汉代云气纹样装饰特征探析

1、汉代云气纹样装饰特征探析analysing about the decorative feature of cloud patterns of han dynasty肖 优 孙德林 舒 巍 赵雪瑞 戴向东 xiao you & sun delin & shu wei & zhao xuerui & dai xiangdong(中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南长沙 410004）摘 要：本文以中国汉代云气纹样蕴含的文化内涵为背景，阐述了其典型的造型特征，并提出了云气纹样与家具装饰结合的可能，进而分析了云气纹在传统家具中的装饰应用手段，指明了云气 纹独特的装饰特征对增强家具文化内涵存在的意

2、义；以及通过直接装饰、抽象与重组、立体装饰 等装饰手法，以现代审美观为基准，对现代家具装饰中云气纹样的应用途径进行探索，丰富家具 装饰的文化内涵。关键词：汉代云气纹样; 装饰特征; 应用分析中图分类号：ts664.64 文献标识码：a 文章编号:1006-8260(2012)09-0020-04 abstract: in this paper,the background towards the cultural connotation of han cloud patterns in chinese, and described its typical modeling features,

3、and proposed the possibility of combination of cloud patterns and furniture decoration, and analyzed the application method of the cloud patterns in the traditional furniture decoration, and pointed out the significance that cloud patterns which have unique decorative features can rich the furniture

4、 cultural connotations; in order to enhance the furniture cultural connotations, with the basis of modern aesthetics, we used the techniques as direct decoration, abstraction and reorganization, three-dimensional decoration to explore the ways to the application of cloud patterns in the modern furni

5、ture decoration.keywords: cloud patterns of han dynasty; decorate characters; applied analysis中国历史上，汉朝是继秦朝之后，楚汉战争时期具有北方性格的汉人打下的江山。 经过楚汉战争时期两者文化的交融，汉代的 文化虽还是表现其北方文化特征，可是其在 意识形态的某些方面依然保持了楚国浪漫主 义精神，所谓“汉文化就是楚文化，楚汉不可 分”便是如此。云气纹，中国传统文化发展的 产物云纹的变化样式之一，在楚汉的这 种浪漫主义文化思潮的影响下，形成了汉代时 期一种独特的艺术装饰纹样。随着历史朝代 文化的发展，云气

6、纹饰具有的审美特征不但 是形式美的展现，更是汉代人时代精神的写 照1，它从本质上反映了汉代时期特有的社会 生活和精神生活的艺术内涵，即表面形式虽自 由浪漫，可内在却透露出北方遒劲和狂放的 力量与气势，灵气逼人。因此，本文旨在通过 对汉代云气纹样造型特征的研究，来探寻它 们在家具装饰中的应用途径，丰富家具装饰 的文化内涵。“云”与“气”为一体，两者是相生相长的。再者东汉时期，由于谶纬之学神仙方术思想 的盛行,人们把精神寄托在神灵以求长佑上， 希望从精神上能够摆脱人寿的束缚，因而作 为天的象征符号云成为了不管是衣食住 行，还是婚嫁丧葬的实物载体上的主要装饰 内容。这都说明从本质上云气纹的产生是为

7、了迎合人们对于美好事物的期盼和憧憬，体 现了汉代人们对吉祥和长生的一种追求。从形式上说，汉代云气纹不同于过去朝 代的云纹样式，它是在春秋战国时期卷云纹 样的基础上经过进化与完善，并逐渐趋于典 型的一种云纹样式。其典型的一面就是多出 了“云尾”这一新型元素，这就为云纹增添动 感，突显了云气纹的“气”的神韵。更为独特 的是云气纹以各种嫁接形态出现，体现了一种 自由、浪漫的风格，渲染了汉代云气纹特有的 一种气势，也是有别于其他历史时期云纹特色 的精髓所在。气相互幻化，给人以你中有我、我中有你的感受，极富想象力和浪漫情怀，显示着流动的光 辉，得到了当时不管是达官贵人还是平民百姓 的热情追捧。2.1生动

8、浪漫的茱萸云纹 茱萸云纹（图1）是一种将茱萸与云纹结合的一种云气纹样式，是汉代云气纹中的一 种具有代表性的嫁接纹样。茱萸是一种常绿 的植物，传说可以辟邪驱寒，令人长寿，故在 两汉时期，茱萸常作为一种辟邪之物倍受人 们喜爱。并且茱萸的穗状形态与云纹进行嫁 接之后形成了飘逸的尾形，使云纹在演绎过 程中有了新的构型元素“云尾”。这种新 成分，在后来的云纹样式中都会以不同的方 式呈现着，堪称为云纹带尾的先河2。2.2气势磅礴的带状云气纹 带状云气纹（图2）是以双线或较为密集的多线勾勒出一条具有一定宽度的带形状为 其主要特点。整体的造型略显粗犷，装饰格局 自由随意，虽不如其它云气纹样精细与轻盈， 但就是

