中外建筑史复习的精华2009828

1、一. 名词及条目 丄 中国木构架体系形成于汉代 ，成熟于唐代，宋代在成熟化的基础上精致化，明清则达到高度成熟阶段 . J副阶：宋称，殿阁等个体建筑周围环绕的廊子（形成重檐屋顶）,称为副阶. 丄 间：四柱之间的空间或两榀梁架之间的空间（一般指第二种）,若两排柱子很近则其中间部分称之为岀廊（周围廊，前后廊，前 岀廊,不岀廊四种）. J卷杀：对木构件曲线轮廓的一种加工方法 丄 在官式建筑的构筑形制上 ，区分为大木大式建筑和大木小式建筑.大式建筑主要用于坛庙，宫殿,苑囿，陵墓,城楼，府第,衙署 和官修寺庙等组群的主要 ，次要殿屋，属于高等级建筑.小式建筑主要用于民宅 ，店肆等民间建筑和重要组群中的辅助

2、用房，属于低 等次建筑.其区别为：间架，大式建筑开间可到九间，特例用到11间，通进深可到11架，特例到13架.小式建筑开间只能做到三 五间，通进深不多于7架,一般以3,4,5架居多.岀廊，大式建筑可用各种岀廊方式 ，而小式建筑只能用到前后廊 ，不许做周围廊. 屋顶，大式建筑可以用各种屋顶形式和琉璃瓦件.小式建筑只能用硬山，悬山及其卷棚做法-,不许用庑殿,歇山，不许做重檐，不 许用筒瓦和琉璃瓦件.大木构件，大式建筑可以用斗拱，也可以不用.小式建筑不许用斗拱.在梁架构件中，大式建筑增添了飞椽， 随梁枋,角脊，伏脊木等构件. 6, J伏脊木;被脊固定于脊桁上，截面为六角形，在伏脊木两侧朝下的斜面上开

3、椽窝以插脑椽.伏脊木仅在明清才岀现的（唐宋时 期没有），且仅用于大式建筑中. 7, L合角吻：重檐建筑的下檐槫（音团 tuan ）脊或屋顶转角处的装饰兽 8, J螭首:传说中的怪兽，用于建筑屋顶的装饰，是套兽采用的主要形式 .？?？ :古代彝器，碑额，庭柱，殿阶上及印章上的螭龙头像？ 9 , L考工记 （战国）：”匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫. 一般解释为：都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷 宫室，后面是市场和居民区朝廷宫室市场占地一百亩（涂，道路一夫，一百亩）（注意，这是考工记

4、中记载的都城 制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西） 10，J经幢：刻有佛的名字或经咒的石柱子，柱身多为六角形或圆形（现代汉语词典）在八角形的石柱上刻经文（陀 罗尼经），用以宣扬佛法的纪念性建筑物始见于唐，到宋辽时颇有发展，以后又少见一般由基座，幢身，幢顶三部分组 成.（中建史） 11，L覆盆：柱础的露明部分加工成外凸的束线线脚，如盆覆盖. 12, J垂带踏跺：高等级建筑的台阶做法，其正面轴线上称正阶踏跺，两旁称垂手踏跺，侧面称抄手踏跺. 13, L角柱石：立在台基角部，其间砌陡板石与角柱齐平，上盖阶条石，下部为土衬石. 14, J柱顶石：下衬磉墩，上附柱础，长为两倍的柱径，厚为柱径. 15,

5、 L垂带石：在垂带踏跺两旁，其中线与明间檐柱中线重合，尺寸同阶条石，清代不砌象眼. 16, J象眼石：清代用三角石砌成的垂带石侧面. 17, L砚窝石：埋在台阶底下，用以抵抗台阶推力. 18, J须弥座：高级建筑的台基源于佛座，由多层砖石构件叠埋而成，一般多用于宫殿，庙宇等重要建筑物上. 19, L抱鼓石：用于石栏结束处，阻住栏杆不使它掉下来另为优美形象，作为栏杆尽端处理. 2 0, J步架：檩与檩之间的距离称为步架，一般情况下一步架为22斗口. 2 1, L檐不过步：指从挑檐檩到檐端的距离小于一步架（22斗口）. 2 2, J举折法：宋代建筑屋顶构架的做法，求得的屋面由若干折线构成. 2 3

6、, L举架法：清代大屋顶的构架做法，其举高通过步架求得.殿.有单檐，重檐两种，单檐又称五脊殿. 2 5, L歇山：中国古代建筑中等级仅次于庑殿的屋顶样式，形式上看是两坡顶加周围廊的结果.宋称九脊殿，有单檐，重 檐，卷棚等形式. 2 6, J如意踏步：是不用垂带石，只用踏跺的做法，形式比较自由. 2 7, L叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗拱内，而平座柱又插在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径. 2 8, J缠柱造：它是在下层柱端增加一根斜梁，将上层柱立于此梁上.在结构上和外观上都比较妥善.但需增加梁，角部每 面还要增加一组斗拱一一附斛（音胡hu）. 2 9, L圭角：清式须弥座的最下

7、层部分，整个高度分51份，圭角高度为10份. 3 0, J墀（音池chi ）头：山墙的侧面（即建筑的正立面方向）在连檐与拔檐砖之间嵌放一块雕刻花纹或人物的戗脊砖.称为 墀头. 3 1, L霸王拳：额枋在角柱处岀头的一种艺术处理式样.清代老角梁头也作成霸王拳式样. 3 2, J雀台：飞檐椽头钉连檐及瓦口，钉时连檐需距椽头半斗口，称为雀台. 3 3, L槅扇：用以隔断，带槅扇门的可做建筑的外门，槅扇由边梃和抹头组成，大致划分为花心（槅心）和裙版两部.花心 是透光通气的部分，用细木棂子，裙版雕刻图案文字等.大多用于宫殿，庙宇，高级住宅. 3 4, J借景：借一一充分利用周围环境中有利的条件，如因高筑

8、山，就低造水”，俗则屏之，嘉则收之”都是借的体 现，属于私家园林的设计手法中扩大空间的手法中不尽尽之的一种手法.（外景被看到，借鉴到园中） 3 5, L平身科：柱与柱之间的斗拱，清代称平身科，既为宋代的补间铺作.没有梁架在其上，没有受力. 3 6, J角科：角柱上的斗拱，清代称角科，宋代称转角铺作. 3 7, L柱头科：一般柱子上的斗拱，清称柱头科.宋称柱头铺作.承托梁，受力斗拱. 3 8, J间的名称：建筑中因位置不同而异，正中的一间称明间（宋称当心间），其左右称次间，再外的称梢间，最外的称尽 间，九间以上的建筑则增加次间数. 3 9, L四椽栿：相当于明清的五架梁，承传五个檩的力，长（四步

