【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法

1、【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法单皮鼓：d(读“大”或“登”，右手单楗重击）b（读“八”，左手单楗重击）d。（读“多”，单楗轻击）B（读“崩”或“八”，双楗重击）dl。（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）d/（读“嘟儿”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”）檀板：J（读“扎”，板重击）j（读“衣”，板重击或轻击）j/（读“本儿”，板连续轻击）大锣：k（读“匡”，大锣独奏重击）q（读“空”，大锣独奏轻击）K（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）Q（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）Z（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击）小锣：t（读“

2、台”，小锣独奏重击）l（读“令”，小锣独奏轻击）z（读“匝”，小锣闷击）铙钹：c（读“七”，铙钹独奏）C（读“才”，铙钹与小锣齐奏）p（读“扑”，铙钹闷击）堂鼓：D（读“冬”，堂鼓一击）bl（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）D/（读“冬”，堂鼓双锤滚奏）常用锣鼓经1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：空城计中探子的三报，即用冲头上场；连环套中窦尔敦念：“他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。念法：八嘟|仓才|：仓才：|：仓才|仓才：|仓才|仓|2.

3、长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：群英会中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。|Ct |念法：|大台|仓七七七|才台|仓才|仓才：|：仓才|仓才：|仓才|仓|打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击。在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”。第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增加，但视鼓的要求来掌握。3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：斩马谡中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探

4、子上场时，即用长丝头。念法：大衣台|仓台才台|仓台才|仓才|仓才|：仓才|仓才：|仓|才|仓|4.小锣长丝头配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：金玉奴中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，牧虎关中高来向高旺报事的几次上场，打焦赞中杨排风的上场等。念法：大大大|台台|台令|：台令|台令：|台|台大|台|台|打法说明：反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。5.带锣常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。例如：打鱼杀家中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。念法：衣大|大大|：仓才|仓才：|仓|仓才|仓|仓|6.小锣带锣小锣带锣的

5、作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。例如：洪洋洞中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。7.慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：甘露寺中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；草桥关中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；文昭关中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。念法一：O 台|：匡七台七：|匡七台七台|仓令才乙台仓|大扑台仓|如作为原板或二六入头时可按照2/4拍演奏（一板一眼）。念法二：大大大大|衣衣台|：匡七台七：|匡七台七台|仓令才乙台仓|大扑台仓|这一种多用在唱与唱之间

6、。例如草桥关中姚期唱完“.太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。念法三：台|：匡七台七：|匡七台七台|仓令才衣台仓大大|大大大大衣仓O多罗O用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如四郎探母中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。念法四：O 台|：匡七台七：|匡七台七台|仓O| 8.快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：定军山中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；打鱼杀家中李俊、倪荣上

7、场开唱前，都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。念法一：O 台|：匡七台七：|匡大衣|空才|仓令才衣台|仓|念法二.：大大|衣衣|：匡七台七：|匡大衣|空才|仓令才衣台|仓|这是有底鼓开头的快长锤。它不像有底鼓的慢长锤那样只限于接唱时用。例如打渔杀家中李俊、倪荣幕内喊“走哇”以后，即打这种起法的快长锤作为上场开唱的锣鼓。念法三.：O 台|：匡七台七：|匡七大大大扎|仓令才衣台|仓令才衣台|仓|此种快长锤也可以双楗领奏，双收开始在“匡七大”之后，鼓楗可作“撕边”领奏到底。这种又名快长锤双收头，也作为过门的入头。用在排场较大、速度较慢的情况下。如黄鹤楼中周瑜上场、霸王别姬中虞姬上场都用

8、。念法四.：O 台|：匡七台七：|匡七台|仓O| 快长锤习惯上不用为二黄摇板的入头。9.散长锤又名“撞金钟、摇板长锤”。是散板的入头，或用以配合缓慢、迟疑情绪的动作。例如：文昭关中伍员的上场；二进宫中徐彦昭、杨波的上场；捉放曹行路一场，曹操、陈宫的上场和二进宫中徐延昭、杨波的上场，都用散长锤。念法：扎大衣台|：匡七.台七.：|：匡七台七：|匡七台才台|仓令才乙台|仓10.闪锤又名“拗锤、反长锤”，用于流水、快板、摇板的入头。但在习惯上只限于已在台上的角色开唱，而不作“唱上”的锣鼓，也不作二黄摇板的入头。例如：空城计中诸葛亮唱“我用兵数十年从来谨慎”前，打鱼杀家中萧恩唱“父女们打渔在河下”前，都

