3-24 拉丁字母引导线 第二节 拉丁字母的形态结构 （二）构件组成 为了便于指示，每个字母本身结构也如同汉字笔画一样，有相应的称呼 （如图3-25 、3-26 ）。 1.尖端：两条倾斜笔画的交接点，如字母A或者M的顶部，或者V的底部。 2.衬线：从“主干”、“字臂”或“尾部”等主要笔画末端的装饰小线。 3.横线：连接两端的水平笔画，如字母A、H。 4.开口：开方式字谷末端的窄口，如h字母、x字母的开口地方。 5.上延：小写字母中超出X字母高度的部分，如字母b、j、q。 图3-25 拉丁字母组成部分一 第二节 拉丁字母的形态结构 6.括弧：与衬线和主干连

23、接的弧线。 7.字肩：从干线而来的弯曲笔画。 8.字喙：小写字母上延笔画顶端三角形部分。 9.字碗：椭圆形的笔画，包括其中的字腔，如字母p、b。 10.下延：小写字母超过基线的部分，如字母g、q。 11.连接线：连接字母g“字碗”和“字环”的部分。 12.字谷：“字碗”中空白的部分，全封闭或半封闭的空间。 13.字耳：从某些小写字母如 g 的字碗或是字母主干上延伸出来的小笔画。 图3-26 拉丁字母组成部分二 第二节 拉丁字母的形态结构 14.字环：字母g中低于基线的全封闭部分。 15.交汇点：两个笔画的相交点。 16.主干：字母中基本的垂直笔画或斜线笔画。 17.字腿：向下的斜笔画，如R和K

24、。 18.字臂：有一端不连接或者两端都不连接的水平方向或者向上突起的笔 画，如字母K、E、F。 19.应力：字母粗细笔画之间的关系引发的倾斜度，有倾斜应力和垂直应 力。 20字尾：Q、J、Y的下延部分，R的短笔画。 21.细线：衬线字体中笔画中变细的部分。 22.字脊：大小写s的主要曲线笔画。 第二节 拉丁字母的形态结构 二、结构特点 拉丁字母造型元素由圆弧线和直 线组成，外形主要可归纳为竖长方形 （B、E、F、H、K、N、P、R、S、U、 X、Z）、圆形（C、D、G、O、Q）、 三角形（A、T、V、Y）、扁长方形 （M、W）和特殊形（I、J、L）（如 图3-27）。它们占据的宽度不同，形 成

25、了4：4、4：3、4：2等多种比例关 系（如图3-28至3-30）。在字母组合 过程中，由于26字母形态各异，有的 宽，如“M”，有的窄，如“I”，有的圆， 如“O”，有的尖，如“A”. 另外在视觉上 有的三角形字母往内收，有的圆形字 图3-27 拉丁字母外形 第二节 拉丁字母的形态结构 母往外扩张，所以在整体排列设计中要注意字距的安排和字母的穿插，注意使 字母在视觉上大小一致、重心平稳、均衡美观（如图3-31）。 图3-28 宽高4：2 图3-29 宽高4：3 图3-30 宽高4：4 图3-31 拉丁字母间距调整模型 第二节 拉丁字母的形态结构 三、书写规律 （一）笔势统一 不同字体具有不同

26、的用笔特点，但整体上应笔势统一。根据拉丁字母横细竖粗 的特点和不同的倾斜角度能产生不同的粗细比例和艺术风格，在绘写时应始终 保持相同的倾斜角度，这样就能形成一种不断重复出现的律动和装饰美，像音 乐中的节奏那样加强了字母的内在联系与和谐美观。人文学者体，是十五世纪 六七十年代意大利人文学者手写体。特点是笔画粗细对比较小，衬线粗且有非 常倾斜的斜面，小写字母有明显的向左倾斜应力（如图3-32）；老式字体受人 文学者体强烈的书法风格影响，有些地方和人文学者体具有相同的特征，如字 图3-32 人文学者体 图3-33 老式字体 第二节 拉丁字母的形态结构 符有着向后倾斜的特征（如图3-33）；过渡字体，从18世纪荷兰老式字体演变 而来，不像人文学者体和老式字体深受书法风格影响，字体具有更加竖直，具 有垂直应力（如图3-34）；现代字体，由于印刷油墨技术的改进，字体可以更 加精致幽雅，字体粗细对比明显，垂直应力，多采用水平衬线（如图3-35）； 粗衬线体，19世纪中期，由于工业革命的发展，使得广告业非常活跃，海报和 传单上出现了非常醒目的粗体字，带有浓厚的工业机械气息，笔画粗且没有变 化，粗细一致结构机械（如图3-36）。无