电吉他焊线路与声音

1、电吉他焊线路与声音网站：SEYMOUR DUNCAN。COM电位器：POTENTIOMETER，控制电压输出的可变电阻器拾音器：一个传感器，作用：弦动转化成电流变化，组成：1 绝缘铜绕成的线圈，一般在数千圈，其轴尺寸对音色影响，狭长多高频，短宽多中频。 线圈圈数过多，输出功率大，损失动态和高频。 线圈圈数过少，音色过于细薄。2磁体规律：正负要闭环杂音：1。音箱，试用3眼插座 2手接小，放开大 因为环境电磁场干扰，用封闭P，3眼接地3内部接地不良4P不好，输出信号微弱（正常的应大于30毫伏）拾音器：包括压电陶瓷拾音器，受下弦枕的影响； 电磁拾音器； 两者并用发声原理：弦切割磁力线，拾音器感应不断

2、变化的电流而变成电信号，一般，越大越好：1 增加磁体的磁场强度，但到一定程度，对弦的吸力加大，抑制弦的震动。2 增加线圈数，但加的太多，P阻抗越大，后续电路的匹配越困难。 易受干扰，噪音； 高音缺乏。 所以，出现新的技术：消哼声，电池合。GIBSON:PAF型双线圈拾音器消哼声：HUMBUCKING COIL：加多一个绕法相同但方向相反的COIL，关于信号线：应尽量粗，芯线与屏蔽层的距离要尽量大，线体要结实与软，屏蔽网接地要好，因为P会产生很高的阻抗有源拾音技术（带电池合）：避免乐手用了与P不良好匹配的信号接口（音箱，效果器，调音台等），带电池合即装了信号放大电路，好处：信号更强；吉他所输出信

3、号的阻抗更多和其他电路匹配； 减少信号污染。V：500K欧， T：300K欧 电容：0。022UF推拉开关：PUSH LOCK SWITCHV（B500K）：左（P/T/或档）中（J）正，右为负：左与中可调用。T（A500K）：右（电容）中（V）正，左不用如果有档位，则在档位上汇集1。P的+ V 2。两个T的+电容是以微法来计算的单线圈拾音器通常在它们的线路中使用一个0.02微法的电容（Fender使用0.05-0.1微法）；双线圈(*humbucking*)拾音器通常使用一个0.05微法的电容 ( Gibson 通常使用0.02微法);贝司使用0.05-0.08微法。 音调或音量旋钮实际上就

4、是电位器，被动式音调控制旋钮就是上面所讲的接有一个电容的电位器。这种音调控制旋钮的弱点在于它增加低音时，高音会有所削减，而主动式音调控制旋钮则会在提升低音时让信号的高音成分不受影响。 EQ是均衡器的缩写。它的基本作用是通过对声音某一个或多个频段进行增益或衰减，达到调整音色的目的。当然，EQ还有一个显著的功能，降噪。EQ通常包括如下参数：F(requency)，频率这是用于设定你要进行调整的频率点用的参数；G(ain)，增益用于调整在你设定好的F值上进行增益或衰减的参数；Q(uantize)用于设定你要进行增益或衰减的频段“宽度”。在我们录制电吉它的时候，非常容易发生这样的情况。会听到电吉它发出

5、嗡嗡的噪声，这个噪声大部分产生在50hz左右，解决这样的噪声，最好是用改变其物理连接，而非用EQ。比如，大部分的电吉它都用的是非平衡的音频输出，那么，我们要尽量减短非平衡线路的长度。并且记住，在吉它信号进入调音台以前，一定要用DI盒进行电平匹配，这样，我们才能得到更加干净的声音。拾音器的原理与结构特性吉他拾音器是如何工作的这些拾音器工作的电学原理相同-当琴弦在铜丝绕制的线圈上方振动切割被该线圈所缠绕的磁芯产生的磁感线时，线圈内感应出电信号并流出。感应电流的强弱取决于切割磁感线的多寡（琴弦振幅）、切割频率（琴弦震动频率）和磁感线自身的强弱。由此可见，增加线圈匝数或者使用磁性更强的磁芯都可以获得更

