中国陶瓷二十三成化PPT课件

1、明时期陶瓷 (9),中国陶瓷（二十三）,成化窑 瓷器（2）,斗,彩,斗彩：又称逗彩，是成化时期创制的杰作，以青花作纹饰轮廓线或者局部图案，再填以艳丽的色彩，经低温二次烧成。形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比。,但斗彩这个名称，在明代还没有形成，明代把成化斗彩器叫“成化五彩”或“青花间装五彩”。最早使用“斗彩”这一专用名词的，是成书于清雍正、乾隆年间的南窑笔记。,在成化以前，已经有釉下青花和釉上彩相结合的品种，如宣德朝的青花矾红(釉上红彩)彩已相当成功。但它只是青花和单一红彩相结合，而成化斗彩则是釉下青花和釉上多种彩相结合，它在釉上一般有三、四种不同彩色，多的达到六种以上。其色彩的特征都极鲜明。,

2、成化斗彩器由于是宫廷珍玩，一般不见大器件，其器物主要有盖罐(因罐底有“天”字款,因而又称天字罐)、碗、杯、高足杯、洗、碟及盖盒，其中以杯和高足杯稍多见。,成化斗彩胎质细腻洁白，釉色有两种：一种为白中稍闪青，一为较白，成化斗彩均为官窑器，制作讲究，器物底部的釉和器身釉色一致，是其重要特征之一。,白中闪青,成化斗彩施彩方法有两种：一是填彩，即在已勾好轮廓线的青花花纹内填各种彩料；二是拼彩和斗彩，即用彩料与釉下青花配合拼斗成图案。另外，成化斗彩也有点彩、覆彩、染彩的方法。,成化斗彩所用色彩除釉下青花外，釉上设彩很多，却无黑彩，虽有孔雀绿釉，也不见饰用，其彩色透明鲜亮，尤其是红彩，用在纹饰中以缀出星点

3、和花朵，鲜艳耀目，为后仿者难以企及。,黄彩则变化多端，娇黄、鹅黄娇嫩透明。杏黄色闪微红。蜜蜡黄稍微透亮。姜黄则色浓光弱。,绿色亦有深浅之分，大都透亮闪黄。而松绿则色浓闪青。,紫色大多如成熟葡萄之黑紫，或为嫩茄皮之浅紫，特殊的为浓黑紫色(彩釉上罩一层比较浓厚的白衣,少数斗彩高足杯上有处现象)。似一层乌暗的金属氧化皮，泛出五光十色的光晕。,至于独具特色的姹紫，色如赤如铁，表面干涩无光，这是识别成化斗彩的重要依据之一。,姹 紫,成化斗彩在绘制时采用单线平涂的方法，纹饰不分阴阳面，花卉“花无阴面，叶无反侧”，画人物时则衣纹表里不分，有“成窑一件衣”之说。,成化斗彩的款字概为“大明成化年制”，六字青花楷

4、书款，外加青花双圈、青花双线方栏和青花双线长方栏三种。高足杯则在圈足内横书“大明成化年制”款。,其图案花纹多花鸟、团花、莲花、葡萄、花蝶、团龙、夔龙。“天”罐有龙纹及海兽。,颜色釉,白 瓷,成化的白瓷由于胎质细腻，釉汁纯净，有很高的成就。 成化白瓷釉质肥厚莹润，平净油光，无宣德时期的桔皮纹，个别盘、碗等器物，釉面显现的黄色，如同烟雾一样，为串烟所致。器足高而窄平，另有卵幕杯，胎薄如蛋壳。,明 成 化 白 瓷 暗 刻 龙 纹,红 釉,高温铜红釉在宣德以后开始衰落，三朝空白期没有发现有红釉器物。 成化红釉盘故宫博物院藏有一件，造型、釉面于宣德相同，其胎体稍厚，釉质肥润，色泽浓艳，气泡大且多，釉厚处

5、波皱似桔皮纹，口沿外红釉显黑褐色，足边垂积釉更是红里透黑。口边白釉莹白，与红釉对比强烈，器里及底足均为白釉。,蓝 釉,成化高温蓝釉在传世品中未见有完整器物，在景德镇出土的“大明成化年制”的官窑款蓝釉碎片发现，成化蓝釉器有蓝中泛紫，亦有蓝色纯正的制品。釉面光泽度较强，但仍有桔皮纹，所见盘子为器物内、外壁均施蓝釉。圈足足脊锋利，不见泥鳅背，底足聚釉处无水绿色。,仿 哥 釉,成化仿哥釉是继承了宣德仿哥釉的技术，特点是：釉质肥润，平整光亮，开片纹比较规整，器口多施酱黄釉或酱黑釉，用以模仿紫口铁足的效果。釉色有粉青、月白、米黄等，多为小件器物。,黄 釉,成化黄釉器是属于白釉器上挂黄釉经过二次低温烧成的黄

