中国古典园林之拙政园.ppt

1、中国古典园林-拙政园 中国古典园林的特点 本于自然、高于自然本于自然、高于自然 建筑美与自然美的融糅建筑美与自然美的融糅 诗画的情趣诗画的情趣 意境的涵蕴意境的涵蕴 这就是中国古典园林的四个主要的特点，或者说， 四个主要的风格特征。 （一）、本于自然、高于自然（一）、本于自然、高于自然 自然风景以山、水为地貌基础， 以植被作装点，山、水、植物 乃是构成自然风景的基本要素， 当然也是风景式园林的构景要 素。但但中国古典园林绝非绝非一般 地利用或者简单地模仿简单地模仿这些构 景要素的原始状态，而是有意 识地加以改造改造、调整调整、加工加工、 剪裁剪裁，从而表现一个精练概括精练概括 的自然、典型化的

2、自然。 这就是中国古典园林的 一个最主要的特点本于自本于自 然而又高于自然然而又高于自然。这个特点 在人工山水园的筑山、理水、 植物配植方面表现得尤为突出。 （二）、建筑美与自然美的融糅（二）、建筑美与自然美的融糅 中国古典园林建筑无论 多寡，也无论其性质、功能如 何，都力求与山、水、花木这 三个造园要素有机有机地组织在一 系列风景画面之中。突出彼此 谐调谐调、互相补充互相补充的积极的一面， 限制彼此对立、互相排斥的消 极面。 我国传统的建筑文化， 由于受到儒道佛“天人合一” 观念的影响，历来主张顺应自 然，在古代先民眼中，建筑也 如同其他日用品一般，需要不 断更新，进行新陈代谢，要与 自然保

3、持和谐。 中国古建筑与自然的关系中国古建筑与自然的关系 建筑布局和形象特征建筑布局和形象特征中国建筑以群体取胜，注重虚实结合，以内收的凹曲线 与依附大地，横向铺开的形象特征表达出与自然相适应，相协调的艺术观念。 外部造型外部造型也尽量表现出与自然协调的意念。轮廓柔和，曲线丰富，在稳重中 呈现出一定的变化。台基除了对木结构的防水，防腐功能之外，可以增加古建筑的稳 定感。柱梁斗拱等组成的木构架，轻盈同透，给人以灵动的观感。硕大的屋顶铺以漂 亮的反曲线和轻巧多姿的翼角，给予建筑一种柔性的适应感，使之与山水林木等自然 环境取得了相当的和谐。 房屋设计房屋设计由于木结构框架系统的优点，使墙不承受上部结构

4、的压力，就可以 任意开窗，特别是在南方，通向庭院的一边，常常开满一排落地长窗，一打开，室内 外空间便完全流通在一起。在传统庭院中，主要建筑多用廊子相绕，廊实际上是室内 建筑空间与室外自然空间的一个过度，是中国建筑与自然保持和谐的一个中介和桥梁。 房屋基地和方位选择房屋基地和方位选择中国古代的堪舆风水学说。李约瑟博士曾指出：“再没 有其他地方表现的象中国人那样热心于体现他们伟大的设想人不能离开自然。” 建筑美与自然美的融揉 连廊组合建群连廊组合建群 虚实虚实 内外通透内外通透 流动空间流动空间 （三）、诗画的情趣（三）、诗画的情趣 文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。 园林的景物既需“静观”，也

5、要“动观”， 即在游动、行进中领略观赏，故园林是时时 空综合空综合的艺术。中国古典园林的创作，能 充分地把握这一特性，运用各个艺术门类 之间的触类旁通，融铸诗画艺术诗画艺术于园林艺 术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁 的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情诗情 画意画意”。 诗情诗情 1、把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出 来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题 远香堂、荷风四面亭（荷）“香远益清”、“荷风来四面” 倚玉轩、玲珑馆（竹）“倚楹碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲珑” 待霜亭“洞庭须待满林霜” 听雨轩（竹、荷、芭蕉）“听雨入秋竹”、“蕉叶半黄荷叶碧，两

6、家 秋雨一家声” 玉兰堂（玉兰）“此生当如玉兰洁” 雪香云蔚亭（梅）“遥知不是雪，为有暗香来” 听松风处（松）“风入寒松声自古” 2、借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术 的结构。如清人钱泳所说：“造园如作文造园如作文,必使曲折有法必使曲折有法,前后呼应前后呼应.最最 忌堆砌忌堆砌,最忌错杂最忌错杂,方称佳构方称佳构。” 画意画意 凡属风景式园林,都在一定程度上体现绘画的原则, 即移动的画卷。.中国的山水画异于西方的风景画, 前者写意后者写实.中国的山水是遍游名山大川,研 究大自然的千变百化,领会在心,归来后于几案问, 挥洒而就,笔下的黄山已不是具体的黄山,而是中 得心源后,以

