因为我是越剧的女儿

1、因为我是越剧的女儿记越剧演员萧雅和萧雅文化艺术有限公司萧雅青年表演艺术家。代表剧目有一枝梅 、早春二 月、状元未了情 、何文秀传奇 、盘妻索妻、秋海棠 等。曾获第 2 届江浙沪青年越剧电视大奖赛二等奖、华东六 省一市戏曲演员通俗歌曲大奖赛特等奖、第 15 届全国电视 剧飞天奖、第 21 届中国戏剧梅花奖 ;音乐风光片呼伦贝尔 情获国家民委会颁发的特等奖。萧雅文化艺术有限公司创 办人，上海戏剧家协会会员。萧雅，人如其名，秀美灵动，大方隽永。萧雅，艺如其名，清新流畅，温和儒雅。 萧雅仿佛生来就是越剧的女儿，在举首投足、低吟浅唱 中品味着人生的真谛，展示着艺术的精彩。从艺二十七年来，萧雅和她的姐妹们

2、一起，经历了越剧 自上世纪末以来的复苏、兴盛和低迷的历程。一路走来，萧 雅如逆水行舟、坚韧不拔，把戏越唱越响，将路越走越宽。如果没有越剧 ,萧雅出生于上海的一户普通人家。由于天生有副好嗓 子，加上母亲的艺术熏陶，萧雅从小就盼望自己能成为一名 歌唱家。也许是与越剧有缘，当萧雅在鲁迅中学读高二时，虹口 越剧团面向社会招生，在母亲的支持下，萧雅凭着一段葬 花和焚稿顺利考入越剧团，开始了自己的越剧艺术人 生。上世纪 80 年代，萧雅在秉承越剧唱腔传统的基础上， 借鉴了通俗和美声唱法， 成为戏曲界第一位戏、 歌两栖演员。 在通俗歌坛， 她演唱的 月亮走， 我也走 等歌曲风靡一时； 在越剧舞台，她把气声唱

3、法引入尹派唱腔，亲切柔美、通透 流畅，令人听了有春风轻拂般惬意、泉下听琴般沉醉的美好 感受。1991 年，正当萧雅在歌坛和舞台上接连获奖、 好评如潮 时，她却作出了一个出人意料的决定一一离开上海，去美国 定居。这令所有喜欢萧雅的人们感到十分惊讶，也感到十分 遗憾。也许，他们关注的只是舞台上那个风采照人、星光四 射的萧雅，而对舞台下那个善于思索、勉力追寻的萧雅却所 知甚少。“这段时期，我忽然对自己的人生定位产生了怀疑， 想出去走走看看，冷静地思考一下，然后再决定走哪条路。 萧雅说。然而，身虽离，心相忆。五六年时间应该不算长，但对 离开了越剧的萧雅来说，是极为难熬的。在美国，每当看华 语电视节目时

4、，萧雅的心中便想起了心爱的越剧。 “一个女 演员有多少个年头可以荒废？没有了艺术，没有了越剧，我 的生活几乎是空白，越剧舞台就是我的第二生命。 ”终于， 萧雅毅然放弃了在美国的优裕生活，回到了上海，回到了越 剧舞台，回到了越剧观众中间。与其他剧种的戏迷相比，越剧戏迷对演员的热爱似乎更 加专一，更加长久。 1998 年，刚回国的萧雅出了一张越剧折 子戏的 VCD ，为复出热身； 次年她又在上海国际艺术节直播 节目上亮相，顿时引来了大量兴奋的越迷。他们奔走相告： “萧雅回来了！ ”对此，萧雅在感动之余，也增添了复出的 勇气和信心。如果没有付出 ,马不停蹄的演出，摩肩接踵的观众，如潮涌来的鲜花和 掌

5、声，萧雅的复出之路似乎坦荡平直、没有磕绊；不过，就 在不经意中，此时的萧雅却面临着一次人生的磨砺和艺术的 蜕变。2000 年，上海越剧院邀请萧雅出演早春二月中的萧 涧秋一角。越剧擅演古装戏，长袖挥洒、纸扇翻飞、高靴挺 秀，这些能充分体现小生的潇洒飘逸，烘托唱腔的韵味。但 在这出现代戏里，萧涧秋既没有水袖，没有扇子，又不穿高 靴，缺少了那么多表现人物性格的手段，拿什么演好角色、 吸引观众？在人们的担心和猜测下，抱着“只许成功，不许失败”态度的萧雅投入了艰苦的摹仿和创作过程。画家作画的基础是写生，演员演戏的基础是摹仿。每到 傍晚时分，萧雅便去淮海路、南京路观察年轻男子走路、说 话的神态，甚至还跟在

6、别人身后亦步亦趋，由于过于专注， 以至好几次都被骂为“花痴”。现代戏中高靴不能用，萧雅 便以内高跟鞋代替，这种鞋子乍看之下与一般鞋子没有区 别，但穿上走路却比高靴困难得多，不久，萧雅的脚趾便被 挤出了淤血。除了正常的练功和排演，萧雅还在晚上连续拜 访两位越剧专家，共同琢磨唱腔。那段时间，萧雅每天的睡 眠时间不足五小时。早春二月正式彩排那天，萧雅迈着干净稳重的台步 出场，演绎一个情感复杂的青年萧涧秋，令在场所有同行和 前辈艺术家眼前一亮。演出结束，孙道临握着萧雅的手说：“萧雅，希望你能保持女子越剧的特色，祝你成功！”听着这番恳切的话，萧雅的眼泪顿时流了出来，将往日的辛苦和 委屈冲刷得干干净净。早

