关于埙的指法体系概述

1、关于埙的指法体系概述 、尸、 亠 前言 埙作为中国最古老的乐器之一， 在民族音乐文化中具有很高的地位， 古 代“八音”分类中埙独占“土”类，埙无定制，它的外形、大小和音域多种 多样。我国古代音乐有雅乐、颂乐之分，当埙作为乐器进入宫廷乐队以后， 也根据这两种音乐的需要，而有了雅埙、颂埙之分。雅埙形体较大，状如鹅 蛋，音响浑厚低沉；颂埙形体较小，状如鸡蛋，发音高于雅埙。但埙从殷 以 后的 1000多年中，埙一直停留在原来的水平上， 至汉代才出现了 6 音孔埙， 然而到清朝末年， 人们除了在欣赏宫廷雅乐时还可偶或一闻埙乐外， 几乎不 记得还有埙这样一种乐器了，到了二十世纪三、四十年代，在公演中埙乐几

2、 绝于耳。到 20世纪 80年代，民族音乐工作者对埙进行了发掘改革，使埙这 一古乐重获新生。 在众多音乐工作者的改革中出现了各种形状、 各种音孔数、 各种指法的埙，这对扩大埙的音量、扩展埙的音域、提高埙音乐表现力发挥 了巨大作用，使得在近三十年过去的今天，人们对埙的了解日益加深，更多 的人喜欢上了这一古老民族乐器并学习它。 但到目前为止埙的标准体系并未 确立， 指法依然是各式各样， 这对于初学埙的埙友是一个巨大的困难照 着指法表却不能吹出相应的音阶（因为指法表和自己的埙不相对应）。在此 仅我所了解的目前埙的指法做一点说明，希望对初学埙的埙友有一点帮助。 一、埙的发音原理 目前人们的认识是埙同笛

3、箫等乐器同属边棱气鸣类乐器， 进而把它当做 管乐器研究，但由于埙的腔体内是一个气团，而并非管乐器的气柱（不管是 柱状还是锥状气柱），所以其发声规律与管乐器有很多不同之处。很难把它 归入管乐器的范围，更谈不上是“闭管乐器”或“半闭管乐器”了。 从理论上讲埙根本不是管乐器。 它的腔体内是一个气团， 而管乐器的管 子里是一根气柱。两者形状不同、发声规律也不同。在管乐器上，管子的长 度决定声音的高低。音孔位置的高低，实际上在改变着管子的长度，直接影 响着音的高低， 所以笛箫的音孔总是低音孔在高音孔远离吹孔端 （也有特殊 情况），故而笛箫的指法相对有一个标准；在埙上，埙腔体内的空气团体积 的大小决定音高

4、，体积大的声音低。开放的指孔的面积越大，气团的体积就 变得越小，声音就越高，而音孔位置的高低却不会影响声音的高低。另外， 管乐器可以通过调整口型及气息的手段吹出基音的高八度或高十二度、 十五 度等泛音，这种手段被称为“超吹”。而埙用超吹的办法则只能奏出一个不 规则的、基音的超八度音。 埙的音高只与所打开的音孔的面积大小有关， 与所打开的音孔的位置没 有关系，所以只要保证音孔面积大小相同，可以把它开在任意的位置，这也 就是埙的指法可以是任意的排列的原因。 二、关于“X孔埙”的叫法 一直以来所称的“X孔埙”有的是算吹孔和音孔数总和，有的却只是算 音孔数。在目前我所知道的几本埙相关教材（分别为： 埙

5、的演奏技巧与练 习）（刘凤山）、笛箫埙笙唢呐吹奏指南（陆金山）、埙演奏法 （刘宽忍）、 埙基础大教本 （王铁锤）、 埙初级教程 （周可奇）中， 刘凤山老师、陆金山老师、周可奇老师都是以吹孔和指孔数的总和来称作 “X 孔埙”，而刘宽忍老师、王铁锤老师只算音孔数来称作“X孔埙”。看似以 前一种标准的占多数， 但目前网络上各老师埙友大多是仅算音孔的数目来称 作“X孔埙”，如有八个音孔便称作“八孔埙”，为避免造成误解建议在说 “X孔埙”时仅算音孔数。现在使用最多、最常见的为八孔埙、九孔埙和十 孔埙，其中又以八孔埙和十孔埙最常用。 三、目前埙的指法 埙是中国最古老的乐器之一，距今已经过 7000 多年的

