空间艺术的杰出创造

1、 你知道这些古代雕塑吗？你知道这些古代雕塑吗？ -能说出它的的名称和朝代吗能说出它的的名称和朝代吗? 昭陵六骏昭陵六骏 特勒骠（唐）特勒骠（唐） 兵马俑兵马俑 秦秦 伏虎伏虎 汉汉 击鼓说唱俑击鼓说唱俑 东汉东汉 敦煌敦煌 盛唐盛唐 第第45 窟窟塑菩萨塑菩萨 古代雕塑的发展历史古代雕塑的发展历史 1萌芽期：新石器时代到萌芽期：新石器时代到 夏、商、周夏、商、周 2成熟和繁荣期：秦汉和成熟和繁荣期：秦汉和 魏晋南北朝魏晋南北朝 3、高峰期：隋唐、高峰期：隋唐 4、低潮期：唐之后至清末、低潮期：唐之后至清末 古代雕塑的分类古代雕塑的分类 什么是陵墓雕塑？什么是陵墓雕塑？ 陵墓雕刻产生的背景：陵墓

2、雕刻产生的背景： 统治阶级希望自己死统治阶级希望自己死 后能够灵魂升天并继后能够灵魂升天并继 续拥有权力享受荣华续拥有权力享受荣华 富贵，因而在陵墓前富贵，因而在陵墓前 设置大型的石人石兽设置大型的石人石兽 等雕塑群表示威严，等雕塑群表示威严， 在墓中还放置大量精在墓中还放置大量精 美的作为陪葬的佣。美的作为陪葬的佣。 这些属于陵墓雕刻这些属于陵墓雕刻 欣赏任务:兵马俑 霍去病陵墓雕刻 秦始皇兵马俑以它的秦始皇兵马俑以它的“大、多、精、美大、多、精、美”征服了现代人。征服了现代人。 秦俑大，首先是场面大，秦俑大，首先是场面大，3座兵马俑坑布置在近座兵马俑坑布置在近2万平方米的大地上，直观地万平

3、方米的大地上，直观地 再现了秦国军队兵强马壮的宏伟场面，如此巨大而又围绕一个主题展现的艺再现了秦国军队兵强马壮的宏伟场面，如此巨大而又围绕一个主题展现的艺 术群雕，在世界上也是绝无仅有的。其次是形体高大，陶俑平均身高术群雕，在世界上也是绝无仅有的。其次是形体高大，陶俑平均身高1.8米，米， 陶马身高陶马身高1.7米身长米身长2米，在世界上还没有发现比秦俑更为高大的陶俑。米，在世界上还没有发现比秦俑更为高大的陶俑。 秦俑多，是指数量多，三个坑出土近八千件陶俑、陶马，这在世界雕塑史上秦俑多，是指数量多，三个坑出土近八千件陶俑、陶马，这在世界雕塑史上 可谓独秀一枝。可谓独秀一枝。 秦俑精，是指对每件

4、陶俑大到身体结构，小到头发、眉毛，都精雕细刻、一秦俑精，是指对每件陶俑大到身体结构，小到头发、眉毛，都精雕细刻、一 丝不苟。丝不苟。 秦俑美，是指这些不同的陶俑中间有高大魁梧、气宇不凡的将军，有威武刚秦俑美，是指这些不同的陶俑中间有高大魁梧、气宇不凡的将军，有威武刚 毅、身经百战的武官，更有神情各异、生动传神的士兵，可谓千人千面互不毅、身经百战的武官，更有神情各异、生动传神的士兵，可谓千人千面互不 雷同，喜怒哀乐各有其情，完全是当年秦军将士的真实写照。雷同，喜怒哀乐各有其情，完全是当年秦军将士的真实写照。 跃马表现了闻惊而动，将要奔腾而尚未完全跃起的霎时间瞬息跃马表现了闻惊而动，将要奔腾而尚未

5、完全跃起的霎时间瞬息 动作姿态。由静而动，如箭在弦上，发则风驰电掣，势不可挡动作姿态。由静而动，如箭在弦上，发则风驰电掣，势不可挡 的冲劲，这正是骏马雄烈气概的最佳艺术表现。的冲劲，这正是骏马雄烈气概的最佳艺术表现。 跃马石刻最精彩生动的部分是马的颈项，弧度与筋肉紧绷的质跃马石刻最精彩生动的部分是马的颈项，弧度与筋肉紧绷的质 感，似乎在调动全身的气力，昂扬摆拔，突出了整体之动势。感，似乎在调动全身的气力，昂扬摆拔，突出了整体之动势。 由项到背，由背到后肢。把尚在贴地的后蹄，表现得富于弹性，由项到背，由背到后肢。把尚在贴地的后蹄，表现得富于弹性， 积畜着一蹬即腾的爆发猛势。积畜着一蹬即腾的爆发猛