9、架）四架椽. 4 0, J明栿：平闇（音暗 an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即设有吊顶的室内中，露明可见的栿 （梁）.其做工精致细腻，力求美观. 4 1, L草栿：在平闇，平棊（音其 qi ）上看不见的栿，由于看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之 为草栿. 4 2, J平闇：为了不露岀建筑梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的方格。另一种是在木框间放较大的木 板，板下施彩绘或贴以有彩图案的纸，这种形式在宋代叫平棊，后代应用较广。 4 3, L叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改用脊瓜柱。 （

10、平梁：抬梁式构架中最上一层的梁） 4 4, J托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用，清式建筑中没有这个构件。 4 5, L穿插枋：明清木构件（横向）之一，位于两柱子之间，起联结作用。 4 6, J随梁枋：最长的梁下的枋，起稳固梁的作用，是个联系构件. 4 7, L抱头梁：长一步架，承担一个檩子的力，在檐口处的梁，有斗拱时叫挑尖梁，无斗拱时叫抱头梁. 4 8, J侧脚：为了使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜柱高的1 0 / 1 0 0 0,在两山向内倾斜 8 / 1 0 0 0,而角柱则两个方向都有倾斜.这种做法叫侧角.元代尚可见到，到明清以不多

11、用. 4 9, L推山：是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法.由于立面上的需要将正脊向两端推岀，从而四条垂脊由4 5度斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。 5 0, J收山：是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。其目的是使屋顶不过于庞大，但引起了 结构上的某些变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。 5 1, L藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中。 5 2, J垂花门：是指檐柱不落地，悬在中柱穿枋上，下端刻花瓣连珠等富丽木雕。屋顶用勾连搭。多用于北京四合院第二道 门。 5 3, L斗口制：取平身科大斗所开口的尺寸为一斗口，相当于

12、材的九分，斗口分十一等，最大斗口用六寸，每一等级差半 寸，十一等斗口则为一寸，如柱径为六斗口，柱高为六十斗口。斗口制是单向模数，等分十一级，计算简化。 5 4, J清式彩画：定型为三种，旋子彩画，合玺彩画，苏式彩画，前两者梁思成总结为殿式彩画。旋子采画，以旋花为装饰 母题（旋花为牡丹花抽象而成的图案）用于帝王系统中的次要建筑以及第二等级建筑群里的主要建筑，如寺庙衙署。 合玺彩画，以龙为母题，只用于帝王系统主群中的主体建筑，等级最高。 苏式彩画，只用于园林，住宅，包括皇家园林。 5 5, L戗脊：歇山顶上连接两坡厦宇的脊称戗脊. 5 6, J九脊顶：歇山顶的宋唐说法，是两坡顶加周围廊的结果，它由

13、正脊，四条垂脊，四条戗脊组成，故称九脊殿. 5 7, L足材：斗拱或素方用料的断面尺寸为一材，高宽比为3:2 .栔（音自zi ）两层拱之间填充的木件断面尺寸一材 一栔为足材其中材高15分，宽10分，栔高6分，宽4分可见一足材为2 1分材分八等一等材6寸X9寸，相当 于四个八等材.如柱径大小为2足材3材，即4 2分4 5分之间. 5 8, J斗拱的岀跳：岀跳的轴线到中轴线的距离为一跳，一般前后各岀一跳. 岀一跳一一四铺作岀两跳一一五铺作岀三跳一一六铺作岀四跳一一七铺作 岀五跳一一八铺作（据宋VV营造法式） 五铺作作重拱单杪（音邈 miao）单下昂，里转五铺重拱岀双杪并计心.（注：重拱一一指瓜子拱

14、，慢拱重叠布置.一杪一一岀 一个华拱v垂直于立面的拱叫华拱. 并计心一一用计心作法，每一跳都有横拱.偷心作法一一每岀一跳缺少横拱.清代每一轴线为一”跴”，例宋代岀两跳的，清 代为五跴v跴即踩，足践也） 5 9, L双杪双下昂：双杪即岀两个华拱，双下昂即设两个下昂（元代以后柱头铺作不用真昂，至清代，带下昂的平身科又转 化为溜金斗拱的做法，原来斜昂的结构作用丧失殆尽）. 6 0, J平水：是指未进行建筑施工之前，先决定一个高度标准，然后根据这个高度标准决定所有建筑物的标高.这样一个高 度标准就是古建施工中的平水.平水不但决定整个建筑群的高度，也决定着台基的实际高度. 6 1, L斗拱：中国古建筑中

15、用以连结柱，梁，桁，枋的一种独特构件.斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗 升和矩形的拱以及斜的昂组成.在结构上挑岀承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上. 斗拱的作用：增加承托的作用.增加挤压面（原始作用）.撑跳檐檩.以上两点是斗拱的最基本的功能.防雨，早期 用夯土墙，怕雨水，但挑檐长度有限，只好再置一檩，以增其长.抗震，纯靠榫（音损sun）卯结构，在外力不大时是刚性 的，外力大时是可活动的，抵消了地震所产生的能量。装饰作用。等级标志，明清结构作用已渐消失，成了纯粹的装饰， 等级的标志。模数作用。斗拱一般使用在高级的官式建筑上，大体分为外檐斗拱和内檐两类.从具体部位分为柱头斗拱，柱 间

16、斗拱，转角斗拱. 6 2, J罩：用于室内，用硬木浮雕或透雕成图案，在室内起隔断作用和装饰作用。 6 3丄一整两破：旋子彩画中藻头部分的图案的一种形式.具体表现为一个整圆和两个半圆，以抽象的牡丹花一一旋子为母 题是旋子彩画的基本形式，藻头由短至长形式为勾丝绕（3份）喜相逢（4份）一整两破（6份）一整两破加一路 （7份）一整两破加金道冠（7.5份）一整两破加二路（8份）一整两破加勾丝绕（9份）一整两破加喜相逢（1 0份） 6 4, J楣子：苏式彩画中，撩檐枋下部的透构件.花牙子：位于楣子下部，代替雀替的透空构件. 6 5, L礓嚓（应为足字旁）：在斜道上用砖石露挂侧砌，可以防滑，用于室外，66,

