浅议李清照词前后期思想内容的变化

1、合肥联合大学学报 第12卷第2期 2002年6月浅议李清照词前后期思想内容的变化何靖雯作者简介 何靖雯 （1964 -） ,女 ,安徽合肥人 ,学士 , 安徽省汽车工业学校讲师摘要 李清照词有“婉约之宗”之称 。她一生历经和平安宁 、国破家亡的不同时期 ,从优裕走向苦难的现实生活 。时代和个人生活的巨大变化使词人的视野不断扩大 。其前后期作品在思想内容上呈现出前期的闺阁相思 、离愁别绪到后期的亡国之恨 、飘零之苦迥然不同的特色 。关键词 李清照 ;词 ;思想内容分类号 J 222. 8 文献标识码 A 文章编号南北宋之交的大词家 ,自然当推李清照 。李清照 （1084 - ?） ,历来列为李煜

2、 、秦观之后的词家正宗 。王士祯倚声前集序认为词中婉约一派“（李） 景 、煜为之祖 ,至漱玉 、淮海而极盛 。”于花草蒙拾还主张“婉约以易安为宗”，是两宋婉约派最完美的代表作家 。王又华古今词论引沈去矜 （谦） 曰 “男中李后主：,女中李易安 ,极是当行本色 。”李煜 、李清照这词家二李后先辉映 ,同是不可多得的纯粹的抒情词人 。1127年靖康之变 ,划分了南北宋两个时代 。以靖康之变为界 ,李清照的词也可分为前后两期 。李清照前期的词作是她在和平安定的社会环境中个人生活经历的反映 ,描写了在少女 、少妇时期的生活 。这些词揭示了她的内心世界 ,流露了对爱情的向往和对大自然的喜爱 ,表现了她开

3、朗的性格 。另外 ,伤春伤别的情绪 ,也有时困扰着她 ,使她多愁善感的才思情致令人惊异地很早表现出来 。从词人早年的两首如梦令中 ,我们分明可以感受到常记溪亭日暮 ,沉醉不知归路 。兴尽晚回舟 ,误入藕花深处 。争渡 ,争渡 ,惊起一滩鸥鹭 。昨夜雨疏风骤 ,浓睡不消残酒 。试问卷帘人 ,却道海棠依旧 。知否 ,知否 ? 应是绿肥红瘦 。前一首写夏日的一次结伴舟游 。迷人的景色令人陶醉 ,词人与众姐妹流连忘返 ,直至日暮时分才尽兴而归 。天色已晚 ,她们奋力划船 ,赶着回去 。可沉醉忘路让她们“误入藕花深处”“误”出了一个绝妙浑成的艺术境界 :“争渡 ,争渡 ,惊起一滩鸥鹭”。沉寂的藕花塘由于

4、这群“误入者”的蓦然光临 ,一下子沸腾起来了 。从哗哗的划桨声中 ,从水鸟惊起的拍翅声中 ,我们看到了一个无忧无虑 、逞强好胜的少女形象 ;后一首写对花事和春光的爱惜 。浓睡醒来 ,宿醉未消 ,就担心地询问经过一夜风雨窗前的海棠花怎样了 。卷帘人不免粗心 ,告慰说 :幸好 ,无恙 。但凭着敏感的心灵 ,她已感知经雨之后必然绿叶丰润而红花憔悴了 ,从而表现了女性特有的关切和敏锐 。李清照十八岁时与赵明诚结婚 ,婚后生活非常美满 。二十一岁后 ,赵名诚出仕 ,因而时有伤别之作 。与柳永“词语尘下”的赋别之作不同 ,这些词写得超尘拔俗 ,具有高雅的林下风范 。她的醉花阴重九怀人词薄雾浓云愁永昼 ,瑞

5、脑销金兽 。佳节又重阳 ,玉枕纱橱 ,半夜凉初透 。东篱把酒黄昏后 ,有暗香盈袖 。莫道不销魂 ,帘卷西风 ,人比黄花瘦 。元代伊世珍撰的王郎 缳记记载“易安以重阳醉花阴：词函致赵明诚 。明诚叹赏 ,自愧弗逮 ,务欲胜之 。一切谢客 ,忘食忘寝者三日夜 ,得五十阙 ,杂易安作以示友人陆德夫 。德夫玩之再三 ,曰 只三句绝佳 。：明诚诘之 ,答曰 :莫道不消魂 ,帘卷西风 ,人比黄花瘦 。正易安作也 。”这个故事未必可信 ,但说明醉花阴颇有艺术特色 。“莫道不消魂”三句 ,是深闺怀人的境界 ,在寂寞无言中表达了深沉的思念 。它与柳永凤栖梧：“衣带渐宽终不悔 ,为伊消得人憔悴”含义相近 ,但摒弃“

6、浮花浪蕊”，选择了不求绮丽 、自甘素淡的菊花为比 ,既是重阳的当令风光 ,又象征着一种高雅的情操 。司空图诗品，即以“落花无言 ,人淡如菊”，作为“典雅”的风格象征“人比黄花瘦”，就衬托出作者不同凡俗的高标逸韵 。纵观李清照前期的词 ,词人并不象一般富贵人家的名媛淑女那样足不出户 ,目不窥园 ,深藏于高阁绣楼之中 ,而是常常陶醉于“水光山色与人亲”的境界里 。她不是那种在封建礼教束缚下变得呆板 、乏味 ,缺乏生命活力的女性 ,而是一个具有独立人格 ,有追求 、有理想的女作家 。她的个性锋芒常常冲击着封建社会的传统习惯 、传统观念和传统伦理 。她以大胆的“肆意之笔”，把女人当作真正的人 ,把她们

