《赋得古原草送别》古诗原文及鉴赏

1、赋得古原草送别古诗原文及鉴赏【诗句】离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。【出处】唐白居易赋得古原草送别【意思】 古原上的芳草，生长得茂盛，每年它都有一次枯谢，每年它都有 一次繁荣。野火能烧尽它的躯体，却烧不死它的生命，当春风吹来的时候，它就 顽强地新生。【全诗】赋得古原草送别.唐.白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。【解题】此诗相传为白居易十六岁时所作，并以此诗在长安谒见顾况，顾为之延誉而 声名大振（见唐摭言卷七、旧唐书本传、幽闲鼓吹等 ），实不可能。 因白居易十六岁时在江南，未至长安。赋得：赋诗得到某题目之意。凡摘

2、取古人 成句为题及应制之作和诗人集会分题之诗多于题前冠以“赋得”二字。被指定题材、主题的“试帖诗”及即景赋诗者亦往往冠“赋得”二字。 古原：古代著名的 平原。全诗用楚辞招隐士意象，以比兴手法，由春草而及送别情怀。其中 颔联二句，描写春草顽强的生命力，富有哲理，历来传为名句。【鉴赏】从诗题看，这是一首预先定下题目的诗作。因为凡是指定、限定的诗题，按 例要在题目上加 “赋得”二字。但就是这样一首颇受限制的遵题之作，却成了白居易少年时代的成名作，成了名重一时并传诵千古的佳制。限题作诗，其所写之事本不必真有。然在诗人笔下，那一幅芳草萋萋、古原 送别的情景，却表现得十分真切。首句“离离原上草”，写眼前景

3、，出语坦易。 其功用，却未可轻看。 它既扣紧题面“古原草”， 又极简炼地交待出送别的特定 环境与时序：古原之上，青草茂盛，不正是一派春天的景象么 ?接下去，诗人没 有进一步刻画渲染古原春草，却掉转笔锋，去揭示原草的生长规律：秋枯春荣， 年年踵接，岁岁循环。由原草之荣而想及其枯，原是很自然的对比联想， 但说 “枯荣”而不说 “荣枯”， 又有作者的用意。 以 “荣”字作结， 不仅为了叶 韵，似亦意在表明， 本诗所要重点歌唱的对象， 正是由 “荣”字所表征的原 草的无限生命力。 循着 “枯荣”的脉络， 第三、四两句诗对原草展开了有 声有色的描绘。“野火烧”，其焰烈烈可见 ; “春风吹”，其声呼呼可闻

4、。 “烧” 而 “不尽”，野火之虚弱本质已现 ; “吹”而 “又生”，春风之温润强劲与原 草之坚韧性格、强大生命力亦赫然在目。要之，野火肆虐， 固可逞威于一时， 然一旦春回大地，原草那深藏于泥土之中的不死之根， 又会顽强破土，勃然吐绿。 如果说诗的首句重在摹写原草之貌的话， 那么这两句则重在传达原草之神， 亦即 在形象的画面中突出原草的精神与性格。曾有人认为，刘长卿命意相似的诗句 “春入烧痕青”在艺术上较 “野火”二句为佳。 其实即以艺术性而论， 白诗无 论在境界的阔大， 风力的遒劲，气韵的生动等等方面，都显然优于刘句， 尽管 后者也自有其风致。可以说， “野火”二句气势不凡，形神兼备，确属千

5、古佳 句。还应指出，原草的精神，其实不仅为原草所独具，乃是一种具有普遍意义的 积极精神。由于典型地体现出这一精神， 原草形象遂潜在地具有了强烈的象征性。 它后来在中国现代革命斗争中常被赋予的那种深刻的象征意义， 正根源于此。第三联，在进一步具体表现原草旺盛生命力的同时，笔调暗转， 引入送别 情意，并为送别备下了一个典型的环境。 这里，有仿佛从天边飘来的清香 （ “远 芳”）， 有一直铺向远方的秀色 （ “翠”）， 有明媚的光亮 （ “晴”）， 更有 鲜明的动感与丰饶的情趣 （ “侵” ）。“接”与 “侵”再度点染出原草的蓬勃 生气， “古道”与“荒城”则在暗传着送别的意绪。诗人就是要在这样一派

6、辽 阔壮美、生机盎然、 诗意浓郁的古原春色之中去送别他的友人。 第四联再一次扣 住题面， 并正面描写送别。 “王孙”， 贵族， 借指诗人的朋友。 “萋萋”， 草 盛貌，此以春草之盛喻别情之 “满”。一般认为，“萋萋”语出楚辞招隐士“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，在白诗中系衬托送别的愁情。更有人 认为， “又送王孙去，萋萋满别情”乃是“令人断肠的佳句”。其实，由于此 诗与招隐士在整个情感色调上迥异，似不必将两个 “萋萋”作硬性的牵合 比附。联系全篇来看，诗人的别情似乎并不见怎样的 “愁”， 更不 “令人断 肠”， 反倒显得开朗而积极。这一点，观下自明。在此诗的流传中， 常出现一个有趣的现象： 前

7、四句妇孺尽知， 且能背诵， 并 常常误以为即是全诗， 后四句则不那么为人所知。 据传说， 唐代名士顾况就曾因 激赏此诗前二联而为白 “延誉”，使白 “声名大振”。那么这是否就意味着， 此诗是由关联甚少或者结构松散的两个部分拼凑而成 ?我们究竟应当怎样来解释 这一现象呢 ?首先， 前二联咏草， 形神兼备， 神完气足， 完全可以独立成篇。其脱离全诗而广为流传， 乃情理中事。其次，置诸全篇，前二联实际上与后二联意脉 紧属，情调一致，浑然一体。首句“离离原上草”， 虽是即目所见，却潜藏着多向发展的可能。其后或咏草或送别，都入其笼罩之中。可谓一句统领，二水分流。然二水又非全然分流。诗的后半部分，写“古道”却不显悲凉，写“荒 城”却不觉凄清，写“别情”却不带愁绪，就与其前半部分密切相关。诗人那 饱满开朗的别情，正与伸向天边的芬芳晴翠的古原春草互相谐调映衬；而“远芳”的弥漫与 “晴翠”的无边，又是直接根源于原草那万劫不死、蓬勃再生的 精神与性格，亦可说正是这一精神与性格的形象写照。于是，情满古原，绿遍古原，春漫古原，盎然生机，无尽诗意，全诗就在这样一种情思色调上达到 了完全的浑融统一。此诗首状原草之貌，继摄原草之魂，复绘古原春景，结以古原送别，真是一 波三折，联联翻出新意。而其景其思其情，又无不息息相关，互相映衬，完整一体