基本乐理知识入门

1、基本乐理第一章 记谱法的基础知识 用音符、休止符及其它符号来记录乐曲进行的方法称为记谱法。随着音乐历史的发展，各个不同的时期由于音乐内容的不同而产生了各种的记谱方法。如工尺谱、简谱、五线谱等。 一、 五线谱 由五条距离相等的平行线来记录音符与休止符，称为五线谱。五线谱自下而上来计算五条线，及由五条线所产生的间。分别称为第一线、第一间、第二线、第二间、第三线、第三间、第四线、第四间、第五线。为了记录超出五线谱范围的更高或更低的音，在五线谱的上方和下方分别加上与之平行的短线，称为加线，由加线形成的间称为加间，上加线自下而上计算，分别是上加一间，上加一线，上加二间，上加二线，上加三间，上加三线，上加

2、四间。下加线自上而下计算，分别为下加一间，下加一线，下加二间，下加二线，下加三间，下加三线，下加四间。虽然计算上、下加线与间的方法不同，但记录音符的高低位置与五线谱的高低位置是一致的。线和间的位置越高，记录的音越高，反之则越低。 二、音名 唱名 等音 音的分组任何物体的振动都能产生音。振动状态相对规则，在音乐中使用的，有固定音高的音称为基本乐音。将基本乐音按高低次序排列起来，使它独立成为音级，并用字母的方式来标记七个具有独立名称的基本音级，分别为C、D、E、F、G、A、B，这就是音名。音名表示音的高度，可用大写字母，小写字母两种形式标记。另一种标记音级的方式为：Do、Re、Mi、Fa、Sol、

3、La、Si，称为唱名。两个相邻基本音级最小的音高距离是半音,如E-F、B-C构成半音，其余的相邻音级相互构成全音，全音的距离等于两个半音。例三、谱号 谱号是用来确定音符在五线谱上绝对音高的符号。谱号书写的位置在五线谱的左端，或更换谱号的地方。将谱号记在五线谱的某一线上，便确定了这条线上的音符，所具有的固定音名及音高，同时也确定了其它各线或间上音符的音名、音高。 常用的谱号有G谱号，F谱号，C谱号。1G谱号又称高音谱号，表示将五线谱的第二线确定为小字一组的g1。2F谱号又称低音谱号，表示将五线谱的第四线确定为小字组的f。3C谱号，表示可将五线谱上的任何一条线，确定为小字一组的c1。目前被采用的C

4、谱号有三线谱号，四线谱号，其它的较少用。 四、谱表 1高低音谱表 各种谱号可以单独使用，也可以将它们连接起来使用。例如：将写有高音谱号和低音谱号的五线谱左端，用垂直线与花括号连接起来，称为大谱表。以便记录音域较为宽广的键盘乐器，如钢琴等。通常，高音谱表用右手演奏，称为高声部，低音谱表用左手演奏，称为低声部。有些乐曲音区较高，虽然也是右手演奏高声部，左手演奏低声部，但两个声部都用高音谱表记谱。 2总谱 记录不同人声，不同乐器在进行独唱、独奏加伴奏、合奏，合唱等多种形式的记谱方式，称为总谱。 在多行不同谱表的左端用垂直线，将它们连结起来，然后按照乐器的类型用直括线或花括线分类，这就是总谱的记谱方法

5、。 在总谱中，如果独奏或独唱声部只包括一两行五线谱， 这样只需要在左端画垂直线，而不用括号。但要标明乐器的名称。例：同样是弦乐器的重奏总谱，用垂直线与直括号连结即可。不同声部的合唱总谱也用这种方法记谱，并具体标明不同声部的名称。例：五、 音符及休止符 （一） 音符 用以记录进行的不同长短的音的符号,称为音符。 音符分为三个部分：1单纯音符 以全音符为一个整体，按照平均二等份的规则逐级细分所形成的音符，称为单纯音符。2附点音符 写在符头右面的小圆点，称为附点，它与所跟随的音符形成一个整体，具有增长时值的作用。计算方法为：附点的时值，代表所跟随音符时值的二分之一。（二） 休止符及写法 记录音乐进行