7、作为人的正常情感和内心活动大胆地披露出来 ,热情歌颂封建社会女性丰富而美好的内心世界 。李清照四十六岁时 ,金人的铁骑南下 ,平静的书斋生活结束了 。从此“飘流遂与流人伍”开始了她艰难的后半生 。从靖康元年起 ,李清照连续遭到国破 、家亡 、夫死的苦难 ,对着长期的流亡生活 ,写了一些以感时伤乱 、悼亡忆旧为内容的动人词篇 。虽然这一时期词人的创作仍取材于她的个人生活 ,但是社会动乱冲击了她生活的宁静 ,国破家亡的严酷现实使她的词作在思想内容上更趋向深刻成熟 ,表现了她对理想的追求 、对故乡故国的怀念以及她对落寂凄苦的晚年生活的伤感 。贵耳集卷上说李清照“南渡以来 ,常怀京洛旧事 。”表现了她

8、对现实的不满和关心 。更含蓄而深沉地落日熔金 ,暮云合璧 ,人在何处 ? 染柳烟浓 ,吹梅笛怨 ,春意知几许 !元宵佳节 ,融和天气次第岂无风雨 ? 来相召 ,香车宝马 ,谢他酒朋诗侣 。中州盛日 ,闺门多暇 ,记得偏重三五 。铺翠冠儿 ,扌然金雪柳 ,簇带争济楚 。如今憔悴 ,风鬟霜鬓 ,怕见夜间出去 。不如向 、帘儿底下 ,听人笑语 。这首词写节日根本不是为了应景 ,而是难以抑制家国变故的深切悲痛 。“不如向 ,帘儿底下 ,听人笑语”，说得既苦涩 ,又辛酸 ,要是真的听人笑语 ,恐怕听者于月光之下不禁泪痕满面了 。晚年的李清照在经历了靖康之难后 ,国难家仇 ,身世之恨使其词的意义超越了个人

9、的圈子 。词中出现的是一个饱经忧患 ,不忘故国乡土 ,有深重愁苦的老妇人 。象声声慢这样血泪的文字 ,没有经历过巨大灾难的人是写不出来的寻寻觅觅 ,冷冷清清 ,凄凄惨惨戚戚 。乍暖还寒时候 ,最难将息 。三杯两盏淡酒 ,怎敌他 、晓来风急 ? 雁过也 ,正伤心 ,却是旧时相识 。满地黄花堆积 ,憔悴损 ,如今有谁堪摘守著窗儿独自 ,怎生得黑 ! 梧桐更兼细雨 ,到黄昏 、点点滴滴 。这次第 ,怎一个愁字了得这是李清照后期词章中最突出的作品 。词人以惊人的艺术手段 ,通过寥寥九十七个字 ,概括了她在南渡以后的生活特征和精神面貌 ,这是词人历经沧桑后的内心独白 。“寻寻觅觅 ,冷冷清清 ,凄凄惨惨

10、戚戚”象是一连串感叹 ,吐出了对生活的惶惑之感 。往日与丈夫一起那赌茶覆碗之乐 ,那比赛填词之趣已经一去不复返了 。“满地黄花堆积 ,憔悴损”，而词人自身又何尝不是这样 ? 中原故国的沦丧 ,丈夫的病逝 ,阴险的诬陷 ,流落异乡的孤寂 这一切都重压在词人心头“怎一个愁字了得”，即戛然而止 ,仿佛不了了之 。表面上看还有“欲说还休”之势 ,实际上已倾泻无遗 ,淋漓尽致了 。此外 ,李清照还有一首渔家傲词 ,它气势磅礴 ,音调豪迈 ,是李词中仅见的浪漫主义名篇天接云涛连晓雾 ,星河欲转千帆舞 。仿佛梦魂归帝所 ,闻天语 ,殷勤问我归何处 。我报路长嗟日暮 ,学诗谩有惊人句 。九万里风鹏正举 ,风休

11、住 ,蓬舟吹取三山去 。梁启超艺蘅馆词选乙卷评曰 “此绝似苏 、：辛派 。”词人置身于广漠无垠的太空 ,不顾“路长”、“日暮”，在“九万里风”的推动下泠然作海外之行 ,反映了李清照不满现状 ,要求打破沉闷狭小的生活圈子的愿望 ,富有强烈的浪漫气息 。综上所述 ,李清照词前后期思想内容的变化 ,源于时代和个人生活的巨大变化 。南渡前的李清照 ,基本上是生活在与世隔绝的小天地 ,词作内容主要抒写在安宁和平环境中的闺阁相思 ,离愁别绪 ,反映的生活不够广阔 ,偏于婉约之风 。南渡后 ,金人的入侵 ,国破家亡的不幸 ,扩大了词人的视野 ,激发了词人的爱国热情 ,词作内容主要抒写个人和时代的不幸 ,反映亡国之恨 ,飘零之苦 。在李清照后期的词作中 ,虽然仍在抒写个人情怀 ,但婉约词风的内容与形式已发生了某种变化 ,比如内容上 “落日熔金：,暮云合璧 ,人在何处 ?”这种苍茫中的孤独与深刻中的反思撼动人心 。而在前期的如梦令中“常记溪亭日暮 ,沉醉不知归路”，却显得单纯而明快 。在形式上 ,前期词问的是“归路”，后期词问的是“人在何处”，这是向时代和整个人生发问 ,两问份量之轻重不言而