6、势。 形体单纯、古朴，构思独特，气魄雄伟，力量沉厚。作者通过岩石形体单纯、古朴，构思独特，气魄雄伟，力量沉厚。作者通过岩石 的自然形态，产生联想，某些部位甚至不施一凿一锤，极富艺术创造的自然形态，产生联想，某些部位甚至不施一凿一锤，极富艺术创造 力。力。 马下仰卧的人象， 也雕刻得生动逼真， 刻画了被制降者一付 无可奈何的样子，其 面部表情细致入微， 毛发森森，走刀犀利 流畅，仍是汉石刻浑 宏奔放的风格，线条 疏朗而概括力强。 什么是宗教雕塑？ 云冈石窟（山西大同） 龙门石窟（河南洛阳 ) 麦积山石窟(甘肃天水） 敦煌莫高窟(甘肃敦煌） 在我国历史上有一段长 期分裂割据的时期，人 民生活极端困

7、苦，自然 地会向往有一个能解放 他们的救星出现统治者 也需要一种法宝来证明 自己作威作福是理所当 然的，使人民甘愿受宰 割。佛教就这样出现了。 因此当时的统治者都大 力推崇佛教，开凿石窟 雕造佛像。 欣赏任务：我国四大石 窟简介 云冈石窟 3ku是云冈最大的石 窟，前面断壁高约25 米，传为昙曜译经楼， 窟分前后室，前室上 部中间凿出一个弥勒 窟室，左右凿出一对 三层方塔。后室南面 西侧雕刻有面貌圆润、 肌肉丰满、花冠精细、 衣纹流畅的三尊造像， 本尊坐佛高约10米， 两菩萨立像各高6.2 米。从这三像的风格 和雕刻手法看，可能 是初唐（公元七世纪） 时雕刻的。 20ku窟前带大约在辽代以前已

8、崩塌， 造像完全露天。立像是三大佛，正中 的释迦坐像，高13.7米，这尊佛像面 部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄 浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作 云冈石窟位于中国山西省大同市城西约 16公里的武州（周）山南麓现存主要洞 窟45个，附属洞窟209个，雕刻面积达 18000余平方米。造像最高为17米，最 小为2厘米，佛龛约计1100多个，大小造 像59000余尊 。 龙门石窟 奉先寺 门石窟开凿于北魏孝文帝年间，之后历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、 宋等朝代连续大规模营造达400余年之久，南北长达1公里，今存有窟龛2345个， 造像10万余尊，碑刻题记2800余品。其中“龙门二十品”是书法魏

9、碑精华，褚遂 良所书的“伊阙que佛龛kan之碑”则是初唐楷书艺术的典范。西山崖壁上有北朝 和隋唐时期的大、中型洞窟50多个。古阳洞、宾阳中洞、莲花洞、皇甫公窟、魏 字洞、普泰洞、火烧洞、慈香窑、路洞等，为北魏时期的代表洞窟；潜溪寺、宾 阳南洞、宾阳北洞（以上两洞的洞窟及窟顶装饰完成于北魏，佛像完成于隋和初 唐）、敬善寺、摩崖三佛龛、万佛洞、惠简洞、奉先寺、净土堂、龙花寺、极南 洞等为唐代代表洞窟。东山全是唐代的窟龛，其中大、中型洞窟有20个，如二莲 花洞、看经寺洞、大万伍佛洞（又名擂鼓台三洞）、高平郡王洞等。 奉先寺是龙门石窟规模最大、艺术最为精湛的一组摩崖型群雕，因为它隶属于当时的皇家寺院

10、奉先寺而 俗 称“奉先寺”。此窟建开凿于唐高宗初，咸享三年（公元672年）皇后武则天赞助脂粉钱两万贯，上 元二年（公元675年）功毕，长宽各30余米,洞中佛像明显体现了唐代佛像艺术特点，面形丰肥、两耳下 垂，形态圆满、安详、温存、亲切，极为动人。主佛莲座北侧的题记称之为“大卢舍那像龛”，这里共 有九躯大像，中间主佛为卢舍那大佛，为释迦牟尼的报身佛，据佛经说，卢舍那意即光明遍照。这座佛 像通高17.14米，头高4米，耳朵长达1.9米，佛像面部丰满圆润，头顶为波状形的发纹，双眉弯如新月， 附着一双秀目，微微凝视着下方。高直的鼻梁，小小的嘴巴，露出祥和的笑意。双耳长且略向下垂，下 颏圆而略向前突。圆