6、强的输出，不幸的是，拾音器的设计远非如此简单-下面我们来讨论一些这方面的东西。单线圈拾音器VS双线圈拾音器无论磁芯的数量多寡，只要一个拾音器只使用一个线圈，它就可以被称为单线圈拾音器。而电磁辐射又是无处不在的， 1955年，Gibson公司一个名叫Seth Lover的工程师发明了一种被称为“humbuker”的新型拾音器。Humbucker即消除与噪音的连写。一个humbuker拾音器使用两个线圈和两个（或两组）磁芯，或者是在单磁芯相对的两端都有线圈。在普遍的观点看来这是错误的，或者至少让人很迷惑，但这两个线圈确实是“相位相反”的。（严格的就电磁线圈自身来说，当他们指向相同时是“同相”的。然

7、而，拾音器的信号在相位内时是“同相”的（一个拾音器产生的信号与另一个拾音器产生的相叠加，而不是相减）。）信号的极性取决于磁感线的磁极与传播的方向。在一个双线圈拾音器中，两个线圈电极性相反，而磁极性同样相反。因此，在一个双线圈拾音器中的两个线圈，每个都会产生两个电信号。即每个线圈都产生由琴弦震动产生的有用信号和由电磁辐射产生的多余信号。有用的信号的极性同时取决于磁芯极性与线圈缠绕方向，所以它在两个线圈中通过都是同相的。噪音信号的极性只取决于线圈缠绕方向-所以噪音信号在两个线圈中相位相反互相抵消。Tap型单线圈拾音器与堆栈式双线圈拾音器拾音器的选择会使人觉得相当混乱，尤其是诸如Seymour Du

8、ncan之类产品线极长的拾音器品牌，不仅可以选择单线圈或者双线圈拾音器，还有许多其他类型可选，例如Tap型单线圈拾音器、堆栈型双线圈拾音器、四线制双线圈拾音器（堆栈式或者标准型都可以）。Tap单线圈拾音器大概是最容易被误解的，许多人错误的认为他们是能够消除噪音的。事实上它们完全符合单线圈拾音器的结构特征，唯一的区别是线圈的中部有一个节点引出一条导线，你可以安装一个切换开关来使这条电线与线圈的任何一端短接（也就是改变线圈的匝数）-从而改变拾音器的音色特征与信号强度。理论上你可以用这一条拾音器同时得到强烈的金属音色或者甜蜜的Fushion音色，然而事实上它却很少发挥得那么好，Tap单线圈拾音器非常

9、少见，现在基本上已经不生产了。堆栈式双线圈拾音器看上去像一个单线圈拾音器，可以装入单线圈拾音器的位置，但它们确实属于双线圈拾音器-同一个（组）磁芯上一个线圈叠在另一个线圈上方。有些单线圈大小的双线圈拾音器也被称为堆栈式，但事实上它们的线圈是并排的（不是单个/组磁芯）。四线制双线圈拾音器就是把每个线圈的两端都引出的双线圈拾音器，通过切换开关使它既可以作为普通双线圈拾音器又可以用两个线圈中的任何一个当单线圈拾音器用。但这仍然是理论，实际上很难如此完美，它会使本来声音强有力的双线圈拾音器听起来有点撕裂的感觉。Stratocaster琴中间的拾音器Stratocaster（这里是指80年代中期以后的，

10、除了一些古董复刻版）中间那条拾音器的磁芯极性与另外两条相反，这条拾音器独立工作的时候是标准的单线圈拾音器，但如果把它跟另外两条中的任何一个一起使用的话，他们就会一起构成一个双线圈拾音器，所以第1、4档的噪音比较小。注意，你不能通过调换老型号Strat（3条拾音器完全相同那种）吉他中间拾音器的导线极性来模拟这种结构，因为这样做不但噪音没了，声音信号也会同时消失！在为你的吉他更换拾音器时一定要搞清拾音器的极性，否则会根本没声音或者得到很意外的结果。转载而未附带本页面下方虚线框内版权信息 本站视为恶意抄袭 保留追究权利拾音器设计/选择拾音器输出功率的大小与磁芯磁力的强弱和线圈匝数的多少成正比。但它同

11、时也会对音色特征产生影响，应该在输出功率强度与音色之间寻找平衡。任何线圈都是会接收电磁辐射的感应器，感应器的接收频率与它的阻抗相关（阻抗越高，频率越高）。增加线圈匝数的同时会增加感应系数，从而改变频率响应。标明“overwound”的拾音器通常有更低的高频响应，（也就是广告告诉你的“中频丰满”）改变线圈绕线的直径（更换不同粗细的线来绕制线圈）可以改变线圈阻值，从而改变频率响应特性。改变线圈的形状与大小（线圈整体的直径）能够改变感应系数，从而影响频响特性。线圈的感应系数并不固定，它会受到固有电容的微弱影响。不同的线圈绕线工艺能够对线圈电容产生微弱的影响，最终影响拾音器的响应特性。使用磁性更强的磁

