《高级女装设计》

1、高级女装设计名词解释题：11.逆向设计法17.色彩的交叉1.符号意识是人的一种自觉顾名思义就是从相反分意识，是人与人、人与自然、人方向散与社会之间的一种交流工具。进行的一种创作方法，对2.意象是人脑中的一种表象，也就比是一种观念性的心理现象。是将人的习惯和传统3.人工信息的思是将两种对比的又称为符号信息，即人维方式引导到相反方色类有向上，彩意识的创造、吸收、采是一种出奇制胜的创用用能作方在弓1起人们相对固定的思法，是一种违反常规、同一套服装的不维突破同的各种信息形式。习惯的方法，部4.形状 是有线围成的视觉空12.逆向思维法位间，是设计图像的基本造型因是将自己的思维从习素。惯性形5.比例是设计

2、图像在造型上和传统性的思维模式成不同色彩的交的量的比率，即两数相比所得的中解叉值。放岀来，变成立体的滚。6.结构动的18.传统文化模式又称组织和组合，是事物各自由思维状态，使自己是人类活动的方式个部分的搭配和排列，也就的思和人类是说，结构是指各种设计图维活跃起来。行为的性质经世代像造型元素的组合。13.局部设计主要指对服装的相传而7.色彩领子、门襟、口袋等一些部位的固定下来的文化联是生活中的一种物理现象，设计。结，是文是光照到物体表面反射岀14.色彩逆向元素主要指色彩化结构的一部分。不同的光波后，在人的视觉的色相、纯度、明度三方面的逆19.通俗化是一种拥有广泛大中引起不同感受而形成的。向对比。

3、众的流行文化现象，也与大众结8.节奏是设计图像所显示出15.色彩的集中对比主要指整下了不解之缘。来的均匀而有规律性的变化现套服装应用同一种色彩的对比20.国际化 又称跨文化传播，象。方式。指不同的文化相互交流、相互影9.抽象设计图像是显示客观16.色彩的分散对响的过程。事物的某种属性、特征的设计图比21.本土化是外来文化和本土像形式。是将同一种色彩分文化的融合，设计的服装被认同10.联想创意别运用主要依靠民族文化的表现。是我们将模糊的平面图到服装的各部位，22.人性化主要是指设计的作像，形成不品要突岀以人为本的主题，使设进行主体的空间的服装同计作品实用。联面积、不同位置和23.民族服装想，这是

4、设计图像最真方向的各个种族、各民族、各实的逆地域、目的。向对比。各部落及村落，由于文化及10.设计图像符号并不是对客美和图像的造型美。风俗的不同，都形成的观事物的模仿，而是一种创造。27.服装设计中的图像造型美具有11.视觉符号的创造，是一种概包括意象美和（外在美）形式美。地区特色的服装。括性、条理化 的幻想。28.女装设计的关键最主要的24.时尚又称流行，是社会上12.视觉符号的创造，强调了真是对女装无限的创造力和广博广为流行或人们日益崇尚与效实性和艺术假定性的高度统一。的想象力。仿的有关事物的规格和样式。13.在视觉图像符号的设计中，29.设计图像的类型，我们可以25.市场反馈真实性和假定

5、性的统一是建立根据设计的空间来进行划分，分是大众回传给设计者的在实用功能 和商品观念 的基础为平面设计图像、主体设计图-一-上的。像、动态设计图像。种重要信息形式，设计者了14.设计符号的有限性和无限30.设计图像生成的基本方法，解反馈信息，了解市场性是指设计图像符号的形式、数就是用设计图像的 分解和重组，情况量的有限性和所表达的 内容、意以及设计图像的抽象和概括。是设计的重要环节。义的无限性的统一。31.在图像的创意方法中， 设计高级女装设计填空选择题型15.真实性指作品所显示的功图像的抽象和概括是设计图像1.设计图像是图和像的统一。能是真实的、客观的，不是虚假分解和重组的前提，是一种设计图

6、即计划、谋划和意图，像是形的。图像生成的基本方法。态和样子。16.在服装的设计图像中，形状32.设计图像的抽象和概括是2.设计图像既有生动具体的形主要是以 面的方式出现在人们以具象图像为基础，并在形象的象性，又具有一定程度的概括的视觉中。结构中抽取 整体性轮廓，从而不性。17.形状是构成服装设计的视断简化，并突岀主要的艺术特3.设计图像是人类所固有的一觉形象的主要因素。征，达到一种具有典型化的设计种特殊的视觉思维形式和信息18.在设计图像中，形状分为平图像。交流形式。面和立体两种。33.设计图像的 联想和创意是指4.设计图像是人的 意象的一种19.比例在设计图像的生成中，设计图像是经过对客观事