9、用闪锤。念法一.：龙冬衣大衣台|：仓令才台：|仓令才台|仓大令才乙台|仓O|开头底鼓之前，常常加打单楗点子“dddd.d d.”。念法为:大大大.大拉.（下接拗锤入头）后来，这种拗锤又逐渐演变成下列的一种形式：念法二：龙冬衣大衣台|：仓台才台：|仓台才台|仓台才台|仓O11.纽丝多用于散板的入头，同时也配合上、下场及一般的动作。如空城计中诸葛亮下城后，唱“人言司马善用兵”一段之前；再如四进士中宋士杰被轰下堂去，在他唱散板前，为了配合他的伤痛和挣扎起立的较迟缓的动作，也用纽丝。在反复中间大锣并适当地作揣锣来加强伴奏。如审头刺汤：汤勤：如此说来，我那亲（幕内喝道声）哎呀，不要乱七八糟的（故装郑重）

10、。嗯哼！陆炳：（上唱二黄散板）在配合人物动作时，大锣可适当地作揣锣或加锣来加强伴奏气氛。念法一：|龙冬八大台|仓台才台|：仓台七台乙台：|仓台才|仓台才台|仓0| 念法二：|龙冬八大台|仓才0|仓才0都|仓台才台|仓台七台乙台| 12.快纽丝也是散板的入头，也可以配合上下场用，常用于比较匆忙、紧迫的情境。如大保国中杨波上场时唱的散板，即用快纽丝作入头。演奏快纽丝时，不宜打得太长。13.抽头又名“七字锣”，作用是原板的入头，但习惯上只作接唱的二黄原板或四平调的入头，而西皮原板不用。例如文昭关中伍子胥唱二黄原板“哭一声爹娘不能相见，不能见，爹娘啊”以后，接打抽头再唱原板。此外，也可作摇板的入头，二

11、黄、西皮都可用，但二黄用得较多。念法一：|大大大大|衣大衣大台|：仓令台七台乙台：|仓令台|衣大衣|顷仓|打法说明：交边的楗子稍靠近鼓边的上前方。反复进行中，鼓楗可全打“单点”。念法二：|大大大大|衣大衣台|：仓令台七台乙台：|仓令台|衣大衣|仓.才乙台|仓| 这是摇板的入头。二黄、西皮都用，但二黄用得较多。例如草桥关中刘秀唱二黄原板“叫内侍忙摆驾后宫来进”唱散以后和大保国中徐延昭上场后唱摇板前，都用此锣鼓入二黄摇板。14.小锣抽头小锣抽头也是摇板、流水、快板的入头，在文静的气氛下，配合上、下场、走圆场及其它动作。例如洪洋洞杨延昭第二场上场唱二黄摇板时，打渔杀家萧桂英捧茶上场唱西皮摇板和桑园会

12、秋胡上场唱快板，都用小锣抽头。念法：大大大大|衣大衣令|：台令台乙台乙令：|台令台衣大衣|令台乙台台|15.滚头子滚头子不作开唱用，只是配合动作。例如定军山中黄忠接到夏侯渊“走马换将”的通知，决定将计就计。当他传令全军以后，在思考明天阵前如何骗过夏侯渊时，就用滚头子来配合表现他用手势虚拟的各种动作。念法：冬八衣台|：仓令台七台乙台：|仓令台乙八乙|仓令才衣台|仓滚头子的最后结束部分也可以这样处理：eB e|Q Ko|或,K lt|ct db t|Ko| 前面由“7.慢长锤”到“14.小锣抽头”，各种可以随意反复的开唱锣鼓，往往为了突出表现歌唱以前的动作，或是需要加入念白，都有中途暂时停止的办法

