第二讲 初唐百余年的积累

1、第一章 南北文学的合流与初唐诗坛,一、隋代文学发展的概况：,一）自文学发展之角度考察，隋朝建立前夕，文学的发展有三种可供选择的方向。 1、梁陈之际，有重抒情的一支，创作上的代表是阴铿、何逊、吴均等人，理论上的代表是钟嵘。 2、北朝文学刚健的一支，庚信、王褒 、卢思道 、杨素 等。 3、以宫体诗为代表的娱乐的文学。,二）隋文帝倡导的诗风,隋文帝时期（581-604），提倡质朴文风，主张“斫雕为朴”，对扭转齐梁“竞一韵之奇，争一字之巧。连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状”的形式主义文风起了一定作用。 李谔上隋高祖革文华书：批判魏以来 “竞骋文华”的创作倾向和“连篇累牍，不出月露之形；积

2、案盈箱，唯是风云之状”的文风，主张“公私文翰，并宜实录”。,三）隋代诗歌,1、诗歌有两个显著特点： 一是对齐梁诗歌题材范围的突破：边塞诗、游子思妇诗都有一定成就； 一是继承北朝的刚健诗风，并与南朝诗歌合流。 1、卢思道（532583）：从军行（文学史p217）以歌行体写边塞军旅生活，深婉而又有苍劲之气。,问题：歌行体有什么判断标准？,1看题目，歌行体的诗歌题目多带有歌、行、吟、引、谣字。 2看篇幅，歌行多为十句以上的长篇七言古体诗。 3看平仄，看用韵，歌行一般四句或八句为一单位，平仄互换，并转换韵部。 4看修辞格。歌行喜用回环、顶针、互文、比喻等修辞手法。,通风的功能主要有： (1) 提供人呼

3、吸所需要的氧气； (2) 稀释室内污染物或气味； (3) 排除室内工艺过程产生的污染物； (4) 除去室内多余的热量(称余热)或湿量(称余湿)； (5) 提供室内燃烧设备燃烧所需的空气。 建筑中的通风系统可能只完成其中的一项或几项任务。其中利用通风除去室内余热和余湿的功能是有限的，它受室外空气状态的限制。,通风的主要目的是为了置换室内的空气，改善室内空气品质，是以建筑物内的污染物为主要控制对象的。 根据换气方法不同可分为排风和送风。排风是在局部地点或整个房间把不符合卫生标准的污染空气直接或经过处理后排至室外；送风是把新鲜或经过处理的空气送入室内。 对于为排风和送风设置的管道及设备等装置分别称为

4、排风系统和送风系统，统称为通风系统。,2、杨素（？606）：出塞二首、赠薛播州十四首、山斋独坐赠薛内史二首，以武人而为诗格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。 3、薛道衡（540609）：昔昔盐为写闺怨的抒情长诗，“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”的名句历来传诵。人日思归：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”亦属名作。,隋炀帝的宫体诗春江花月夜二首其一： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 野望： 寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯消魂。 无名氏的送别诗： 杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。,意义：题材和诗风的过渡以及文学思想的

5、变革，标志隋代文学上承六朝文学之余绪，下开唐代文学之先路。,二、唐初宫廷诗人,隋书文学传序,主张： 各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。,问题： 如何用南朝文学的声辞之美，来表现新朝的恢弘气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南北诗风融合的关键。,一）贞观诗坛,1太宗时期的宫廷诗人（贞观诗风）,以唐太宗为中心，以虞世南、李百药、杨师道、陈叔达、许敬宗为骨干，形成一个紧密的文学集团，内容上多是怀古、咏史、咏物、感时应景、君臣唱和，风格趣味上追求典雅，日益贵族化和宫廷化，带有鲜明的南朝韵味。 李世民： 一是纪行、咏怀之作，如经破薛举战地、辽东山夜临秋； 二是帝京生活题材，如帝

6、京篇十首；,唐人咏蝉诗的“三绝”：,虞世南 蝉： 垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是藉秋风。 它和骆宾王的在狱咏蝉、 李商隐的蝉曾被后人 称为唐人咏蝉诗的“三绝” 。,2、高宗朝的宫廷诗人,高宗朝的宫廷诗人主要上官仪、李义府、许敬宗等人。 李义府堂堂词： 懒整鸳鸯被，羞褰玳瑁床。 春风别有意，密处也寻香。 是典型的宫体诗。,上官体,指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。以五言诗为主，风格婉媚，属对工切，长于摹状物色，诗笔清丽，当时多有效其体者，时谓上官体。 上官仪（608？-664），陕州（今河南陕县）人。 贞观初进士及第，召授弘文馆直学士；高宗朝官到三品西台侍郎 。 题材：应制唱和、写景咏