6、发展历史，在各 历史时期埙的形制， 音孔数各有差异， 对历史上各时期的埙的指法本人没有 查阅相关资料，在此不作介绍，仅就目前所使用一些指法做一些介绍。埙在 近几十年的发展改革中， 逐渐形成几种不同的指法体系， 其中使用较多的有 阴氏、冯氏以及众多西安制埙老师所使用的指法，包括现在的空谷埙、艺魂 埙在内都同属一类指法体系，以下称之为“西安埙指法”；刘宽忍教材上提 供的张荣华老师制埙使用的指法，以下称之为“荣华埙指法”，目前使用这 种指法体系的还有七星埙； 其他一些埙的指法， 包括赵良山老师的良山埙指 法（八孔埙）、刘凤山老师教材上的指法（九孔埙）、王铁锤老师教材上的 指法（九孔埙）、周可奇老师教

7、材上的指法（九孔埙）、陆金山老师教材上 的指法（九孔埙）虽然埙的指法体系繁多，但众多的差别大多是音程关 系和指序上，八孔埙作为目前最常见的埙， 其指法有按民族五声音阶开孔的， ? ? ? 即561235671，有按七声音阶开孔的，即 123456712，自然前一种音阶排列比 ? 后一种音域宽一个小三度，指序有从左到右开的，有从右到左开的。九孔十 孔埙也就是在八孔的基础上增加一到两个孔而成（也有重新安排指法的）。 埙发展到目前为止已具备顺利转调的能力， 以下均对其基本指法 （本调指法） 做出介绍，其他转调指法可根据实际情况而定。 （一）八孔埙指法 八孔埙是最先发展成熟，也是目前使用较多的一种埙，

8、多为梨形，也有 笔筒形和其他一些形状，大多制埙者均有制作。 1. 西安埙指法，其指法图为： 此种指法为从左到右开孔， 当然现在也有制作从右到左开孔的， 实现了 用较少的音孔获得了较宽的音域。 2. 荣华埙指法，其指法图为： 此种埙指法为从右至左开孔， 适应大多数管乐吹奏者的习惯， 吹奏七声 音阶中没有交叉指法， 在初学手指不灵活的情况下能更快地掌握， 演奏中也 更流畅，缺点是音域不及西安埙指法的宽。 （二）十孔埙指法 为了扩展音域， 但埙又不能通过超吹来实现， 指孔的增加成为其主要途 径，十孔埙也就应运而生了。为了克服传统梨形埙高音难吹的困难，埙研制 者改变了传统形状做成笔筒形、 牛头形、葫芦

9、形等并通过在埙腔体内增加隔 板使之隔为两个乃至三个腔体，解决了高音难吹的困难。笔筒形，牛头形、 葫芦形以及大鱼形等便成了目前十孔埙的主要形状，其中笔筒形又最为常 见，使用最多。 1. 西安埙指法，其指法图为： 此种指法为在八孔埙基础上的前六孔的上部增加两个音孔用左右食指 按孔，从而改变了原来各指按孔的位置，虽增加两个指孔，但音域却仅增加 一个大二度，每开一个音孔为小二度音程。如一直按毕两个食指孔，指法和 八孔埙是一样的，仅就按孔的手指发生了变化。 2. 荣华埙指法，其指法图为： 此种埙在原八孔埙基础上所增开的两个指孔在前六孔的下部， 用原先并 不按孔的两个小指开闭， 因此并未改变原有手指的按孔

10、位置， 所增加的两个 孔为一个大二度加一个小三度，虽增加两孔，但音域较原八孔扩展不少。如 一直打开两小拇指孔，原有指序保持不变。 （三）九孔埙指法 九孔埙的指法有的是在原有八孔埙上增加一音孔而成，也有的是九孔从 新排律而成的， 各教材上的九孔埙指法大都不尽相同， 但由于目前九孔埙貌 似并不常见，故而仅对荣华埙指法的九孔指法和七星埙的九孔指法做一介 绍。 1. 荣华埙指法，其指法图为： 其指法为增加一右手小指控，从筒音作 1 开始从新排律得到，与原有八 孔埙在指法上有一定差异。 2. 七星埙指法，其指法图为： 此种指法所增开的右手小拇指孔为小三度音程，如一直打开右手小拇指 孔对原有八孔指法一点也