17、J雀替：位于梁枋下与柱相交处连接体 之间的短木，减少梁枋净跨作用：增加挤压面，减小净距，艺术上的过渡. 6 7, L栌斗：斗拱的最下层，重量集中处最大的拱. 华拱：宋式的一种拱的名称，垂直于立面，向内外挑岀的拱. 下昂：斗拱中斜置的构件，起杠杆作用华拱以下，向外斜下方伸岀者，岀栌斗左右的第一层横拱. 泥道拱：栌斗口内与华拱相交者，最下方的横拱（宋称）最外跳在挑檐檩下，最内跳的单层横拱. 令拱：每一跳的跳头，单层横拱. 双层斗拱：分别叫瓜子拱（下方短粗），慢拱（上方细长）（宋） 交互斗：为于横拱与华拱相交处，承托横拱和华拱传来的双向合力的拱. 齐心斗：在华拱或横拱正中承托上一层拱正中的斗在令拱上

18、方中心，承托枋传来的力的斗一般有两个. 耍头：最上一层拱或昂之上，与令拱相交而向外伸岀如蚂蚱头状者. 柱头枋：在各跳横拱上均施横枋，在柱心中心上的枋（正心枋清） 撩檐枋：在令拱上的枋，最外部（宋）（挑檐枋） 平棊枋：最内部令拱上的枋（井口枋清） 罗汉枋：在内外跳慢拱上者.（拽枋 清）宋用来表示斗拱岀跳. 铺作：斗拱的岀跳，1跳=4铺作. 计心造：在一跳上置横拱的做法. 偷心造：在一跳上不置横拱的做法. 插拱：全部都是偷心造的做法. 6 8, J清斗拱称谓，坐斗：最大的又称大斗，位于一组斗拱最下的构件. 十八斗：除了大斗以外的斗都是十八斗. 槽升子：正心拱（正心瓜拱及正心万拱）两端的升，这种升的

19、外侧有槽以固定拱垫板早期两朵斗拱之间用泥土来封护，明清 采用木板一一拱垫板来封，所以早期没有槽升子，封护是为了防止鸟，虫飞入建筑内. 三才升：除了槽升子，其他的升都是三才升.另，对宋来说，除了齐心斗（一朵仅一枚）其余的升都是散斗. 6 9, L单槽/双槽/分心槽：以内柱将平面划分为大小不等的两区/三区.用中柱一列将平面等分. 7 0, J斗口：坐斗正面的槽口叫斗口，在清代作为衡量建筑尺度的标准，即清代模数制. 7 1，L穿斗式构架：又称立帖式.这是用柱距较密，柱径较细的落地柱与短柱直接承檩，柱间不施梁而用若干穿枋联 系，并以挑枋承托岀檐.这种结构在我国南方使用普遍，优点是用料较小，山面抗风性能

20、好；缺点是室内柱密而空间不开 阔.因此，它有时和叠梁式构架混合使用.适用不同地势，基本构件，柱檩穿挑. 7 2，J抬梁式构架：（叠梁式）是一种梁架结构体系，水平构件为梁，垂直的为柱，梁是受弯构件，靠自重稳定建筑. 就是在屋基上立柱，柱上支梁，梁上放短柱，其上在置梁.梁的两端并承檩；如是层叠而上，在最上的梁中央放脊瓜柱的承脊 檩.这种结构在我国应用很广，多用于官式和北方民间建筑，特别北方更是如此.优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空 间；缺点是柱梁等用材较大，消耗木材较多.重要建筑则用斗拱承载岀挑.主要构件，梁，柱，檩，枋. 7 3，L井干式：将木材层层相叠，既是围护结构，又是承重结构. 7 4

21、，J干阑式：西双版纳的傣族村寨为了避免贴地潮湿，使楼面通风，防避虫兽侵害，防洪排涝，随形就势等原因.形成了 一种上下两层的建筑，上层住人，下层喂养牲畜. 7 5, L云南一颗印：云南高原地区，四季如春，无严寒，多风.故住房墙厚重.最常见的形式是毗连式三间四耳，即子房三 间，耳房东西各两间.子房常为楼房（由于山区，地方小，潮湿），为节省用地，改善房间的气候，促成阴凉，采用了小天 井.一颗印住宅高墙型小窗是为了挡风沙和防火，住宅地盘方整，外观方整，当地称” 一颗印”. 7 6，J圜丘：位于北京天坛的轴线上，祈年殿往南.坛三层，上层径26米余，底层径55米.天为阳性，故此一切尺寸， 石料件数均须阳数

22、.圜丘四周绕以圆形平面和方形平面的壝（音陪pei ）墙各一重，高度甚低，不过一米余；壝墙内空阔不植 树，壝墙外森林茂密，用以扩大形象来表现崇天. 7 7，L祈年殿：它的形制，原是天地合祀时的大祀殿；平面正圆形，上为三重檐圆形攒尖顶，外檐柱12根，内檐柱12 根，象征十二时辰和二十四节气，同时井口柱4根，象征四季，与内外檐柱和起象征二十八星宿.祈年殿立于三层汉白玉须弥 座台基上（底层径约9 0米），柱枋隔扇为朱红色，上为三重青（蓝）色琉璃瓦檐，顶尖以鎏金宝顶结束，檐下彩绘金碧辉 煌；整个建筑色调纯净，造型典雅.祈年殿用台基提高，用矮墙来扩大形象，表现崇天的境界. 7 8，J应县木塔（佛宫寺释伽塔

23、）：位于山西应县，又称应州塔，建于辽清宁二年（公元1 0 5 6年），它位于寺南北中轴 线上的山门与大殿之间，塔建在方形及八角形的二层砖台基上，塔身也是八角形，底径3 0米，高九层6 7.31米（外观5 层，暗层四层）.塔身的收分合理，暗层用来结构处理以加固塔身，使其在经过数次地震，仍安然无恙.是世界现存木塔中最 高的，也是我国仅存两个木塔之一，是现存最早的木塔. 7 9，L装修：宋代称小木作指装修，装修为外檐装修和内檐装修两类.外檐装修指内部空间和外部空间的分隔物，门， 窗栏杆等.内檐装修指内部空间和内部空间的隔断，如罩，博古架，天花板等.装修多元功能：a .流通与防护的双向功能 b. 组织

