荣昌陶知识简本分解0001

1、荣昌陶知识简本 第一章荣昌陶是从什么时候开始的 陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，是人类第一 次利用天然物,按照自己的意志,创造出来的崭新的东西。 人们把粘土加水混合后，制成各种器物,干燥后经火焙烧, 产生质的变化，形成陶器。 陶器出现的具体年代,目前尚难确知。根据考古发掘材 料估计,约在89年以前新石器时代开始出现,几千年来 一直是人类的主要生活用具。 荣昌陶器从汉代就已经开始生产。荣昌陶作为中国陶器 的组成部分，也有相当悠久的历史。和其他地区的陶器历史 类似,荣昌陶出现的确切年代也很难确知。目前,只能根据 考古发掘材料进行硏究和判断。 从出土的汉代陶俑来看，荣昌境内至少在汉代就已经有

2、了陶器的生产。1998年，重庆文物考古专家在荣昌县安富 境内的刘家拱桥一带两平方公里范围内,发现了一批古代窑 场遗址，经鉴走为荣昌陶的宋窑遗址，距今约8001000 年的历史。2005年对此进行试掘，挖出大量宋陶和元陶, 完整无缺的有盏、碗、盘、碟等。因此,到了宋代，荣昌境 内的陶器生产经有了相当的规模。 荣昌陶与安陶的关系。一般来讲，荣昌陶这个概念, 主要是泛指重庆荣昌地区生产的陶器。然而，就近现代史荣 13 昌陶器的生产来看,则主要集中于现在的安富街道一带。 长期以来，安富境内生产的陶器被习惯性地称为安 陶。安陶因其艺术价值高、文化内涵深厚而声名远播，曾 经被辞海等工具书收录。因此，从本质

3、上看，安陶就是荣昌 陶的典型代表。硏究和发展安陶”对深入了解和壮大振兴荣 昌陶具有十分重要的价值。 13 第二章荣昌陶为什么会位列中 大名陶 中国陶器生产历史悠久,陶文化是灿烂的华夏文明的重 要组成部分。在漫长的历史长河中，我国各地陶文化各具特 色。在各具特色的陶文化中,重庆荣昌陶以其悠久的历史、 独特的生产工艺、鲜明的艺术特色等,与云南建水陶、广西 钦州陶、江苏宜兴紫砂陶合称为中国四大名陶。 悠久的发展历史。根据考古发掘，荣昌在汉代已经有了 陶器的生产。到了唐宋时期，荣昌制陶业逐步走向兴盛。到 了民国时期,荣昌陶器在生产规模上达到了一个新的阶段。 1934年，四川省政府在安富设立了荣昌陶业实

4、验场，改进 和发展陶业技能。这一时期的陶业生产发展迅速，仅安富地 区就有业户378家，工人2000余人 其中较大规模的陶厂 有7家”最高年产量达到400万件”总值41万银元z产品 远销云南、陕西、甘肃等地。 新中国成立以后，荣昌陶的发展迎来了新的机遇。1958 年,国营性质的安富陶瓷器厂成立。在政府的大力支持下， 荣昌陶的产量和水平达到了一个前所未有的高度，产品开始 大量出口国外。仅1964年到1985年的二十余年间，总量 就达到276万余件,平均每年出口量都是10万件以上。其 中,尤以1965年出口数量最多，达到了 41万余件。41万 余件陶器中,又以泡菜坛居多，达到了 32万多件，远销20

5、 多个国家和地区。1975年，荣昌工艺陶厂成立,成为荣昌 13 县第一个专业的工艺陶生产企业。工艺陶产品先后参加菲律 宾、马来西亚、新加坡、南斯拉夫等国展销。1983年，该 厂生产的龙酒壶获省旅游产品一等奖。 独特的生产工艺。荣昌陶的传统手工艺生产至少要经历 二十余道流程,其成型、装饰、上釉等多个环节独具地方特 色。就装饰方法而言,刻花、贴花、刁填、耙花等11种。 纹样既有卷草、蝶形纹、工字纹等装饰纹样”又有人物、花 鸟、山水等；釉色包括透明、朱砂红、酱红、深蓝、天蓝、 西绿、黄丹、乳白、黑沙红、沙金釉、三色、钧釉等多种。 鲜明的艺术特色。荣昌陶具有实用价值，又有艺术价值。 素烧的泥精货具有天