11、没有改变，在演奏赛马等曲子中取得了良好效 果。 （四）其他类埙指法 目前埙的指法种类繁多，除上面所介绍到的还有很多，这些指法大多是 普通埙爱好者接触使用不到的，现就将我所知道的一些罗列如下 1. 刘凤山老师，九孔埙指法图： 2. 赵良山老师、赵亮老师父子，八孔埙指法图: 3. 陆金山老师，九孔埙指法图： 四、咫膈音作r”（本调）的捋法 吹法 1 指法 发音 备注 超 缓 全闭孔 1 这部分音用俯吹法。 较难奏出且音量微 弱。初学者可先不丨 练。 2 3 一 4 4 9 吹 5 r 6 7 1 吹 缓 吹 全闭孔 1 1 n 此音为嗣音（相当于 ，箫的筒音）。用罕 吹法。 1 1 r开第孔 2

12、这部分音用仰吹法 开第（f孔 3 开第孔 4 开第孔 5 开第扎 6 开第扎 7 开第孔 i 开第孔 U 开第孔（全幵孔） *2 吹法说明一 1 平吹法：口唇9吹孔角度平、正，用中庫弋連。2仰吹法：随着 音髙逐级上行口唇与吹孔角度逐箭加大，气连逐渐加急.3俯吹法： 随着音高逐扱F行口唇与吹孔角度逐渐减小，气速逐断减缓。 4 .王 铁锤 老 师， 九孔 埙指 法 图： 5 .周 可奇 老 师， 九孔 埙指法图： 除以上介绍的一些八孔、九孔和十孔埙外，尚还有其它种类的埙，包括 王其书老师的十一孔双八度葫芦埙、 高明老师的高音 C 调三十音玉埙、 空谷 埙的两个八度加一个小三度的埙当然也就还有更多的

13、指法体系，在此就 不做一一介绍了。 四、几点建议 埙作为中国最古老的乐器之一， 在几近失传的情况下经过近几十年的发 展和改革已重获新生， 在世界各大舞台绽放着中华民族的文化魅力， 如今了 解爱好并学习它的人日益增多， 为普及推广埙这一古老乐器， 规范化已显得 日益必要，本人就此作出以下几点建议。 （一）、关于“X孔埙”的叫法应该形成一个统一的标准，以避免各种教学 及学术交流中造成误会，不管算不算吹孔，这都是可以统一的，本人建议不 算吹孔在内，仅以音孔的数目来称之。 （二）、为了适应大多数管乐吹奏者的习惯， 埙的指法顺序应从右到左开孔， 当然也要制作左手的埙以便习惯左手的吹奏者吹奏，犹如低音大笛

14、的开孔。 （三）、对于指法的排律应尽可能接近其它民族吹管乐器，如笛、箫、葫芦 丝等，让其他民族管乐吹奏者能较快适应并演奏埙。 （四）、埙指法排律应有一个统一的标准，尽管埙的改革发展任在继续，但 已有的可用于普及推广的埙必须建立起一个标准来，以减少初学者的疑惑。 对于八孔埙而言，本人更认同荣华埙指法体系，虽然音域较窄，但却能让初 学者较快的掌握， 建议将此作为一种普及推广埙的标准。 自然八孔埙指法可 以用西安埙指法以获得更宽的音域， 这也可以确立为一种标准作为对埙有较 深入学习者使用，对于九孔，十孔等均可以建立起一套标准体系来规范它。 犹如竹笛一样，尽管有各式各样改革的笛子，七孔笛、八孔笛、九孔

15、笛、十 孔笛、十一孔笛乃至加建的更多孔的竹笛，但六孔竹笛却是有统一标准，被 广泛应用的竹笛。 五、结论 任何一样乐器要想被更多的认识了解并学习，都得有一个统一的标准， 埙也不例外。 尽管埙还有更大的改革发展空间， 但作为一种可用于普及推广 的埙的标准必须尽快建立起来，以使学埙的埙友（特别是初学埙的埙友）能 进行相互交流沟通而不致引起混乱从而给埙友带来更多的困惑。 自然埙还有 很大的发展空间， 希望更多大专家老师投入到埙的改革中来。 在目前埙的指 法体系没有统一标准的情况下， 埙友学习一定要先弄清楚自己手上所拿的埙 该是哪一种指法，切不可见着指法表就盲目练习。 本人一点拙见，希望广大老师埙友进行指正，对参考资料的着作老师不 胜感激！ 参考资料： 1 屠式璠 . 古乐器埙的现状 2 阴育峰 . 关于埙的指法的探讨