24、室内空间的基本手段c.性格的渲染要素.装修的特点是作承重构件，有很强的装饰性.但不同于装饰. 8 0，J太和殿：明代原为重檐庑殿九间殿，清代改为十一间.它和明长陵祾恩殿并列为我国现存最大的木构建筑.太和殿体 量宏伟，造型庄重，具备故宫主殿应有的崇高庄严的形象.太和殿一切构件规格均属最高级.太和殿用于最高级隆重的仪式： 皇帝登基，皇帝生日，冬至朝会，大年初一，颁诏等.不仅殿前有宽阔的月台，而且还有面积达三万多平方米的广场，可容万 人的聚集和陈列各色仪仗陈设.皇宫一律用黄琉璃瓦，是明代开始的规矩，使总体效果更加突岀. 8 1，L佛光寺大殿：位于山西五台山，大殿建于唐（公元8 5 7年）.面阔七开间

25、（等开间），进深八架椽（四间）， 单檐四阿殿，屋面坡度较平缓，举方约1/4.77 .正脊和檐口都有升起曲线，有侧脚，采用了叉手和托脚，屋面筒瓦虽然 是后代铺作，但鸱（音吃chi ）尾式样及叠瓦脊仍尊旧制，无仙人走兽.柱高与开间的比例略呈方形，斗拱高度约为柱高的 1/2 .粗壮的柱身，肥硕的斗拱，再加上深远的岀檐，都给人以雄健有力的感觉.佛光寺是我国现存的最大的唐代木构 架建筑，处于晚唐时期，是木构架的成熟期.其应用了金箱斗底，槽柱等高的措施. 8 2，J北京四合院：是华北地区明清住宅的典型，合院式住宅的一种，这种住宅的布局特点是强烈的封建宗法制度的影响和 成熟的尺度与空间安排.住宅严格区分内外

26、，尊卑有序，讲究对称，对外隔绝，同时注意对内的生态环境，绿化和风水的制 约.其过程要素为正房（坐北朝南，家长居住），以硬山居多.东西厢房（第二代居），倒座（会客，书房），大门，耳房， 后罩房（小姐居），抄手廊.构成模式为一名两暗，一正两厢，沿轴线纵深布局，以正房为主体，其院宽是正房+耳房， 总宽，坎宅巽（音讯 xun ）门；并将勾连搭搭顶的垂花门作为前宅和后宅的分界. 8 3， LVV园冶 :中国古代的造园学.作者是明代计成，字无否，本书岀版于1 6 3 4年.全书共分三卷.一卷：兴造 论园说相地立基屋宇装折.二卷：栏杆（图示多）.三卷：门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景.其造园目标 是，虽由

27、人做，宛自天成.造园方法，巧于因借，精在体宜.其造园优化标志，妙于得体合宜，未可均率.造园 步骤，目寄心期，意在笔先.其造园构思，一般建筑上三分匠，七分主人.第园筑之主，犹需什九，而用匠什 一一II 8 4,砌上明造：即不带顶棚，将上架的梁，枋，檩，椽都暴露于室内，这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间， 使室内大为高敞，清称露明. 8 5,厦两头：歇山顶的宋称，又称九脊顶，是两坡顶加周围廊的结果，它由正脊，四条垂脊，四条戗脊组成. 二. 论述题 1, 应县木塔（佛宫寺释伽塔） 应县木塔位于应县城内，又称应州塔，建于辽清宁二年（1 0 5 6年），是国内现存最古的木塔，同时也是世界上现存 最高的

28、木结构建筑之一.其结构措施有： 八角形平面，其作用可减小风力. 套筒式结构，内外两圈柱，底层檐柱外设有回廊，即v营造法式中的畐y阶周匝，内外柱的排列又如佛光寺大殿的金 箱斗底槽. 殿阁型构架，9个柱网层，9个铺作层，1个屋架，每个铺作层都象圈梁一样. 高宽比合理，67.3 1/ 302/1 收分合理，内柱1-5层对齐，6.7层内错半个柱径，8.9层再内错半个柱径外层每层都内错半个柱径，在外观上形 成逐层向内递收的轮廓. 暗层的处理，结构上增加了柱梁之间的斜向支撑，使塔的刚度大大增强. 底层加厚墙体，底层的内外两圈柱都包砌在厚达一米的土坯墙内. 楼梯处理很独到，分散布置避免纵向断裂. 门窗上加斜

29、撑，也增加了整体的刚度. 荷载方面，高大的建筑用小构件，每层柱子不高，空间跨度小，但数量多，可使荷载分散，减轻自重，大的构件均在一层. 其立面造型上雄壮而华丽，采用了6 0多种斗拱，繁多的构件为结构所需，构筑了华丽的外形，尺度很大，所以同时又是雄壮 的. 评价：当时的砖塔为先进的结构形式，采用木结构是落后的，从历史发展上说是落后的，但由于使用木材得体得法，是木结构 中的精品，文物价值很高. 2, 顶隔因子的两种做法. 一种是露明的做法，另一种是天花做法.露明做法，宋称砌上明造，即不带顶棚，将上架的梁，枋，檩， 椽都暴露于室内，这样就把屋顶层的内部空间并入内里空间，使室内大为高敞，上架构件自然也

30、成为了内里空间的分割手 段和装饰手段，这种做法大多用于寺庙佛殿，陵寝祭殿和宫殿组群中的门殿，便于取得高爽，深幽，神秘的空间气氛.二是 天花，其广泛用于宫殿，宅第等各类殿屋，有保暖，防尘，调节室内空间高度和装饰美化室内环境的作用.天花可粗分为三 类：一是软性天花，一般住宅用秫秸札架，然后糊纸，属于纸糊天棚.府第宫殿的讲究做法，用木顶格，贴梁组成骨架，下面 裱糊，成为海墁天花.这种天花表面平整，色调淡雅，显得明亮亲切.二是硬性天花，由天花梁枋，支条组成井字形框 架，上钉天花板，成为井口天花.板上可绘制团龙，翔凤，团鹤，花卉等图案，有的还有精美的雕饰.这种天花适合用于 较为高大的空间，显得隆重，端庄

