高级摄影师考试复习题

1、一、单项选择题（第1题第160题。选择一个正确的答案，将相应的字母填入 题内的括号中。每题0.5分，满分80分）。1、职业道德是一种（B）的约束机制。A、强制性 B、非强制性 C、随意性 D、自发性2、爱岗敬业的具体要求是（C）。A、看效益决定是否爱岗B、转变择业观念C、提高职业技能D、增强把握择业的机遇意识3、（ A ）是企业诚实守信的内在要求。A、维护企业信誉B、增加职工福利C、注重经济效益D、开展员工培训4、 下列关于勤劳节俭的论述中，不正确的选项是（A ）。A、企业可提倡勤劳，但不宜提倡节俭B、一分钟应看成是八分钟”C、勤劳节俭符合可持续发展的要求D、节省一块钱，就等于净赚一块钱”5、

2、（ A）是银版摄影术的发明者。A、 边盖尔B、C、D、6、以下叙述不正确是的（D ）。A、人眼可见光的波长范围是380-780毫微米。B、波长短于380毫微米的光人眼看不见。C、波长长于780毫微米的光人眼看不见。D、视力好的人能看到波长范围在380-780毫微米以外的光线。7、（ D）符合几何光学对光线的定义。A、光线是无直径、无体积、无方向的几何线条B、光线是有直径、有体积、有方向的几何线条C、光线是有直径、无体积、无方向的几何线条D、光线是无直径、无体积、有一定方向的几何线条 &光的（C）原理是小孔成像现象的依据。A、反射定律B、折射定律C、直线传播D、会聚成像9、焦点至透镜的距离是：（

3、B）A、物距 B、焦距 C、像距D、物体至照相机的距离10、在乳剂中添加（D）可以扩大胶片的感色范围。A、防灰雾剂B、感光剂C、促进剂D、增感剂11、以下几种药品中，（A）是常用的黑白显影剂。A、米吐尔B、硼砂C、溴化钾D、碳酸钠12、显影液中使用保护剂可以（C）。A、防止高温冲洗时出现的脱膜现象B、避免胶片在冲洗过程中刮伤C、减缓显影液的氧化进程D、使药水永久保存13、（ B）部分不能算作照相机的基本结构。A、主体、镜头B、测距器和调焦装置C、取景器和快门D、输片机构和计数器14、 取景器中影像尺寸大、清晰、明亮，没有（C）是单镜头反光取景式120 相机的优点。A、取景柔焦效果B、像场弯曲C

4、、取景视差D、取景畸变15、以下（A）不是120中型照相机。A、尼康（Nik on）FM2B、玛米亚（Mamiya）RB67C、哈苏（Hasseblad）500C/MD、勃朗尼卡（Bornica）SQ A16、 （ C）不是照相机维护保养必须做到的五防”中的内容。A、防震、防潮B、防晒、防热C、防盗、防丢失D、防潮、防尘17、鱼眼镜头的焦距很短，（D）。A、抽象畸变B、口径很长C、像场弯曲D、视场角 18018、（ B）不属于镜头主要光学特征的三个参数。A、焦距B、景深C、相对孔径D、视场角19、标准镜头的焦距近似或等于（C）对角线长度。A、取景口B、照相机后备C、胶片画幅D、照片画幅20、视

5、场角为（D ）的镜头属于标准镜头。A、80以上 B、70-95 C、90 D、40-6021、镜头的入射光孔直径与焦距之比，叫作镜头的（ A ）。A、相对孔径B、有效孔径C、口径 D、景深22、控制镜头透光多少是（D）的主要作用。A、 照相机机身B、测距离C、摄影镜头D、光圈23、 常用照相机光圈系数的排列顺序：（D）。A、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20B、f/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8C、f/1、f/2、f/3、f/4、f/8D、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/824、 相邻两级光圈系数，后一级的通光

