流行唱法的含义和特点

1、流行唱法的含义和特点（一）流行唱法的含义流行音乐源自英语Popular Music，简称POP。泛指非古典音乐。非 古典音乐包括摇滚乐、爵士乐、民谣、说唱音乐、灵歌、布鲁斯以及歌舞剧， 乃至各种流行音乐。这些非古典音乐即流行音乐的歌唱方法统称流行唱法。（二）流行唱法的特点1. 流行唱法的生活化。现代流行唱法是工业文明的产物，通过麦克风的扩音作用，不需要歌唱者 用多大的音量，就可以将声音扩大、传远。所以通常来讲，流行唱法在音量上 不及美声宏大。正由于其音量相对较小，不需要刻意的将声音扩大，所以嗓音 贴近平常的语言的音量，而与听众的心理距离也较近，符合一般人的审美习惯， 容易被人所接受。由于音量的

2、减小，一般的流行唱法难度相应地降低，没学过 声乐的人或许也能唱，体现出大众化的特点。当然，流行唱法同样也讲究发声 技巧和艺术性，专业歌手和业余歌手在音质上往往具有明显的区别，尤其是对 发声技巧较高的摇滚唱法和其它接近美声唱法的流行唱法，没有经过专业的训 练，要唱好还是很有难度。流行唱法和自然的挤卡发声接近，但两者已有了本质的区别。科学的流行 唱法强调舌骨和甲状骨之间（以后简称舌甲间）的放松，注重打开喉咙，唱在气 流之上，在发声要求上和美声是一致的。它已完全抛弃了语言发声的挤卡-指舌甲间，所以不要把流行唱法等同与自然的挤卡发声法。2. 流行唱法嗓音形式的多样性。流行唱法有金属声、气声、哑声、呐喊

3、、假声等多种嗓音形式，对直嗓和 颤音都有广泛的运用。从发声的强度来看，流行唱法中有和美声同样追求的自然、和谐用力的歌 唱方式，也有诸如摇滚追求强力度的喊唱方式。从声音的音质来看，流行唱法有和谐的金属声，有轻柔的气声，有沙哑的 哑声。从真假声的运用来看，流行唱法中，经常使用假声，而且真假的转换技巧 往往被提到一个很重要的位置。从喉头的位置和移动方式来看，中高喉位比低喉位运用更广泛，喉头往往 会随着音高的变化而上下移动：有的采用正向移动，有的采用反向移动。当然, 也有追求喉头稳定的演唱方式。3. 流行唱法也美声。虽然从音响效果上来讲，流行唱法与美声唱法存在明显的差异，但部分流 行唱法同样具有美声唱

4、法的一些特点，两者之间存在一定的共性：诸如歌唱的 连贯、声区的统一等。关于歌唱发声的连贯性，主要是指歌唱在共鸣位置、呼吸方式的和力度上 的连贯。从声音的表现看来，在字与字、句与句的连接中，表现处流畅、活力 的特征。而连贯的声音往往具有良好的颤音，从颤音的颤动的情况可以看处歌 唱的连贯的优劣。颤音颤动过慢，会使声音缺乏弹性和张力；颤音适度的颤动 能使声音更和谐；颤音颤动过快，则容易使气息的支持达不到相应的要求。颤 动适当快一点的颤音更能使歌唱具有连贯性和活力。颤音速度无论快慢，只要 始终是在气息的控制之下，就能很好地表现出声音的连贯。不连贯的声音往往 没有正确的颤音。这是由于发音管及整个发声系统

5、都未被充分的解放，歌者对 声音的控制能力差造成的。总的来说，流行唱法喉头位置，但根据不同演唱风格的需要，变化很大。 一般的流行唱法由于不需要大的音量，其基因共鸣管相对较短，喉头的位置较 美声唱法的高。流行唱法声音颤动的幅度可大可小，而且一些流行唱法中常伴 随有气流声。随着声音颤动幅度的变化，随着气流量的强弱的变化，声音音色 也出现相应的变化。颤动的幅度越大，声音的共鸣越完全，既发音管越宽大。 气流量越大声音越沙哑。至于各种不同的流派和风格，发音管内部以及整个发 声系统是怎样运作的，则由于所追求的声音形象的不同而有所变化，各具特点。二、流行唱法的发声技巧概述声乐是声音的表现艺术，除去歌手的艺术表