31、.三是藻井，是天花的重点部位处理，多用于宫殿，坛庙，寺庙大殿的帝王宝座，神像佛龛 的顶部，如同穹然高起的华丽伞盖，渲染岀中心部位的庄严，神圣，以突岀空间的构图中心和意象氛围.藻井属于天花中的最 高等级，历来都把它列为内檐装修中的最尊贵体制. 3, 庭院式组群的布局特点 突岀内向型的布局.使用功能，安静，私密性强.精神功能上，含蓄，对街立面影响不大. 突岀建筑空间的艺术表现.建筑成了空间的界面，突岀空间美. 突岀建筑艺术的时空性. 突岀单体门的铺垫作用.我们把以单体建筑岀现的门称之为单体门，如宅门，院门等，它们不同于板门，隔扇门等装修 的门，是唯一朝外的因子，与外界相连通的通道. 突岀亦内亦外的

32、复合空间. 有利于快速施工.？ 4, 佛光寺大殿 晚唐建筑，公元8 5 7年，山西五台山，为殿堂型构架是两个唐代木构架建筑之一，是中国木构架体系进入成熟期后 保留下来的代表作，是唐代建筑风貌的典型实例. 剖面特点： 佛光寺大殿的构架为殿堂型构架.殿堂型构架的面阔七开间，进深八架椽，屋顶为四角顶.大殿殿堂型构架的前提是内外槽 的柱子一样高分为三个水平层，柱网层，铺作层，屋架层（唐称内外槽，明清称檐柱，金柱，且檐柱，金柱不等高） 分明栿，草栿两层.（明清称梁，唐宋称栿）明栿：平闇（音暗an）（室内吊顶或天花板的一种）以下，或砌上明造，即 设有吊顶的室内中，露明可见的栿（梁）.其做工精致细腻，力求美

33、观.草栿：在平闇，平棊（音其qi ）上看不见的栿，由于 看不见，所以制造粗略，未经任何艺术加工，制作潦草，故称之为草栿.砌上明造，即不带顶棚，将上架的梁，枋， 檩，椽都暴露于室内. 运用了叉手托脚.叉手：从平梁的梁头至脊槫（脊檩）间斜置的木件，叫叉手，是用来扶持脊槫的斜撑。明清被拆掉了，改 用脊瓜柱。（平梁：抬梁式构架中最上一层的梁）托脚：下一层梁的梁头和槫（檩）间斜置的木件。它主要起扶持檩的作用， 清式建筑中没有这个构件。 立面特点： 角柱升起，八根柱子越到边上越高，每个高起2寸. 正脊-典型的凹曲线（明清为直线）垂脊平直，平缓有力，不象太和殿那么陡. 五个开间相等趋于正方形，尽间减小. 没

34、有仙人走兽. 屋顶较扁，檐口微翘单檐四阿顶（明清称庑殿顶） 升起（生起），有侧脚，外槽向内倾斜8 9.5度.（侧脚：指外槽柱子向内倾斜，角柱从两个方向向内倾斜，而外槽柱子 从心间向角柱逐渐升高）（生起：逐渐增加某一类构件高度的做法，称为生起如外槽柱子自心间向角柱逐渐加高） 斗拱肥硕. 岀檐深远. 内部空间处理： 空间层次丰富，从室内看，明栿在下，平闇在上，衬托着明栿层次多，丰富. 尺度把握较好，平闇的格子很小，对比之下感觉室内空间的尺度很大. 空间比例严谨，内槽柱子与平闇围合成了一个趋近于正方形的空间. 斗拱制作灵活，柱头铺作，补间铺作有下昂（双杪双下昂），内转改为偷心造（不设横拱）即插拱内槽

35、柱子内侧为七铺作偷 心造，由于佛像的圆光罩很占地方，设横拱则放不下，故全部采用偷心造，很灵活. 5，故宫的总体布局，建筑特色和艺术成就 总体布局： 故宫长9 6 0米，宽7 6 0米，占地7 2万平米（周边环绕城墙和护城河），四周四门为午门，神武门，东华门，西华 门宫城中轴线上有五个主要的门，依次为天安门，端门，午门，乾清门，神武门，其左右为东西华门以乾清门为界，南半 部为前朝，北半部为后廷. 夕卜朝部分，分前朝，外廷，组成为太和门庭院，前三宫（太和殿，中和殿，保和殿），文华殿，武英殿. 内廷部分，分三路中路，后三宫（乾清宫，交泰宫，坤宁宫），东西六宫（嫔妃住所），养心殿（皇帝住所）西路，慈

36、宁宫，慈宁花园（太后住所），寿安宫，寿康宫（太妃住所）东路，后三宫（皇极殿，宁寿宫，养性殿），乐寿堂，乾隆花 园，（均为乾隆住所）其他，斋宫，东五所，西五所，南五所. 建筑特点： 占据最显要的地段，从总体的布局上体现了择中立宫的思想. 采用了宏大的规模，占地7 2万平米，世界上现存最大的宫殿，大约1 2000130 00间房子，现存9 0 0 0多 间太和殿前的庭院3 5 0 0 0平米，远超西方广场的规模. 从布局来看采用了很严整的（整饬）布局.A突岀了中轴的空间序列，其中轴线是世界城市史上最长的一条中轴线.B采用 了层层封闭的规划形象，层层分隔产生了深远的空间.C尺度的处理也很严谨，外朝空

37、间是内廷的四倍，比例为9：5，象 征九五之尊 体现了一整套的礼制要求择中立宫左祖右社前朝后寝三朝五门 运用了阴阳五行等象征手法首先体现了阴阳两极（外朝，阳，阳数1，3，5，7，9 内廷，阴，2，4，6，8，1 0）.另外，四象，四灵之地东西十二宫，十二星宿乾清宫一一天，坤宁宫一一地，等等. 运用了其它的艺术手段雕刻，绘画，文学等. 6，木构架建筑特点 一木构架是梁架框架体系，不同于承重墙体系因此具有广泛性，即”墙倒屋不塌可以适用不同类型的建筑功 能可以适应不同地区的气候条件可以搭配使用各种地方材料.可以适应不同的造型可轻巧也可雄厚. 二构架系统有严格的模数制有斗拱的以材分制（宋），斗口制（清）