7、物和表现形式，是设计图像的外化形主要含有两种因素：比率和分割几何形态的高度概括、夸张、典式之一。线型化之后，再重新组合成新的设5.在设计的应用中设计图像，20.在设计图像的审美中，比例计图像，而这些图像多以平面图具有摄取和储存信息的能力，人又可分为黄金比例、根号矩形比形的形式岀现。们可以通过眼睛的进一步加工例和数列比例。34.设计图像的抽象和概括是设计图像，产生新的 设计灵感、21.设计图像产生的审美因素避免细节形象的干扰，突岀其主意象联想、新的创意。很多，其中结构是指各种设计图要的特征，从外部形象及形象结6.意象是表象的一种，即由记像造型元素的组合。构中抽岀典型形象的过程。忆表象或现有知觉形

8、象改造而22.从结构的角度来说，组织和35.具象的设计图像一般包括成的想象性表象。组合是结构的方法和途径动物、器物、景物、自然现象 四7.设计图像符号是一种非语言23.在色彩中主要有六大色相，大类。符号形式，最显著的例子莫过于即红、橙、黄、蓝、紫、绿。36.自然现象是神秘的自然力标志。24.在设计图像的审美中，节奏量的象征，是永恒的设计主题。8.人类传播的信息包括自然信主要指运动性和韵律性两种要它常给人类一种 神秘和神奇的息和人工信息。素。想象。9.人工信息又称为符号信息，25.在设计图像中，肌理一般分37.设计图像的拼接主要以每即人类有意识的创造、吸收、采为自然肌理和人造肌理。个人的艺术修养

9、、生活经历为基用能引起人们相对固定的思维26.抽象图像的审美性可以概础，凭藉想象、联想，甚至幻想的各种信息形式。括为两个方面，易于识别的简洁等手段来完成。38. 在动物造型的女装设计中，应选择在服装中便于夸张的美的形象。39. 在抽象图像的女装设计中， 实用性创意方法更接近于具体 的服装模式。40. 在设计中由于抽象图像选择的材料不同，就会使图像符号 产生完全不同的联想范围。41. 联想创意是我们将模糊的 平面图像，进行立体的空间的服 装联想。42. 服装设计中的 联想创意 是 达到实际应用的重要环节。43. 点线面是一切设计的最 基本的要素。44. 服装的局部装饰,从整体造 型上可以概括为

10、点和线。45. 一切设计中的 线条是设计 图像最基本的造型元素。46. 点线面通常被认为是概 念元素，但在实际设计中，它们 却是可见的，并具有特有的形象 特征。47. 线是人们对客观物体形象 的结构形体、面的边缘的感觉, 表示面与面的 界限或边缘。48. 服装的整体设计是从虚拟化的模糊的设计图像开始进行 的。49. 在女装局部设计的抽象化 创意中，服装中的 纽扣，也有人 称它为服装中的“眼睛”。50. 服装中的 点，即纽扣的设 计定位以及局部的装饰应成为 设计师精心设计的一部分。51. 纽扣在服装中就是一个点， 但它是很重要的点，通常把它称 为服装的点缀和装饰。52. 女装设计中，逆向设计法是

11、 一种从反方向展开的思维创作 方法。53. 服装设计应随着市场、时尚 化的变化而不断变化的。54. 逆向思维法，其实也是一种 强制性的思维方法。55. 款式造型的逆向法,首先要 确定一个原型，原型一般选择一 种最为常见的通俗的造型。56. 款式造型的逆向法,选择一 种最为常见的服装为设计原型， 进行逆向设计。57. 通过逆向思维的方式，达到 新的思维境界、自由的思维状 态。58. 服装结构的方与圆主要从 服装的整体结构进行款式设计。59. 局部设计的方与圆，利用方 与圆的对比，在服装的局部造型 上展开想象设计。60. 在设计中，根据不同色彩、 质感的材料，进行女装内与外的 交叉应用61. 我国

