电影《影武者》之创作分析

1、电影影武者之创作分析摘要电影主题的丧达牵涉影片创作的多个环 节，从内容角度上讲，人物塑造的鲜明程度皇主题传 达的准确度有极大的相关性。剖析影武者的人物 塑造、主题表达及内容与视听结合等技巧，时我们从 事影视创作具有重要的价值。关键词人物塑造主题表达视听呈现1980年戛纳电影节金棕梱奖获奖影片影武 者讲述了日本战国时代诸侯武田信玄遭狙击重伤不 治，家臣遵其遗命，以一和其长相酷似的盗贼为影武 者，以保全属地。三年后，武田信玄之子武田胜赖掌 握大权，影武者暴露身份被赶出家门。武田胜赖好大 喜功，举兵进攻德川织田联军，“风林火”军悉数殆 尽。深受武田信玄感召的影武者悲愤而起，举起大旗 冲十八敌阵，倒在

2、了枪口下。、人物塑造及主题表达创作中关键的问题之一就是主题的表达。主题的 表达牵涉影片创作的多个环节，从内容角度上讲，人 物塑造的鲜明程度与主题传达的准确度有极大的相关 性。影武者一片中，影武者作为全片的主要人 物，导演创作时付出了极大的努力。影武者同其它两个主要角色信玄、信廉在全景中 出场。影武者虽穿着和主公信玄一样的衣服，可和信 玄相比，影武者气质猥琐，言语粗鲁而率直，动作下 流。表现出了原为无名氏的影武者虽沦为盗贼但朴实 直率的个性特征。影片中这种人物的性格特点还直接 推动情节结构向前发展，主公信玄觉得此人敢仗义执 言，兴许是可造之才而让信廉加以训练，使之成为自 己的影武者，免去了无名氏

3、原应受的钉刑，为后来代 替信廉当信玄的影武者及无名氏因感恩而继续做影武 者埋下伏笔。综观影武者出场，它是一个社会等级地 位低，朴实直率没有太强自我意识而又有些小毛病的 人。影片为了塑造鲜明生动的人物形象，在情节结构 的安排时通过让人物经历选择的过程去突现人物形 象。影片中需要影武者做出重大选择的情节点在他偷 东西却意外发现信玄的遗体后被带到了重臣们面前。 任凭重臣们怎样劝说威逼利诱他都不愿意继续当影武 者了，因为主公已死他觉得心灰意冷，继续下去没有 什么太大的意义了。人物此时这个选择的原因由自于 人物本身的性格特征朴实直率。人物的性格在这里得 到加强而更加鲜明。影片还通过情节结构的设置令人物发

4、生转变去进 步塑造人物和表现主题。片中影武者主要的转变有 两次，一次是取访湖畔，已拒绝再担任影武者的无名 氏在听到敌方已知主公死讯情况后表示不要报酬为死 去的主公尽些心力，继续担任影武者。这一转变表现 了影武者朴实直率、有情有意的性格特点，更加鲜明 的突出了人物形象。另外一次转变则直涉影片主题层 面，无名氏作为信玄的影武者，从还保有一定的自我 意识到自我意识的完全丧失，揭示意识形态对人的影 响和同化，使个体的人丧失了自我意识。对于这一次 重大的转变，导演安排的非常的细致有层次。主要的 情节结构设置有：1、影武者纵马视察军容，尽管后 来跌落，但之前表现得从容大气，瞒过了敌方的探 子。（保有率直的

5、本性，对自己的“扮演”身份非常明 确）2、大殿受迎，信玄孙竹丸差点识破影武者。后在 信廉的帮助下，影武者机智地摆脱了困境。（仍然是 在咛分演”）3、信廉带影武者参观信玄居所并与众家仆 见面，谈笑间，护卫也仿佛在影武者身上看到了信玄 的影子。（虽是影武者扮深沉，此刻却也暗示了最终 影武者自我意识的丧失，沦为信玄的影子）4、影武者 与侍妾开玩笑说自己是影武者后离开，天棚上，影子 越来越大。（更进一步暗示了影武者最终将走向自我 意识的消灭，成为真正的“影子”）5、影武者与竹丸一 起听卫士长讲“山”的缘由，影武者深受震动。（为影武 者的转变提供心理依据，它开始在意识层面认同信玄 的意识形态）6、商讨会