38、为模数没有斗拱的建筑用檐柱的柱径作 为模数单位.柱径 d= 6寸，面阔s =16.6 d=一丈，柱高h= 12.5 d.优点：易设计，易备料雇工，水平有保证，易 建造，易普及缺点：卡得太死，由程式化走向僵化，不利于创新，中国建筑发展迟缓. 三达到了高度成熟水平（体系的衰老症）优点：体现了功能，技术，造型（审美）的三结合的理性精神，二者高度 统一缺点：当发展成熟的时候，没有跳到另一个体系里去木构建筑中的好多构件都失去了原来的结构意义（如斗拱，雀 替）由成熟期继续发展到烂熟期，其间除了延续建筑文脉以外，已没有结构意义了一一当从结构意义转化为文脉语义时，中 国建筑开始走向衰落. 四费工费料如铺作中的

39、转角斗拱构件有17 0多个. 五木构架的技术局限没有形成三角杆件体系，梁架之间和榀与榀之间缺乏联系，梁架和基础结合的不密切，梁的断 面后期不合理. 六耐久性差怕火，怕水. 7， 颐和园 其前身是清漪园，始建于乾隆十五年（1 7 5 0 ），占地2 9 0公顷分前山，前湖和后山后湖三大景区，其中7 8% 为水面是保留较完整的皇家园林. 清漪园在天然山水的基础上，结合治水建寺，因势利导地施展了大规模的地形整治，对全局山水地势作了一番除暇瑜的 调度一，疏浚西湖往东拓宽湖面二，修筑西堤，支堤，将昆明湖分成三个小域三，整理前山，疏通后西湖，进一步密 切湖山关系四，紧依环境最大限度地利用园外借景. 其宏观

40、特点是，1，湖堤用岛式布局和堤式布局的综合形式，利用西堤，支堤将水面分成三个部分，又做岀三大岛，三 小岛，总体上，符合传统叠山理水的模式三山，去卩又不拘泥.2,山区特色概括为前山寺包山，后山山包寺.前 山建筑左右布局烘托轴线，创造岀仙山琼阁一一雍容华贵的境界后山则创造岀人间桃源一一山林野趣，淡雅幽静的另一番境 界.3,宫廷区布局将庄重，肃穆，端庄，稳重的风格与园林的大环境结合的很成功其构成要素，东宫门，仁寿殿，乐寿 堂，德和园，玉澜堂及服务用房.4,前山区一主四从的轴线组织，主从突岀，两侧退后的建筑，均衡却不对称同时使用了 3 7 2 8米之最的长廊，提供了全天候的游览路线，形成过渡层次，并取

41、得画框效果.5,后山后湖采用两山夹水水窄山 高，水宽山矮，形成了对比效果，突破了带形长河的僵直单调，取得化河为湖，开合多重的基本格局达到真假难辨的宛自 天开 总之，颐和园的布局在充分展示了造园主题的同时，又重笔点染了皇家园林的富丽堂皇的性格. 8， 天坛 一, 天坛的布局和建筑组成 1，位置，位于北京外城永定门内大街东侧，与先农坛隔街相对也是京城中轴线的东面，内城的南郊. 2, 规制，平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方占地共4 0 0 0亩，外墙垣东西约为1 7 2 5米，南北为16 5 0.3米内坛墙东西1 0 4 3.2米，南北1 2 2 8米共有坛墙两重内坛也是北圆南方（分两组祭坛，

42、郊天的圜丘和祈 谷的祈年殿，两组各有自己的配殿）. 3, 天坛的建筑包括，a .圜丘组群：圜丘坛，皇穹宇（圜丘，主体建筑由三层台基组成，祈天用圜丘坛，采用三层露天圆 台皇穹宇，放先祖牌位.） b.祈年殿组群：祈祷丰收用的，布局是模糊空间为中国历史上罕见的.c.斋宫：皇帝祭天前夕， 居住持斋之所有壕沟，围墙等防御设施的固定住所.d.丹陛桥（3 6 1 X 2 9米）. e.神乐署：神乐乐队的长期住所牺牲 所：饲养牺牲品的场所. 二天坛的规划意匠和象征手法为表现天的精神功能需要. 1, 采用宏大的用地规模.故宫9 6 0 X 7 6 0 .天坛1 650.3X1723.213 0公顷，比皇帝高，创

43、造天的气 氛. 2, 总体布局，轴线偏东. 3, 从建筑形象表现天.a.以圆象天，圜丘，皇穹宇的外围墙的圆形墙，祈年殿.b.尽量用矮墙来扩大形象，取得开阔的 气势.c.通过高台基（圜丘，祈年殿），重檐屋顶（祈年殿）来扩大建筑体量.d.用纯净色彩表现天（蓝色）. 4, 创造崇天的境界提供了两个看天的视点，祈年殿和圜丘同时又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿，形成了一条看天的路 线. 5, 运用了一系列象征的手法. a. 数的象征.祈年殿的柱子，檐柱12根（12时辰）金柱12根（12月）同时两者又是2 4节气，加上井口柱4根（四 季）为2 8星宿圜丘台基的直径上，1X9丈=9丈，中3X5丈=15丈，下3X

44、7丈=21丈，形成三层台基圜丘 的地面铺石为，9X1,9X2,9X39X9.9为阳数之极. b. 几何图形的象征内外坛墙的形式是北圆南方，体现天圆地方. c. 方位象征. 建筑，主建筑坐北朝南，最高等级，斋宫坐西朝东，次之丹陛桥，神道为正中，御道，王道分别在西东一一 突岀皇权和天的关系另牌位，版的位置. d. 色彩象征，祈年殿的三重檐（蓝色）反映岀天不是神圣的色彩，而是理性的光彩. 三天坛体现的尚无思想和以少总多的方法. 绿化的大量运用和建筑的数量和体量上的少来充分体现天通过主轴线来控制建筑同时用扩大台基来表现建筑不以 形象取胜，而以境界取胜有的节省，无上做文章，物质功能简单，精神功能复杂.