6、量是前一级的（C）。A、1/5 B、4 倍C、1/2 D、8倍25、感光乳剂层和它的（C）是感光材料的主体结构。A、防光景层 B、结合层C、载体D、保护层26、黑白感光胶片按（C）分类，可分为X光片、紫外片、色盲片、分色片、 全色片、红外片等。A、 具体的用途B、不同载体C、感光性能D、制作原料27、 彩色感光胶片按照用途划分，一般可分为：（D）。A、彩色正片、X光片、全色片B、抛光片、彩色反转片、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片28、 负性感光材料经曝光和冲洗后，得到的影像（D ）。A、为全黑 B、为黑白效果 C、为红外效果 D、

7、其明暗正好与被摄 景物相反29、（ C）多用于电影拷贝片、幻灯片，可用于翻拍黑白照片或图表。A、红外片B、全色片C、色盲片D、分色片30、分色片对可见光中的（B）色光不敏感。A、黄、绿、青B、红、橙 C、蓝、紫D、黄、绿、青、蓝、紫31、（ D）是全色片感受色光的范围。A、红外光 B、激光 C、灰色光D、全部可见光32、 彩色感光胶片按光源色温要求，可分为（C）。A、色盲片、分色片、全色片B、彩色正片、彩色负片C、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片D、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片33、（ B）上记录的影像色彩是被摄物体的补色。A、全色片B、彩色负片C、彩色中间片 D、色温片

8、34、（ C）上记录的影像色彩与被摄物体同色。A、彩色正片B、彩色负片C、彩色反转片D、一步成像彩色片35、（ C）的彩色胶片对色温的要求为5500K。A、柯达、富士等135胶片B、所有彩色负片C、所有日光型D、所有灯光型36、色温为3200K适应于（D）彩色胶片的拍摄。A、所有的彩色负片B、所有的彩色反转片C、所有的日光型D、所有的灯光型37、（ D）是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理方法。A、增强照明光源的强度B、加用闪光灯作补助C、提高灯光型彩片对色温的要求D、降低光源的色温38、黑白相纸按反差性能分为（D ）。A、 光面、绸面、绒面B、中性感光纸、特别硬性C、绒面感光纸、中性感光纸、光

9、泽感光纸D、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性39、 胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，而且（C）。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形C、不会与紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在储藏过程中 不会分解变质D、片基柔韧而富于弹性40、胶片或照相纸的感光乳剂中使用的银盐种类（D）。A、主要是溴化银B、主要是溴化银、氯化银、氟化银C、溴化银、碘化银、氯化银、氟化银或它们的混合体D、一般是溴化银、碘化银、氯化银或它们的混合体41、一般彩色感光材料必须保存在（C）的温度。A、0CB、高于 20CC、低于 08CD、低于 10C42、照相纸号数越大

10、，它的（D）。A、清晰度越高B、清晰度越低C、反差越小 D、反差越大43、照相纸纸基的特性主要表现为（C）,而且抗水性较强。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、柔韧而富于弹性、不易变形C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白D、有一定的透明度44、保护层、感光乳剂层、片基和背面层是（D）的基本组织部分。A、感光材料B、彩色负片 C、照相纸 D、黑白负片45、感光材料的保护层具有（D）或产生摩擦灰雾的作用。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、膨胀和收缩率小、不易变形C、防止胶卷在冲洗中产生过度卷曲D、防止乳剂层被划伤46、（ D）是片基上背面层的基本功能。A、防光晕、防静电和耐酸碱等B、防光晕C、

11、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等D、防光晕、防静电和防卷曲等47、（ D）胶片一般应保存在0 C以下。A、一般彩色感光材料B、黑白正片和照相纸C、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片48、一般（D）黑白负片的保存温度为13 C以下。A、慢速B、低速 C、高速D、中速49、一般彩色感光材料必须保存在（C）的温度。A、OC B、高于 20C C、低于 OC 8CD、低于 10C50、（ D）表示物体反射光线的能力。A、散射度B、光线位移 C、衍射率D、反光率51、通常大部分被摄体的（D）都接近18%中灰。A、阻光率B、透光率C、测光亮度D、平均反光率52、形成物体亮度的基本因素：（D）、反射率