12、是一个多民族的国家， 其中女装中的 旗袍为民族服装 的代表。62.款式结构的横与竖一种是 横向发展的设计,另一种则是具 有纵向感的设计。63. 肌理的横与竖指利用 不同 的横向和纵向肌理排列的效果。64. 女装的款式造型可以分为 内造型和外造型两种。65. 长与短是长度的逆向元素。66. 对称和不对称给人带来稳定感和律动感。67. 在服装中选择一种装饰方 法运用到女装的各部位，使其形 成系列服装的设计。68. 色彩的集中逆向对比主要 指整套服装应用同一色彩的对比方式。69. 在女装设计中，我们可以根 据上与下的逆向规律对服装的上下各部位进行夸张和装饰，达 到多样化的目的。70. 人的思维是一双

13、极具射透 力、视野极为广博的“眼睛”。71. 女装设计的通俗化是一种 拥有广泛大众的流行文化现象， 也与大众结下了不解之缘。72. 设计图像交流只有融进了 本民族文化独特的价值观和审 美情趣才能使其被认同。73. 根据目前社会心理学的研究，时尚大致上可分为阵热、时 髦和时狂。74. 流行是时尚得以普及、扩 散、发展的必要条件。75. 立异性指时尚不仅要超越 常规，而且排斥雷同化、大众化。76. 在服装设计中，新颖是时尚 的第一生命，必须符合特定时期 人们的审美习惯。77. 立异性来源于人们表达个 性、追求个性 的独立需要。78. 求同性是指在展示个性和 独特性时,还必须考虑公众的反 应。79.

14、 反馈的信息分为真实性反 馈和虚假性反馈。80. 反馈的信息分为全反馈和 部分反馈。高级女装设计简答和论述题 简答题：1. 意象的含意是什么？意象有两种含意：一种是指意 象是表象的一种，即由记忆表象 或现有知觉形象改造而成的想 象性表象。文艺创作中亦称“审 美意象”，是想象力对现实生活 所提供的经验材料进行加工升 华，在作者头脑中形成的形象显 现；另一种是在古代文艺理论术 语中，意象是指主观情意和外在 物象融合的心象，即“意境”。2. 意象美和形式美在设计中的 关系。（论述）由想象、意境、比喻、色彩等 形成意味深长的意象美，以及由 变化、运动、对照、均衡等组织结构的形式美，两者在设计中，7.设

15、计图像的性质是什么？一种自由想象的拼接， 属于虚构缺一不可。缺少意象美，就没有设计图像符号的创造性；性的主题，在服装中主要表现为内涵，就缺少诗一般的意境，而设计图像是真实性与假定性在艺术性的创意设计中的设计缺少形式美，再多的诗情画意也的统一；符号。没有表达的方式。所以意象美是设计符号的有限性和无限性。13.抽象图像的女装设计包括内在的，提供了普通的现实意8.简述具象图像的审美性。哪几个方面？义，而形式美则是形象性的，提（1）摹拟图像创意。抽象图像的女装设计包括三供了形象感的具体特征。优秀的（2）概括性图像创意个方面：设计，则是两者的交融，是情与（3）升华性图像创意，（1 ）实用性创意方法，此方

16、意的结合。9.设计图像审美因素中的节奏法更接近具体的服装模式。3.设计图像的意象意义。主要包含那两方面的内容？（2 ）图像风格的联想设计图像是人的意象的一种表设计图像审美因素中的节奏（3）图像的视觉联想创意现形式，是意象的外化形式之主要包含运动型和韵律性两个14.简述点在设计中的应用。一。其实设计图像都是一些积极方面的内容，点在设计中具有集中、吸引视的有意义的形象，它们是从客体运动性：是指设计图像在空间线的功能，点的连续会产生线的中摄取信息，并通过相应的形象和时间中有序的变化，如强与感觉，点的集合会产生面的感负载和储存这些信息。另外，在弱、长与短等变化具体体现在设觉，点的大小不同会产生深度设计

