以“电影”的模式拍摄

1、以“电影”的模式拍摄关于索尼 Super 35mm 系统35mm 这个说法起源于电影早期比较流行的胶片规格， 当时使用了宽度为 35mm 的胶片作为图像记录介质，这个宽 度包括了过片齿孔，而真正用于拍摄影像的化学乳剂是齿孔 内的范围，大致为 24mm。因为，电影拍摄与回放是竖走胶 片设计，因此， 35mm 规格的电影胶片的画幅中的长边为 24mm。Super 35mm 是索尼公司针对数字化电影拍摄研制的高 端系统。它使用了和电影胶片规格一致的传感器，这样，能 够使用电影级别的高端镜头。传统胶片摄影师，也可以依照 以往的工作经验，使用各种焦距的电影镜头，进行景深的控 制和画面质感与影调风格的把握

2、。今年初，索尼的 Super 35mm 家族又添新丁，为了把以 往大型肩扛式 ENG 电影机型更加普及，让中低投资的客户 也能进行高品质电影拍摄工作，索尼又推出普及型 Super 35mm 摄影机索尼 PMW-F3 和入门级的索尼 NEX-FS100C ， 至此，索尼系统基本构成了 Super 35mm 的格局。NEX-FS100C 的典型特性大画幅传感器索尼 NEX-FS100C 的 Super 35mm 传感器的画幅尺寸为23.6 x 13.3mm，采用单片Exmor CMOS感光元件，这种感光 器是针对动态影像的记录而全新研发设计的低通滤波器，逐 行扫描 50P 模式，全像素读取。 35

3、5 万有效像素，视频拍摄 的有效像素为 337万（16 : 9时）支持全高清1920 x 1080像 素画面拍摄。既能作为标准的高清电视节目制作，又能作为 2K 数字电影的素材拍摄。目前市场上大画幅摄像机一般采用两种成像器方案，一 种采用数码单反相机的成像器，这种解决方案具有成本低， 兼具照片拍摄功能的优点，但是因为单反类的成像器和光学 结构（低通滤镜）本是为拍摄高分辨率照片而设计的，而照 片和动态影像是两种完全不同的影像结构，所以，这类成像 器在拍摄动态影像时不可避免容易出现莫尔纹，假彩色和果 冻效应等影响画面质量的问题。另外一种解决方案是采用专门开发的动态影像成像器， 虽然开发成本较高，但

4、有效避免了上述的单反类成像器的问 题。索尼NEX-FS100采用了专门开发的 Super 35mm动态影 像成像器，获得更加干净的高画质电影感画面。这款 Super 35mm 成像器一方面沿袭了在电影产业已成为事实标准的 Super 35mm 电影胶片尺寸规格，具有和目前主流 35mm 数字电影摄影机几乎一样的视角和景深感；另一 方面，这款成像器由于专为动态影像设计，不用兼顾静态照片拍摄，单个像素面积是其它单反类成像器的 4 倍，配合独 特的高速信号读取电路和索尼特有的“ Exmor ”降噪技术， 采用专门的视频低通滤镜，在灵敏度、低照度、信噪比，动 态范围等参数方面具有明显的优势。索尼 NE

5、X-FS100 传感器继承了 Super 35mm 规格的 DNA ，首先，它美妙的浅景深，和 35mm 电影一样的画面感 受，这是非常吸引创作者的地方，也是对观众的一种视觉满 足。大家知道，电影画面的质感与层次，很多来源于这种可 以控制的景深虚化，虚实之间的过渡比传统 2/3 英寸电视摄 像机的画面更有立体感，影调也会在浅景深中得到有效把 握，屏蔽掉背景中不必要的视觉元素的干扰，这些并不需要 特殊的长焦镜头，因为传感器已经能够轻松实现。在视频拍摄中，传感器的尺寸面积大小比传感器的像素 更重要，大面积的传感器，同等情况下，会获得更多的光通 量，信噪比相对更高一些。同样的构图下，画面中的视觉元

6、素会比小面积传感器放大许多，因而带来的直接效果就是画 面的品质远远高于小尺寸传感器。索尼NEX-FS100的灵敏度非常高，光圈 F11 （感光度 IS0800）时，它的信噪比达到了 63 dB，这样高的信噪比最 直接的表现，就是在低照度环境或在夜间使用环境光源进行 拍摄时， 这一性能具有非常显著的优势。 当使用 S-LOG 模式 时灵敏度为光圈F16 （感光度IS01600）时，动态范围扩展 到800%，信噪比为57dB。动态范围扩大，意味着更好的明 暗反差控制能力，能够在更大的曝光宽容度范围内，安排场 景的光线比例，纪实性拍摄中，适应环境的能力更强。模块化设计 可任意拼接组合各种部件，也是索