6、然优美的色泽，古朴典雅。釉子 货则以各种色釉装饰,晶莹光亮,造型美观,朴实稳重, 轮廓优美,大方朴素。长期以来，人们常用红如枣，薄如 纸亮如镜,声如磬来形容荣昌陶鲜明的艺术特色。 13 第三章荣昌安富为什么被称为中国三大陶都 安富作为荣昌陶的主产地，长期以来积累了深厚的陶文 化底蕴，与江苏宜兴、广州佛山石湾齐名，并称为中国三大 陶都。安富位列中国三大陶都，并非浪得虚名，而是有实实 在在的的实力支撑。 丰富的陶土资源是安富成为中国三大陶都的自然资源 支撑。自古以来，安富自然资源丰富,具备陶业发展的优越 的先天条件。首先是丰富的陶土资源。安富境内的陶土资源 储量十分丰富,据目前初步估算，储量在1.

7、1亿吨以上。而 且由于陶土资源埋藏浅，地层稳走，极易开采，为陶业在安 富的产生和发展提供了最为可靠的前途条件。同时，安富境 内地面森林覆盖率高，地下煤矿资源丰富,为陶业的发展提 供了第二个必要的前提。因此，自古以来，前山矿子后山 碳,中间泥巴烧窑罐的民谣在安富广为流传。 悠久的生产历史为安富成为中国三大陶都做了厚重的 积淀。从当代的考古发掘来看”安富境内不仅发现有汉代的 陶俑、宋代的民窑遗址,还有明清的龙窑、阶梯窑等多处。 这充分说明,从自古至今，安富作为一个重要的陶器生产基 地,一直没有间断。特别是从上个世纪以来，安富的陶器生 产在整个荣昌陶乃至在中国西部地区都有十分重要的影响。 这种影响表

8、现在多个方 ,如：规模较大,在上个世纪 前期,安富的陶业人员就曾经达到2000人以上。从目前来 看,都是一个十分庞大的生产队伍。销售广泛，在明清时期, 13 产品的销售从南方的云南、北方的山西、西北的甘肃等都有 涉及。尤其是新中国成立后，安富生产的陶器更是漂洋过海, 大量出口东南亚等地。影响深远，安富作为陶器生产重地， 广泛受到社会各界的重视。同时”陶器生产也对当地的文化 社会生活产生了良好的影响,特别是为当地培养了一代又_ 代的艺术人才。上世纪30年代，棠香中学（现安富中学的 前身）就已经在学生中间开设了陶艺课,成为一段历史的佳 话。在安陶博物馆里，至今还保存着当年棠香中学学生的陶 艺作品,

9、令人浮想联翩。 因此，悠久的生产历史为安富成为中国三大陶都做了厚 重的积淀。 安陶独特的生产工艺和鲜明的艺术特色是安富成为中 国三大陶都的核心因素。安陶能够成为荣昌陶的代表，不仅 表现在其产品的数量上,更表现在其独特的生产工艺和鲜明 的艺术特色。同时，这也是安富成为中国三大陶都的核因 素。干百年来,随着陶器的发展，安富这个地方小镇也因为 安陶被国内夕卜所知晓，一步步名扬天下。 13 第四章 荣昌陶是怎么制作出来的 一块泥土要变成牛陶器，需要多个步骤，大致来讲, 主要有练制原料、制作毛坯、进行装饰、烧制成型等阶段。 下面，我们就以荣昌陶的传统手工艺制作流程为例,为大家 介绍陶器是怎么生产出来的。

10、 细致的材料准备阶段。荣昌陶的原料是埋藏在地下的有 一定硬度的矿石”叫硅酸盐粘土 ”并不是很多人以为想象的 那样，就是柔软的天然泥巴。它需要制陶工人到山上采集回 来,然后放在地上通过一至两个月的日晒雨淋,使其自然风 化。风化之后，人们用牛或骡子拖着石碾将风化的矿石碾细, 坚硬的矿石就变成了粉末。但是，这个时候的粉末还不能马 上用来制作陶器。它需要用水搅拌、进行过浆、人工脚踩手 揉等过程，目的是练制柔软细腻、可塑性好的原料。 精湛的陶坯制作阶段。原料准备好之后，制陶工人就可 以制作陶坯了，这是陶器成型的最关键步骤。在荣昌陶的传 统手工艺生产中,制陶师傅借助制坯车的转动,主要是依靠 双手的控制来制