17、的应用中设计图像， 具有摄计图像中是指结构元素之间主感，几个点之间又有虚实的效取和储存信息的能力，人们可以体、疏密、断续、欺负等有节奏果。通过眼睛进一步的加工设计图的变化。15.简述逆向思维法。像，产生新的设计灵感、意象联韵律性，主要是指一种和谐与创意最重要的一点是驰骋思想、新的创意。美的格律。“韵”是一种美的音维，将自己的思维从习惯性和传4.设计图像的审美因素有哪色，“律”是格律。统性的思维模式中解放岀来，这些？10.简述图像创意的方法。就是逆向思维法。逆向思维法，设计图像产生的审美因素很图像创意的方法包括：其实也是一种强制性的思维方多，主要有形状美、比例美、结1、设计图像的抽象与概括法，它

18、如同给静止的物体一个外构美、色彩美、肌理美、节奏美2、设计图像的分解与重组力一样，有目的地将它从一个方等。3、设计图像的拼接与推移。向拉向另一个相反方向，就这样5.什么是设计符号的无限性？4、设计图像的联想与创意。从一个极端到另一个极端，使思设计符号的无限性是指它在11.简答设计图像的分解与重维进行强制性的运动，在不知不表达内容、意义方面，由于每个组的关系。觉中使我们的思维活跃起来，使人的生活经历、感觉上的不同，设计图像的分解与重组是一原来的固定的习惯思维转化为所表达的内容和意义也是无止个统一的过程。分解和重组都伴现代的立体的滚动思维方法。境的，是丰富而庞大的。我们可随着设计图像的拼接和移动，

19、从16.逆向元素的联想设计包括以利用视觉的有限符号去表达而在运动中产生新的图像。 设计哪几个方面？无限的创作思维，无限的创作作图像的分解与组合，虽然二者是款式造型的逆向法品。对立的方法，但实际是统一的，局部造型的逆向法6.什么是设计符号的创造性？有分解才有新的组合，再分解再图案组织的逆向法设计图像的创造性不是对客组合，不断产生新的形象。面料肌理质感的逆向法观事物的简单模仿，而是一种创12.简述设计图像生成的因素。点缀装饰的逆向法造，是对客观事物的再加工，所设计图像生成基于两种因素：17.色彩的对比应用归纳为几以视觉符号的创造是一种概括一种是根据实际需求的拼接，是个方面？性、条理化的幻想，并强调

20、真实较为客观的根据一定的实际生（1、色彩的集中逆向对比性和艺术假定性的高度统一。活的需要为基点的拼接方法。另（2、色彩的分散对比(3、色彩的交叉分散对比(4、色彩逆向元素的对比设计 应用18. 简述逆向思维法在女装中 的应用？逆向思维设计方法初次在女 装设计中的结合应用应以主动、 强制性的方式，将人们从习惯经 验的束缚中解脱岀来，并运用经 验和规律的对立元素，强行改变 司空见惯的视觉经验束缚，进入 一种自由的思维状态， 这样才能 更好的进行女装的联想设计。19. 传统文化模式包括哪几个 方面？(1、女装设计的通俗化(2、女装设计的国际化和本土 化：(3、女装设计的人性化20. 如何看待女装设计

21、的通俗 化。女装设计的通俗化是一种拥 有广泛大众的流行文化现象，也 是适应社会多数人水平的需要， 要被多数人理解和接受。 正是由 于通俗化，女装设计与大众结下 了不解之缘。论述题：1. 从视觉图像的审美性方面谈 “以小见大，以少胜多”的艺术 特性。“以小见大，以少胜多”主要 指视觉图像的抽象审美性方面 的易于识别的简洁美，易于识别 的简洁美是指把一个复杂的事 物用简单的方式表达出来，“以小见大，以少胜多”，如同人的 语言一样，语言冼练、准确而又 生动有趣，说明问题时使人一听 就懂。这是因为设计图像比其它 艺术样式更集中、更有代表性， 这个代表性突岀地表现在艺术 概括的形象化。艺术家根据审美 理

22、想用生动具体的感性形象去 概括，它始终伴随着丰富的艺术 形象，蕴含着炽热的情感，最根 本的仍是依附着具体感性的形 象。这样才能体现“以小见大， 以少胜多”的艺术特性。2. 试论述设计图像是真实性和 假定性的统一在视觉图像符号的设计中，真 实性和假定性的统一是建立在 实用功能和商品观念的真实之 上的，也是客观与主观的辩证统 一关系。真实性指作品显示的功能是 真实的、客观的，不是虚假的。 而这种真实性是从假定性图像 的抽象创意时开始的。只有有最 初的假定性的虚拟性， 才能有更 加广博的真实性可言，这正是理 想高于现实、想象高于现实的具 体表现，只有这种假定性与真实 性的有机结合，才能达到更高的 艺