7、尼 NEX-FS100 的典 型设计。这种设计也是以电影拍摄习惯为参考，使用者可以 灵活选配各焦段镜头、遮光斗、跟焦器、目镜监视器、外置 大屏幕监视器、 拾音 MIC 、大容量存储记录单元等诸多配件。 灵活定制的好处就是，可以适应各种拍摄环境和题材，既能 轻便化， 又能重装上阵。 高低兼顾也可以减少不必要的投资， 亦能追求更专业的高端配置。但这样的模块化设计之后，很多传统的电视摄影师需要 适应一下操作习惯，方方正正的机身设计或许很多人一时摸 不着头脑，密密麻麻的机身按键，需要仔细寻找一番，机身 设计延续索尼小型高清摄像机风格，机身侧面是拍摄相关设 置，机身顶部是回放以及音频相关设置。索尼 NE

8、X-FS100 作为摄像机类别，为了更好兼容多种 镜头，采用了 18mm 超短法兰焦距，在如此紧凑的机身下， 没有空间放置 ND 滤镜，这无疑是很大的遗憾，这就要求摄 影师在强烈光照下拍摄时，若追求极小的景深效果，需要在 镜头前使用外置 ND 滤镜进行减光处理，以达到控制光圈的 目的，和普通摄像机相比稍有不便。丰富的可更换镜头索尼 NEX-FS100 可以兼容使用的镜头非常丰富，其标 准的索尼E卡口，支持所有索尼E系列镜头，这是一个全新 的系统， 在索尼单电照相机产品线早有应用。 使用此类镜头， 可以直接实现机身与镜头的信息共享，提供自动对焦、自动 曝光、手动光圈设定等常规性操作，和普通摄像机

9、的操作习 惯一致。通过使用索尼原厂或第三方兼容转接环，该机器可以适 配索尼照相机a系列所有镜头，这些镜头的可选择范围非常 大，种类众多。当然，也可以使用副厂的转接环，直接适配 佳能、尼康等单反相机的镜头，无疑， FS100C 的镜头群庞 大得惊人。更高端的应用中，可以使用电影镜头，比如蔡司 专为索尼定制了 E 卡口 CP2 电影镜头。画质与格式索尼 NEX-FS100 得益于大面积的传感器和对视频的优 化低通滤波器，提供的画面清晰细腻、色彩还原准确。索尼 NEX-FS100 传感器的较大画幅面积， 大大降低了像素间的电 子干扰现象， 尤其是针对动态影像研发的索尼 Exmor 技术保 障下，它的

10、画面素质相当高，消除摩尔纹也很有效。而数码 单反拍摄视频时常见的快速运动画面下的“果冻现象”也得 到了有效的抑制。索尼 NEX-FS100 使用 AVCHD 高清记录格式和 MPEG2 标清记录格式，对于 AVCHD 这种基于 H.264 编码的高清视 频，相信大家已经非常熟悉，这个格式以半导体存储卡为介 质(记忆棒、 SD 卡或 NXCAM 家族的大容量固态硬盘)记 录高清视频，可以实现无带化电视后期制作流程，此处不再 赘述。有关画质是很主观的判断，这里不多说，大家看看这些 各种镜头拍摄的画面截图吧，均为未处理拍摄原图。高品质的低噪度性能 低照度能力是考验传感器性能的重要指标之一，实拍 中，

11、还是很有用的，比如要是在夜间进行拍摄，现场环境光 不错的话，基本不需要额外的布光，就可以拍摄出高质量的 画面，这对纪录片这类不适合过多人工光源设置的题材来 说，方便很多。也可以挖掘题材极限，在烛光下、路灯下、 黄昏等这样的场合发挥出摄影者更多的创意。当然，不是说暗环境下拍摄的能力强了，就要用较低的 画面质量和难以忍受的增益噪声干扰做代价。索尼 NEX-FS100C 的低照度拍摄能力相当强悍，最低光线照度 0.28 Lux ( F1.4, 1/25, auto gain )，这样苛刻的拍摄条件下， 它的画面质量依然是干净利索、细腻清晰，眼见为实，大家 看看以下夜景实拍的画面效果。升降格拍摄 电影

12、升降格拍摄，在电视摄制中叫做可变帧频率技术。索尼 NEX-FS100C 采用的是逐行扫描传感器， 升降格拍摄的 画面质量稳定清晰， PAL 制式下可以提供最低 1 帧到最高 50 帧每秒的拍摄速度调节，有独立的快捷按键，实拍证明非常 好用。降格可以用于风起云涌、车水马龙的场景摄制，升格 可以用于 MV 、体育等常见题材的慢动作回放，非常平滑柔 顺，这是利用插值算法的后期特效慢动作效果所不能比拟 的。自定义画面效果索尼 NEX-FS100C 提供了多种 PP 电影画面模式，可直 接用于高清电视、电影等风格画面的预置选项，也可以通过 自定义，确定画面的影调、反差、伽玛、画面曲线风格、色 彩倾向、肤色调节等等。配合示波器、直方图等辅助功能， 对各种题材影