外国建筑史古代部分古希腊的建筑

1、第四章第四章 古代希腊的建筑古代希腊的建筑 古代希腊的建筑- (公元前11世纪一公元前1世纪) 古代希腊的地理范围包括希腊半岛、爱琴海诸岛、小亚细亚沿海、地 中海沿岸以至黑海沿岸的某些地方。 古代希腊是欧洲文化的发源地。 古希腊的历史以“爱琴文化”即克里特一迈锡尼文化为开端，繁 荣期为公元前3000年一公元前2000年。 地理位置： 历史： 希腊本土文化的古代历史分为： 1荷马时期(公元前12一公元前8世纪)，为早期，无遗存。 2古风时期(公元前8一公元前6世纪)，形成期，出现端庄秀雅的爱奥尼柱 式和雄健有力的多立克柱式，这是建筑艺术上的创造。 3古典时期(公元前5一公元前4世纪)，繁荣兴盛时

2、期。建筑有卫城、神庙、 露天剧场、柱廊、广场等，雅典卫城和帕台农神庙是最著名的实例。出现了 华美富丽的科林斯柱式。 4希腊化时期(公元前4世纪后期一公元前1世纪)，为古希腊历史后期，希 腊文化远播西亚和北非，与地方风格结合，形成不同的地方特色。 地中海地理位置图 古希腊建筑的主要成就就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美， 但是古希腊建筑毕竟还处在“萌芽和坯胎时代，它们的类型还很少， 形制简单，结构比较幼稚，发展的速度也很缓慢”。 第一节 圣地和庙宇的演进 一、圣地建筑群的演进 1、圣地建筑的形成：a、平民取得了胜利-建立了 共和制城。 b、氏族部落被地域部落取代。 c、民间的守护神崇拜代替了

3、祖先崇拜。 2、建筑特点：追求同自然环境想协调，它不求平整对称，乐于顺应 和利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率 全局，往往在圣地的道路上，第一眼就能看到庙宇的最佳角度，并 同时呈现它的长度、高度和宽度。 二、庙宇形制的演进 一间圣堂，木构架和土坯建筑，为了保护墙面，常沿 边搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。 柱廊的作用：它使庙宇四个立面连续统一，符合庙 庙宇在建筑群中的位置的要求，它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除 了封闭的墙面的沉闷之感，它使庙宇同自然相互渗透，关系和谐，它的形 象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗的节庆活动。 公元前6世纪末，庙宇的惯例是圣堂内部设

4、两排柱子，形成中央空 间，设置神像，庙宇宽度逐渐增加，到公元前5世纪，最常见的围廊式庙 宇是6*13柱，圣堂的长宽之比为2：1 第二节 柱子的演进 一、木建筑向石建筑的过渡 用陶瓷来保护木构架，从而将线脚引进了 建筑，同时也将彩绘引进了建筑。 石材先做柱子-额枋-石材建筑 二两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。 到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。 “柱式”是指：柱子、额枋和檐部的艺术处理。 两种柱式是指爱奥尼柱式和多立克柱式。 爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手 工业和商业的平民之间的艺术趣味。 多立克柱式：沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚

5、毅雄伟而爱奥尼柔和端丽。 神殿各部分名称 多立克柱式 爱奥尼柱式 以三陇板的宽度为1， 则陇间板的宽度为 1.5，柱底径为2.5， 柱高为10柱中线距 为5(角开间为4.5)， 檐部的总高(不计天 沟边缘)为4，台基 面长为61，宽为26， 等等，都是简单的 倍数。 奥林比亚的宙斯庙 多立克式、爱奥尼式、科林斯式三种形式比较图 爱奥尼式柱头复原图 科林斯式柱头复原图 一个成熟的风格要具备三点： 1、独特性 2、一贯性 3、稳定性 第三节 雅典卫城 雅典作为全希腊的盟主，进行了大规模的建设，建筑种类有： 元老院、议事厅、剧场、俱乐部、画廊、旅馆、商场、作坊、 船埠、体育场等公共建筑。 二、风格的