7、物诗。 特色：属对工切、写景清丽婉转，观察细腻，表现物态传神，笔法精细，词采秀逸，意境浑成，人们将这种风格概括为“绮错婉媚” 。 他把五言诗的写景状物技巧大大推进了一步，并且影响很大，天下士子竞相仿效，时称为“上官体”。 贡献：发展了诗歌的艺术形式和技巧。,上官仪提出“六对”、“八对”之说。,六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双拟对，指用词而言，如“天地日月”之对为正名对（参魏庆之诗人玉屑卷七）。 八对：的名对、异类对、双声对、叠韵对、双拟对、回文对、隔句对，指诗句而言，如“送酒东南去，迎琴西北来”为的名对。,3、武后朝宫廷诗人：,主要有“文章四友”、“沈宋”和上官婉儿。 文章四友

8、：李峤、苏味道、崔融、杜审言 沈宋：沈佺期和宋之问其主要贡献是总结了六朝以来诗律方面的创作经验，确立了律诗的形式。,初唐诗歌三派：,1主流：承续齐梁文风的宫廷诗人。 2王绩等隐逸诗人。 3王梵志、寒山等通俗诗人。 其中王绩成就较高。 野望讲析： 东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。,三、初唐四杰 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王： 地位：初唐诗发展的第三个环节； 理论主张：刚健骨气，重视抒发自我情怀，发为不平之鸣； 题材：边塞、送别、写景、咏物、羁旅； 风格：浓烈的情思，慷慨悲凉； 形式技巧：卢、骆长于歌行，王、杨长于五律，进一步发展了对

9、偶和粘式律。,1、王勃,650676，字子安，绛州龙门（今山西省河津县）人 ，初唐“四杰”之一 。 十五岁作上刘右相书言政，刘叹为“神童” 。十六岁科试及第，授朝散郎。二十岁入蜀漫游三四年。二十五岁，勃从洛阳赴交趾看望父亲，过洪都（今南昌）时恰逢闫公滕王阁盛会，作滕王阁序。次岁在赴交趾渡海时，不幸溺水而卒。 今存王子安集。 反对“骨气都尽，刚健不闻”，以“奇错婉媚为本”的诗风，“思革其弊，用光志业” 。 以五言居多，清新流畅，朴质自然，对促进五律的成熟作出了贡献。,送杜少府之任蜀川,城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在歧路， 儿女共沾巾。,

10、诗人21岁游蜀之前供职长安时期作品。 首联：点明送别地点和友人赴任之处，场景开阔，气势雄伟，典型唐诗风味。 颔联：进一步写送别心情：彼此的宦游感受是一样的。 颈联：宕开一笔，申述对离别的看法，慰人和自慰，情理交融，全诗最精警之处。 尾联相互劝慰勉励。 壮别诗之代表作， 批点唐音云：读此诗“乃知初唐所以盛，晚唐所以衰。”可与相媲比者，唯有高适别董大诗： 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。,2、杨炯,650693？，弘农华阴（今陕西华阴县）人，初唐“四杰”之一 。 十岁应神童举及第，待制经文馆。高宗上元三年（676）又应制举及第，补秘书省校书郎。曾为盈川（今浙江省衢

11、县附近）县令，卒于任上，年仅四十余。 有杨盈川集。 成就：五律。,从 军 行,烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，不作一书生。,属乐府相和歌辞平调曲旧题。内容多反映军旅战争之事。 唐高宗调露、永隆年间（679681），吐蕃、突厥曾多次侵扰甘肃一带，唐礼部尚书裴行俭奉命出师征讨。 此诗表达了诗人慷慨从军的豪情壮志，风格雄浑刚健，慷慨激昂，是一首较成熟的五律。,3、骆宾王,619？687？字务光，婺州义乌（今浙江省义乌县）人，初唐“四杰”之一。 七岁因作咏鹅诗而有“神童”之誉。近而立之年始得入仕，后入朝为侍御史。不久因罪下狱（678年）一年多，

12、获释后贬为临海县（今浙江天台）丞。睿宗光宅元年（684），徐敬业在扬州起兵反对武则天，骆宾王参与其事，并作讨武氏檄。徐兵败，骆下落不明。 骆宾王作诗擅长歌行体 ，有骆宾王集。其在狱咏蝉初唐诗歌中风骨凝炼的名作。,在狱咏蝉,西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响亦沉。 无人信高洁，谁为表予心。,西陆： 秋天。隋书天文志：“日循黄道东行，一日一夜行一度，三百六十五日有奇而周天。行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。” 南冠：指囚犯。左传成公九年：“晋侯观于军府，见钟仪，问之曰：南冠而系者谁也？有司对曰：郑人所献楚囚也。” 玄鬓影：指蝉。崔豹古今注：