7、春二月的成功，使萧雅对越剧现代戏的理解和驾 驭能力得到了很大提升。 2006 年，萧雅再次挑战现代戏秋 海棠，将年龄跨度长达 16 年的秋海棠演得有血有肉。不再 仅仅是摹仿，不再仅仅是尝试，萧雅将自己多年的人生体验 融入了对秋海棠的塑造之中，她的艺术创造达到了自己的内 心，达到了人物的内心，达到了观众的内心。如果没有恩师 ,2000 年，当萧雅在中央电视台录制节目回来， 被突然告 知恩师病重的消息。正患重感冒的萧雅不敢走进病房，一个 人等在楼下干着急，她反复叮嘱医生用最好的药，只要能挽 救恩师，多少金钱都无所谓。然而，恩师还是走了。恩师病重期间， 萧雅陪伴左右， 恩师的心思她知道。 “老 师的

8、内心想法我是最清楚的一一她希望尹派能发展下去。我 向尹老师作出承诺，我说请您放心，就算再苦我也会坚持扛 起尹派这面旗帜的。 ”此时的萧雅开始重新寻找传承、发扬尹派艺术的方法， 这其中，自然包括自己的事业定位。 “或许，现有的院团体 制并不适合我，我得换一种方式去生存。”2002 年 6 月，萧 雅自筹资金成立了上海萧雅艺术工作室，并于次年将工作室 扩展为萧雅文化艺术有限公司。萧雅的身边，有着一支特殊的团队。他们中有些是自由 艺术工作者，有些是退休文艺工作者，还有些是风华正茂的 优秀演员。这个团队看似松散，却有着强大的凝聚力，他们 仿佛达成了一种默契一一每当公司召唤，他们都会毫不犹豫 地推掉其他

9、高薪演出，汇聚到萧雅文化艺术有限公司来。这 种凝聚力，主要来自人们对萧雅人格魅力的认同，对萧雅执 著的艺术精神的认同。萧雅文化艺术有限公司的品牌效应，在一次次巡演中经 受着市场的考验。遵循“一年一台大戏” 、“一戏一聘” 、“养 戏不养人”等新颖的经营理念，五年来，萧雅文化艺术有限 公司相继推出状元未了情 、何文秀传奇 、盘妻索妻 和秋海棠4台大戏和1台尹派精品折子戏。其中，原创 越剧状元未了情获第 7 届“映山红”民间艺术节剧目金 奖和编剧一等奖，萧雅并以该剧荣获第 21 届中国戏剧梅花 奖。接着，何文秀传奇被央视“相中” ，摄制成高清晰电 视连续剧，并受到英国有关媒体的追踪报道。赢得了荣誉

10、、赢得了市场的萧雅文化艺术有限公司，时 刻不忘感恩社会、回报观众。公司成立没多久，萧雅便举办 了一场慈善演唱会，将演出所得投入慈善基金，用以培养越 剧事业接班人。萧雅是越剧的女儿，自然把越剧视为一个大家庭一一前辈演员是长辈，戏校学生是孩子。对长辈，要照 顾赡养；对孩子，要爱护抚养 , 这份孝心，这份爱心，源 自萧雅对越剧的深情和责任： “其实，这一切都是从我恩师 身上学到的，我所做的，都是我应该做的。 ”如果没有挑战 ,如今，萧雅的戏迷越来越多， 不仅有一路相伴的老戏迷， 也有不断加入的年轻“粉丝” 。大家都说，萧雅的唱腔流畅 动听，有空灵之感，觉得很舒服。这种感觉，正是萧雅多年 刻苦修炼的成

11、果。萧雅将钻研尹派唱腔艺术视作自己的毕生 事业，并力图在继承的基础上形成自己的特色。这种努力， 从来就没有停止过。记得出国前，曾经有人认为萧雅的唱腔 过于阴柔；但萧雅回国、复出后，人们却发现她的唱腔已兼 具男子的力度和气度，达到了刚柔相济的效果，这以秋海 棠一剧体现得最为淋漓尽致。萧雅十分清楚，作为一个年轻的南方剧种，越剧的薄弱 之处在于做功“虽然漂亮华丽，但动作的规范性还不 够”。在恩师的引见下，她拜昆曲名家岳美缇为师，将昆曲 程式的神韵融入越剧表演，使自己的舞台演绎更具底蕴。曾有不少人问过萧雅，你可知道现在办个工作室、办个公司有多不易，你完全可以去唱歌赚钱，又何必自找苦吃？ 对此，萧雅总是

12、淡然一笑：“没有人逼我这么做，继承恩师 的遗志是我的责任和信念。既然选择了这条艰难的路，就必 须有足够的心理准备去承受成功与失败。”确实，萧雅经常会觉得有点累，这种累不仅是四处巡演所落下的疲惫，更是 作为公司当家人的一种无奈小到一枚钉子、一顿盒饭， 大到舞台灯光布景，萧雅总是要亲力亲为。五年来，看着公 司仓库里的一家一当渐渐支撑起来，萧雅真是觉得不易，真 是觉得无怨无悔。最让萧雅觉得累的，是对民营剧团发展过程中的一些思 考和忧虑，其中以人才培养问题为最突出。公司从最初的寥 寥几人，发展到如今的七十多人， 依靠的是灵活的用人机制。 公司与部分戏校学生签约，通过长期舞台实践和大戏的磨 练，培养了不少越剧新秀。 然而，当这些人才冒尖涌现之日，