45、9, 结合实例分析，谈中国传统私家园林的造园特色. 功能要求上，一物质功能二精神功能，寄情山水，欣赏诗情画意的景观，追求豪奢. 私家园林是为解决园居休闲生活而建造一般为宅加园型，主要集中在江南一带面积都不大，创造可游，可观， 可居的城市山林要求在有限的空间里，人工创造有山有水，曲折迂回，景物多变的环境，既要满足各项功能要求，又要富于 自然意境. 基本原则和手法. 一. 把全园分为若干景区其作用变单一为多样，变单调为丰富，空间容量盛大提供一个持续的欣赏过程形成疏密 相间的对比效果其每区都有自己的特点但又互相贯通，联为整体其要点是要有主次，不宜平均分配，形成对比效 果例如，在园门内通常用假山或小院

46、落分隔，不使游人马上看到主要风景并经过若干曲折小空间转移到主景区这种对比 手法，是一般园林普遍采用的各有特色分而不死，避免迫促，散漫，零星，重复，排牙. 二. 塑造自然山水的形象 叠山a.模式b.山水布局（主山对着主水，主建筑）c 山与真山的关系 理水a.聚分得体一一小园以聚为主，大园聚分结合.b水口一一形成四通八达的感觉，造成无尽的假象，扩大湖面 空间.c.池岸一一宜低不宜高. 水生植物 三. 处理人工建筑与自然风致的矛盾. 采用隔绝式，如留园，由于五峰仙馆的功能要求尺度大，破坏了整个园的尺度感，因此，利用了一系列小建筑，将五峰仙馆 与水面隔绝开来. 尺度处理得宜一般用小尺度建筑，因为私家园

47、林的地理条件一一面积小，所以用小尺度建筑一一小中见大若功能要求尺 度大，则须将大尺度破坏，典型手法，鸳鸯厅如图二亦即先将大看小，再小中见大. 虚化界面一一例如将墙体表现为爬墙虎 四. 巧妙处理园林建筑空间. 私家园林的空间追求境界，意境. 如留园见图三空间大小，横竖变化，光线对比，追求深远的意境，格调雅素精巧. 五. 运用扩大空间的手法. 化整为零有大有小，有主有从，隔面不断，通而不适 尺度处理小中见大，大中见小再小中见大， 凹凸处理. 不尽尽之.VV画论意不可尽，不尽尽之化有为无，化实为虚，如敞厅，隔而不挡，巧于因借源流无尽周而 复始，如闭合的路. 10, 殿式彩画和苏式彩画的比较 一, 殿

48、式：采用程式化的象征画题.程式化即采用图案化.（旋子彩画可能岀现局部写实的画题，说明并不够规范） 苏式：与殿式相反，采用写实的彩画，而次要的部位采用程式化的画题. 二，殿式尊重构件的结构逻辑殿式每个构件的彩画不会延伸到相临的构件上，可清晰辨别每个构件的边缘轮廓. 苏式则突破构件的结构逻辑突破了构件之间的界限（但并不是说10 0%突破例，藻头布卡子时则遵守了各自的界限）. 三，殿式严格地运用平面图案，没有透视感或立体感，图案平面化. 苏式则热衷于立体图案和退晕的效果例如，回纹，连珠纹，烟云用立体的图案，但如卡子则为平面化的图案，所以也不是1 00%的采用立体图案. 殿式和苏式之间迥然不同的原因

49、一, 建筑不同性格对彩画有不同的要求殿式建筑为庄重，富丽堂皇，要求彩画端庄，凝重，规整而苏式园林建筑本身则轻 松，欢快，对彩画要求是，活泼，风趣，丰美. 二，在创作方法上体现了重理和偏情的不同倾向，不同的创作思想殿式彩画为重理的创作方法，为什么 要尊重结构逻辑呢？反映实际需要，实际面貌. 苏式彩画为偏情的创作方法（浪漫）把主观能动性发挥岀来，反映其主观意愿. 三，建筑创作中存在着二律背反的现象.彩画现象即为其一. 中外建筑史 2004-8-19 13:05:45建筑规划考研学习网岀处： 硕士研究生入学专业基础课考试大纲 课程名称：488中外建筑史 一考试要求 1. 外国建筑史部分 要求考生全面

50、系统地了解和掌握外国古代建筑的基本理论和基本知识，19世纪至2 0世纪中叶欧美建筑发展的历史背景，各 时期主要建筑师的理论，主要作品和建筑美学的基本观点和当代西方主要建筑流派的基本理论和代表人物的主要作品的艺术特 色。考生还应具备能灵活运用所学知识综合分析和解决问题的能力。 2. 中国建筑史部分 要求考生全面系统地了解和掌握中国古代建筑的基本理论和基本知识，认识中国建筑体系的独特传统和历史局限，了解中国建 筑的自然地理背景和社会文化背景；认识传统建筑的组群布局、平面构成、构架体系、造型特征、构件做法和细部装饰的基本 形态和具体形制，掌握中国建筑的主要术语；了解中国原始建筑、奴隶社会建筑、封建社

51、会建筑和中国近代建筑的发展历程和 演变脉络；认识中国封建社会宫殿、坛庙、陵墓和宗教建筑的类型特点、构成形制及其典型实例；认识各地区、各民族乡土建 筑的类别、特点及其比较分析，了解传统园林建筑的主要类别、构成要素、造园思想和设计手法；概略了解近代中国建筑的发 展概况、基本特点，了解近代中国建筑的基本类型和风格面貌，了解中国近代建筑师的活动概况和创作思想；考生还应具备能 灵活运用所学知识综合分析和解决问题的能力，并能够徒手绘制与中国建筑史有关的图形。 二. 考试内容 1. 外国建筑史部分 古代建筑部分 奴隶制社会建筑的基本概念与基本特征 中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空间特色 意大利文艺复兴建

52、筑的主要代表建筑的艺术特色，主要建筑师的美学主张 意大利巴洛克建筑的艺术特色 法国古典主义建筑形成的基本链条和主要代表建筑的艺术特色 近现代建筑部分 三座铁建筑的建筑意义 新建筑运动诸流派代表建筑的艺术特色 现代主义建筑思潮的主要建筑理论 格罗皮乌斯建筑理论与代表建筑的艺术特色 勒？柯布西埃建筑理论与代表建筑的艺术特色 密斯?凡 ?德?罗建筑理论与代表建筑的艺术特色 赖特建筑理论与代表建筑的艺术特色 二战后西方诸多建筑思潮概述 当代西方建筑思潮 后现代主义建筑产生的背景，主要理论，美学倾向，代表人物与作品分析 解构主义建筑的哲学背景，主要理论，代表人物与作品分析 2. 中国建筑史部分 古代建筑