9、这种狂放与磅礴的气势让带状云气 纹具有较强的动感和生机勃勃的雄浑气息， 犹如洪流一般蕴含遒劲和急促回荡的雄强之 气，无法阻挡。这种纹样，在当时较多的应用1 特殊的文化内涵从背景出发，黄帝内经素问在“阴 阳应象大论篇”中有“: 地气上为云，天气下 为雨。雨出地气，云出天气。”可见, 古人视2 典型的造型特征楚汉相结合的浪漫主义思潮弥漫在奇异 想象的神话世界中，使得云气纹也夸张地与 各种神仙灵兽结合为一体：鸟兽、植物和云基金项目:湖南省教育厅科研项目重点课题（编号：09a106）f+i d 2012/09 家具与室内装饰图1图2图3图4图1 茱萸云纹图2 带状云气纹图3 流线型云气纹图4 直线型云

10、气纹在棺椁墓室的装饰上。2.3随意奇幻的流线型云气纹 流线型云气纹（图3）是以一种比卷云纹更为散漫的格式演绎进一步的自由和随意。 结构模式上的流线型云气纹样长短不一，曲 弧的延长格式如烟云升腾的s型流线，曲水蜿 蜒。且流线上夹杂着各种细小、疏密的点缀， 亦或嫁接着一些飞禽走兽等的形象，铺天盖 地，流溢满幅，宛如一个生机盎然的宇宙大气 场，自由奇幻之气回旋激荡其间，流动感毫不 逊于带状云气纹。汉代时期在漆器、金银铜器 和棺椁墓室等装饰中应用较多。2.4刚柔并济的直线型云气纹 直线型云气纹（图4）也是由卷云纹演变而来的一种云气纹样式，只是相比流线形式 更趋简单。其主要特点就是云头两端大多呈 现勾卷

11、状，或长或短的曲线或弧线，而中间位 置的躯干则为较长的两条直线。它的造型巧 妙地综合了曲、直、既方又圆等对比因素，显得 云气纹的整体效果刚柔相济，对比性强，具有很强的视觉冲击力。这种云气纹样式主要运用于漆器、金银铜器、彩绘陶器以及一些玉器 等装饰上，属汉代云气纹样中最为抽象的一 种云气纹样式。具装饰上云纹的运用得到了很大的发展。汉代时期的云气纹样，作为云纹中的一种样式， 因为其特殊的曲线形式，以及汉代深厚的文 化内涵，在家具设计中多以髹漆、雕刻等的手 法进行平铺装饰。如汉代漆凭几（图5），几面 的流线型云气纹随意摆放，几何纹样装饰了 整个的几脚，这与几台面卷曲的云气纹有了曲 直对比。颜色装饰上

12、，采取汉代家具典型的黑 地红绘装饰手法：黑地为主，配以红、黄彩绘 纹样，铺满整个家具表面，这让色彩艳丽的条 几显得朴素而又华美，充分体现了辉煌的大 汉国风和汉代人们浪漫、随意、不拘一格的审 美思想。到明清时期，云纹的形式和种类得到了 很大的变更，云纹的装饰应用也变得丰富多 彩：截取云纹线条中的一段或其线条规律变 化来演绎出新的曲线形式，间接或隐性的应 用在家具上，达到鲜明的装饰效果，使家具既 有传统云纹所寓有的吉祥意境，在整体上又 简练美观，极富艺术情趣。需要注明的是汉代3 灵活多变的装饰应用装饰，通俗的讲就是对对象进行修饰美 化，使之更美观的活动。家具与人有着密切的 关系，它不仅满足人们的物

13、质需求，同时也丰 富了人们的精神境界，对家具进行装饰随着时 代的变化发展而颇受关注，表达了人们对家具 文化发展的必然追求，也是人们在物质文化 生活提高后对精神文明追求的体现。家具装 饰在现代追求一种自然、健康之美，而云气纹 作为中国传统装饰中的一种常见纹样，隐喻 着自然与吉祥的神圣寓意，两者的结合会给人 特殊的使用体验。3.1传统装饰 中国历史上，云纹在中国传统装饰艺术中占有举足轻重的位置，特别在明清时期的家21图5 图6图5 汉代漆凭几图7 茱萸云纹提取元素重组设计图6 云气纹应用于沙发装饰图8 沙发云纹扶手图7专论与综述seminar & summary云气纹并不是一种独立而稳定的纹样，它