6、上，胜赖突然要影武者作决 定。影武者煞有其事地以“不动如山”为由否定了出兵 计划。（影武者开始用信玄的意识形态作为决定自己 行动的依据，从心理到行为上已经呈现出对信玄意识 形态的趋同性）7、高天神一役，影武者随军出征，真 正感受到了“不动如山”的真义，发号令指挥军队。（影 武者已彻底被信玄的意识形态所同化，自我意识的消 失令他相信自己就是信玄）8、影武者骑黑27驹被摔， 真相曝光。（影武者对自己就是信玄的认识令他竟然 去骑黑云驹，已到了走火入魔的境地）9、武田家报 丧，影武者在外悼念：影武者看大军出征:影武者在 草地中观战：影武者拿起长矛向前冲去，被击中；倒 毙在取访湖（意识形态的同化令他做的

7、是与一个平民 完全不同的事）通过这些情节结构的设置，导演完成 了人物的最终塑造，在内容层面完成了对主题的阐 释。正因为黑泽明的细致设计与精密安排，才令影武 者这个人物形象如此生动鲜明，主题传达如此准确深 入，显示出导演在内容层面驾驭人物和统摄主题的能 力。二、内容要求与视听呈现任何一门艺术创作都在技术层面对创作者有要 求。音乐作曲要求创作者通晓乐理。器乐演奏或声乐 表演也要求演奏者（演唱者）掌握演奏或演唱技巧:绘 画雕塑要求创作者具体的绘画雕塑技法。以至文学、 舞蹈、戏剧、电影，无一例外，具体到电影这个艺术 门类中。有思想、有想法、想表达，并且观点比较独 特和深刻，作为电影艺术的一个成品部影片

8、来 说，是不可或缺的，但它们却不是造就一部优秀电影 作品的充分条件，也不是电影学这个学科门类可以解 决的问题，而这个时候，创作者的工夫大都花在电影 之外。从另一个角度讲，电影学的一个重要内容解决 的是有想法的人的电影表现力问题，即用视听手段去 呈现你所要表达的内容问题。作为一个从创作角度研 究电影的人，分析电影的重点不仅仅在于把影片作为 个社会文化现象去做泛文化分析，而要分析导演想 表现什么，怎么表现的，有什么可供借鉴。在这其 中，导演想表现什么不是最重要的，每个导演感兴趣 的点不同，表现的侧重点可能也不同。最为重要的是 导演怎样从内容（指具体的情节结构）和形式方面去表 现所要表现的内容（创作

9、者想表达的思想内容）的。而 电影作为艺术，其艺术性何在？就在于创作者想表现 的思想内容的价值（具体指宽容度、深度、观察角度 的新颖程度）和表现力（表现时采用的技术手段是否合 适”地将所要表现的表现出来以及表现时是否有表现 方式上的特色、突破。其中，“特色”指风格呈现，分别有影片风格和导演风 格:是“合适”而不是“完整充分”）。这就要求电影艺术 家具有敏锐的眼光和娴熟的技艺。前文讨论了影武者中黑泽明通过情节结构安 排、人物塑造表达主题，下面主要通过对几场戏的分 析，讨论导演如何运用视听手段配合内容要求实现人 物塑造和主题表现。在影武者检阅军队，探子监视一场戏中，导演充 分运用视听手段表现由影武者

10、展现的武田信玄的雄 姿，从而瞒过了敌方的探子，也令观众感受到了影武 者与信玄之间的相似，为后来人物的渐变打下一个基 础。在这场戏中，以探子视点拍摄的影武者检阅的场 面全部由长焦表现，既在与探子的偷窥对切间表明了 人物的窥视与被窥视关系，又很好的突出了“信玄”伟 岸的形象。在跟摇运动镜头中，同样是俯角度，导演 在安排机位时却有意识地逐步降低了机位的高度，在 以士兵为前景的横向运动中更好的突出了速度和力量 感，从画面形象上直观的带给观众“信玄”的王者之 气。主题音乐在“信玄”检阅的镜头时出现，配合画面 表现，达到了很好的情绪感染力。另外，剪辑方式上 该段落也表现了全片在镜头组接上的风格，同机位同

11、方向不同景别的镜头间的直接组接。应该说，这种镜 头组接方式在黑泽明的影片中不难见到，构成了它独 特的导演风格，比如在影片武士勤王记中也用过 这样的手法进行人物出场的强调和重要信息的突出。 而在影武者中，这种手法被广泛的运用为惯常的 组接，干净利索的根据人眼视觉规律切入小景别镜头 或大景别镜头。高天神一役，影武者随军出征，真正感受到了 “不动如山”的真义，发号令指挥军队。在这场戏中影 武者彻底被信玄的意识形态的所同化，导演通过视听 语言安排令观众看到人认可一种意识形态的过程。这场戏是影武者变化的最终完成，通过镜头分析 我们不难看出导演对影武者的变化处理非常细致首先 用自己人对信玄“疾如风，徐如林，侵略如火，不动 如山”意识形态