13、，等到动作做完，或是念白终了，可再从头开始，或接打夺头、凤点头。16.大锣水底鱼水底鱼原为昆曲干念的牌子，京剧移用，省略原有的词句，只用锣鼓部分。主要用途是配合行路时匆忙急促的步伐（包括上下场和走圆场）。例如望江亭第一场，谭记儿与白士中下场后，白道姑念：“待我关了观门。”随即由四家丁、张千、李万引杨衙内急忙上场，这时即用水底鱼锣鼓。念法：大台| 仓才|仓嘟令才|仓大八令才|乙才乙台|仓令才乙才|仓令才|乙八乙|仓令才|乙台仓O| 这是整用的水底鱼。例如宝莲灯刘彦昌（念）：身为洛州正印，与民判断冤情“水底鱼”（沉香、秋儿上场）。17.小锣水底鱼小锣水底鱼用法与大锣水底鱼略同。例如打鱼杀家中丁家教

14、师赴萧恩家催讨鱼税时的上场和女起解中崇公道进监时的小圆场也用小锣水底鱼。18. 四边静四边静原为昆曲的干念牌子。除了青石山中周仓需要念词（但不是昆曲原来的“大字”）以外，一般只是代替水底鱼使用。四边静锣鼓也可以分段使用，例如空城计第二场，马谡、王平发兵街亭时，即先用四边静的前半段；待第四场马谡、王平领兵抵达街亭上场时，再用后半段。19.扑灯蛾扑灯蛾原为昆曲干念牌子，京剧移用。水底鱼可以不念词句，扑灯蛾则必须念词（按照剧情编撰），只是句数长短并不限制。多用在感情激动的情况下，配合念数板。例如狮子楼中，武松与士兵的对念：“士兵一言来提醒，武松起下杀人心！”就是扑灯蛾。再如鱼肠剑中专诸念的“牛二太欺

15、心，太欺心！”也是扑灯蛾。至于牛二接着念的扑灯蛾，则是小锣扑灯蛾，打法与大锣相同。20.急急风急急风在演奏速度上比一般锣鼓点子快，多用于急促、紧张、激烈及战争的情境，用以配合人物的上下场及行路、战斗、厮打等动作。例如打鱼杀家中萧恩唱罢“听一言不由我七窍冒火”后，与教师们的对打；空城计的司马懿幕内唱完“大队人马往西城”之后的领兵上场时，也用急急风。21.紧锤又名望家乡或串锤。基本上以大锣连击，声音不断，是快板的入头，多用于匆忙、紧张的情境。一般快板多有胡琴过门，但在紧锤之后，也可以立即接唱，表示情绪急迫，如赤桑镇中吴妙贞唱完“见包拯我怒火满胸膛”后接唱的快板；此外也可作配合简短动作的锣鼓，如大保

16、国中徐彦昭上场也是用紧锤。22.搓锤搓锤用以配合表现焦急的情绪或是失常的动作。但只用于某种特定的唱腔之后。例如搜孤救孤，程婴唱完回龙后，即接打搓锤。再如问樵闹府中范仲禹唱四平调“叫一声范金儿你来了罢！”之后，接打搓锤，以配合范仲禹甩发动作和他的神智昏迷状态。23.阴锣所谓阴锣即是大锣、钹的弱音演奏，但小锣从始至终并不作弱音。阴锣是配合暗中的或是迟缓的动作，包括改装、跳形等。剧中用得最多的如三岔口、武松打店、白水滩等，配合剧中人物的摸黑、觅物和迟缓的动作。又如女起解中崇公道为苏三戴枷，宇宙锋中赵艳容下场改装等，都是用阴锣。24.九锤半又名“双飞燕”常用于剧中人物一时较匆忙的动作或紊乱的情况，或配

17、合暗中动作等。例如三岔口中任堂惠脱衣搜查旅店，白水滩中青面虎被押解上场，英雄义中的水战等。也用于带滑稽性的唱腔以后和动作中。例如辕门斩子中杨延昭唱完“听罢言来笑开怀”后，焦赞做滑稽动作时；牧虎关中高旺唱完回龙腔后，与小达婆作戏耍状时，都用九锤半。九锤半一般不独立使用，后面常接阴锣或马腿儿。25.马腿儿马腿儿是一个三拍子的锣鼓，能反复演奏，节奏较快。马腿儿单起演奏时很少，常接在阴锣、九锤半或急急风的后面。多用于武戏中配合两人单刀对打的各种套数及泅水等动作。如战马超中张飞与马超的夜战，闹天宫中孙悟空与青龙的对打，英雄义中水擒史文恭时阮小二等的泅水等，都用马腿儿。26.叫头叫头多用于人物的喜悦、愤怒