12、芯在增大输出功率的同时同样会影响音色，通常是让声音更尖锐、响应速度更快，音色更重。更为重要而直接的影响是强大的磁芯磁性会吸引琴弦，减弱它的振动强度，从而影响延音。总结上述可得磁力弱的磁芯和线圈匝数少甜美，温暖，清晰的音色磁力强的磁芯和线圈匝数少热情而纯净的Stratocaster的音色磁力弱的磁芯和线圈匝数多（或者双线圈）圆润，漂亮的中音磁力强的磁芯和线圈匝数多（或者双线圈）粗野的或者“Texas”风格的声音。 实心电吉他的木材电吉他一般用落叶树木制作，一般称这类木材为硬木在琴体木材方面，传统的材料有枫木、芩木、桃花心木、桤木、椴木和桃木。制作电贝斯所使用的木材种类则要丰富一些，包括许多外来的

13、Bubinga或Wenge树种。廉价的桦木也曾被用来制造廉价电吉他，但是得到的音色相当糟糕。枫木与桃花心木有许多相似之处，都是中硬到硬的木材。椴木则相对较软。典型的Les Paul音色是由桃花心木与枫木琴体、桃花心木琴颈产生的，而典型的Stratocaster音色则是由枫木琴颈、枫木、芩木或桤木琴体产生的。不同的有效弦长和拾音器也对音色有进一步的影响。例如，Les Paul较短的24.75（相对Stratocaster的25）有效弦长会得到较软的音色，因为琴弦拉力没有25弦长那么大。松木类的云杉由于音色与强度方面的原因同样不适于制作电吉他，复合板之类的人造木板同样不宜使用，这是因为他们的复合层

14、之间没有纤维交叉，造成振动能量传导的迟钝，导致音色品质太差。决定电吉他音色的众多因素之一是所选择的木材种类，例如，硬木与软木就有截然不同的声音特性。即使同是硬木，不同种类由于纤维结构的不同，音色差异也很大，这些结构上的差异就是专家用来分析判断木材时的依据。转载而未附带本页面下方虚线框内版权信息 本站视为恶意抄袭 保留追究权利每种不同类型的木材都对相应的特定频率的共振更强，通过在琴弦振动中所起的传递与共振作用，软木制造的吉他通常会有更“暗”的音色，而硬木吉他则会有更“亮”的音色。如果你想用极限法思考这个问题，可以设想用橡胶作一把吉他，它的音色一定是极端的沉闷且了无生机的；如果你用金属或石头做吉他

15、的琴体，那么就会得到一种极其明亮，甚至有些虚假的冰冷音色。在硬木与软木之间作合理的“妥协”将最有可能得到满意的结果。重量是决定木材选用时的另一个决定因素，在两种木材特性相似时，往往选用重量更轻的，例如，较轻的沼泽芩木常常用来替代普通芩木。出于稳定性的考虑，制作吉他最好选用从圆木上径向切割的木材，以防止琴颈或琴体的变形。当然，琴体表面华丽的木材纹理要比平行线状的木材纹理漂亮很多，因此也可以选择经过良好干燥的平板切割木材。也可以通过在径向切割的木材上粘合贴面的办法得到两种木材切割方式各自的优点。大多数电吉他的琴颈是用枫木或桃花心木制作的。生长缓慢的硬枫木尤其适合作为琴颈材料。木材年轮间距越小，硬度

16、越高。一个坚硬的琴颈会得到更好的音色动态，而软的琴颈则会让吉他的音色变得温暖一些。在琴颈木材的选择上，应该购买能买到的最高等级的木材，并且确保木纹平直，没有树眼。枫木琴颈木材一般是平板切割得到的，桃花心木琴颈则大多使用径向切割的木材。红木和其他外来木材也可用于电吉他琴颈的制作，但是并不常见。木材品种的选择是非常重要的一环。电吉他的拾音器并不能为一把毫无生气或声音发闷的吉他添加些什么，也无法改善它的音色，拾音器只能对已经存在的频率范围做传导和修正，显然一个共鸣特性良好的吉他琴体是更好的起点。因此，电吉他的木材品种决定的声学品质对整体音色的影响必须得到足够重视。 一些种类木材的特性琴体木材云杉Sp