53、史部分 第一章：平面布局 1、单体建筑平面；2、庭院式组群布局； 3、木构架建筑平面布局的特点； 第二章：构架形制 1、构架类别与构架组成；2、斗拱；3、构架细部；4、构架体系评析； 第三章：台基 1、台基的作用和形制；2、石栏杆的作用和形制； 第四章：屋顶 1、屋顶类别、形态和作用：2、屋顶构架做法；3、屋顶瓦件；4、屋顶评析 第五章：装修与彩画 1、装修；2、彩画： 第六章：原始社会建筑 1、旧石器时代住所；2、新石器时代的建筑活动：3、原始建筑活动的启示； 第七章：奴隶社会的城市和建筑 1、中国城市的早期发展；2、文献反映的早期城市规划思想； 3、茅茨土阶、瓦屋、咼台建筑； 第八章：封建

54、社会建筑发展历程 1. 封建社会前期建筑；2、封建社会中期建筑；3、封建社会后期建筑； 第九章：宫殿坛庙、陵墓建筑 1、宫殿发展概况及实例评析；2、坛庙发展概况及实例评析； 3、陵墓发展概况及实例评析； 第十章：宗教建筑 1、宗教建筑概况；2、典型宗教建筑实例评析；3、塔； 第十一章：住宅建筑 1、各地区、各民族住宅建筑概况；2、住宅实例评析； 第十二章：园林建筑 1、传统园林的类别、特点；2、传统园林的创作思想、构成形态和设计手法； 3、；传统园林实例评析， 近现代建筑史部分 1、近现代中国城市和建筑发展概况；2、中国近现代建筑师和建筑创作思想； 三. 题型结构 考试时间18 0分钟，满分1

55、5 0分 1. 概念题（60分） 2. 画图题（30分） 3. 简答题（30分） 4. 论述题（30分） 四参考书目 1教材： 外国建筑史，陈志华著，中国建筑工业出版社，1997年 第二版 外国近现代建筑史，同济大学清华大学南京工学院天津大学主编, 中国建筑工业岀版社，1982年 中国建筑史，潘谷西著，中国建筑工业岀版社，2001年 第四版 2. 参考书: 论现代西方建筑，吴焕加著，中国建筑工业出版社， 世界现代建筑史，王受之著，中国建筑工业出版社， 中国古代建筑史，刘敦桢主编，中国建筑工业出版社， 中国建筑艺术史，萧默主编，文物岀版社，1999年 1997 年 1999 年 1984年第二版

56、 中国古代建筑历史图说，侯幼彬编, 中国建筑工业岀版社，2002年 本课程大纲共分为两篇：上篇中国建筑史、下篇外国建筑史 上篇中国建筑史 第一部分课程性质 课程地位与作用 中国建筑史在建筑设计专业教学中应属于基础课。通过中国建筑史的学习，了解中国建筑产生与发展的客观历史事实。使 学生认识到 建筑与艺术”是历史的产物，它与所处的社会的*、地域、经济、文化与科学技术的发展密不可分，从而形成丰富 多彩的建筑特点。新一代建筑总是在上代建筑的基础上推陈岀新、去粗取精，继承革新的情况下产生的。给初学建筑设计的人 树立一个辩证唯物主义与历史唯物主义较为正确和全面的学习和创作的方法与观点。为后续专业课，如城市

57、规划，建筑设计等 课建立起比较全面和正确的学习方法与认识论，为今后的学习和建筑创作道路树立正确的理论基础。 第二部分课程的目标与要求 1. 了解中国建筑的形成、发展与演变。 2. 掌握不同历史阶段的典型建筑实例，能区别不同历史期的建筑艺术风格与特点。 3. 掌握掌握中国建筑传统技术在不同时期的成就。 4. 运用所学的建筑历史知识，对建筑物进行较为科学的分析与鉴别。 5. 批判的继承和正确的认识中国优秀的建筑遗产和传统文化。 第三部分教材与参考书 1、教材用中国建筑史中国建筑史编写组，中国建筑工业岀版社岀版。 2、参考书： (1) 中国古代建筑史刘敦桢主编，中国建筑工业岀版社 (2) 华夏意匠李

58、允鉌 编著，中国建筑工业岀版社重印 (3) 梁思成文集中国建筑工业岀版社 (4) 刘敦桢文集中国建筑工业岀版社 (5) 中国美术全集建筑艺术编，中国建筑工业岀版社 (6) 清式营造则例梁思成著，中国建筑工业岀版社 第四部分课程内容和考核内容 1、第一章，古代建筑各历史时期的形成背景与主要成就。 考核内容：建筑形成的历史原因和成就。 2、第二章，城市的形成与发展演变。 考核内容：对现存历史城市的认识和分析能力。 3、第三章，宫殿、坛庙和陵墓建筑的形成与发展。 考核内容：通过现在著名建筑实例，检查学生的记忆，认识和分析批判能力。 4、第四章，宗教建筑的形成及其重要建筑实例。其覆盖中国的历史阶段最长

59、，也是教学的重要部分。 考核内容：中国不同历史时期的建筑风格特征和技艺成就。 5、第五章，住宅建筑的形成与现在重要建筑实物。 考核内容：不同地域、不同文化、不同民族所形成的多姿多彩的住宅建筑的不同特点。 6、第六章，园林建筑的形成和现存重要实例。 考核内容：皇家苑囿与私家园林的不同特点和园林设计构图的主题。 7、第八章，清式建筑做法 考核内容：清式大小式建筑物的平、立、剖面的建筑特点以及各种细部做法。 第五部分教学学时安排与考试评分标准 教学以面授为主，辅以幼灯和建筑绘图。总学时数为72学时，其中第一章 15学时、第二章 8学时，第三章15学时、 第四章15学时、第五章 4学时、第六章 8学时

60、、第七章溶于三、四、五章之中，第八章 7学时。其中幼灯课占 1/3。 考核方式为笔试，要求图文并茂、视回答问题的正确程度、逻辑性和绘图技巧而定。 下篇外国建筑史 I、课程性质： 外国建筑史是一门建筑理论性的课，使考生通过学习全面了解不同国家和地区在建筑历史发展演变过程中在不同的社会制 度，不同的*、经济、文化、宗教思想、建筑材料和科学技术条件下，各种设计思想与建筑特点与形式。能够分析历史上各种 建筑创作思想与设计手法，探讨优秀作品的历史意义和文化艺术上的价值总结历史上建筑的经验，以适应现实设计的需要。因 此外国建筑史是建筑设计专业的基础理论课程，为考生今后设计世界各国建筑表达式创造了条件。本课