18、、悲痛、焦急等感情激动而发出呼喊或控诉的时候。有单叫头、双叫头、三叫头之分。例如宇宙锋中赵艳容听说要把她送进宫里作妃子的时候，便起一个单叫头表示向赵高的呼喊；在情绪特别高昂时，把两个叫头连在一起，重复呼喊一次，称双叫头，如女起解中苏三独自感叹时，所呼叫的“天哪，天！”就是双叫头。三叫头一般用在比较悲伤或人物比较豪放的情况下，如苏武牧羊、卧龙吊孝中回龙之前的叫头即为三叫头。27.小锣叫头多用在感叹的时候。如洪洋洞中赵德芳问：“御妹丈此病从何而起？”杨延昭在回大感叹时，即用小锣叫头。此外丑角多用此种叫头，如战太平中花安向郜氏反目时，在念白前的呼喊，就是用小锣叫头。28.大锣哭头这是配合京剧唱腔程式

19、哭头而用的锣鼓点子，用于剧中人物哭泣时。有配合散板中的哭头用的，如斩马谡中斩过马谡以后，诸葛亮哭马谡时，在唱“马谡！参谋！啊！”的哭头时，即用此种哭头。还有用于快板或摇板中间，如坐宫一场，杨延辉在唱“眼睁睁高堂母难得见”一句时，即用哭头。29.小锣哭头多用于配合剧中旦角及较平静的场合所唱的哭腔。如武家坡中王宝钏唱：“啊！狠心的强盗啊！”即用小锣哭头。30.四锣哭头这是哭头的一种简化形式。往往是在一剧中，需要很多哭头的时候，以它来加入应用，避免过多的重复，如四郎探母中哭堂一折。31.上板哭头专用于二黄原板的唱腔中，如文昭关二黄快原板中“哭一声爹娘不能相见，不能啊见！”即用上板哭头。32.乱锤用以

20、表现人物的焦急、烦躁、纷乱的情绪，也配合上下场及相应的动作，节奏先后快慢不同，每一小节七下都是先慢后快。如空城计中诸葛亮念：“难道叫我束手被擒？这束手被擒！这这这”下面即用乱锤表现其焦灼情绪。33.脆头用法略同于乱锤。分为硬脆头与软脆头。脆头常用于表现人物的羞愧、惊怒的情感或动作，但只是用以加强表情，不作上下场用，也不能配合时间较长的动作。如赵氏孤儿中魏绛所唱的汉调二黄，即是用软脆头起。34.扫头在戏中，有时为了使剧情紧凑，省去原来唱词中的末句，而以动作代替，术语叫扫。扫头就是配合这种动作的锣鼓。如别窑中，薛平贵最后下场时唱：“你回寒窑且忍耐，我到军前再作安排。此时间顾不得夫妻恩爱”，第四句就

21、扫去了，用王宝钏扯住薛平贵，薛推王，王倒地等一系列动作代替唱词，锣经即用扫头配合。扫头往往是依其动作的快慢、长短不同，而能加以伸张或缩减，所以又含有小扫头、快扫头、计数扫头等不同形式。35. 撤锣又叫“大换小”，即撤去大锣，改用小锣之意。如前一场为大锣下场，次场为小锣上场，或一出戏的第一场即为小锣上场，都需要用撤锣。大锣的打法逐渐缓慢、削弱到消失，再接后面的小锣锣经。如空城计中，司马懿兵发西城后，在大锣声中下场，次场诸葛亮在小锣声中上场，中间即用撤锣。再如四郎探母第一场坐宫，杨延辉上场之前即用撤锣。36.一锤锣又名大锣打上、大锣打下、原场、回头等，名称很多，形式变化也很多，用途也很广泛。除了配

