浅谈民生新闻纪录化论文

1、浅谈民生新闻纪录化论文 民生新闻论文 民生新闻的兴起，被视为“中国电视新闻的第三次反动”。但是，随着这一股“民生热”的退去，民生新闻暴显露诸多的问题与隐忧，特别是在新媒体的激烈冲击下，栏目的影响力大幅降落，整体开展遇到严重的瓶颈。与民生新闻开展处境相反，随着央视纪录频道的开播，美丽中国舌尖上的中国水脉等一大批优秀作品的推出，纪录片从消费、制造、传播到营销等范畴有较大增长，呈现出繁荣开展的场面。在长期的理论中，笔者发现这两种看似互不相干的电视体裁，其实有着许多共通点，特别是纪录片创作手法被越来越多运用到民生新闻中，使民生新闻的纪录味越来越浓，纪录化现象已然成为民生新闻创作的一个新趋向。 纪录片和

2、民生新闻同属于电视纪实类节目，真实性是其灵魂和生命。但是，近年来，遭到虚假新闻事情的影响和传统报道手法的局限，民生新闻的真实性已倍受质疑。那么，在确保新闻要素客观真实的前提下，民生新闻如何创新报道手法，以更真实的方式去报道新闻事情呢？笔者以为，运用纪录片创作中的“画面思想”突破传统民生新闻的“文字思想”是一条有效的途径。 传统的民生新闻创作根本上采用的是文字思想，普通状况下记者到现场采访拍摄，然后先写出新闻稿，再回到机行进行剪辑制造。这种创作是在“文字”的概念引导下进行的，关于新闻的各要素都是经过记者的文字描绘传送给观众，画面只是起到了图解文字的作用，既削弱观众对其承受的效果，也容易构成记者的

3、客观判别影响了新闻的真实性。与这种典型的文字思想创作恰恰相反，纪录片更偏重于运用逻辑思想对画面进行有机的组合，用画面去讲故事，去复原一个真实的事情或塑造一个生动的人物形象。著名导演谢晋曾经说过：“导演是用镜头写作的作家”，这句话生动阐释了画面思想在纪录片创作中的主导作用。在第二十二届中国新闻奖一等奖作品走基层塔县皮里村蹲点日记中，记者跟随马尔洋乡党委书记郭玉琨初次攀越悬崖的过程没有采用任何讲解词，而是运用画面思想，经过俯拍全景、脚步特写、互相扶持中景等短短的九个镜头，生动表现了“搁下一只脚就算一条路”的艰险道路，这是任何言语描绘都不可能具有如此大的感染力和压服力的。画面言语比文字直观，容易体会

4、，能真实地再现新闻事情的原始风貌，因而更具真实性。在民生新闻的创作中，我们并不排挤、否认文字思想作用，而是倡导把画面思想放在首位，用自然、质朴的纪实手法，贯串于采访、制造的全过程，构成影像的纪实质量。显而易见，与传统那种讲解配画面的创作手法相比，更多地运用了现场同期声、跟拍、抓拍等纪实手法，注重画面思想的新闻作品将愈加生动，现场感更强，有效拉近了节目与观众的间隔。 社会性指事物与公众利益相关联的属性，作为纪录片和民生新闻来说，作品价值的本质就是社会性。“短、平、快”是传统民生新闻区别于纪录片的一大特性，这个特性在为我们带来丰厚信息的同时也影响了节目的广度和深度，使节目无法深化人物内心世界，表达

5、人物情感，或反映新闻事情的现状、成因及开展走势，招致民生新闻的社会性大打折扣。因而，深度报道成为民生新闻不可或缺的方式。从中央电视台播出的系列报道寻觅最美乡村医生到连续报道走基层塔县皮里村蹲点日记，每一篇报道简直都是一部微纪录片，既有对理想的察看和描绘，又有对本源的讨论和考虑，将新闻的感染力和吸收力叠加、推进，引发观众的共鸣，节目播出后在社会上惹起了激烈的反响。这种微纪录式的民生新闻深度报道在信息爆炸的今天不但没有失去市场，反而有更强调、更注重的趋向。深度报道经过对新闻事情多层次、平面化的展现和理性考虑，篇幅较普通的音讯要长出许多，这也决议了它在构造上必然是多样化的。 绘圆法。纪录片绘圆法的构

6、造方式就是将数学中的“绘圆”运用于纪录片的创作之中，圆心与半径确实立是控制绘圆法的关键。一部纪录片的“圆心”，就是这部纪录片的宗旨或者中心；“半径”则是片中被摄主体所要退场的主要活动区域和相关人物。绘圆法请求纪录片在开篇局部就提示出主要论点，以及主要人物的主要活动场所，并在那个场所对以上内容做最低限度的阐明。中国电视纪录片也有运用绘圆法的优秀作品。例如，中央电视台陈晓卿的远在北京的家，讲述了几位安徽省的乡村女性，到北京打工，在北京生活，以及她们的甘苦。“圆心”是打工妹为了改动本人的生活而斗争，“半径”是安徽无为她们的老家、北京她们生活的狭小的空间。 设定中心线法。所谓设定中心线法，就是在众多的

7、被摄对象和拍摄素材中，根据 _的创作企图理出一条明晰的线路，使创 _和电视观众都能对此了如指掌。经过一条条或自然，或人为的中心线，将一个个冗杂庞大的内容穿连起来，构成一部又一部完好、线条明晰的作品。设置中心线法的合理运用，能够使一个冗杂庞大的主题变得明晰透明，还能够给后期带来思绪明晰的便当。在电视屏幕上，设定中心线的办法能够说是呈现频率最高的构造方式。我们熟知的一些大型电视纪录片如丝绸之路话说长江望长城故宫等，都是运用设定中心线的办法。 阶梯式递进法。阶梯式递进法就是引导观众上台阶，而在每级台阶上需求设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个“谜”普通的悬念，当台阶全部上完即谜底全部揭开之