13、“魏文帝宫人莫琼树始制蝉鬓，缥缈如蝉。” 白头：诗人自指。传西汉时司马相如将娶茂陵女为妾，卓文君作白头吟以自伤。其诗云： “凄凄重凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。” （见西京杂记）,4、卢照邻,634？685？，字升之，自号幽幽子，幽州范阳（今北京涿州）人，初唐“四杰” 之一。 少从名师，及长，博学能文。初授邓王（李元裕）府典签，后（约661663）迁益州新都（今属四川）尉。后转居阳翟具茨山（今河南省禹县北）。病中坚持写作诗文。不堪病痛折磨，自沉颖水。 今存幽幽子集七卷。其长安古意是初唐七言歌行的代表作之一。,王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，都是在高宗武后年间，诗坛上崛起的寒庶士子，

14、他们都位卑才高、侍才傲物，把唐诗题材内容从狭窄宫廷导向了江山塞漠，抒写性灵与个人抱负，给唐诗注入了昂扬壮大的气势和浓郁的情思，以其先导作用，被人尊称为“初唐四杰” 。,总 评,“王杨卢洛当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。” 杜甫戏为六绝句,四、陈子昂的风骨 兴寄与歌诗创作,陈 子 昂,一、子昂其人,659702，字伯玉，梓州射洪（今四川射洪县）人。 出身豪富之家。24岁中进士，为武则天赏识。 28岁随乔知之出征西北，35岁为右拾遗。36岁因“误识凶人，坐缘逆党”（谢免罪表）而下狱。38岁（武后万岁通天元年（696）随武攸宜东征契丹，为参军，不久被武降为署军曹。40岁辞官归

15、乡，后被武三思指使酷吏县令段简罗织罪名，诬害入狱，忧愤而死，享年42岁。 有登幽州台歌、蓟丘览古等名作，修竹篇序是一篇重要的文学批评文章。今存陈子昂集十卷，补遗一卷。,感遇（其二）,兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，嫋嫋秋风生。岁华尽摇落，芳意竟何成？,首联：从兰若的枝叶上着笔 ，赞花叶的茂盛。 颔联：由茎及花，正面刻画它们花簇纷披的情态，秀色超群的卓然风姿。 颈联、尾联：转而感叹其芳华的零落。,五言古诗,二、子昂其诗,卢藏用陈氏别传：“（子昂）自以官在近侍，又参预军谋，不可见危而惜身苟容。他日又进谏，言甚切至。建安谢绝之，乃署以军曹。子昂知不合，因箝默下列，但兼掌

16、书记而已。因登蓟北楼，感昔乐生、燕昭之事，赋诗数首，乃泫然流涕而歌曰：前不见古人，时人莫之知也”。蓟北楼即幽州台，故址在今北京市西南。战国时代为燕国旧都。 这是一首吊古伤今的生命悲歌。在一己之悲中，蕴含着得风气之先的伟大孤独感，透露出英雄无用武之地、抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。,文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。 一昨于解三处，见明公咏孤桐篇，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。 与东方左史虬修竹

17、篇序,三、子昂其论：,四、子昂地位与评价：,1、理论上直接继承汉魏风骨兴寄，以复古 为革新，端正唐诗方向。 2、实践上创作出具现实主义和浪漫主义的 好诗，对李、杜、白产生影响。 3、预示开元盛唐诗歌的到来，上承建安、 下启盛唐的重要诗人。,第四节 唐诗格律与兴象的成熟,一、沈宋（沈佺期、宋之问）,1、生平。 台阁诗人，附张易之、张宗之兄弟，被贬后，诗风渐变。,2、功绩。 近体诗格律定型，先五言律，中宗景龙年间七言律，粘对二元律。 3、代表作品。 宋五律度大庚岭，沈七律独不见。,二、张若虚,660720，两唐书无传。 据旧唐书贺知章传知其为扬州人，做过兖州（山东）兵曹。中宗神龙年间（705-70

18、6）与贺知章、包融、张旭等被并称为“吴中四士”，驰名京师。他们的诗才气纵横，情思浓郁，神采飞扬，意境清美，反映出盛唐前期的社会风貌和时代气息。 诗仅存二首。代答闺梦还，写少妇春思之情。另一首春江花月夜是千载传诵的抒情杰作。,春江花月夜,张 若 虚,春江花月夜是古乐府清商曲吴声歌旧题，本为吴地民歌。后成为陈隋以来宫体诗题之一。,春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？,春江花月夜,江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。,春江花月夜,江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。,春江花月夜,白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