11、作坯体,因此被称为手拉坯。一个陶坯的大 小、厚薄、形状，全部在制陶师傅的手中产生。一件陶器的 能否做到精美，首先要看制陶师傅的手拉坯技术如何，以及 对陶艺的认识和理解程度。因此手拉坯制作的陶器,每一个 都饱含了制作的心思和情趣，每一个都是各具特点的孤品, 这也是手工生产的荣昌陶器的十分珍贵的重要原因之一。 13 多彩的装饰阶段。制作好的陶坯经过晾晒和打磨后，就 可以进入装饰阶段了。荣昌陶装饰的风格,是在继承传统的 基础上，逐步发展形成的，其装饰方法有十余种。比较常见 的有刻花等等。装饰师傅在晾干的泥坯上，用小刻刀精心雕 刻各种图案,如花、草、竹、龙、凤及各种动物,有的还刻 上名人的诗、词及工人

12、们在劳动中创作的楹联、打油诗等。 故安富陶器无论从艺术鉴赏或艺术收藏的角度来说,都有极 大的艺术价值。 另外,有的陶器还需要上釉。一般中小型的陶品直接用 手拿在装釉的缸中反复动,待釉均合陶品上拿出晾干，大型 的陶品则需用毛刷、棕刷上釉，然后阴干，干后便成半成品。 荣昌土陶色釉，是根据本地泥料的性质，在琉璃釉的基础上, 吸收瓷釉的经验逐步形成的。特别是朱砂釉是荣昌特有的红 釉,呈樱桃红色,是比较名贵的。 神奇的烧制阶段。经过装饰和打磨后,陶坯就可以送到 窑里烧制了。在古代,制陶业主和制陶工人在烧制陶之前, 往往会进行比较隆重的仪式,准备公鸡、猪肉等祭品，乞求 神灵保佑陶器烧制顺利。 一般来说,烧

13、制陶器的过程主要包括:熏窑（用温火, 主要目的是熏干陶坯），烧窑（用大火，使窑内温度达到1000 2000C ） z闭窑（陶品釉色成亮色后,便闭窑停火）,出窑 （冷却两天之后,将成品搬出窑仓）。出窑的产品经过检验 合格后,就可以拿到市场上销售了。 过去,人们通常用木材和媒体作为烧制陶器的燃料。近 13 年来,随着资源的变化和技术的发展,用木材和煤炭烧制陶 器的窑厂已经越来越少。特别是大型陶厂”已经普遍采用天 然气作为燃料了。 13 第五章荣昌陶有哪些特点 红如枣,薄如纸,明如镜,声如磬，这是对荣昌陶 特点的具体概括，也是对荣昌陶作品的溢美之词，是安富能 够位列中国三大陶都、荣昌陶能够并称中国四

14、大名陶之一的 实力支撑。 所谓红如枣,是指陶器上釉烧制后,呈现出来的红 色光痒,温润如玉；优质陶泥在陶艺大师灵巧的双手下,拉 出犹如纸一样薄的手拉坯并且成形，故而称为薄如纸。亮 如镜是指陶器釉面光滑，晶莹剔透，像镜子一样;若将荣 昌陶器用拇指和中指轻轻一弹，就会听到咚的脆响，有 如乐器窒出的优美罄声,这就是荣昌陶的第四个特点 声如磬。 13 第六章 荣昌陶的艺术价值体现在哪些方面 无论素烧,还是着釉；无论日用，还是收藏，荣昌陶 大多是艺术品。而其艺术价值,主要体现在四美： 造型之美。主要讲究柳、卵、直、胀四个字。所谓 ”柳,指制造的器形轻盈好看,如弱柳扶风,却又风折不 断、雨打尤韧。所谓卵，即