17、ruce：软，不太适合制作电吉他。桤木Alder：软，易于加工，淡红色，外观漂亮。芩木Ash：硬，非常强韧；重量较轻的芩木种类（例如沼泽芩木）适合制作吉他的琴体；开放纤维，较粗糙。枫木Maple：中硬到硬，木纹平直或呈波浪状（火焰纹），质地强韧。适合各类电吉他制作。白桦Birch：中硬，封闭纤维，较强韧。椴木Basswood：软，木纹平直，有韧性。樱桃木Cherry：中硬到硬，密度大。胡桃木Nut：中硬到硬，纤维封闭，坚固但弹性低。桃花心木Mahogany：中硬，木纹平直，适合电吉他制作，易于加工。纤维开放。指板木材李子木Plum：中硬到硬，密度大，稍脆。因为呈暗红色，适用于指板。梨树Pear

18、：硬度大。枫木Maple：中硬到硬。胡桃木Nut：中硬到硬。红木Rosewood：硬。Pau Ferro：类似红木。黑檀Ebony：重，密度大，极硬。习惯决定命运,把优秀成为习惯吉他电路详解（一）磁性拾音器原理如果你将漆包线缠绕到磁铁上，那就构成了一个简单的发电机。把这个发电机的磁场靠近正在振动的含金属材料，线圈内就会产生交流电。相反，如果你用漆包线缠绕一个铁芯（例如一根钉子），然后给线圈通电，铁芯就会变成电磁铁。 插入放大器的吉他线是绝对不会电到你的，除非你的放大器有非常严重的接地错误。正确的顺序是吉他拾音器产生电流后，经过各种电位器和开关的处理，然后被送入放大器放大。放大器接手后，对这个微

19、弱的信号（通常仅以毫伏计，决不会超过2伏）进行一系列的增益处理，放大到可以驱动喇叭的水平。各元件及其作用线轴和框架 不同类型的拾音器使用的线轴和框架都有不同。传统Fender风格的单线圈拾音器的结构最为简单，只是将磁芯直接压入轴板上。双线圈拾音器和其他单线圈拾音器内则有注塑成的线轴，线轴内可以插入磁体。磁体一般是可调整的金属芯、螺丝或永磁体，取决于不同的设计风格。双线圈拾音器一般还会有一个金属基板，一般使用黄铜制做，以免对磁场产生影响。线圈线圈是在制作时缠绕到线轴上的，一般由机械或手工完成，取决于制造商制定的参数或想要得到的音色。构成线圈的42或43线径的漆包线必须十分小心的接触，因为它非常纤

20、细，很容易扯断。不同的拾音器内部的线圈缠绕匝数不同，这是制造商用以控制输出功率和音色特性的方法之一。拾音器线圈的匝数一般在6000到8500圈之间。单双线圈拾音器的区别单线圈拾音器和双线圈拾音器之间在设计上有许多不同，从基本的音色到外形与尺寸差别都很大。构成双线圈拾音器的两个线圈的连接方式必须达到有效消除60周波噪音的效果。为了满足这个要求，传统上两个线圈的磁极必须相反，并且电路上应该反向。 拾音器基本上就是一个天线，而单线圈更是一个很大的用来拾取噪音和射频杂波的天线。当两个线圈以适当的磁极和电路相位组合时，他们会有效的互相抵消掉射频杂波，而不会抵消正常的声音信号。理解4线制拾音器要了解4线制

21、拾音器，我们必须首先分析一下单线圈拾音器，因为双线圈拾音器不过是两个单线圈的组合。单线圈拾音器由三个基本元素构成，即磁芯、线轴和有始端与终端的线圈。你可以把单线圈拾音器理解成有“始端”和“终端”两线的拾音器，始端一般接入地线，终端作为热端。 构成双线圈拾音器的每个线圈都有各自的始端与终端，因此我们就有了四线制拾音器，这四条线又许多种不同的连接方法。首先，两个线圈可以串联或并联，也可以同相或反相。传统的双线圈拾音器是串联反相连接的。串联使得输出功率较大，而反相可以抵消噪音信号。相反，并联会让音色有种鼻音的质感，同相无法消除噪音。线圈极性和相位的关系将两个线圈构成拾音器时，决定线圈的磁极性是非常重

