古代诗歌的押韵

1、古代诗歌的押韵,第二节,韵”和“韵母”相同吗,押韵又叫压韵，指的是韵文（诗、词、歌、赋、曲）中常在每隔一句的末尾用同“韵”的字。 “韵”与“韵母”不是相同的概念，韵头不同（韵腹、韵尾相同）也算是同“韵”，但不算韵母相同。就是说，押韵的字只是要求韵腹和韵尾相同（放宽也包括一些韵腹相近韵尾相同的），不要求韵头（介音）也相同,山行 杜牧 远上寒山石径斜， 白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花,一、韵脚的位置和疏密 二、押韵的方式,一、韵脚的位置和疏密,韵脚的位置就是韵脚在诗句中的位置。 韵脚的疏密指两个韵脚之间的距离。 古代诗歌韵脚的疏密可分为三种类型： 句句韵、隔句韵和多句韵。最常见

2、的是隔句韵，句句韵和多句韵都比较少见。 句句韵又分两种，一种是押相同的韵，另一种是押不同的韵,月出皎兮，佼人僚兮，舒窈纠兮，劳心悄兮。 月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮，劳心慅兮。 月出照兮，佼人燎兮，舒夭绍兮，劳心操兮。 一韵到底（ao） 我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。 威仪棣棣，不可选也。 奇数句石席棣，押韵i；偶数句转卷选，押an 。 式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？ 前三句押ei，后两句押韵（u、ong,一)句句韵,二）多句韵,多句押韵指两个韵脚之间间隔两个或两个以上的句子。 有两种情况： 一种是中间间隔的诗句押别的韵； 另一种

3、是中间间隔的诗句不押韵,中间间隔的诗句押别的韵 诗经周颂思文前四句： 思文后稷，克配於天，立我烝民，莫匪尔极 第一句“稷”与第四句“极”押韵（i），中间隔了两句，而这两句中的“天”和“民”押韵(an/in)。这种情况在押韵方式上叫“抱韵,中间间隔的诗句不押韵,诗经小雅四牡第五章： 驾彼四骆，载骤駸駸(qn)。岂不怀归，是用作歌，将母来諗(shn)。 这一章中“駸”与“諗”押韵（in/en），中间间隔的两句不押韵,三）隔句押韵,隔句押韵是古代诗歌的常式，后面课文中所选的诗多数都是隔句韵。 需要注意的是有一些诗虽然是隔句韵，这样就形成第一、二句皆押韵，就不是整首诗都是隔句韵了。 原因（P325,二

4、、押韵的方式,一）一韵式 （二）交韵式 （三）转韵式 （四）叶韵式 （五）遥韵式 （六）抱韵式,一）一韵式,一韵式即只用一个韵，一韵到底。 周南关雎第二章： 参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之。 诗经陈风月出第二章： 月出皓兮，佼人懰兮，舒忧受兮，劳心慅兮。 “皓”“懰”“受”“慅”，这四个字在上古也属於同 一个韵部“幽”韵的字，所以这一章也只押一个韵,二）交韵式,交韵式指诗的一章（或一首）押两个韵，两个韵的韵脚字交替出现。 柏舟第三章： 我心匪石，不可转也；我心匪席，不可卷也。威仪棣棣，不可选也。 “石”“席”“棣”押韵，“转”“卷”“选”押韵，这两个不同的韵交替出现。再,三）转韵式,转

5、韵式即诗的一章（或一首）押两个以上的韵，它们不是交替出现，而是先后出现。 诗经卫风氓第三章： 桑之未落，其叶沃若。於嗟鳩兮，无食桑葚；於嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。 其中“落”“沃”押韵，“葚”“耽”押韵，“说”“说”押韵，一章转韵三次,四）叶韵式,叶韵式是唐宋词中特有的一种押韵方式，具体情况是词的一章（或一首）押一个韵，同时选择发音相同而声调不同的韵的字做陪衬。 贺铸水调歌头 这首词上下阙只押一个韵,区分叶韵与交韵,交韵只是两个不同的韵交替出现，不要求所交替的两个韵要发音相同而声调不同，而且两个韵的地位是一样的； 叶韵则要求用作叶韵的韵必须与押韵的韵脚字发音相同而声调不同，而且，押韵的韵脚是主，叶韵的韵脚祇是陪衬。此外，在唐宋词中，一个词牌的韵脚位置和韵脚数量一般都是固定的，而叶韵却是自由的，可叶可不叶,五）遥韵式,遥韵指在一首诗中隔章押韵。遥韵多数在各章末尾，而且是使用同样的句子。 诗经周南麟之趾： 麟之趾，振振公子。於嗟麟兮！ 麟之定，振振公姓。於嗟麟兮！ 麟之角，振振公族。於嗟麟兮！ 诗中三章的最后一句相同，其中的“麟”字押遥韵。也有在诗的开头的,六）抱韵式,诗经周颂思文前四句： 思文后稷，克配於天，立我烝民，莫匪尔极。 ABBA 第一句“稷”与