7、简炼的笔墨获得深远广大的艺术效果. 这种创作手段与中国古典园林的创作手段同出一 辙,就此意义而言,也可以说中国园林是作为大自然 的概括和升华的山水画,又以三度空间形式再现到 人们生活中来 （四）、意境的涵蕴（四）、意境的涵蕴 意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴， 也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中， 从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。 园林的意境园林的意境通过园林的形象所反映的情意使游通过园林的形象所反映的情意使游 赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。赏者触景生情产生情景交融的一种艺术境界。 唐代诗人王昌龄在诗格一文中提出“三境”之 说来评诗（主要指山水诗）他

8、说诗有三种境界：“只写 山水之形者为物境；能借景生情者为情境；能托托 物言志者物言志者为意境”。 在中国古典园林的发展过程中，由于其气候、文化、取材 等的地方性 差异，逐渐形成了江南、北方、岭南、巴蜀、西域等各种风 格，其中江 南、北方、岭南差异尤为突出，代表了中国园林风格发展的 主流。各种 地方风格主要表现在各自造园要素的用材、形象和技法上， 园林的总体 规划也多少有所体现。 拙政园、狮子林、留园、网师园拙政园、狮子林、留园、网师园 苏州苏州四大名园四大名园 强调主观的意兴与心绪（景题、匾额、楹景题、匾额、楹 联联）表达， 重视掇山、叠石、理水、种植掇山、叠石、理水、种植等技巧，突 出山水之

9、美， 注重园林的文学趣味（融合诗歌、绘画融合诗歌、绘画）， 使得人 文意蕴更为深远，称为文人山水园文人山水园。 苏州拙政园苏州拙政园 拙政园位于苏州 娄门内东北街。 明御史王献臣解 官隐苏州，于正 德四年，以原大 弘寺址为基础， 拓建为园，取 “拙者为政”之 意而名。拙政园 占地六十余亩， 是苏州面积最大 的名园，不仅是 明代园林建筑代 表作，也是全国 名园之一。 拙政园历史 拙政园名冠江南，胜甲东吴，是中国的 四大名园之一，苏州园林中的经典作品。 拙政园位于苏州古城区东北街178号。 园林占地面积约4.1公顷(不包括管理、花圃 用地约067公顷)。明正德四年(公元1509 年)由御史王献臣始

10、建。在以后的四百余年 间，沧桑变迁，屡易其主，几度兴废，原 来浑然一体的园林演变为相互分离、自成 格局的三座园林 拙政园简介 经历百二十余年后，明崇初四年(公元1631年)已荡为丘 墟的东部园林。归侍郎王心一所有。王善画山水，悉心经 营，布置丘壑，并以陶潜“归田园居”诗，命名此园 该园有放眼亭，夹耳岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香 廊等诸胜。可分为四个景区。中为涵青池，池北为主要建 筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有缀云 峰、联壁峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步游入洞，如渔 郎入桃源，桑麻鸡犬，别成世界。兰雪堂之西，梧桐参差， 茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。北部系紫罗山、 漾荡

11、池。东甫为荷花池，面积达四五亩，中有林香楼。家 田种秫，皆在望中。 拙政园的特点 (1)因地制宜，以水见长。 (2)疏朗典雅，天然野趣。 (3)庭院错落，曲折变化。 (4)园林景观，花木为胜。 拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有 重要的地位。它代表了江南私家园林一个 历史阶段的特点和成就。 一、拙政园 拙政园拙政园：在园林的规划布局与 造景手段上，采用模拟象征等 手段，在有限的范围内经营出 具有自然山水形态的园林环境。 私家园林大的几公顷，小的几 十亩，有的甚至只有几亩地， 通常采取小中见大的手段，道 路求曲折，景点求隐蔽，充分 利用假山、空廊、小墙分隔出 多变的空间，大至一轩一亭， 小至一

12、石一竹皆可成景，以便 在微观中体验宏观的意境。 拙政园走廊：粉墙黛瓦 在这里构成建筑最基 本的色调不外三种： 一深灰色的小青瓦作 为屋顶；二全部木作 一律呈栗皮色或深棕 色，个别建筑的部分 构件施墨绿或黑色； 三所有墙垣均为白粉 墙。 拙政园假山 在花木配置方面， 江南园林则远胜于 北方园林。私家园 林较虚幻空灵。 幽水 拙政园中部以自然式布局为主，北岛南 院，水系平面成p形，两条东西向长长的水 面延展了景观空间。 园中景桥有曲桥，小桥， 特色桥等等， 桥护栏偏低矮，功能上可 供休息，观赏，防护等等。 缺点：桥的护栏偏低矮， 安全性是比较差的，古时 落水现象很频繁的。 亭 阁梧竹幽居 唐羊士谔诗“萧条梧竹月，秋物映院庐”。此亭四面有 园洞门。设计精巧，富有诗意画意。 阁梧竹幽居 唐羊士谔诗“萧条梧竹月，秋物映院庐”。此亭四面有 园洞门。设计精巧，富有诗意画意。 铺装铺装 铺装材料的选用与基地铺装材料的选用与基地 环境的关系。环境的关系。 根据景观空间整体的空间秩序，根据景观空间整体的空间秩序， 确定大的铺装确定大的铺装 单元构形。单元构形。 把铺装基本块材的组合方式与把铺装基本块材的组合方式与 空间秩序和视觉的引导相对应，