6、中声音停顿的符号称为休止符。休止符与音符相同，也分为单纯休止符与附点休止符。不同时值休止符的名称与相同时值音符的名称相对应，形成及计算的原理与音符相同。全休止符写在五线谱第四线下方，二分休止符在第三线上方，四分休止符，八分休止符，十六分休止符写在第二线与第四线之间。随着休止符时值的细分，所书写的位置相应增长。例：两个声部共用一行谱表时，休止符的书写位置随着声部的位置而变化。超出五线谱范围的全休止符或二分休止符用加线的方式表示：例：第二章 节奏 节拍 一切协调、平衡、有次序的进行都可以称为节奏。节奏可以独立存在。 在音乐中具体表现为：用强弱相互交替，将音的长短关系组织起来，称为节奏。 有强、有弱

7、的相同时间片断，按照一定的次序循环重复，称为节拍。 在音的强度上相对突出的音称为重音。在节拍构成的重复中而使用的重音叫节拍重音，它通常是有规律的循环进行，如隔一拍、隔二拍等。 用固定音值来构成节拍的每一时间片断，称为单位拍。 一、 拍子 1拍子的记号 在乐曲中，用固定的音值来表示的节拍单位称为拍子。拍子由分数来标记。分子表示每小节中所包含单位拍的数目，分母表示单位拍的音符时值。2 小节、小节线 在乐曲中从一个强拍到另一个强拍之间所包含的部分称为小节。 按拍号所标明的每小节中单位拍的数目，将音符划分开的垂直线，称为小节线。例乐曲段落之间，或拍号等其它符号要变更时，写双纵线。 乐曲全部结束时，写终

8、止线。终止线也是两条垂直线，第二条线用粗线条表示。 二、拍子的种类 1单拍子 每小节有两个或三个单位拍,但只有一个重音的拍子，称为单拍子。 a）2拍子 2/4 2/2 2/8等 每小节中强弱拍相互交替出现的拍子。规律为：强 弱b）3拍子 3/4 3/8 3/2等 每小节中第一拍强，后两拍弱。规律为：强 弱 弱2复拍子 每小节中单位拍的数目超过四个以上（含四个）并有两个重音出现。 a）4拍子 4/4 4/8 4/2等 每小节中除第一拍为强拍，第三拍也为强拍。为了与2拍子有所区别，因此第三拍的强拍，比第一拍稍弱点，称为次强拍。规律为：强 弱 次强 弱。b）6拍子 6/8 6/4等 每个单位拍可独立

9、存在，也可合并成较大的单位拍。规律为：强 弱 弱 次强 弱 弱。 c）9拍子 9/8 9/16等 一般可由三个小单位拍合为较大的单位拍，按3拍子的规律进行。 d）12拍子 12/8 12/16等 多数情况下，按4拍子的规律来进行。与4拍子不同之处在于每个单位拍中音符流动性增强了。 3混合拍子 将两拍的单拍子与三拍的单拍子，按照先后次序出现在同一小节内，称为混合拍子。 a）5拍子 5/4 5/8等 两拍加三拍的组合或反之。 b）7拍子 7/4 7/8等 由3拍子加4拍子组合而成，或将4拍子再细分为两个2拍子相加。 c）8拍子 8/8 8/16等 同样也是由基本的二拍单位拍加三拍单位拍组成，单位拍

10、的数目与拍号中相符。4变拍子 在音乐中，各种拍子的交替出现称为变拍子。 在拍子的变换中，可由前面所讲的任何一种拍子，与另一种拍子或多种拍子变换组成。 5切分 改变原有节拍进行中的强弱规律，所产生的强音，称为切分音。 三、节奏记谱法 为了便于视谱，并从节奏和节拍中感受韵律，将音符与休止符按单位拍划分组合。 许多节奏的组合在音乐进行中已经形成固定的模式，并具有较典型的意义，称为节奏型。 如 （前八后十六），（前十六后八）等。 节奏型的本身有时也可以说明乐曲的大致风格，如：圆舞曲，进行曲等。 节拍与节奏在进行中是相互存在的，节奏的表现形式较为直观。(一)各种拍子的节奏组合 14拍子 4拍子中第三拍是