14、完全是对汉代这种时期的文化表达。随着时代 的变迁，云纹样式也有了不同的表现，因此， 云气纹样在家具或者其他产品的应用中日渐 减少，可是其自由浪漫、颇具神话色彩的艺术 特征不应该也被替代，反之应该发扬其独特 文化，增加家具的文化内涵，扩展家具市场。3.2现代装饰 现代装饰与传统装饰主要的区别在于审美观的改变与装饰技术的进步，汲取以往的装 饰优势，并进行提升，表现的更为现代化。云 气纹样在家具装饰中的应用，应在传统装饰的基础上，继续保持传统家具的雕刻、彩绘等形式，再利用现代技术与审美，让纹样更显 灵性，达到传承传统文化的目的和适应现代 家具市场的需求。3.2.1纹样的直接装饰 直接应用是传统家具装

15、饰基本的应用原则，随着社会的发展，现代人重视功能与装饰 兼并的家具，甚至更加的注重家具的功能，过 多的装饰反而成为累赘。对一些实用性较强 的家具如床、沙发、桌、柜等，其装饰一般相 对简洁，以免影响整体功能使用。而汉代云气 纹样是以各种嫁接形式出现的较为繁杂的云纹，因此，在应用过程中不仅要找寻云气纹样中符合现代精神与现代人审美需求的元素， 还要以装饰适当为原则，以简洁的装饰风格 来加以直接应用。图6为云气纹样在沙发装饰 中的设计。笔者省略云气纹嫁接部分，截取云 气纹卷曲的云头和飘逸的云尾，组合成新图 案对现代沙发进行彩绘装饰。造型上随意安 排的云气纹潇洒飘逸，艳丽的黄橙渐变色与 沙发的红棕色和坐

16、垫的深灰色形成了对比，显 示云气纹生动的一面，具有较强的视觉冲击 力。3.2.2纹样的抽象与重组22图8f+i d 2012/09 家具与室内装饰云气纹样的抽象变化是根基于云气纹具体样式的基础上，对繁杂的云气纹进行归 纳简化，然后通过自由联想等思维方式，对其 进行加工提炼而形成的艺术创造。抽象可以 说是在较为随意的构想下创造意外，像云气 纹动态飘逸的线性美感与气象万千的嫁接组 合形式为其进行夸张变形提供了很优质的本 源，将云气纹卷曲流畅的线条夸张延长，使其 更加曲折变化，不仅让变化后的云气纹更为 现代，也似乎更加具有吉利绵长之意。重组与 抽象有着异曲同工之妙，即对云气纹样进行归 纳与提取，而后

17、将提取后的元素进行单个与 多个的重新组合，这种重新布局后的图案在 现代家具中如椅凳、茶几、柜门等表面装饰均 可使用。如图7所示，将茱萸云纹提取后的单 个元素以对称形式进行重组排列，展现重组 后图案的均衡性，以及云气纹自由与浪漫的 一面，视觉上不仅动感十足，而且线与面之间 的结合显得装饰颇具美感。可见，抽象与重组 都是将传统与现代进行有机的融合，注入设 计师的审美和感情，并以现代审美观对云气 纹样进行“二次设计”，让家具装饰具有较强 的时代特色。3.2.3纹样的立体装饰 云气纹样在家具装饰设计中立体化装饰就是将云气纹从原来的平面布局形式变更 为立体造型变化的一种装饰活动，即将云气纹样在家具设计中

18、作为家具构件的一部分出现，让家具集装饰与功能为一体，这是纹样 在家具设计中新兴的装饰应用方式：以中国传 统纹样为灵感，以现代人追求的简约时尚为目 标，对家具装饰删繁就简，创作出各式各样的 纹样装饰构件，如椅子的扶手、床的床头、屏 风边架以及沙发扶手等部件。（图8）为联邦 家居京颂系列客厅家具产品，其云纹沙发扶 手的装饰构件是整套家具的特色，它不仅将 中国传统云纹样的文化神韵与现代新时期的 审美意识在家具中完整的体现出来，加强了家 具与空间的视觉美感，而且这种似雕非雕，似 画非画的装饰方式反映了现代家具制造技术 的更高水平。能家具的舒适度予以重视，避免陷入为装饰而装饰的桎梏。（责任编辑：北 方）参考文献1 刘牧原，辛艺华. 汉漆器云气纹饰的审 美特征j.装饰，2010，(05):72-73.2 徐雯. 中国云纹装饰m. 南宁:广西美 术出版社，2000.3 吴敏，秦红燕，孙建平. 家具装饰纹 样的传承与创新j. 家具与室内装饰，2011，(06):16-17.4 李雨红，于伸. 中外家具发展史m. 哈尔滨:东北林业大学出版社，2000.5 濮安国. 中国红木家具m. 杭州:浙江 摄影出版社，1996.6 余肖红，刘畅，王丽. 中国传统家具上 的云纹装饰j. 家具与室内装饰，2007， (01):87-89.7 联邦家居产品展示ol.http:/