15、蛋形，圆润自然,一气呵成, 浑若天成。所谓直 ”与曲对称”指器形曲、直配合得当, 当挺则挺,清秀挺拔。所谓胀，指膨胀，引伸为饱满。 精美的泡菜坛、茶壶、瓶、钵、罐等荣昌陶作品,无不 体现着这四个字的特点。 烧制之美。陶器是泥与火的结晶,烧制陶器”温度必须 适中,稍有不慎,满盘皆输，何况荣昌陶制作时讲究技 法,坯体薄,是以有薄如纸之说。只有泥质、工艺、火 候都达到上乘,产品才会达到理想效果。荣昌陶成品无 论时间久远与否，敲击时都会有金属声”清脆动听”这一点 与早期的宜兴紫砂壶不同。倘若用木柴素烧，成品色彩多变, 恰似饱蘸了万千釉料，却又是自然天成。 雕刻之美。荣昌陶盛行雕刻和色釉装饰,其中雕刻

16、讲究精准、细腻的雕刻技法，具体有刻花、点花、贴花、刁 填、缕空等数十种，这些技法均已有数百年历史。安陶博物 馆收藏的雕填牡丹瓶,不仅造型精巧,而且装饰技法极 为讲究；巴掌大小的梳毛牛，全身的毛发清晰，可以用 13 纤毫毕现来形容。 釉色之美。陶器上釉，这在安富非常普遍，其中金砂釉、 钧釉等全国罕见，其他各种釉色丰富多彩,更兼烧制时温度 起伏，产生窑变,釉色又有了意想不到的万干变化。很 多美轮美奂的荣昌陶精品，都是釉料在窑温作用下产生 的，比如外素内釉笔洗，盆外素烧，盆内绿釉上点加黑 釉,形成宛如五彩水潭的奇妙效果。同时,雕刻与釉料相结 合，又可以制作出更为繁复多变的荣昌陶。比如钧釉 贴花小茶壶

17、,就是上釉与贴花技法结合为一体的精品。 13 第七章荣昌陶精品选录 在漫长的发展岁月中，荣昌陶人以其独有的勤劳和智 慧,创造了数不清的产品。产品既有实用性，又有艺术性。 不少产品令人称绝，成为名符其实的陶中精品。 卜面/给大 家简要介绍荣昌陶的数样精品,以供爱好者品鉴。 中草药和红土炼成朱砂宝珠坛。中国安陶博物馆馆藏的 朱砂宝珠坛,釉色呈樱桃红。在我国,只有荣昌陶才有这样 的釉色。更令人称奇的是：这种独特的樱桃红色，是含有多 味中草药和本地红土的釉料，在烧制过程中通过自然窑变形 成的。 狮子饼干坛。狮子饼干坛是荣昌陶早期作品，烧制于上 世纪四十年代,属小批生产,现存于世的作品不多。狮子饼 干坛

18、采用的是在荣昌盛传了一百多年的耙花装饰法，因此狮 子饼干坛是极具荣昌陶特点的精品。耙花装饰法是用含水接 近于坯体的陶土置于模具中,压制成浮雕纹样,然后粘贴在 陶器的装饰部位,干燥后施以适当色釉，突出纹样即成。 金光四射的双耳竞肩花瓶。双耳宽肩花瓶，是安陶博物 馆精品之一。其造型曲线十分优美”展现了作者高超的拉坯 技艺。花瓶采用了独特的仿铜釉，到了晚上，釉面上仿佛有 万粒金沙,发出闪闪金光,犹如繁星满布的夜空，令人叹为 观止。 桃形素烧壶。桃形素烧壶是安陶博物馆馆藏精品之一， 形状如桃,采用柴窑素烧烧制”表面具有自然光译。其奇特 13 之处在于采用了特殊的工艺制作,加水时将壶倒过来”从底 部灌入,放正后底部无需加盖也不会漏水,堪称一绝。 辣椒罐。辣椒罐是安陶博物馆的又一件馆藏精品，由钟 德江大师创作并获得全国金奖。辣椒罐上面是西绿釉,下面 是朱砂釉。体现了荣昌陶陶土细腻、胎薄质坚和朴