12、。A、镜头接纳光线的能力B、闪光灯的功率 C、吸收率 D、照度53、（ B）不影响曝光。A、光源、景物 B、镜头的焦距 C、光圈与快门D、胶片的性质54、（ D）是指拍摄时使用的光圈系数与快门时间的组合。A、密度组合参数B、反差组合参数C、 景深与焦距组合参数D、曝光组合参数55、景物或影像的明暗对比差别称为（D）。A、密度B、对比度C、宽密度 D、反差56、根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（D）。A、厚、薄、正常B、快、慢、正常C、软、硬、正常D、曝光正常、曝光不足、曝光过度、曝光过度或不足同时出现在一张底片 上57、下列现象中，（D）是曝光不足底片的主要表现。A、底片密度较厚B、影像没

13、有层次C、对应于景物亮部的密度往往很大D、对应于景物暗部的密度往往很小58、曝光过度底片的主要表现：底片的（D）较厚，影像没有层次。A、上光B、过塑C、照度 D、密度59、正常曝光指影像正常地反映了原景物的亮度关系，是对原景物（ C）的 再现。A、艺术性B、夸张性C、客观、真实性D、抽象性60、 底片上所得的密度与拍摄者的要求一致或近似时称为：（D）。A、正常焦距 B、正常景深 C、正常光圈D、正确曝光61、（ D）属于室外光的光线性质。A、顶光B、侧光C、平光和侧光D、直射光和散射光62、摄影光源的光位种类：顺光照明、（D）、逆光照明。A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明 D、侧光照明6

14、3、侧光摄影布光应注意（D ）的变化。A、光照度B、光明度C、光位 D、光比64、室内自然光摄影对物体暗部补光的方法是使用（ A）。A、反光板、闪光灯B、反光板、加大光圈C、闪光灯、放慢速度D、散射光照明、照明光照明65、调整照相机胶片感光度刻度的依据是（D ）。A、景深B、焦距C、光圈D、胶卷的感光度66、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照光照度与照射距离（ B）调整 曝光量。A、平方成正比 B、平方成反比 C、正比 D、反比67、按ISO标准规定的感光度标记，ASA200的胶片应标注为（D）。A、ISO200/24 B、ISO200C、ASA200/24。D、ISO200/24 68、感

15、光度为ASA50的胶片相当于DIN标准的（D）。A、DIN27 B、DIN24 C、DIN21D、DIN1869、感光度和曝光量的关系是（D）。A、ISO50比ISO100的感光度高B、感光度和曝光量没关系C、感光度越低，需要的曝光量越少D、感光度越低，需要的曝光量越多70、ISO、ASA、DIN、GB为（D）的四种标注方法。A、感光性B、宽容度C、光亮度D、感光度71、确定曝光的组合参数在摄影中称为（D）A、光圈大小的确定B、快门速度的确定C、测光D、订光72、 常规摄影的订光方法为：以光照度订光和以（C）订光。A、50%的灰板B、30%的灰板 C、18%的灰板 D、13%的灰板73、（B）

16、是指胶片对不恰当曝光所允许的程度。A、胶片感光度B、胶片曝光宽容度C、胶片反差性D、胶片的感色性74、胶片的宽容度一景物的曝光范围=（A）。A、曝光宽容度B、胶片感光度C、光源的光照度D、被摄物的光亮度75、胶片的宽容度（A），曝光宽容度越大。A、越大B、越小C、适中D、不变76、景物的（B）范围越大，曝光宽容度越小。A、光照度B、曝光 C、拍摄 D、远近77、亮度测光表的测光原理是以（A）再现测光亮度。A、18%中灰色调B、28%中灰色调C、38%中灰色调D、100%中灰色调78、当拍摄的画面为（D）时适合于阴影曝光模式。A、主体位于大面积明亮背景前B、逆光拍摄C、以明亮物体为视觉中心D、以