8、时，全片完毕。 这种构造电视纪录片的方式，好像约请观众与编导共同参与采访，调查片中所记载的事情开展或者人物的命运，直至 _完成整个过程。观众被这些台阶引入更高层次，逐步向纵深处探求。纪录片我的家就是运用了“阶梯式递进法”构造全片。天津电视台与四川电视台合拍的纪录片山洞里的村庄也是用了“阶梯式递进法”。山洞里的村庄描写的是一个祖居山洞中的村落在经济大潮的冲击下，拉电上山入洞的过程。“阶梯式递进法”特别适用于调查、探究、解开历史之谜等题材的纪录片。 运用“阶梯式递进法”需求留意的问题是：第一，在每一级台阶上所设置的悬念必需是观众关怀的、感兴味的.，否则，将不具有任何意义。第二，当一个悬念的结果尚不

9、明了，一个谜底尚未揭开，也就是说当观众刚上到新一级台阶立足未稳时，不可匆忙又去攀爬另一个台阶设置新的悬念。电视纪录片每个段落都不能留有疑惑，至少，要使观众以为本人曾经明白了。我们不可能请求电视观众好像纪录片的制造者普通，全神贯注于屏幕，他们有可能在节目进行的过程中刚刚翻开电视机，或者，由于其他事情暂时分开了电视机，所以，在电视纪录片进行中每一次新的信息呈现时，要提示观众记住它们。 当前，许多民生新闻的报道内容局限于老百姓的日常生活，将一些琐碎的事情搬上了荧屏，以至有一些民生新闻栏目为了收视率，报道关于性、暴力、立功题材的新闻，与民生新闻的目标南辕北辙。事实上，那些胜利的纪录片简直都离不开人性、

10、灾难、环境等人类所共同关注的话题，这些作品中所包含的对历史与理想的考虑，对人物命运的关注，成为吸收观众的重要要素。民生新闻纪录化也应当遵照三个“贴近”准绳，拓宽题材选择的广度，将关注点放在与百姓的日常生活、利益亲密相关的政治、经济、文化等范畴的事情，展示社会理想和人的生存状态，提醒人类普遍的生存价值和道德意义，惹起人们普遍的情感体验和审美感受。 纪录片和民生新闻的艺术性表现在其真实的生命和丰厚的情感，艺术性是深化作品主题、加强作品感染力的关键所在。英国导演格里尔逊为纪录片下的定义是：“对理想发明性的处置”。这里讲的“发明性”不是组织扮演或凭空捏造，而是经过技术手腕与创作技巧的合理运用，提升作品

11、的艺术魅力。关于民生新闻的创作来说也要考究“发明性”，把老百姓“柴米油盐酱醋茶”的家常事拍出艺术性，从而提高民生新闻的质量和可看性。 蒙太奇手法的运用。对蒙太奇的了解，人们常常以为那是电影或纪录片的创作手法，与新闻似乎风马牛不相及，以至会毁坏新闻的真实性。其实不然，蒙太奇手法只是一种影视作品的创作技巧，自身不存在虚假的成分。作为民生新闻而言，应该合理运用蒙太奇手法，使新闻经过画面和声音的配合给人以完好的认识。在我台播出的民生新闻神秘妻子寻亲记中，有一段关于主人公过去凄惨生活的描绘，在没有老照片等相关资料的状况下，笔者抓拍到主人公单独坐在家门口抽烟的背影、滴水的屋檐、雨中的村落和燕子、小鸡在树下

12、避雨等画面，配合生动的同期声，营造出一种阴冷、孤单的气氛，在惹起观众对主人公过去阅历产生情感共鸣起到了积极的作用。 细节的呈现。凤凰卫视资讯台台长钟大年在他的纪录片创作论纲一书中这样写到：“在一部影视作品中，细节是非常重要的，细节像血肉，是构成艺术整体的根本要素。”捕捉细节是纪录片胜利的法门，英国纪录片横渡死亡之河中牛羚警觉的眼光、猎豹贪心的凝视、鳄鱼猖獗的撕咬，还有喷溅的鲜血和翻腾的泥水，大量精彩的细节把牛羚渡河局面描写得淋漓尽致， _，片子也因而取得上海电视节大奖。而在民生新闻中，细节于记者走近新闻人物或深化事情的察看，是丰厚信息、渲染气氛、塑造人物性格、加强艺术感染力的重要手腕。在第二十

13、四届中国新闻奖获奖作品鲍美利：歌声营造欢乐共创幸福暮年中，一个个细节动作、一句句真心实话，一个个面部表情，经过记者的精心剪辑，极富现场感地将“快乐小屋”的欢乐氛围带给观众，让观众一步步接近、喜欢上这位真诚、仁慈、热情如火的老人。 技术科学应用。电视节目从采访、制造到播出的各个环节都离不开现代电子技术，合理运用先进技术手腕能够很好地提升纪录片和民生新闻的艺术性。近年来，航拍、水下摄影、CG动画等先进的技术手腕普遍应用于纪录片的创作，极大地拓展了节目创作的深度和广度。随着技术的迅猛开展，新闻从业队伍素质的提高，纪录片中的“大片”手法也将越来越多呈现在民生新闻中，为民生新闻的创作带来了更多的可能。如无人机航拍，其构造简单、运用本钱低，十分适用于电视节目拍摄，特别是在突发事情、需求反映大范围场景的报道中有很大的作用。xx年，笔者所在的河源地域遭遇百年一遇特大洪灾，在报道中，无人机