22、要的，只有合适的极性搭配才能起到抵消噪音的效果。许多双线圈拾音器制造商制作的拾音器都给两个线圈配置了相同的磁芯。做磁极判断时，你可以拿一个已知极性的拾音器通过同性相斥，异性相吸的规律判断磁芯极性。 下表的表格可以用来判断两个线圈之间的同相或反相关系。这个表格提到的并联连接可以通过一个切换开关实现。吉他电路详解（二）电位器原理分压器，或称电位器是一个变阻器，也就是说，转轴旋转时，直流电阻就会发生改变。电位器的结构很简单，一旦了解了它的组成元素和作用，就没有什么神秘的了。首先，标准电位器上有三个引脚或焊点。靠外的两个引脚连接内部电阻片的两端，中间的引脚则用来连接滑动片。滑动片在电阻片上的接触位置决

23、定了电流通过电阻片的长度，从而改变电位器的直流电阻。如果你只连接两个靠外的引脚，那么就可以测得这个电位器的标称电阻，25k、250k、300k、500k和1m是常用于吉他上的电位器。电位器有两种类型：线性电位器和音频电位器（对数电位器）。区别它们的简单办法是观察各自的变阻曲线图。观察得知，线性电位器的变阻曲线是1:1的，而音频电位器则是特殊的对数曲线。吉他上一般使用音频电位器，因为人耳对线性电位器改变音量的效果感受不明显。随着音量增大，信号强度或声压的改变速度必须逐渐减小，以吉他电位器为例，2到3的音量变化要比7到8的小得多。吉他电路详解（三）音量电位器连接为了控制电吉他的输出音量，拾音器的信

24、号直接被送入了音量电位器。当电位器用来控制音量时，它控制的是通过电位器的电流强度。电位器可以将一部分信号送入地线，另一部分送入吉他放大器。如果将滑动片（一般作为电位器的输出端）滑到接地引脚的连接位置上（关闭音量的位置），则没有电流输出；如果滑动片滑到另一端（音量开到10的位置），则信号不经衰减直接输出。 音量电位器阻值的选择由吉他的拾音器种类及乐手或制作者的口味决定。一般来说，250K电位器用来搭配单线圈拾音器，500K电位器则搭配双线圈拾音器。阻抗较高可以让音色更亮，反之较低的阻抗由于削弱高频而会让低频显得较丰满，这是因为即使音量全开（开到10），仍会有一部分信号会被送入地线，而高频信号相对

25、更容易进入地线，较低的阻值可以允许更多的高频信号通过。不要拘泥于成规，你可以多尝试不同的电位器来寻找自己的风格。典型的连接图中是典型的音量电位器电路。“热端”输出（滑片，引脚2）在“热端”输入（引脚3）与地线（引脚1）之间旋转。反向连接如果一把吉他上有两个或两个以上音量旋钮，并且按传统习惯方式连接（例如Les Paul），当拾音器切换开关放在中间档时，那么便会产生严重问题每个音量旋钮都可以控制整把吉他的音量，而不是控制对应拾音器的音量。然而，Fender Jazz Bass虽然没有拾音器切换开关，但是它的两个电位器却可以独立控制对应的拾音器，这是如何实现的呢？其实方法很简单。由于音量电位器是并

26、联的，如果电位器的输出端连接滑片，当任何一个电位器调低（将信号送入地线）时，总输出与地线都处于短接状态。解决这个问题只需将电位器的输入与输出端对调即可，即引脚2输入，引脚3输出。这种连接方式的原理是让吉他的最终输出完全不短接地线，而让拾音器取而代之与地线相连。由于起到削弱高频作用的电阻片的支流电阻仍然存在，这种连接方式不会影响到乐器的总体音色。混合控制这种特殊的音量控制模式需要靠专用的电位器实现，它的结构大体上就是将两个电位器叠加在一起，用同一个转轴共轴控制，转动转轴时，两个电位器里面的滑片都会在各自的电阻片上滑动。类似某些家用音响或汽车音响上的“平衡”控制旋钮，这种电位器一般也会有中间位置锁

27、定点，以便使用者找到中点。旋转到中点时，两路信号都达到100%输出。 为了更好的理解混合控制旋钮，我们需要知道旋转转轴时发生了什么。将转轴逆时针旋转到头，此时A通道（假设两个共轴旋钮中的一个所控制的信号为A通道）或称A电位器处于100%输出状态，而B通道处于0%输出状态。顺时针旋转转轴到2.5时，A通道仍保持100%输出状态，而B通道的输出则逐渐增大到了50%。继续旋转到5时（即中间位置），A通道与B通道都达到100%输出，旋转到7.5时，A通道的输出逐渐减小到了50%，B通道则达到100%，继而旋转到10时，A通道0%，B通道达到100%。由于此类电位器都是对数电位器，得到的曲线也就呈对数曲