6、成熟 建设的目的： 一、赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀 它的霸主地位。 二、把卫城建成全希腊的宗教和文化中心，吸引各 地的人前来，以繁荣雅典。 三、给各行业的工匠以就业的机会，建设中限定使 用奴隶的数量不得超过工人总数的25%。 四、感谢守护神雅典娜 一、卫城的布局 卫城位置：卫城在雅典称中央一个不大的孤立的山 冈上，山顶上石灰裸露，大致平坦， 高于平地70-80米，东西长约280米， 南北最宽出约130米。 雅典卫城平面图 其中：1胜利神神庙 2山门 7帕台农神庙 8罗马神庙(遗迹) 9伊瑞克仙神庙 10波斯人人侵前的雅典娜 11雅典娜普洛马可斯巨型铜像位置 12底奥聂苏斯剧场 雅

7、典卫城鸟瞰 三、山门 建于公元前449-421年为爱奥尼柱式， 比较粗（1：7.68） 卡里克特设计 雅典卫城山门平面及剖面 帕台农神庙公元前四四七年公元前四年 四、帕提农神庙 帕提农原意为“处女宫”，是守护神雅典娜 的庙， 卫城的主题建筑物。 帕台农内的雅典娜的巨像 帕台农平面图 帕台农横剖面图 帕提农立面 帕提农剖面 帕 提 农 帕提农神庙近景 帕提农神庙1 雅典帕台农东立面 要使立面看起来觉得平整的话，那么要像G 图的作法。 假如作得真正平整的话，则看来有此现象。 希腊帕台农神庙之立面视觉修正的情况。 透视矫正法： 字体之修正愈上面字体愈大 明暗修正背景亮的(右)看起 来较小，反之看起来

8、较大(左)故角柱 (背景是亮的)比中间柱为大 帕台农神庙之柱 子的收分 两平行线中央有两凸曲线， 则中央有较大的感觉。 两平行线中央有 两凹曲线，则中 央有缩小的感觉 柱子收分的方法，ab 与cd为底与顶之直径，由 柱高分成三等分得三条水 平线，由c点作垂线交于 弧线与“3”，a3分成三等 分得1、2、3点，各作垂线 与水平线相交，连接其外 轮廓而得此凸肚状。 帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健 而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9台基的宽 比长，柱子的底径比柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4：9， 从而使它的构图有条不

9、紊。檐部比较薄(高329m，与柱高之比为1：317)，柱 间净空比较宽(正面的240m，约126个柱径)，柱子比较修长(1：5.48)，不象 它以前的多立克柱式那么沉重，都易于同爱奥尼柱式协调。柱头外廓近于45度斜 线，坚挺有力。它的处理十分精巧细致：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角 柱(底径1944m)，缩小角开间(净空178m)外，所有柱子都略向后倾大约7cm， 综述： 同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方 向后倾大约10cm。(据推算，所有的柱子的延长线大约在三英里的上空汇交)柱 子有卷杀而不很显著，柱高25处，外廓凸出于上下直径两端所连直线最多， 也不

10、过17cm左右，柱子因此既有弹性而又硬朗；整个台基是一个极细微的弧 面；额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线，在短边隆起7cm，在长边llcm。墙 垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。这些精致细微的处理使庙宇更加稳定， 更加丰满有生气。 五、伊瑞克提翁 伊瑞克提翁是古典盛期爱奥尼柱式的代表。它东面的柱廊的柱子高6.583m， 底径0.692m，细长比为1：9.5。开间净空2.05个底径。柱头高度缩小为0.613 个底径，涡卷坚实有力。角柱柱头在正面和侧面各有一对涡卷，转角上的涡 卷斜向45度伸出，使正、侧面连续。 伊瑞克仙神庙 (公元前四年公元前四O五年) 剖面图 南边女像柱廊立面图 平面图 建筑