23、术的真实性。3. 试论设计图像的联想和创意、。设计图像是经过对客观事物 和几何形态的高度概括、夸张、 典型化之后，再重新组合成新的 设计图像，而这些设计图像多以 平面图形的形式出现。然而女装 的设计缺是一个立体的、 空间的 整体设计，所以这需要我们由平 面向立体进行空间转换联想创 意，从而使一个简单概括的设计 图像，联想为各种不同结构、不 同形态、不同风格的立体空间的 现代服装和系列服装，而这里的 联想同样与每个人的艺术修养、 生活经验、工作环境有着直接的 关系，所以相同的设计图像对于 不同的人会有完全不同的联想 与设计创意。同时服装设计，它 不但是一门艺术的设计，更是艺 术和技术的结合，所以

24、图像的生 成之后，需要用联想来完成，使 它成为在生活中、舞台上的具体 服装，同时更需要一个技术与艺 术紧密结合的过程来完成服装 的设计全过程。4. 具象的设计图像与女装设计 的关系。具象的设计图像一般包括以 下四大类：动物、器物、景物、 自然现象。最初把具象图像设计 仅运用到服装面料的平面装饰 设计之中，这是最容易的，而重 要的是将这些造型巧妙地运用 到服装的造型之中，成为服装美 的一个重要组成部分。(1.)在动物造型的女装设计 中，对动物要加以选择，我们选 择那些在服装中便于夸张的美 的对象；(2.)器物造型的联想设计， 也是将其设计对象进行分割，分 解出各种不同的形态，在服装中 根据部位的

25、需要进行夸张与取 舍，(3.)根据自然界的植物的特 征，抓住其美的规律进行取舍夸 张，并结合实际应用到女装设计 之中。根据人体需要和服装中的 变化需要进行夸张和分解。(4.)自然现象是神秘的自然 力量的象征。在服装设计中，可 以融合到舞台服装的环境之中， 发挥设计者的想象，引导服装设 计与环境相融合，在自然有声有 色的环境中得到升华。5. 述女装设计的国际化和本土 化的必要性。国际化和本土化是两个既互 相区别又互相联系的因素。国际化又称跨文化传播，指不同的文 化相互交流，相互影响的过程。 本土化是外来文化与本土文化 的融合。随着全球市场的日益开 放和信息传播的日益加快，各种不同的文化间的交流也

26、是越来 越频繁了，现在服装的设计使用 的元素是国际上流行的款式色 彩，尤其是年轻人的服装更是体 现了这一点。但是要想设计的服 装被认同还是主要依靠民族文 化的表现，一般来说，设计图像 交流只有融进了本民族文化独 特的价值观和审美情趣才能使 其被认同。6. 论述女装民族化风格。服装是整个人类生活的重要 组成部分。我国是一个多民族的 国家，各民族又都有代表本民族 特色的服装款式与造型，而在世 人的眼中，最能代表中华民族风 格的服装，要数旗袍。它以鲜明 的结构造型特色，独树一帜， 特 别是在国际的交流活动中，旗袍 更成为民族服装的代表。近年来 随着经济的高速发展，国际文化 的频繁交流，材料的更新发展

27、， 人们对民族服装又有了新的认 识和倾向，如今在女装中民族服 装的重新流行，民族风重新在我 国广大妇女中流行起来，成为新 的时尚。民族服装作为一种流行 的时尚，被广大女性朋友接受和 推崇，应该说这是服装文化成熟 的一个重要的标志，也是服装个 性化的典范。民族服装是世界服 装的一个组成部分，世界文化正 是由这些民族的文化构成的。 正 是代表世界各民族的文化，构成 了世界的文化。发展传统、保留 传统正是一个民族文化发展的 必然产物，文化越发展，更应保 留自己文化的特色风格， 不是日 暮途穷地效仿外来文化，而是将 古老的民族文化融于今天的民 族时尚，成为具有民族性、时代 性和世界性的服装艺术。7. 论述女装时尚的三个特点。1.反传统与入时性的统一 反传统是指时尚使传统岀 现暂时的中断，它以新奇别致的 面目岀现，令传统相形见绌，因 此，新颖是时尚的第一生命。很 多消