17、暗物体为视觉中心79、高光曝光模式适合于（B）画面的曝光控制。A、人物位于黑色墙壁前B、雪景C、逆光拍摄D、以白纸为背景的黑色皮包的产品照80、（B），拍摄按平均测光会导致曝光不足。A、拍摄黑色皮包的产品照时B、被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前时C、当被摄体以深暗色调为主时D、主体位于大面积深暗背景前时81、 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为（B）。A、平均曝光法B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式82、 照相馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应该（D）。A、集中后卖掉 B、留下备用 C、任由顾客处理D、派专人销毁83、社会或他人对特定公

18、民、法人的品德、才干、信誉、商誉、功绩、资历、 身份等各方面评价的总和称之为（D）。A、公民个人所有权B、公民个人无形财产权C、公民个人所有权总和D、公民名誉权84、 未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于（C）。A、侵犯公民名誉权B、侵犯公民知情权C、侵犯公民肖像权D、侵犯公民特惠权85、消费者（D）的根本原因是需要。A、产品的外观形状B、对产品的品牌认可C、对产品质量的认可D、产生消费行为86、 了解顾客审美倾向的诸多方法中，（A）是一种不正确的方法。A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点B、通过分析顾客对照片称赞或者批评的原因来了解顾客的审美观点C、通过请顾客发表对照片的看法来了

19、解顾客的审美观点D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点87、（ B）可以产生生理上的快感，是审美经验的起点和基础。A、感知B、感觉C、知觉D、印象88、 （ D）极大地突破了直接感觉经验的界限，丰富了内容，产生了通感 等咼层次的审美感受。A、审美感觉B、审美印象C、审美感知D、审美知觉89、通感，也就是心理学上说的（D ）。A、同感 B、知觉 C、感觉D、联觉90、在审美心理结构中，感知、想像、理解和情感这四种心理机能之间的相 互关系是（A）。A、彼此依赖、相互渗透网络结构B、相互独立、互不渗透的并列结构C、环环相扣的环状结构D、层层推进的递进结构91、（ D）是审美经验的基础和依托，

20、如果没有它的存在，审美根本就无从 发生。A、审美意境B、审美联想C、审美意象D、审美感知92、大型团体照的背景里必须尽量避免（C）的强光，避免诸如烟囱、电线 杆、塔架、枯枝等难看景物。A、来自人物前侧方B、人物周围C、咼于人物并直射镜头D、取景范围外93、拍摄大型团体照时，调焦位置应该对准（C）。A、左右两侧人物B、最前端的人物C、第二排被摄者D、后排被摄者94、用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍 摄，底片中人物影像的长度为18cm,那么，相机应该至少旋转（C）度。A、120B、132C、141 D、15395、 处理软调（低反差）照片的要领是：（B），用软性

21、（低反差）相纸制 作。A、用聚光灯拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗B、用软光（散射光）拍摄，用软性（低反差）显影药液冲洗C、用硬光拍摄，用任意一种显影药液冲洗D、用软光拍摄，用任意一种显影药液冲洗96、（ D）进行室外拍摄时，是不可能得到软光光效的。A、在柔和的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影区C、选择阴天D、在睛天的阳光下97、后期制作（D）的基本要求是尽量选用软调显影液和软调相纸。A、高调照片B、低调照片C、硬调照片D、软调照片98、在进行室内拍摄时，（D ）。A、只在传统的灯具前加上软光纸，不可能获得柔光效果B、直接在被摄主体后使用硫酸纸档板，可以获得理想的软调照片用光C、采用影室闪光

22、灯并配有柔光箱，不可能得到理想的软光效果D、采用影室闪光灯并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光99、黑白摄影中（D）的基本作用包括控制影调、改变空气透视，调整反差。A、色温转换镜B、柔光镜C、PL镜D、滤光镜100、在硬光下用黑白负片拍摄景物时，（B）。A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级光孔以内C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔D、必须将最红和最绿部分控制在九级光孔101、 在硬光下拍摄人物时，主要是控制面部的光比，一般应控制在（D）A、三级光孔以上B、四级光孔以上C、七级光孔D、两级光孔以内102、处理好高调照片的关键包括（D）。A、用硬