6、现，就看其声乐技巧的高低， 就看其声音的质量。嗓音的三要素包括音量 （音强）、音高（音调）、音色（音质） 音色在嗓音中的地位很重要：音色直接反映发声技巧，发声技巧决定音色。不 同的发声技巧形成不同的音色，因为不同的发声技巧形成不同的发声状态，造 成咽腔发音管不同的状态和共鸣。长发音管共鸣量大，声音浑厚；短发音管共 鸣相对减弱，声音明亮。舌甲间力度适度挤卡，声音就坚实有力关于各种音 色的来由，要能够做到心中有数，知道它们是怎样被 制造出来的。声音毕竟 是表象，探索声乐发声技巧的标准，还是要从事物的内部运作去发现存在的普 遍规律，也就是从人体发声系统的操作上来加以分析研究。在人体发声中，气与声构成

7、了一对基本矛盾。气包括呼吸的深浅，气息的 强度等，而声便是声带及发音管阻气共鸣的力量。气与声之间是可以随意调节 的。不同的气带产生不同的声。反之，不同的声带来不同的气。从对两者的调 节能力来看，因人而异：有的人长于气息的调节，有的人善于声音的变化。人 们对气的运用是可以感受得到的-胸腹部有明显的呼吸感觉，也可以随意控制， 于是产生各种呼吸方式。人们对声的调节有两条途径：一是通过外在的声音形 象对声音进行调控；二是对发声系统肌肉的用力状态进行调节进而调节嗓音。 通过声音形象来调节发声方式，对于初学者是简单易行的方式，但由于个人对 声音形象的感受不一样，所以不容易掌握发声的内在规律。而后者，虽然容

8、易 掌握发声的内在规律，但由于咽在颈部，我们看不见，摸不着，且与发音管相 连的肌肉众多，用力方式非常复杂，学习的难度更大，而对于想要探究发声本 质规律的人来讲，是必须要掌握的。学习者应该两种方式综合运用：在分析肌 肉用力的同时，也分析声音的特点，互为联系和促进。在自然的歌唱方式中， 惯用于一种用力方式，那就是舌甲挤卡，学会了舌甲的挤卡，人类才能更容易 地变化出各种音响效果，使语言发声变得丰富多彩。可以推想，出生后的婴儿 在学会说话之前是不长于这种挤卡动作的。到了后来，学会了说话，发音管被 挤卡就成了一种惯用的发声方式，难以更改了。其实我们也会不自觉地解除挤 卡发出声音来，如：大笑的时候，叹气的

9、时候，说悄悄话的时候，很放松的与 人交谈的时候等等。不过这些自然的解除咽部挤卡的发声方式，我们平时并没 有觉察而已，也都是一些下意识的行为，并没有真正学会去控制它。没学会用意识去改善控制它时，一到唱歌就很容易运用舌甲间的挤卡。要获得科学的发 声状态，就要学会控制舌甲放松、发音管不被挤压的放松的发声意识。我们平常唱歌由于声音是从发音管里面发出来的，所以我们往往会下意识 的的把注意力集中到喉咙，忽略了气息的存在。一般认为，我们是以歌声来传 递感情的，不是以气来传递感情的，当然就注重于声。声确定了，气的运行方 式也就确定下来。在确定歌唱状态的那一刹那，大脑首先想好了声音的形态， 然后再条件反射，用相