22、合上下场的动作以外，也适用于一般的动作和歌唱、念白的前后，兼有冲头、住头的部分作用。一锤锣节拍自由、舒展，多用于以伴奏老生、花脸的缓慢上场，烘托其宏大的气度。用于上场的如失街亭中诸葛亮升帐的上场；用于下场如失街亭中诸葛亮唱完“免得我亲自去把贼收”之后的下场；配合一般动作的如卖马中秦琼与单雄信自我介绍以后的互换座位。用于歌唱前后的如武家坡中薛平贵唱导板“提起当年泪不干”之前的锣鼓；用在念白前后的如三堂会审中苏三念“犯妇纵死九泉，也是甘心眠目的了”之后的锣鼓。37.快原场快原场是一锤锣的更简化形式。多用于歌唱前后和念白前后，用以加重语气，同时配合动作。一出戏开锣时，常用快原场作为戏前的空场锣鼓。3

23、8小锣原场又称小锣打上、小锣打下，用于戏中排场较小，气氛较平静或角色身份较低的场面，配合人物上下场，间或配合台上的动作（不接小锣归位）。击鼓骂曹中弥衡头一次上场时即用小锣原场配合他的上场动作。一般用作主要人物第一次上场的锣鼓时，前面通常加一个小锣帽子头。39.旦上场又名小锣旦上场。旦上场的节拍自由，效果沉静，多用以伴奏青衣花衫等旦行角色上场，用以衬托其端庄幽雅的气度，如宇宙锋中赵艳容的上场。老旦上场有时也用此锣鼓，如钓金龟中康氏的上场。40.单搜场单搜场专用于配合剧中的搜索动作。如战宛城中夏侯淳向张绣身上搜查时，即用单搜场。41.走马锣鼓又名走马长锤。用于武戏中节奏较缓慢的武打场面。约有下列几

24、种用途：1、配合备马的动作，如牧虎关中高来为高旺备马。2、配合神话戏的“跳形”舞蹈动作，但开头的形式不同。如金山寺中水族的舞蹈。3、配合武戏的打“四门斗”，如樊江关中薛金莲与樊梨花的对剑。4、配合水中的战斗，如战金山中梁红玉与金兀术的水战。此外，英雄义、战马超的对枪时，亦均用走马锣鼓。42.大锣夺头大锣夺头是慢长锤的结束部分。在人物没有什么大动作的情况下，常作为原板、慢板、二六的入头而单独应用。例如甘露寺中刘备过江时，上船以后所唱的原板；法门寺中庙堂一场宋巧姣所唱的慢板；空城计中诸葛亮在城楼所唱的二六等，胡琴过门前，都用夺头。43.小锣夺头小锣夺头的形式变化很少，也是原板、慢板、二六的入头。如

25、凤还巢中程雪娥唱完导板“日前领了严亲命”之后就是接小锣夺头，还有洪洋洞中杨延昭唱的二黄原板“为国家哪何曾半日闲空”之前也是用的小锣夺头。44.平板夺头平板夺头是专作四平调的过门（一般都是小过门）入头用的，如乌龙院和闹府出箱等剧都用此锣经。45.小锣平板夺头也是四平调的入头，但和平板夺头相反，多用作大过门的入头。例如梅龙镇李凤姐第一次上场唱四平调时，即用此。小锣平板夺头又可作为吹腔的入头，如奇双会李桂枝第一场唱上。46.大锣单楗凤点头大锣单楗凤点头是快长锤的结束部分，用于台上开唱的摇板、流水的入头，但凡是凤点头均不作上场开唱用。例如打鱼杀家中，李俊唱完“手搭凉篷用目瞅”之后，接一凤点头入摇板过门

26、，倪荣再接唱“柳荫树下一小舟”。47.小锣凤点头也是摇板或流水的入头，多用于比较文静的场面。例如捉放曹中陈宫与吕伯奢对唱时所起的流水，用的即是小锣凤点头。48.大锣双楗凤点头也叫纽丝凤点头。是散板的入头，应用较普遍。有时与纽丝结合使用，有时也单独使用，多用于开唱之前动作不多的情况下。例如空城计中诸葛亮唱“退司马保空城全仗此琴”的西皮散板，即用大锣双楗凤点头开唱。另外，也用于急促、紧张的情境之下，例如阳平关中黄忠唱西皮散板“黄忠今日遭圈套”和赵云接唱“好似天神下九霄”之间，即用大锣双楗凤点头（略简化）。49.散长锤凤点头散长锤凤点头是散长锤的结束部分，作为散板的入头。例如法门寺中宋巧姣唱西皮散板