6、釉，其色有深有浅，釉面匀净娇嫩。浅淡的，釉质稀薄，足底面往往有后刻的“甜”字，或有几个小钻眼，因是二次低温釉，偶见有铅质银色光泽。,其他彩瓷特征,三彩：成化三彩有绿、黄、紫、褐等颜色，官窑器少见，常见有三彩雕塑佛像之类。,五彩：成化五彩具有淡雅的特色，传世品罕见。彩色中以红、绿、姹紫为主，同时开始使用孔雀绿釉，纹饰线条柔和。其五彩施于温润如玉的白釉器上，格外幽雅。,青花红彩：成化青花红彩继承了明早期红彩的特色，较之宣德时期鲜艳。施彩稍薄，呈色清淡。并泛出油亮光泽，又称作“油红”或“朱红”。常见器物有九龙闹海盘、海八怪高足杯、青叶红花杯，纹饰柔和清秀。清雍正、乾隆多有仿制。,青花绿彩：是在青花纹

7、饰中填加绿彩，所绘青花和绿彩都很淡雅。色调和谐，绿彩泛黄，玻璃质感强。,孔雀绿釉青花:成化时期的孔雀绿釉晶莹艳丽，青花在绿釉之下往往显黑，如绿釉黑花一般。,黄釉青花：此系宣德以来的传统品种，青花经过二次烧成以后，往往变为黑蓝色。成化黄釉色调较浅淡。,蓝釉白花：多在宝石蓝般的釉地上，用浓厚的白釉(加有粉质)堆成纹饰，颇有立体感。成化蓝釉鲜艳，泛紫色，凸起的白花纹非常清晰，并在底足面有凸起的白色双圈六字成化款。,白釉酱花：与宣德相同。唯釉面平净光润，酱釉花纹光泽强烈。,白釉绿彩：其绿色浅淡，微闪黄色，透明感强。所绘龙纹，线条纤细，舒展自然。有些器物还暗刻海水纹和龙纹。,红地绿彩：为白釉上复红彩釉，

8、并加绘绿彩纹饰。其红彩凝厚，泛紫红色，干涩无光。,孔雀蓝地绿花：以孔雀蓝为地，饰以孔雀绿彩的缠枝莲纹，彩色雅洁艳丽。,款 识,成花官窑有很大一部分有官款，其体例大多是“大明成化年制”六字楷书青花款，有多种排列，多见的是两行六字，外加双线方栏。,其次是两行六字外加双圈，也有六字横款及排列成半环形款。至于六字竖款外加双线长方栏则极少。在一些斗彩盖罐底部则有只书一个青花“天”字的天字款。清康熙有仿制。,从传世的官窑器物看，成化六字款仿佛是一人所书，近代陶瓷泰斗孙瀛洲曾把成化六字款概括为六句歌诀：“大”字尖圆头非高。“成”字撇硬直到腰。“化”字人七平微头。“制”字衣横少越刀。“明”字窄平年应悟。“成”

9、字三点头肩腰。,另外，成化时期的民窑器书“大明成化年造”及绘银锭形或方升形图记款。明、清两代仿品多见“大明成化年制”、 “成化年制”或“成化”二字。,成 化 窑 鉴 定 要 点,成化器型唯重纤巧，胎质纯净。用手抚摩有玉质感。迎光透视呈牙白色或肉红色，如脂似乳，釉质肥厚，光洁晶亮。,釉色有偏青偏白两种，无论何种，其器物外底足和器身釉色一致。 青花呈色除早期外，大多为淡雅色调，有云遮雾障若隐若现的现象，尤其是底款色调。,纹饰线条纤细(尤其斗彩)，并开始出现规矩图案化的宝相花、团花等，还大量运用对称连续等装饰手法。其中，“姹紫”为成化朝所创制和成功应用。,成化器足凡饰有青花边线的，虽然圈足高低不同，都有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部，而靠近足跟无釉处的那条圈线，颜色较深重。上面的一条则显清淡。,深 浅,成化瓷的气泡已经彻底改变了宣德瓷的大小不同而疏散的情况，显得小而密集。另外，“米糊底”也是成化瓷及为鲜明的特征之一。,在成化以前，已经有釉下青花和釉上彩相结合的品种，如宣德朝的青花矾红(釉上红彩)彩已相当成功。但它只是青花和单一红彩相结合，而成化斗彩则是釉下青花和釉上多种彩相结合，它在釉上一般有三、四种不同彩色，多的达到六种以上。其色彩的特征都极鲜明。,成