11、次强拍，要明确划分。一般情况下第一、二拍组合，第三、四拍组合。 23拍子 强拍突出，弱拍合并，或强弱合并，第二个弱拍分开书写。36拍子 以三拍为一个整体进行组合。43拍子与6拍子组合的区别 音值长短相同，但单位拍不同的音符组合时，要明确6拍子中次强拍的位置，明显划分并组合。 （二）休止符的组合方法 14拍子与同时值的音符写法相同，明确次强拍的位置。23拍子与音符的写法稍有不同，弱拍的休止符也分开表示。36拍子休止符同样要明确次强拍的位置。（三）符杠的连接 两拍以上的许多音符共用符尾时，按基本的规则连接。 两拍以上的组合中，音符时值不同，符杠要断开。音符过于密集，时值较短，以单位拍为组进行组合。

12、（四）连音符将音符整体按照二等份细分，是基本划分方式。将同样的音值自由划分，它的音符数量与基本划分不一致，是特殊划分方式，这种方式形成的一组音，称为连音符。用连音符线和相应的数字标记，区别于其它音符形式。 连音符之中可包含休止符。 符尾方向直接用数字表示，符头方向加上数字和连音符线。 音值基本划分的等份为二、四、八、十六份等，以此类推。 连音符时值的长短，与它所代替的基本划分音符的时值相同。三等份代替基本划分的二等份，称为三连音。 基本划分的四等份和八等份之间，可自由划分五、六、七等份。用它们代替四份，分别称为五、六、七连音。音值长短与四等份相同。符点音符的基本划分等份为三份。自由划分的二等份

13、与四等份代替三等份，称为二连音，四连音。（五）变音记号 用来表示升高或降低基本音级的记号，称为变音记号。 1种类 变音记号可分为五种：升号 表示将基本音级升高半音；降号 表示将基本音级降低半音；还原号 表示将已经升或降的音还原成基本音级；重升号 表示将基本音级升高一个全音；重降号 表示将基本音级降低一个全音。这些记号是固定的标志，但在实际运用中，要灵活的改变。升高音不一定是升号，降低音不一定是降号。例：将降B升高半音，应在B音符前写还原号，而不是升号。它是指在原来已经降低的音符上，升高半音位置。所有音符的升、降、还原都要从音符所在的实际高度上去考虑。2.变音记号的作用a)调号的用途（调号后述）

14、写在五线谱谱号后面某个音的位置上，表示整个乐曲中这个音符都需要升高或降低。b)临时升降的用途 变音记号作为临时标记，涉及的范围仅限于一小节之内。第三章 音阶 在音列的基础上，找一个主音，按照高低次序和音之间一定关系，进行到下一个主音的排列，称为音阶。 音阶每一音级分别由罗马数字、标记。 每一级音的名称分别为：主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。 音阶可以从任何一级自然音级或变化音级上构成（ 重升，重降除外），开始音称为主音。用主音的音名作为音阶的名称。 一、大调音阶： 以C开始为主音，音阶排列为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。 大调音阶的色彩，体现在第级与第级之间为两个

15、全音关系，较为明亮。 级主音，级下属音，级属音，级导音，级，级是半音。 这种音阶由相同的两部分组成，称为自然大调音阶。1.升号系列的音阶 将C大调的属音G作为新的主音，按同样的关系排列，形成新的音阶。 按原来的结构排列是半音，所以将级上的F升高半音，这个固定升高的音，写在五线谱左端，称为调号。 2.降号系列的音阶 将C大调中下属音F作为新的主音，结构不变，形成降号系列的音阶，以此类推。与自然大调音阶相比较，将第级音降低半音，称为和声大调音阶。级之间形成全半音（三个半音相加） 与自然大调音阶相比较，上行不变，下行降低、级，用临时记号标明，称为旋律大调音阶。 二、小调音阶 小调音阶将大调音阶中第级

16、作为主音，形成音阶。 音阶可以从任何自然音级或变化音级上构成，（ 重升、重降除外)，开始音称为主音。 小调音阶也可分为三种：小调音阶的色彩体现在第级与第级之间，一个全音，一个半音，色彩较为暗淡。 1.自然小调音阶： 以a开始为主音，音阶排列为：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音。2.和声小调音阶： 与自然小调音阶相比较，临时升高第级。级之间为全半音。3.旋律小调音阶： 与自然小调音阶相比较，上行临时升高第、级，下行还原第、级。三、半音阶： 音阶由半音组成。 半音阶本身不是一种独立的音阶，它是在自然大调、小调音阶的全音之间，填入半音形成的。填充的音符用实心符头表示。 半音阶有几种写法： 1