10、应的气来吹动声带发声。在声确定下来以后，就可以把 更多的注意力集中到气的运行上来。以气对声进行调节，除了对歌唱发音管的 形态造成影响外，主要还要解决声音的走向和力度的变化等呼吸用力的问题。 如：如何由低转高，如何由高转低，这显然是一种更高层次的能力。托斯卡尼 尼说：唱歌时的呼吸和吹双簧管时是一样的。（我在托斯卡尼尼指导下歌唱 6）吹双簧管时，乐器本身的发声性能已经确定，由此对气的调节就更为重要。 要正确理解必须基本掌握呼吸，呼吸决定一切的含义：首先，呼吸是发声的 根本动力，它在声音的运行过程中起着最根本的动力保障，呼吸的运行方式对 声（主要是发音管）的影响也是很大的。呼吸的方式会直接影响发声时

11、力的平衡， 从而影响到发音管在发声过程中的形态的变化的走向。气的运行方式不正确， 将导致发音管在音的高低转换过程中，出现形态的改变，导致声音转换的不和 谐、不连贯，尤其在高音和真假音的转换上出现声音的破裂。（我在托斯卡尼尼指导下歌唱18）由此看来声与气必须联系在一起，它们是相互统一相互对立 的矛盾关系。所以单单从气或者从声来解决歌唱发声的问题都是有局限性的， 在歌唱发声的过程中，必须二者兼顾，互为协调，从而实现气与声的统一。但 由于发音管的变化较大，受到众多外力的干扰，对于一个声音没有成型的人来 讲，声的调节显得更为复杂，更难掌握。我们评价一个歌手声乐技巧高不高， 就看这气与声的调节情况。声的

12、调节有很多中可能，气与声的搭配也就有可多 种变化，也就产生出不同的歌唱状态，从而产生出不同的声音来。必须再次强调，不要说气很重要，在声没有确定的情况下，而花去很多的 精力去做纯粹的气息的训练；也不要说声重要，而忽视对气息的调节和运用。 诸如横膈膜弹力的训练，人们发明了很多种训练方式：女口 狗喘气，在腹部放 一些重物进行呼气的训练等等。横膈膜的力量固然重要，对于高音的突破，对 于横膈膜肌等关联的肌肉组织先天就很薄弱者来讲，都有一定的作用。若仅仅 把目标放在发展呼气肌肉的力量上，而不在气息的运用方式及其所引起的发声 平衡上进行思考，这种纯气息的训练价值就值得思考，甚至有可能对发声造成 负面影响。尤

13、其对于初学者来说，容易使他们误入歧途：以为有了强有力的呼 吸能力，就可以科学歌唱了；以为用气去冲就能唱出美妙的声音来。因为，当 声没有形成好的时候，再强大的横膈膜或其它呼吸肌肉都用不上劲。发音管调 节不好，发声性能差，横膈膜再强大又有什么作用呢 ？其结果就是随着气息强度 的提高，舌甲间的挤卡越严重，发声的力度越大，造成强力发声的情形，从发 声效能和发声质量上讲都是比较低下的，对发声系统会造成损伤。反过来，是 不是声确定了，歌唱发声的问题都解决了呢 ？答案也是否定的，比如还有气息的 运行和控制的问题。一个健康的、在自己的全部音域上都能很放松的嗓音，必 然善于保持气息。（歌唱艺术16发声之始，发音

14、管虽然放松成形了，但 若气息的运行方式不当，在旋律变化的过程中，也就造成发声用力平衡的改变， 进而造成对发音管形态的影响。正确的做法应当是声与气的训练同时进行，在 发声中，训练二者的协作与统一。所谓以气行声，或者以声行气，便是强调二 者的统一性。呼吸在发声中是个不可缺少的因素，但是它不是发展声音的最重 要的力量。相反地，歌唱的功能发展了呼吸器官和它的力量，正如任何生理功 能一样，能由此而发展相应的器官。（嗓音的科学培育-卡鲁索的发声方法 36）可以根据发音管调节合理性的程度来确定发声技术技巧的等级。发音管的 调节越合理，气与声的搭配也就越合理，越具科学性，工作效率也就越高，声 音效果越好。而其