11、外观 胜利神庙女像柱 依瑞克先 依瑞克先神庙 六、伊瑞克提翁和帕提农神庙的关系： 伊瑞克提翁同帕提农在各方面都鲜明地对比着。它用爱奥尼拄式 同帕提农的多立克柱式在风格上对比，它用不对称的、复合的形体同 帕提农的对称的、单纯的长方体对比；它的活泼轻巧对比着帕提农的 凝重端庄；它的装饰虽然繁富，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的 金碧辉煌；它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的拄廊。南墙上的 石块甚至经过磨光，也许有意用它反射阳光给帕提农的北廊。 这个对比的处理，不仅避免了重复的体形和样式，使建筑群丰富 生动，而且，体积不大的伊瑞克提翁(圣堂基底1163mX23.5m)离高 大的帕提农只有40m，如果不

12、采取强烈的对比，它就会被压倒，显得 象个侏儒。而在对比之下，它却起了十分重要的活跃的作用。 第四节 开拓新领域 平面透视 剖面 雅典风塔-(约公元前48年) 雅典风塔立面 雅典风塔-(约公元前48年) 该风塔是安德罗尼库在雅典建 造的计时的建筑物。它是一座八 角形的大理石建筑，高12.8米， 直径7.9米，对应于罗盘上主方 位的8个面都在其雕带部分饰以 代表风的浮雕像。在它下面，面 对太阳的各面是日规的刻度线。 顶部风标做成半人半鱼海神像， 内装一水钟(漏壶)，以便在没有 阳光时用以计时。 列雪格拉得音乐纪念亭(公元前334年) 该亭又称“狄奥根尼斯之灯”，建于雅典，以褒奖 在酒神节上获得胜利

13、的乐队，是现存最早使用科林斯 柱式的例子。下为4米高的方形基座，上为6.5米高的 圆形建筑。檐壁雕刻描写神话中泰仓尼安海海盗被狄 奥尼索斯(酒神)变成海豚的场面。 它的构图手法是： 第一，基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调 统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则； 第二，圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法； 第三，下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。 希腊戏曲艺术中心：雅典狄奥尼索斯剧场 它是最早的希腊剧场，坐落于雅典卫城南侧。所有现存的希腊戏剧均在此首演。 剧场和会堂: 麦迦洛波里期剧场及会堂 帕迦玛的宙斯祭坛 据维特鲁威记载，观众席里每隔一

14、定距离安一个 铜瓮，起共鸣作用，以改善音质。 在麦迦洛波里斯剧场舞台后化装室小屋的后面， 造了一个大会堂(约公元前370360年)，平面是 矩形的，66mX52m，大约能容纳1万人。座位沿 三面排列，逐排升起。最巧妙的是室内的柱子都 按以讲台为中心的放射线排列，不致遮挡讲台的 视线。 庙宇在建筑群中的位置的要求，它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除 了封闭的墙面的沉闷之感，它使庙宇同自然相互渗透，关系和谐，它的形 象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的世俗的节庆活动。 公元前6世纪末，庙宇的惯例是圣堂内部设两排柱子，形成中央空 间，设置神像，庙宇宽度逐渐增加，到公元前5世纪，最常见的围廊式

15、庙 宇是6*13柱，圣堂的长宽之比为2：1 第二节 柱子的演进 一、木建筑向石建筑的过渡 用陶瓷来保护木构架，从而将线脚引进了 建筑，同时也将彩绘引进了建筑。 石材先做柱子-额枋-石材建筑 二两种柱式： 石造的大型庙宇典型形制是围廊式。 到公元前6世纪，有了成套做法，就叫“柱式”。 “柱式”是指：柱子、额枋和檐部的艺术处理。 两种柱式是指爱奥尼柱式和多立克柱式。 爱奥尼柱式：比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映从事手 工业和商业的平民之间的艺术趣味。 多立克柱式：沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味多立克刚 毅雄伟而爱奥尼柔和端丽。 帕提农立面 帕提农剖面 帕提农神庙近景 帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健 而全然没有丝毫的重拙之感。它可能存在着一个重复使用的比数：4：9台基的宽 比长，柱子的底径比柱