17、.在自然大调音阶基础上，上行的全音之间升高低音填充，下行的全音之间降低高音填充。2.上行用降级代替升级，下行用升级代替降级。3.在自然小调音阶基础上，用降级代替升级，上下行一样。（下行加上还原记号）。四、特殊音阶：1.全音音阶 相邻的音之间都是全音。注：其中的两个音，按同音异名（等音）计算也是全音。2.日本五声音阶 由三组全音和两个三度音（后述）组成。3.其它类型的音阶a)吉普赛音阶 两个全半音。由于有两个全半音的出现，造成音响效果的紧张感。b)中古调式音阶 纪流行在欧洲的七声自然调式音阶，称为中古调式音阶。这些音阶具有独立的意义。在它们的基础上产生的音乐，在中世纪教会音乐中占有重要地位。第四

18、章 调 在音乐中，通过许多音按照一定的关系连结在一起,塑造音乐形象。这些具有不同表现作用的许多音，所构成的体系，称为调式。 音列构成调式的基本素材，音阶在一定条件下能表现调式的规律。 表现调式音高位置的称为调。 调式所具有的特性称为调性。 音阶主音的名称加上调式的标记构成调的名称。 如：以C为主音的大调式称为C大调。 一、调号 音阶排列中所产生的固定的变音记号称为调号。 调号数量的多少及主音音高位置，分别表示不同的调。 调号在高低音谱表具体的书写位置。1) 大调 升号系列 例：降号系列 例：2)小调 在音乐作品中，和声小调较为常见。导音（第级）升高用临时记号标明，不能写在调号中。 升号系列 例

19、：降号系列 例：小调调名常用小写字母标记。升降记号各音的顺序用字母表示为：二、近关系调 在音乐表现中，调与调之间关系的远近，对表达音乐形象起着一定的作用。 两调之间共同音较多的称为近关系调。 关系较近的调，给人平稳、自然的感觉。关系较远的调，色彩对比明显，给人新鲜的感觉。 近关系调可包括：同主音调（同名调）、平行调、属调、下属调等。 1.同主音调（同名调） 顾名思义，主音相同，调号不同的大小调之间称为同名调。 例：C大调与c小调。 主音相同，音阶除第级与第级音以外，其它各音相同。例：2.平行调调号相同，主音不同的大调和小调，称为平行大小调（或关系大小调）。平行小调从大调音阶的第级向上排列，音列

20、相同。 3.属调任何调（主调）的属音作为主音，所产生的新调，称为属调。如：C大调的属调为G大调。a小调的属调为e小调。主调与属调的调式一致时，调号相差一个。 4.下属调任何调的下属音作为新的主音，产生的调称为下属调。 三、等音调调式结构相同，音高位置相同，主音、调号不同的同音异名的调，称为等音调。 第五章 音程 两个乐音之间在音高上的相互关系，称为音程。两音先后演奏为旋律音程，书写时左右分开。两音同时演奏为和声音程，书写时上下对齐。音程的写法，读法自下而上。下面的称为根音，上面的称为冠音。一、度数音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为度数。从同一音高上分别构成一度至八度，关系为：例：五线谱的每

21、一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。二、种类音程的度数相同，所包含的半音或全音的数目不同，因此性质也有所差别。为了区分这样的音程，需要用文字加以说明。例：音程之间半音的增减，决定它的性质大小变化。倍减音程（加半音）=减音程（加半音）=纯音程（加半音）=增音程（加半音）=倍增音程倍增音程（减半音）=增音程（减半音）=大音程（减半音）=小音程（减半音）=减音程注：纯音程减半音为减音程，纯一度除外，只有增一度，没有减一度。因为纯一度音程的任何变动，都是使半音增加。1.自然音程：自然调式中所具有的一切音程，包括纯音程、大、小音程，增四度及减五度音程，称为自然音程。2.变化音程：除增四度，减五度以外的所有增减音程及倍增、倍减音程，称为变化音程。构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。例：E到#E是增一度，#E与F是等音，不能用F代替#E。将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，成为增音程。将纯音程、小