doc】琵琶乐曲《龙船》作品分析

1、琵琶乐曲龙船作品分析山匿大学师范学院(m)j半霈2期)jour,wdofr岫妇collegeofshai(2.2001).73摘要关键词文章编号琵琶乐曲龙船作品分析汪岷(太原师范学院艺术系,山西太原030012)龙船是清浦东温琵琶演奏家阵于敬端午节赛龙舟这一风俗为背景,根据流行于浙江幸化地区三大吱打名蛰创作而成,其中展示了琵琶模仿锣鼓演妻时的丰富音色和复杂的演奏技巧.最旋音乐;琵琶乐蛰;龙船10088865(2o01)02007302【中瞳分类号j632.33文献标识码c龙船这首民间琵琶独奏太曲,是清代浦东派琵琶演奏家陈子敬以端午节赛龙舟这一风俗为背景,根据流行于浙江奉化地区三太吹打名曲之一的

2、划船锣鼓创作而成,描述了龙舟竞渡时欢快热烈的场面.目前流传有三个龙船版本,都是以陈子敬的龙船为蓝本.其中陈的弟子张步蟾的版本融合了多种民间音乐素材,把乐曲表现得丰富生动,是现代琵琶考级中的必弹曲目.以下就张步蟾版本的龙船作简要分析.这首龙船的曲式结构借用了划船锣鼓的循环体曲式结构,即以相同的过渡曲调连接不同的曲牌或不同的旋律,被串连的各种曲调一般与过渡曲调形成对比.划船锣鼓是以锣鼓牌子三五七为过渡段落,或相同或变奏屡次出现.龙船也是以锣鼓牌子三五七为过渡段落,连接了花六扳,湘江浪,上海码头,百花园,行街等不同曲牌.如下所示:(一,l二)(三)(四)(五)(卉)(-e)()(丸)船鲁不声锣蛙歌声

3、拄歌声锣苴呋打归舟引干.蛙花扳湘江浪上海码i花固打轩一,锣鼓段浦东派陈子敬先生首创了在琵琶上演奏锣鼓音响.乐曲?开始就以强力度扫弦,借用古代作战的三通鼓的节奏来渲染气氛:就像京剧中用来配合人物出场,行军,战斗,武打等动作使用的节奏最强烈的锣鼓经急急风表现出龙舟出发时势不可挡的壮观景象.正如唐代诗人张建树竞渡歌中所描述的鼓声三下江旗开,两龙跃出浮水来.琵琶武曲十面埋伏,霸王卸甲中都运用这种节奏描绘军队出征打仗的情形.龙船中循环再现的锣鼓段虽以划船锣鼓的锣鼓经为参照,但在节奏编排和演奏音色上有所变化,显示出琵琶在模仿锣鼓时的丰富音色和复杂演奏技巧.第一段锣鼓从引子后半部分开始,这一段集中了许多不同

4、打击乐器的声响.如扫弦发出的宽宏浑厚有延长音的太锣音,有双弹模仿的敲鼓边声,还有用模仿锣的闷击声.从锣鼓甲开始,鼓点的节奏趋于简单,单一重复节奏进行较多,这是为适应划船者的统一步调,但鼓点的音色在不断变化.锣鼓甲用绞弦的技法模仿京钹的磨击声.锣鼓乙用泛音模仿鼓的闷打声.到了锣鼓丙,旋律进入高音区,节奏用很紧凑的十六分音符并逐渐加快,仿佛龙舟快到终点时船员们正在争先恐后地奋力划桨.此外在八段和九段之间另有一个锣鼓段,这个锣鼓段是十番锣鼓的再现.十番锣鼓流行于江浙一带,是以锣鼓段,锣鼓牌子,丝竹乐交替或重叠进行为主要特点.十番锣鼓中的锣鼓段由不同组合的锣鼓句构成,锣鼓句的句式基本节奏单位是节,以锣