11、融和谐，安详自在，身着通肩式袈裟，衣纹简朴无华，一圈圈同心圆式的衣纹，把 头像烘托的异常鲜明而圣洁。整尊佛像，宛若一位睿智而慈祥的中年妇女，令人敬而不惧。有人评论说， 在塑造这尊佛像时，把高尚的情操、丰富的感情、开阔的胸怀和典雅的外貌完美地结合在一起，因此， 她具有巨大的艺术魅力。饱经沧桑、老成持重的大弟子迦叶，温顺聪慧的小弟子阿难，表情矜持、雍荣 华贵的菩萨，英武雄健的天王，咄咄逼人的力士与主佛卢舍那一起构成了一组极富情态质感的美术群体 形象奉先寺的九躯大像的背后有很多长方形的小龛，这是大约在宋、金时代，人们为了保护大像龛，依 龛修建了木结构屋檐式建筑，这些建筑影响了佛像的通风，加速了佛像的

12、风化，因而后来被拆除。 麦积山石窟麦积山石窟 ，泥塑、，泥塑、石胎石胎泥塑、石雕造像泥塑、石雕造像7800余尊，最大的造像余尊，最大的造像 东崖大佛高东崖大佛高15.8米，壁画米，壁画1000余平方米。麦积山石窟余平方米。麦积山石窟 艺术，以其精美的泥塑艺术闻名中艺术，以其精美的泥塑艺术闻名中麦积山的塑像有两 大明显的特点：强烈的民族意识和世俗化的趋向。除 早期作品外，从北魏塑像开始，差不多所有的佛像都 是俯首下视的体态，都有和蔼可亲的面容，虽是天堂 的神，却象世俗的人，成为人们美好愿望的化身。从 塑像的体形和服饰看，也逐渐在摆脱外来艺术的影响， 体现出汉民族的特点 敦煌莫高窟 莫高窟，俗称千

13、佛洞，坐莫高窟，俗称千佛洞，坐 落在河西走廊西端的敦煌。落在河西走廊西端的敦煌。 它始建于十六国的前秦时它始建于十六国的前秦时 期，历经十六国、北朝、期，历经十六国、北朝、 隋、唐、五代、西夏、元隋、唐、五代、西夏、元 等历代的兴建，形成巨大等历代的兴建，形成巨大 的规模，有洞窟的规模，有洞窟735个，个， 壁画壁画4.5万平方米、泥质彩万平方米、泥质彩 塑塑2415尊，是世界上现存尊，是世界上现存 规模最大、内容最丰富的规模最大、内容最丰富的 佛教艺术地。佛教艺术地。 多个洞窟外存有较为完整的唐 代、宋代木质结构窟檐，是不 可多得的木结构古建筑实物资 料，具有极高的研究价值。 石窟壁画富丽多

14、彩，各种各样的佛经故事， 山川景物，亭台楼阁等建筑画、山水画、花卉 图案、飞天佛像以及当时劳动人民进行生产的 各种场面等 塑像都为圆塑，造型浓丽丰满，风 格更加中原化，并出现了前代所没 有的高大塑像。 1、陵墓雕刻产生的社会原因：是帝王贵族为巩固他们、陵墓雕刻产生的社会原因：是帝王贵族为巩固他们 统治地位，炫耀其显赫声势，盛行厚葬而产生的。统治地位，炫耀其显赫声势，盛行厚葬而产生的。 2、佛教石窟造像产生的原因：、佛教石窟造像产生的原因： 在战乱的年代，人民要寻求得到解脱的精神支柱，统治者要寻求巩在战乱的年代，人民要寻求得到解脱的精神支柱，统治者要寻求巩 固政治的理论根据。佛教恰恰提供了这样包治百病的精神药方。随固政治的理论根据。佛教恰恰提供了这样包治百病的精神药方。随 着佛教的传播，石窟雕刻得以产生。着佛教的传播，石窟雕刻得以产生。 3、石窟造像、陵墓雕刻的发展历程和艺术特点。、石窟造像、陵墓雕刻的发展历程和