23、光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增加曝光量B、必须用冷光拍摄，减少曝光量C、必须用软光拍摄，减少曝光量D、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增加一些103、对于高调照片而言，曝光量（B）。A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感C、即使超过两级，也不会失去亮部的质感D、越多越好，多多益善104、为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（B）拍摄静物，广告产品和 人物肖像。A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光C、侧顺光D、侧平光与平光105、 为了取得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（D）拍摄（A、任意角度的平光B、高角度的侧顺光与逆光C、任意角度的侧顺光

24、D、低角度的逆光与侧逆光106、构图中的 破”含义是对照片画面里（A）采取措施，目的是改变构图的 死板，使构图生动起来。A、过分死板的线条或大面积单一色块B、过分活跃的纹路或小面积块C、 过分活跃的线条或纹路D、过分激烈的块和纹路107、构图中的 布白”含义是将空白也作为一种（B）来安排，在画面里求得 空白的合理布局或空灵效果。A、暖调符号 B、视觉元素 C、曲线符号 D、线条、纹路符号108、拍摄艺术人像时，（C）。A、偏振镜不与光源方向成一定的角度，也能达到理想的效果B、即使将偏振镜与手中的相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适配D、偏振镜在每一个拍

25、摄方向都能发挥作用109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜能够（B ）。A、提高物体颜色的色差，减弱物体表面的质感B、减弱或消除非金属物体表面的反光，提高色彩的饱和度C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用D、减低物体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用110、色光通过滤光镜的规律是（B）。A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光。B、全部或部分通过与其相同或相邻的色光，吸收其补色光C、全部通过与其相邻的色光，吸收其补色光111、“8级白占画面的90%, 典型的高调。A、“ 2”黑占画面的2%C、“ 1级黑占画面的2%112、“2级黑占画面的85%， 典型的低调。A、“ 2级灰占画

26、面的10%C、“ 9级白占画面的10%113、色温滤光镜的基本类型有D、只能吸收与其相同光，通过其相邻的补色光“9级白占画面的8%，（C）的构成模式是一种B、“3级白占画面的2%B、“ 6”灰占画面的2%（C），“ 1级黑占画面的5%的构成模式是一种B、“ 8级黑占画面的10%B、“ 3级黑占画面的10%（D）A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B、色温透视滤光镜、色温补偿滤光镜C、色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温滤光镜D、色温平衡滤光镜、色温转换滤光镜、色温补偿滤光镜114、影调的配置原则是（A ）。A、均衡” 透气”和 活”B、闭合” 扩张”和 收缩C、不均衡”D、闭合”收缩”1

27、15、（ C）构图的特点是人像视线直视读者。A、写直人像 B、时尚人像 C、开放性人像 B、封闭性人像116、（ D）是画面讲究均衡感，讲究相对完整性，讲究构成的统一和秩序， 追求精致和完美效果，人物姿态、造型相对平稳，色彩和谐。A、完美”的构图原则B、求险”的构图原则C、均衡”的构图原则D、求稳”的构图原则117、（D）原则是画面讲究节奏变化，讲究 破”秩序、破”对称、破”通达的 线条，追求动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。A、平衡构图”B、立体构图”C、求稳”的构图D、求险”的构图118、（A）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均 衡感，有较高的影调或

28、色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或 完美效果。A、构图讲究”B、立体构图”C、压抑感构图”D、色彩缤纷”的构图119、（C）的主要视觉效果是富有动感，使画面充满活力。A、平行线条 B、竖型线条 C、起伏性线条 D、平衡的线条120、表现人物立体感的主要方法有（B）。A、以恰当的顺光和准确的曝光来获得良好的质感，选择正面拍摄角度，利 用透视对比B、以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，利 用透视对比等C、选择恰当的背景和前景来获得人像的纵深感，选择正向拍摄角度D、以顺光或侧光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调121、（A）的用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的