5、鼓经的读音多少来划分,而其基本节奏为一,三,五,七即一字节指一字一拍,鼓谱记做丈,三字节指三字二拍,鼓谱为丈丈丈,以次类推,七字节的鼓谱为丈丈丈丈丈丈丈.龙船的这一段就收稿日期200830个人简历汪岷(1974一),女,北京市人,太原师范学院艺术系助教,从事民族音乐教学与研究74?山西大学师范学院(2oo1半书2斯)伽zofteaherscdlges【(no2.2001)是模仿十番锣鼓的由亏列旬(木完全出现的一,三,五,七节f所构成)组成的三句式(指各句均重叠两次演奏)锣鼓段.每句以不同演奏技巧模仿十番锣鼓的打击乐器.见下谱:5-5555551-115?5555-二,乐曲段张步蟾的龙船中作为插

6、部的是由多种不同种类的民族民间音乐构成,其中有江南丝竹乐,有民歌小调.还有吹打乐.江南丝竹乐有(二)乐声(花六板),(九)归舟(行街).花六板是由我国各地广为流传的一首器乐曲老六板通过板式变化的手法慢加花而来.老六板原为六十八板体,其结构严谨,曲调质朴,通过放慢使乐曲成倍扩张.加花使简朴的旋律发展为花簇华丽江南丝竹有许多乐曲都是老六板的变体.这首龙船中的花六板运用前十六,后十六的跳跃节奏及打,勾,推,拉等左手技法,使曲调波浪起伏,清晰明快,优美抒情,悠扬婉转,充满节日的喜庆气氛.行街原是因在民间的喜庆集会特别是婚礼进行时街上行进中演奏而得名,是江南丝竹十大名曲之一.乐曲由小拜门,玉娥郎,云阳板

7、,紧忽风四个曲牌连缀演奏.小拜门,玉娥郎为中板,云阳板为小快板,尾声部分紧恝风为快板.紧忽风在京剧的锣鼓经中是打击乐中速度最快节奏最强烈的一种锣鼓点,常配和人物的奔跑战斗等急促激烈的动作.乐曲在尾声中选用这段素材作为喜庆节令行乐中使用,其旋律与同名锣鼓牌子的阶情绪是一致的.民歌小调是(四)歌声(湘江浪),(六)歌声(上海码头)这两段是由民歌曲牌改编,上海码头实为广泛流传于全国的时调剪靛花,江浙一带民间艺人称为码头词.其音乐清秀细致给人欢快,喜悦之感.湘江浪也为江浙一带流传的民歌小调.吹打乐为(八)吹打(百花园).这一段音乐素材来自十番鼓,是不同于十番锣鼓的又一乐种,是以鼓作为独立段落穿插于若干

8、个曲牌中.百花园是十番鼓中一个曲牌,它用快的速度演奏出笛子与乐队的对答呼应,在龙船中则用单弹挑及扫弹来表现:一,/0bb15b1506615615.其活泼跳动的节奏表现出明朗欢快的气氛.另外,龙船中还运用了一些民间音乐特有的旋律发展手法,如拆,俗称拆头,即用锣鼓乐的片段插入正常进行中的中板或快板旋律,将连贯的旋律分割开,突出乐曲对比与色彩变化.拆头一般分为半拆,单拆,双拆,梅花拆前三种指旋律中插入的锣鼓乐分别为二,四,八拍,如例一.梅花拆是指在中板曲调中,拆头在旋律有规律的板式变化中穿插出现.如例二.例一:(八)吹打(百花园)5.655017621322054366666b:5?555555555555555例二:(二)乐声(花六板):030202.400506700501027:6506103据浦东派传人林石成先生介绍,龙船,先一段锣鼓,再一段民歌小调或乐曲,是用来表现一条龙船上的演唱情景.这样一段锣鼓一段乐曲,再一段锣鼓一段乐曲的连续演奏表示一条又一条龙船在航行.乐曲与锣鼓结合的次数越多,表现的条数也越多.所以原来演奏龙船时可演奏三条龙船或四条,五条龙船,也有演奏至十条龙船的.当然每段乐曲都可自由选用.我国的民旗音乐丰富多彩,绚丽多姿.龙船这首乐曲正是融合民族音乐的精华创造出来的.除以左手特有的推,