27、“唤一声好一似鹰拿雀燕”，即用散长锤凤点头作为入头；令如二进宫中杨波唱完“四郎我儿击宫墙”之后，四郎接唱“铜锤一举双环响”时，也是用此锣鼓作入头。50.大锣三锣凤点头又名硬三锤，用于激动、紧格、愤怒的情绪下唱快板的时候，如斩马谡中诸葛亮唱“若不是画图来得紧”这一段快板时，即用大锣三锣凤点头；另外在坐宫中杨延辉唱“我在南来你在番”之前也是用的这个点子。51.小锣三锣凤点头小锣三锣凤点头是快板的入头。如群英会中鲁肃唱“昨日里在帐中夸下海口”和“这件事本是你自作自受”这两段快板前所用即是。52.两锣凤点头此为散板的入头，常用在比较悲伤的情境下，用以代替大锣双楗凤点头。如四郎探母中“别家”一场，杨延辉

28、在接唱“舍不得老娘年高迈”之前，即用两锣凤点头。53.一锣凤点头又名一锤凤点头。有几种不同变化形式。一是凤点头的简化形式，用来代替凤点头，如打鱼杀家中李俊唱完之后，倪荣接唱前，可以用简化的一锣凤点头来代替。二是小锣的一锣凤点头，如宇宙锋中秦二世念“内侍，掩灯而进”，有时以此代替正格的凤点头。三是作为流水板的入头，并加强语气，如玉堂春中苏三唱“王公子好比采花蜂”一段流水板之前。四是作为散板的入头，例如法门寺中刘公道唱“怕犯王法当乡约”的散板等，都是用一锣凤点头作为入头。54.大锣帽子头又名帽儿头。其用途一是为念引子增加声势；二是作为回龙及部分慢板的入头。三是作为唱牌子的入头。如借东风中诸葛亮所唱

29、的回龙；宇宙锋中赵艳容所唱的反二黄慢板之前都是用的大锣帽子头。55.小锣帽子头此为配合主角第一次出场的亮相及慢板的入头。如坐宫中杨延辉出场亮相时即用，然后接小锣原场；作为慢板的入头如二进宫中李艳妃唱的第一段慢板前，所用即是。56.大锣导板头用于西皮、二黄导板过门之前的入头。例如武家坡中薛平贵所唱“一马离了西凉界”的西皮导板；借东风中诸葛亮所唱“习天书学兵法犹如反掌”的二黄导板，用的入头都是导板头。57.小锣导板头小锣导板头也是作为导板的入头，只是使用的场合不同，视剧情而定。一般情况，多用于旦角且剧中情境较平和。如坐宫铁镜公主所唱“夫妻们打坐在皇宫院”，武家坡中薛平贵所唱“八月十五月光明”，二堂

30、舍子中王桂英出场前的二黄导板等，都是用的小锣导板头，因当时情境不需要用大锣来演奏。58.南梆子导板头专用作南梆子导板的入头。例如得意缘中狄云鸾所唱。59.小锣南梆子导板头专作南梆子导板的入头。例如白蛇传中游湖一折白素贞所唱导板。60.大锣归位归位是引子、诗、大段念白及点绛唇、粉蝶儿等曲牌的前奏。例如空城计诸葛亮坐帐，众将参见以后，诸葛亮念定场诗之前，即用大锣归位。用于大段念白之前的，如盗御马中窦尔敦向贺氏弟兄述说当年在李家店比武的经过时。在这种情况下，都是由角色念“听了：”、“你且听道：”或“容奏：”等而引出下面的归位来作为承上启下之用。61.小锣归位小锣归位的用途同于归位，只是按照剧中人物身份和情节的要求有所差别。如击鼓骂曹中祢衡在讽刺曹营将士的大段念白之前，即用小锣归位。62.大锣五击头又名五锤。用于人物简单的上下场及配合舞台上的简短动作。例如搜孤救孤中程婴定计一场的上场。有时用以加强语气。如空城计中诸葛亮独白“唉！”之后，即打五击头。63.小锣五击头用途与大锣五击头一样，只是根据剧中角色和情境的不同而使用。如女起解中崇公道的上