29、软光均匀照射。A、表现人物细腻肌肤B、表现人物粗糙肌肤C、表现人物憔悴面容D、表现人物外形轮廓122、（B）的用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。A、表现人物细腻肌肤B、表现人物粗糙肌肤C、表现人物光润面容D、表现人物容光焕发123、在熟悉曝光参数的灯光下近距离拍摄时，如果使用了延长焦距的附件，恰好相机又没有内测光，那么，正确的补偿曝光倍数可以根据（A）计算出来。A、原镜头的焦距和接圈长度B、接圈长度和像距C、原镜头的焦距和像距D、光圈值、原镜头焦距和像距124、 在近距离拍摄时使用了近摄附件，原镜头焦距为50mm,附加皮腔为 100mm,那么实际的曝光量应该比未加皮腔前增加 （C）级曝光

30、量。A、1B、2C、3D、4125、仿拟效果的照片（C）。A、只是一种高调照片B、只是一种低调照片C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的一种方法D、只是一种平调照片126、（C）几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂 历、贺卡、海报等效果。A、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙照C、仿拟效果婚妙照D、仿旧效果婚妙照127、（D）中重复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材再进行曝光，重复曝光时要注意在画面里（尤其是人物脸部）不宜 有不妥的符号。A、淡彩效果婚妙照B、重彩效果婚妙照C、仿旧效果婚妙照D、平调效果婚妙照128、淡彩效果婚妙照的用光（B）A、

31、可由顾客任意选择B、要用软光，柔光箱的规格要大些C、要用硬光，柔光箱的规格越小越好D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择129、 进行单色调拍摄时，若变换不同数值的滤光卡，则单色照片（C）A、不可能出现不同的色相B、只能最多表现出两种色相C、可以表现出任意色相D、仍维持原来的色相130、比较规范的现代婚纱摄影过程主要包括（D）A、姿态造型、拍摄、制作2个环节B、服装造型、姿态造型、拍摄3个环节C、 化妆造型、服装造型、姿态造型、布光、选择背景5个环节D、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等环节131、（C）的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、

32、彩色扩印、放大手段，洗成只有一种颜色的婚妙照。A、偏色调拍摄婚妙照B、重彩效果婚妙照C、单色调拍摄婚妙照D、仿拟效果婚妙照132、单色调婚妙照常见的单色是（A）A、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等B、黄、蓝、墨绿、大红、棕色等C、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等D、绿、红、黄、蓝133、（D）的主要偏色方法是改变光源色温、用彩纸（或镜片）遮挡光源、故意 用与色温平衡要求不同的彩色胶卷。A、冷光效果婚妙照B、复古效果婚妙照C、单色调婚妙照D、偏色调婚妙照134、（B）的含义是运用加柔顺光（避免深硬投影），过2级的曝光（化妆时深画眼、 唇线和眉、眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚妙照

33、效果。A、偏色调婚妙照B、淡彩效果婚妙照C、单色调婚妙照D、仿旧效果婚妙照135、淡彩效果婚妙照的主光灯位范围是（A）。A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线C、侧光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感D、侧顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感136、（B）婚妙照背景选择的基本要求是无深重色块和阴影。A、仿旧效果B、淡彩效果C、低调D、冷暖对比调137、重彩效果婚妙照的含义是（B）A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚妙照B、运用反转片负冲来获得高反差和饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、 红盖头、红灯笼、红

34、喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚妙照的喜庆气氛C、运用反转片负冲来获得反差较低的颜色D、运用反转片负冲的方法洗成照片，再用浓重油彩着色13 8、反转负冲技法的含义是用反转片拍摄，用冲洗 （B）工艺冲洗正片，以获 得高反差和饱和度较高的颜色。A、 负片的K-14 B、负片的C-41C、反转片的K-14D、反转片的 C-41139、拍摄仿旧效果婚妙照时，被摄者（B）A、神情要非常热烈、开放B、不要显得过于亲昵，姿态要庄重，神情要端庄C、表情要冷漠、严肃D、动作、表情要显得越亲昵越好140、（D）场景设计的基本要求是能体现年代和民俗的特点，例如闺房场景、 洞房场景、轿子场景、百子图帷帐的场景等等。A、