28、线。吉他电路详解（四）电容的工作原理电容这种简单的电子元件常在吉他电路中扮演滤波器或特定频段削减器的角色，简单来说，高频可以通过电容，低频则会被阻挡。电容的参数可以决定允许哪些频率通过。利用电容的这种特性，我们可以控制吉他的音色。由于高频更容易进入地线，当我们关小音量旋钮时，吉他的音色就会变得非常混浊。许多制作者通过在电位器输入输出端之间使用“高频旁路”电容的办法应对这个问题。最常用的高频旁路电容一般是680pf和.001f。电容值越高，允许通过的高频就越多。音色电位器就是应用了电容的这个特性，但是并非让频率滑入放大器，而是送入了地线。大部分音色控制电容都选择较高的电容值，这样可以让总体效果更

29、明显，增加音色的可控性。音色电位器的连接传统的音色控制电位器有几种不同的连接方法，但是其原理并无区别。下图是一种最常用的连接方法。吉他电路详解（五）拨档开关拾音器切换开关用来选择将哪个拾音器的输出信号输出给放大器。绝大多数切换开关都选择了并联拾音器方式，虽然拾音器之间串联时也可以用开关切换，但是这种开关一般都需要定制。3路和5路拨档开关图为拨档开关的引脚定义。吉他电路详解（六）微型开关和提拉开关电位器微型拨动开关吉他上最常见的微型拨动开关属于双刀双掷开关。虽然同属双刀双掷开关，但是有些确有3个档位，这是因为“双掷”部分不一定非要移动到位。这种特例可以简单的用下面的示意图表示。 微型开关在吉他电

30、路中可以有非常多的用途，而并不是为某种特定功能设计的。比较常见的用途有相位切换、串联/并联切换、线圈截断、拾音器选择、串联/分裂/并联切换以及某功能开/关状态切换等等。带提拉开关的电位器这是另一种非常有效的工具，因为它可以通过一个转轴控制两个相对独立的电路组成部分。旋转转轴时，电位器可以像平常一样发挥相应的功能，而拉起或按下转轴则可以控制某种功能的闭合或切换。选用这种电位器一定不要限制自己的思路，要时刻记着它集成的电位器与提拉开关并没有必然的联系。 下图标出了两个位置上引脚的连接定义。吉他电路详解（七）输出插孔输出插孔是整个电路部分的终端。各种拾音器、电位器、开关和电容最终都会把由拾音器得来并

31、经自己处理后的信号送入输出插孔。下图展示了标准单声道输出插孔的结构和连接方法。 使用下图中的连接方法，你可以得到靠是否插入吉他线来控制吉他内部某内置电源通断的方法。这种方法的原理是使用立体声插头的“环”触点来导通内部有源电路的地线部分。吉他电路详解（八）接地和屏蔽屏蔽的作用是杜绝大部分干扰噪音，为了让屏蔽发挥作用，务必要确保它已经正确接地。给屏蔽网络接地的方法有很多，使用铜箔屏蔽时，可以把地线直接焊接到铜箔上，此时如果电位器外壳已经压在了铜箔上，那么便不用再焊接如地线了。用屏蔽涂料对电路腔、拾音器安装腔和钻孔进行屏蔽也是一种很好的方法，这种涂料很容易涂到细微处，相对粘贴铜箔操作要轻松得多。 以Stratocaster为例，给电路腔或屏蔽铜箔连接地线的方法很简单。将电路腔内使用的铜箔或屏蔽涂料引申到护板下的琴体正面最靠下的音色旋钮附近的螺丝孔处，这样当粘贴了铜箔的护板通过这个孔对应的螺丝安装时，螺丝会导通护板屏蔽层与电路腔屏蔽层。同样的技巧也可以应用到其他与电路相关腔内屏蔽网络的互联。另一种办法是在需要连接屏蔽的腔体内壁上拧一个导电的螺丝，通过导线焊接螺丝与其他腔内的屏蔽网络。吉他电路详解（九）阻抗和阻抗匹配任何电路都有内阻，电吉他和其他电声乐器也不例外。虽然也有例外，但是大部分元件制造商都会把元件设计成标准的高阻抗。 磁性（高阻）输