15、合理性或科学性，可以从以下两方面进行判断。（一）舌甲间调节发音管的能力发音管本身并不能随意的改变形态，它主要依靠外界的力量来塑造自己。 发音管的形态可以直接从舌甲间的形态上反映出来。舌甲间的距离决定了其间 的发音管的大小：舌甲间距离越大，发音管越大 （粗而长）;舌甲间距离越小， 发音管越小（短而细）。舌甲间挤卡到一定的程度，发音管空间被过度压缩便不 能形成管状共鸣，发声效率就很低，这便是舌甲间卡紧的情形。因此，从舌甲 间的绝对放松而距离大幅度增加，到舌甲间完全卡紧而没有缝隙，其间的发音 管的变化是很大的，而适合歌唱的舌甲间的形态也是很丰富的。对于流行唱法 而言，只要舌甲间间不卡紧将发音管压缩失

16、去管状共鸣，在下巴放松的前提下， 舌甲间的其它形态都是可以用之于歌唱的。如何找到自己最满意的声音，就需要尝试运用不同的舌甲间的形态（即发音管）来歌唱，从而找到自己最喜欢的声 音。舌甲间的形态是可以调节的，因此发音管是可以随意调节的。发音管的调节能力可以从以下几个方面来考察。1. 从舌头、面部的状态看出来。舌头直接与舌骨相连，是舌甲间挤卡的绝对主力。舌头僵硬、卷屈、上翘、 乱动都是其挤卡发音管的反映。挤卡时发高一点的音时，面目表情也显得紧张， 其中皱眉的动作直接反映出咽部调节的不自然。挤卡的程度不同，它们的反应 也就不一样，咽部放松时，这些部位和器官都会相应放松。2. 用手检查舌甲间的挤卡、放松

17、情况。咽部被挤卡的程度不同，在舌甲间都会有明确的显示。当舌甲间全面被动 的的卡紧，发音管被挤卡就处于相当严重的状态。当舌甲间完全放松，毫无扩 大用力的感觉，甚至于随着音的升高发有反向移动，距离扩大的现象，这就是 完全不受外力干扰的情形。舌甲在完全挤卡到完全放松的过程中，还有多种用 力方式。首先是变被动挤卡为可以用力控制的相对挤卡；然后是相对挤卡的多 种状态，其主要形式是舌甲前紧后松。不同的唱法只是前紧后松的程度有所不 同，可以从舌甲间的距离反映出来。3. 从声音的音质、音量、力度、音域等方面看出来。不同的发音管（包括声带）造成不同的音响，反过来，声音反映发音管的状 态。对于这种判断能力，要求评

18、判者熟悉发音管的多种调节方式及相应的声音 效果。从挤卡到完全放松，所产生的声音有什么变化呢 ？完全挤卡时，发音管被 压缩得没有什么共鸣的空间从而失去了管状共鸣，音量小，力度大，音域窄， 发声单调；舌甲间相对挤卡时，发音管被一定程度压缩，但还能形成管状共鸣， 音量有所增加，力度相对减弱，声音有一定的金属感，音域宽（只要能形成管状共鸣，发音管越被压缩而短小，发高音的能力越强，音域就越宽 ）；舌甲间完全 放松时，可能会出现两种声音，一种是大喉咙的纯气声，其声音无力而空洞， 另一种是浑厚低沉的美声，由于发音管大，这两种声音的共同特点是音量大、音色暗、力度小、音域窄。总的说来发音管的大小变化带来了音量、音质、力 度和音域的变化。当发音管调节到一定的大小，其声音的金属感会越来越浓，直至产生纯正 的金属声，即咽音。通常人们把没有金属感的声音叫做真声，也即是挤卡的发 声情形。当舌甲间挤卡的程度越来越低，那么真声的成分也就越来越少，而咽 音的成分就会越来越多。这即是说声音的纯净度，声音的纯净度，其实就是咽 音成分的多少：咽音成分越多嗓音越纯净。反过来真声越多嗓音就越不纯净， 在中低音方面可能还表现得不是很充分，可是到了高音部分，真声比例太