35、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙照C、单色调婚妙照D、仿旧效果婚妙照141、（D）的基本色调是棕黄色调。A、仿旧效果婚妙照B、重彩效果婚妙照C、淡彩调婚妙照D、仿旧效果婚妙照142、产品照草图的基本内容包括（B）三项内容。A、相机位置、灯光位置、反光板角度B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、如何表现C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置143、产品表面质感的复合型是指（A）等三种质感类型分别组合成的多类复合 性物体表面质感类型。A、吸收型、反射型和传导型B、光滑型、亚光型和粗糙型C、吸收型、反射型和透明型D、透明型、亚光型和不透明型144、要想把吸收型粗糙质感

36、产品的质感最好地表现出来，最有利的主光光 源性质是(D)A、间接照明的光源B、散射光源D、方向性强的硬光(C)都不宜作为主光光位。B、逆光或侧逆光D、逆光或顶光 主光宜用(B)性质的光源。B、方向性明显的较软光源D、没有方向性的散射光(A)性质的主光表现。B、集中的直射光D、中性偏软C、方向性较弱的软光源145、拍摄吸收型平滑质感产品时, A、顺光或前侧光C、顺光或逆底光146、拍摄吸收型平滑质感产品时,A、方向性明显的硬光C、直射光147、反射型质感的产品最适合用A、大面积的散射光C、方向感强烈的扩散光148、 用暗线条表现玻璃器皿时，一定要将背景处理成(A)。A、亮调子B、暗调子C、灰调子

37、D、渐变的调子149、无论用什么材质作背景，欲用暗线条表现玻璃器皿，主光的布光目的 是为了 (A)。A、使背景发出大面积的散射光以照亮被摄体B、使背景足够暗C、使被摄物正面够亮D、使被摄物边缘够亮150、 在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要深暗或者全黑是为了(D)。A、被托出玻璃器皿的大面积光泽B、使玻璃有通透感C、避免杂光干扰镜头D、被托出玻璃器皿的明亮线条151、在玻璃器皿的侧上方方向用(C)照明，可以使被摄体两侧外轮廓和顶面 出现明亮的线条。A、直射光B、聚光灯C、大面积散射光D、带标准灯罩的闪光灯152、拍摄复合型产品时用光的原则是(A)。A、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以

38、适当兼顾次要质感B、光位以重点质感为中心，光性照顾次要质感C、光位以重点质感为中心，光位照顾次要质感D、光位要顺”光性要柔”153、影室(D)设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地的审美情趣、 与拍摄风格统一、装饰新颖简洁、美观大方、空间利用率高、杜绝安全隐患。A、道具B、照明C、背景D、环境154、(D)设计要求将照明靠近照相机处适当布置亮些，便于操作：将拍摄者 的位置布置暗些，便于观察布光效果，又有利于被摄者集中注意力。A、大型影室B、儿童影室 C、影室摄影光源D、影室基础照明155、摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在 （D）A、10EV值以上B、7EV值以上 C、5EV值以上D、3

39、EV值左右156、影室中（D）应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上。A、照明灯B、主光C、辅光D、固定光源157、为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，要求该剖面 任何位置的光照度不能相差（D）EV值。A、8B、715 8、摄影室内所有镜头的视角A、不小于人眼睛的视野范围 C、全部大于人眼睛的视野范围C、3.5D、0.5（D）。B、全部等于人眼睛的视野范围D、全部小于人眼睛的视野范围159、摄影艺术作品的内容指（B）。A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式B、画面形象中各种因素的内在联系与组合C、画面形象的影调和色调D、画面形象的线条和形体、影调、色调、结构等要素的组合方式160、摄影艺术作品的形式指（D）。A、画面的情节B、画面形象所体现的线条造型和色彩效果D、画面形象新借以传达的物质媒介的组成方式二、判断题（每题0.5分，满分20分）161、（V弭只业道德对企业起到增强竞争力的作用。162、（V）事业成功的人往往具有较高的职业道德。164、（巧可见光按波长从长到短是：红外线、红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、 紫外线。165、（V）透镜的种类分为凸透镜和凹透镜两类。166、（齐光轴是经过透镜两球面中心的直线，即光束的中心轴线。167、（V）显影液中若忘了添加促进剂按正常显影条件冲洗出的胶卷将导致密 度偏